其实我很想给四星但理智告诉我不要这样 看得很爽！年度喜剧！胶到尽头就是型 里面一切粗制滥造都是I don’t fucking care 的大无畏和洒脱 很多金句听到要立刻脑补陈果的音容笑貌 但老实讲 看到一半已经深刻感觉到故事说不下去了 早泄感明显 有一小段温情戏竟然打动了我

特別誠實地擺爛，寫不出好的粵語對白，就把這種塑料感虛假感從正常的文戲延用到見鬼的部分唄：真以為處理人物的反應時給出的是延後感荒誕感嗎，就是啥也不會寫，然後直接把爛當成一種風格。

有些cult，一点点恐怖，不怎么好笑。★★☆/5

陈果显然放弃了如何把一个故事讲好，而是杂乱无序地上演各种血肉横飞、嬉笑怒骂、横冲直撞的尴尬情节，再生搬硬套地把社会话题隐喻嵌入其中，从日趋严峻的住房问题逐渐影射到当今时政。讽刺虽然辛辣但也只是停留在“金句”式的直白，并且片子归根结底不是“看不看得懂”这些隐喻的问题，而是根本就不好看。一切都那么疯癫、狼藉和烦嚣——如果这能被解读成一种对现实环境的刻意戏谑、用“烂”武装自己去抵抗“烂”的话，那未免也太过一厢情愿了。

香港法律最伟大的地方，就是可以随时改来改去

前一半雞零狗碎，不少轉場看得我翻白眼，最後三分一徹底放飛自我開始cult反倒流暢了。蠻想打兩星的，但有一段突如其來的十幾秒鐘溫馨戲碼把我看哭了，一小段把家、舊屋、小孩子擺在一起的戲

香港，一个楼市恐怖到鬼都没得住的地方——多好的点子，但在陈果随心所欲毫无节制的发挥下，最后沦为空喊口号，太可惜了，多学学《老笠》吧！

從《三夫》開始，陳果似乎就有一種抗拒主流的勇氣和怨氣，本片似乎也不例外。同樣是諷刺香港樓市的瘋狂，彭浩翔的《維多利亞一號》只懂得大開殺戒的血肉模糊，而陳果則活用黑色幽默的荒誕，在血腥和惡俗的背後，諷刺這種荒繆的居住狀況，當然也有一份針對香港近幾年社會處於撕裂的悲涼底色。雖然劇作，演出上脫離不了隨意，堆砌，粗糙的缺陷，而陳果這種險怪無序的拍攝特色也未必能贏得主流認可，但他用這種瘋狂鬼片喜劇的形式去懷念那個曾經被稱為獅子山下的傳奇的香港，這份對現實的不忿，倒也讓人不忍責怪。

笑死，大概鄭爽當導演也能被解讀出深刻的寓意

专注拍好烂片不好吗，硬要强行一边讽刺现实一边煲鸡汤，正所谓想当婊子又想立牌坊，陈果老师不去美国白宫办公室做浪费了。

跟彭浩翔的《维多利亚一号》一样，借题(香港人的居住问题)发挥，暴力、戏谑、混乱，从《三夫》到这部，陈果已经完全变成一个拿社会议题说事的“恶心”导演，不是说他人，是说电影里的情节，有很多恶心桥段。一个特别沉重的事被他拿来玩杂耍。不太能接受这种粗糙的讽刺思维。

全混乱的叙事，说这是后现代吧，但又是很明显的主题先行和线性时间，主要是特效和造型实在是太廉价了。仅有的看点大概是若干暗讽的台词，很明显陈果的私货。

陈果真是越来越癫，是那种又烂又精彩的b级片。“对唔住啊最近真的太多人死”、“2021年是最适合去死的一年”。车保罗和邵音音不化妆都很适合演鬼了，小鬼仔又很乖难怪大家都护住他。地产经纪急眼一口咬住高利贷肠子那里我笑出声了哈哈哈，为了卖屋连地狱都下得。其实除了房价也是有点别的隐喻的：“你来搞我的地盘，我就要你好看”“你租屋，你什么颜色先？”“香港法律最伟大的地方，就是可以随时改来改去。”，但和三夫一样并不很高明就是了。

陳果以極其混亂無序，荒謬絕倫的敘事與視點作為（導演）面帶笑容，瘋狂切割城市命脈的「豬肉刀」，開膛破肚，拉扯出早已為香港人／社會所內化和麻木不仁，深入骨髓的異化「日常」：盡是臭氣熏天，黑過墨斗的肝臟腸子。手舞足蹈的無頭野鬼，五彩繽紛止不住的壞血噴泉更是不留情面地上演了一齣獨屬後現代香江冥頑不靈的炒樓輪迴地獄變。「地府」垃圾場宛如Akira與智齒打破時空隔閡的夢幻聯動。已過耳順的陳果大抵拍出了屬於自己，屬於香港這片誓死捍衛的家園／食人之地（血卻是黑色的！）《群屍玩過界》。死不瞑目的兒女爬出墓地，根本而言這就是沒完沒了的絕望輪迴，只有香港人一天仍在堅持那個遙不可及的「香港夢」，即使變做鬼都要炒，都要爭（死人一樣驚無屋住）。最後，陳果祭出的其實是一個港版《咒怨》：冤魂索命，無人生還的空屋／住宅。

疫情之中的一個人鬼共存的香港，怪不得人人不用戴口罩了。前半段剪得七零八落的，轉場都好突然，故事講得差不多了就乾脆放飛自我一把。感覺力氣大多都用在編對白和設定上了。看得是很爽，個中含義就想到什麼是什麼咯。萬家燈火真是美好願景，不過劏房溫情竟然打動到我。

各種粗糙，各種簡陋，卻意外各種好笑，邊罵髒話邊笑翻，可惜的是，這種Cult的粗放式好笑只維持了差不多半部電影，敘事的失控逐漸佔據了上風，隨之製作層面的問題便失去遮掩地暴露了出來。PS.片尾曲的《逐個逐個》已加入單曲循環。

后期的陈果不如转行去编教材。回去给红Van加分了。

这片特别香港境况的一点是，人鬼同屋，俯仰相见，也都是常态，住着劏房的兴高采烈去假扮万家灯火，打了一辈子工死了也要捍卫辛辛苦苦买来的一砖一瓦，“现在有几多人冇屋住，又有大把屋冇人住”，现实如此了。

老友力邀戲院支持，我却担心是 鬼同你睇，全場15人，中間走了两位……幸好鬼火车将我叫醒，藍血不是致敬倪匡，只心照……最難得是見到文雪兒小姐魏秋樺小姐，希望她們以後多多客串，而達明先生已恢復了九成功力，减魚蛋好好玩，終於明白相机食先的作用，真系食到好多無以前份量的餐……

陈果系未痴×咗线，要不就是被园子温附身了。同是反地产霸权题材，和彭浩翔的《维多利亚一号》差了十个《低俗喜剧》。

大女和Mommy站在那里互砍 又是锯子又是刀又是斧头的 可是又并不需要理会这些凶器从哪里出来，阿元幻想中的女友 楚楚可怜却双目被剜，最后和猪肉佬的吵架时 有人头滚了过来又被踢了出去，阴曹地府里的人 居然是穿着像是京剧演员，想想啊 陈果真的是很酷啊！不要被打低分的人带偏了 还不错呢！

不愧是炒房圣地 好一个东方之珠 猪头的猪 果然陈果最爱的香港得送上最无语的讽刺

核心概念没啥问题，往大了点说就是港版无依之地，但陈果现在似乎已经不屑于用类型叙事来探触、拉伸、表现概念，而是罔顾叙事结构，反复地往一个痛点上蹭，无限放大感受，过分粗犷。山寨特效并不绝对意味着渣，不合理的使用才是渣。这片的山寨特效产生的动漫奇幻感与黑色荒谬不怎么能对应，反倒削弱了痛感。其实特效达不到理想的写实要求，还不如全片改黑白。

cult血浆部分会让我想到维多利亚一号 而黄又南的地产职员设定又让我类比到夺命金 十年后 港人生活在越发促狭拥挤简陋的住所 家与情感再无关联 只剩利益的翻涌陈果延续一贯的底层视角和对香港本土身份的焦虑和怀疑 车保罗饰演的高佬鬼死守房屋 我很难不去联想到香港当下的处境 尤其是步入阴司 判官那句「最伟大的地方就是说改就改」 直白的佐证了陈果的立场 「东方之珠 猪头的猪」数年前 那个叫红红的妓女珍妹与邵音音的富人线似是于太保黄又南一家的对比 子承父业 一代接连一代 我们只有拥有不同的父亲 但珍妹这条线只处理到皮毛 演员里还有麦姐算是惊喜隐匿在前三分之二篇幅的慌乱压抑局促在最后化为肆意的砍杀 鬼继续杀鬼的设定还是眼前一亮 但混乱之后一切如常 香港还是会继续按照那条道路走下去 走向何方

唯一恐怖的是，跟香港本身比起来，像是一部合家欢电影了。

陈果真是香港最坚守本土议题的导演了，和红van类似，看着是在类型片的包装下嘻嘻哈哈，实际触及到的痛点不少，只不过这部粗糙场面太无节制，荒诞过了头反倒削弱了讽刺，陈果好像也没怎么控制，就是要玩儿到脱线。富人的大屋空荡荡，穷人的出租房满当当，还要上演人鬼同住的奇观，果然是寸土寸金。最后鬼王改条款加一星，大笔一挥说改就改。

我觉得陈果近几年拍的片，已经不是想玩那种高深寓意的讽刺了，纯粹是拍着玩那种，赚个商业片套路的钱。想拍拍三级片就出部《三夫》，想拍拍动作片就出部《九龙不败》，现在想拍拍恐怖片就出部《鬼同你住》，仅此而已~

没有那么好，看不懂的可以不要看，但是表达就值得这个分数。家园都毁了，还不让人家表达了！操！

陈果为啥要拍恐怖片。李丽珍那么好看

一个疑问，就没打算好好拍，就瞄准了烂着来的，各种无厘头都招呼上了，也没打算骗观众也不挂羊头卖狗肉。那这样的片该怎么打分呢。

粗糙的可怕，荒唐的可笑，黑色到疯魔，但也真心的动人。“东方之珠？猪头的猪！”，不只是讽刺，也是陈果的哀伤。

开场邵音音那一段如同动画片一样的情节和视效就已经可以让人大笑场了，整部电影像是陈果玩了什么低端的恐怖主题的密室逃脱获取到的灵感，制作上以廉价作为风格，鼓捣出令人费解的一出戏，对白写得很直白，鼓励这个鼓励那个味同嚼蜡，剧情虚脱的时候就把那一场面生演下去，配上音乐又佯装一种风格。

不管是线索、调性还是细部逻辑，这部影片都有些混乱。不过，陈果能用恐怖片的形式去挖掘和呈现港人的切身焦虑（用三只鬼反映三个阶层的人对房屋的不同需求），这种关怀太值得赞美了。导演反复调用黑色幽默去展示人们面对住房压力的悲愤和无奈，同时剖开了楼市中阶层间的巨大撕裂。“空房税”竟然成了暂时的麻药。这渺茫之光，最显悲哀。

就是一个不知所谓，很多叙事转场就离谱，出来听到感叹说陈果好像不知道怎么拍戏了。不过当一个完全抛开逻辑的cult片看还是能收获一些快乐。港片今年真算是多点开花

我擦，这个电影豆瓣评价这么低?豆瓣不是一直文艺青年的自留地吗？这个片子拍的多好啊，讽刺的这么恣虐，形式反映内核的手段有点昆丁的意思了，陈果之前的电影，感觉都还好吧，并不太感冒，觉得没有什么创造力，太中规中矩了，虽然一直立意反映现实，但是感觉就像有点追求的匠人，但是这部电影感觉有点意思了

开头那部分明显就是照搬泰国的那部戏，整部戏导演想表达的东西实在太明显，但是拍出来的效果却很沉闷，勉强看看还可以吧。

看片名以为是热闹的cult笑片，结果是调性阴冷的cult笑(算吧)片，黑色幽默和节奏也不咸不淡的怪异，倒是完美和应着如今惨淡的末日时代中的城市和它的活死人们，也是相衬。毕竟活在当今现实遇到的荒诞残酷可怕到鬼算得上系乜。其中值得摘录的微妙金句台词其实数不胜数。鬼仔太得意，自然又可爱。不愧是陈果电影里的小朋友。而陈果的年轻人依旧是当年的年轻模样，戏里戏外和时代一起浮沉一起经历颠沛风霜，冷暖聚散如今又默默在各自的失意中继续前进。

好久没看这么香港的鬼片了。陈果不玩文艺，倔强的维持某种港味KUSO，改变自己原来执着的去KUSO港风，看似极与极，实质是对港片的某种固执的坚持吧

混乱中还是带有成果的特色，万家灯火计划实在太讽刺。有屋冇人住有人冇屋住

房子不仅把人压得喘不过气，就连鬼也照样被压得没气。

【3.0】比陈果过去几年执导的电影都要好。作为一部市井气贯通的幽默鬼片，它技术塑料、表演浮夸且叙事过于浅显直白，但这就是味道纯正的香港类型片该有的样子，那份妄图用无限的真挚征服观众的倔强恰是它最打动人的地方。

敘事混亂，焦點渙散。從創意到成片，都在疫情期間。對HK重症的把脈，以為多少要往眾人期待的那個病徵落猛藥，結果，說老生常態，也說看回本質，真就講住房。不知港人還要鬱氣多久，陳果特地拍出一道斷頭亂飛、血槽射空、腸穿掛肚、啼笑皆非，無非「大家進來開心一下吧，我這次不苦大仇深」。三線敘事、三個場域，別墅、私樓、劏房，一室一鬼，鬧盡雞毛鴨血，殺盡六親不認。再一次，對香港人，表露失望透頂；於此片，對香港鬼，報以關懷慰問。車保羅浮沉影界40載，等來擔正機會，有豁出去的姿態和力量。操勞一世為上樓的豬肉佬，落得殺妻自縊的人生結局，化作厲鬼。邵音音憑扭曲肢體和乖張面孔，零台詞，一場戲，拾起草根粗俗，上演對上層階級醜惡貪婪的反殺，子女又如何。劏房一線，挺匠氣，最沒印象。提張達明的一小段，繼續通曉煙火人情的小市儈。

乱七八糟，对白直白到和剧情一样不用思考。

2.5。开场几个蛮有想法的长桌运镜之后就突然闹鬼的杀戮阵势还挺带感，随后的情节就成了嫁接本土经济议题之余强塞类型元素的无聊闹剧了。

鬼也没得住，人也没得住，地皮地皮地皮，你看那楼，是万家灯火也是监狱球笼，到后面彻底就玩疯了，最喜欢火车跑那段儿，人头喷射那段儿真是离谱，香港到底多少人没房住啊，不过关于香港的房，我还是更喜欢维多利亚一号，

最适合死在2021了，可惜我们活过来了。翻转香港，鬼都没地方住。23层群魔乱舞变成了香港园子温？

cult港片就是这样看似无厘头，像狂欢摆烂洒狗血闹了一夜，期间却有人举杯说了最真的话、最伤的心。但我们还是假装不记得罢。

又想模仿无厘头的风格，又有点惊声尖笑的影子还致敬了闪灵，最后整了这么个四不像出来

什么鬼烂片，港片已经将拍烂片作为成一种风格了，想用搞笑的方式反映香港的那种恶意炒房的行为，可不但不搞笑还不恐怖，乱七八糟不知道说些什么