自大狂加忧郁症患者冯·提尔写给自己的情书。

过于矫情的形式主义、拖沓无趣的剧本和邓斯特那张纵欲过度的脸，影片完全靠摄影和配乐撑着，没意思，拉斯冯玩的还是自己80年代玩的那些东西，跟《反基督者》差远了...

这是一部过于私人化的影像呓语，叙事部分破碎无聊，静态影像却诡异迷人；人物塑造重点突出，但缺乏前因后果的代价是人物与情感的距离感。风格强则强已，却毫不动人。

人类已经阻止不了拉斯·冯·提尔了! 又一次高速镜头的开篇, 后面疯狂的全程手持, 两种摄影方式都极具冲击力. 不可逆的世界末日, 有人从疯狂到平静, 有人从平静到疯狂. 因为生命本身毫无意义, 只有死亡才能让你了解人生的真谛. 我觉得《反基督者》更精彩更有深度, 但《忧》更华美, 影片也更容易被接受.

后劲很足，镜头很美，几个宇宙星空画面很容易穿越到《生命之树》。慢镜开场，全程手持，透着一股子压抑与歇斯底里，使人呼吸困难，情绪低落。当最后一幕爆发，整个世界一同陷入无限忧郁。★★★★

与《反基督者》一样，开头的高速摄影及配乐形成极强的形式感。前后两端三个主角的变化构成很有趣的对比。其实世界末日也未必是坏事，

比较《反基督者》，完成度更胜一筹。开篇的序幕犹如书籍插画，起到提示预告或者注解的作用，太赞了！第一部分的群戏和独自挣扎的贾斯汀就像在镜子的两面相互注视，第二部分克莱尔的焦虑与世界末日又似乎有着某种意味更深的连系。最后一幕不安和恐惧被推向高潮后，观众们终于集体忧郁症了.

人世琐碎，彷徨忧郁。彗星驰来，惴惴不安。死之一瞬，与天地同归于美。

lars是我知道的最负面的一个创作者。 他的电影我从来不忍深究。作为一个有能力的导演，我肯定他的诚实表达。然而作为一个病入膏肓的人，我同情他。

画面很美，人物很做作，俩神经质姐妹发病后，外星撞地球，剧终。

绝美的配色和画面，相比《反基督者》已经较容易接受了，（发现今年真的很流行这种《生命树》一样的画面之类）而且似乎为了便于理解，才加了开头那段当“目录”？⋯张狂的手持摄影让人头晕目眩。毁灭来临之际的状态，这才是内心深处最大的恐惧（好想来一发五星啊，等美国上映再来一遍！）

看了前30分钟，后面一路按着快进飞速看完。影片布景用光原本极为工整考究，但全被晃来晃去的手提摄影给毁了。演员尚算出色，但剧情有些无聊，而且，感觉导演冯提尔把忧郁症硬生生给拍成了躁郁症。2星半。

一款专为孤独者打造的盛宴，拉斯冯特尔的“高处不胜寒”。

If we assume that the melancholia patients could stay calm when the doomsday come as The apocalypse said， then is it properly to say that people who can face it calmly like me are melancholia？

贾斯汀和克莱尔不知道穿过蓝月亮的漩涡就可以进入蓝精灵王国

我相信這是一個憂鬱癥患者的真實體驗。“地球上所有的生命都是邪惡的”“沒有誰會留戀的”“除這以外沒有別的生命，而這的也快要消失”。我覺得是姐姐姐夫的段落比較好看，但有part2作註腳，part1也就合情合理了

拉斯冯提尔总是能很严肃地扯一个蛋，他陷入的情绪像块肥肉，我总是很难观赏下去。鲍小强同志走来走去，我总以为要出人命了。

有Lars von Trier电影一贯的压抑，但总觉得把忧郁症放在世界末日这样一个环境去表现说明有点牵强，摄影和配乐挺好，剧情相比以前的弱了许多

一星给末日感，看完手凉了。我跳了婚礼的那一小时，如果整整看完估计得被闷掉一星。拉斯·冯·提尔是周期函数么...

同样是外界对内心的吞噬，上下却是反向处理。精神恐惧和未日世界观相辅相成。序幕与《反基督者》几近相同。大牌们一个都没被浪费，而拉斯·冯·特里尔却与道格玛95宣言渐行渐远。

很多相似的画面，比如诗意的慢镜，油画般的画面，在冯提尔之前的作品都见过，只不过以前是点缀，现在则成为一次全力的情感宣泄。对爱的鄙夷、对生活的厌弃，目空一切，只剩下对美的追求，对死亡的赞美，对恐惧浪漫肆意的渲染。如果电影只剩下对美的追求，那么多少会是这样吧

寻求已久的叙事母题，具象与抽象的冲击与融合。私人气质，形式美高于一切。

通过这种方式让人体会抑郁症患者的处境是ok的，但稍显刻意。特效很棒。最后还真觉得世界末日就是这样的了。

拉斯·冯·提尔拍杞人忧天，前5分钟竟然就把剧情讲完了。其实去年上半年有几天我也沉浸在电影的情绪中，是徒步让我走了出来...

【B－】开头八分钟的高速镜头意识流剪切，悲悯而又庄重。而后引出的章节体故事则是在影像化叙事中不断描绘与结构那段意识流本身。两类忧郁症患者在两个篇章里所展现出的个人形象与自身变化截然不同，像是用这种对比来表达冯提尔对人间世的怨恨、怜惜与冷漠。无论这个世界和其包涵的生命是否有着价值，可以肯定的一点是，在毁灭面前，没有天堂或是地狱，一切都将幻化为虚无。

不就是末日嘛，怕什么，享受毁灭前的宁静。

前20min+的无对话的长镜头让我弃了这电影

平常人因为末日而得上抑郁症。抑郁症的人因为末日得到解脱。末日如果真的如此之美，快点来吧。只有宇宙的力量能拯救这些可怜的人们。史上最文艺灾难片+最科幻心理片。各方面堪称完美的艺术品。不适合认为自己生活得挺好的人观看（貌似有人习惯把自己欣赏不了的美统称矫情 理解不了的思想统称装逼）

显然Dogma'95宣言已经成了历史，Lars von Trier的作者电影却更加精致迷人，他总是一次次用消极的情绪震撼你。【忧郁症】和【反基督者】如出一辙，但没有了后者中那些恼人的宗教符号，恐惧直接的情感带入感更能震撼人心。可能在多层次解读上不如后者，但对于普通观众，本片更通俗易懂！★★★★★

拉斯冯提尔也是自我引用之王，用“女性瘾者”把“反基督者”里没照管好的孩子“忧郁症”里不会倒的车都折腾好了。开始他将所有错误降诸己身，之后他惩罚宇宙间所有的生命一起陪葬，最后，他终于找到了他的药方，即无论如何也不承认错误。所以我现在最好奇的是他下一部片拍什么。

拉斯-冯提尔的《Melancholia》是到目前为止在戛纳看过的最有意思的竞赛片，主要源于该片的解读空间和路径都十分丰饶：无神论、超我-本我，冯-提尔创作上从内收性的创作到外放性表达方式的转变，等等等等。该片开头如同Annie Leibovitz的照片一般，在讶异中吊足了人的胃口。

2000年，増田こうすけ《搞笑漫畫日和》；2005年，伊藤潤二，《地獄星》；2011年，拉斯馮提爾《驚悚末日》──冥冥中講好的週期性彗星末日症候群？且共通點是都特搞笑……

拉斯·冯·提尔的电影虽然总是形而上，却不断为男性影迷带来福利，上部是Charlotte Gainsbourg，这部是Kirsten Dunst。多谢，请继续！

小强与吸血鬼小哥啊。拉斯·冯·提尔老爱分章，我觉得他就像个大老板，就像让-皮埃尔·热内那样，养活了一大班固定班底。他的电影总有一个病，病名叫脑袋总有点毛病的女人引发导演焦虑症。克斯汀·邓斯特太叫人厌烦。

不得不说，拉斯·冯·提尔已经下降到庵野秀明那种装神弄鬼的水准上了。贾斯汀那一脸大便不畅的表情让人想起了锭真嗣有木有？最后忧郁星撞击地球让人想起第三次冲击有木有？对安东尼奥尼的模仿和对瓦格纳的滥用，跟EVA剧场版一个模子刻出来的有木有？妈的这难道是一部欧美真人版的EVA吗？

克斯汀邓斯特终于在世界末日前一刻拿到小金叶了

末日前夕，彷徨忧郁，行星撞地，归于天地。导演患抑郁症后完成的作品，与《反基督》如出一辙，不过少了些宗教符号，恐惧的情感带入更加震撼人心，太个人的的东西。末世情怀，难免让人也忧郁那么片刻，但末日如果真的来袭，我们也无处可逃，或许世界末日也未必是坏事。

大蓝星星真是漂亮。另，在那么美的地方与世界同归于尽，难道不是我的梦想吗？

为什么又有很多类似生命之树电影里那种所谓哲学所谓生命所谓太空的镜头和画面？如果这些是人们疯狂忧郁之前的幻觉。。。我仍然无法理解

开头几分钟忍完了我就想说冯导你又TM来这套了到底有完没完啊，全程都让我有种被压着的感觉直到最后一幕终于喘出来了；打一星是因为我打两星的Antichrist中至少还能找到我比较赞同的部分。

忘不了内个周末 看完之后得到一个超现实的口信 “我回来了，你死了没？”就算知道最终结果是这样 当初还是会再去飞蛾扑火

如果你跟他们接触过，你应该相信他们知道我们不知道的事情。。。

我后半部一直在想为什么竭尽能事得拍她把malevitch换成flemish baroque的全过程，然后除了M的画suppose是记录“物体穿过宇宙的横剖面”外一头雾水（这个联系也好牵强）

玩歌剧的哲学家。十分不能理解这片为啥能拿戛纳影后。就因为全裸出镜么？

这样一部沉重的电影却好几次莫名戳中我的笑点，虽然很闷，但是真的不错！话说年轻女演员要是想自我成就大幅度提升，必须得释放一次大胆全裸以及展现一下自己那对不太完美的波！

3.0 一对惨绿姐妹写真搭配动态星空壁纸。剥离了任何社会性，这个片翻译成中文不就“杞人忧天”么。 《黑暗中的舞者》毁一人，《狗镇》毁一村，这次野心比希特勒还大，毁一地球。