#VIFF2022 这是今年最重要的电影。理性告诉我不应该给力荐，但一想到银幕内外都在用头巾杀死女性的“正发生”，以及出字幕后全场齐声援Mahsa Amini，真的没法客观打分。另外，很遗憾看到陀螺这样常年跑三大的影评人，居然会“睡一觉啥都不记得”。即便抛开场外因素，它也是直指当代伊朗社会深层症结的现实主义佳作，以及所谓“对准男主的大男主戏”也恰恰揭示了女性受压迫的核心。

只能说太可惜了，明明具备了这么多可以无限放大的议题，明明有这些勇敢的女人做好了扮演那些禁忌角色的准备，结果就是这样，海报也是欺诈，女记者作为主角也是欺诈，最有“戏”的竟然是男主（假如还拿到影帝那真是极大的讽刺）。第一场戏很喜欢，氛围拉满，结果谜题揭示得过早也显得毫无力量。最后的拉扯也只看到了镜头对准男主，完全偏离了关注女性受害者们的主旨

圣蛛杀手对16位妓女的杀戮，是如此残忍、肆无忌惮。手法无限粗糙，却一次次得手。可这样的罪行，在马什哈德，竟能传为英雄颂歌。影片在有限表达空间中完整展现了中东地区对女性的严重蔑视与迫害，战争和宗教对人性的扭曲。阿里·阿巴西用流畅的视听语言，为女性撰下不可磨灭的悲鸣与勇气。尤其是影片末尾的一段，是应令整个社会深省的恐怖写实。影片中的每一位女演员的付出都很伟大。

4/5 其社会价值大于艺术价值。这也许不是我们愿意看到的电影，但是这一定是我们需要看到的电影。阿巴西对这部作品有着更高的期望，不想仅仅将其拍成一部悬疑惊悚片，在片尾，我们会看到更加惊悚的是伊朗的现实。在电影当中，阿巴西更是直接地指出伊朗根深蒂固的厌女症结。这也许是一个人、一代人无法解决的病症。但是意识到问题是改变的开始，这一过程常常伴随着痛苦。另外想说一句，戛纳电影节能有今日之瞩目，需要归功于人类的虚荣心。我们不仅需要审慎地对待这份虚荣，也需要用它来做一些助益人类的事情。让这部电影通过主竞赛获得世界影迷的关注，就是一件好事。

#戛纳2022#罕见的伊朗片里漏点 根据真实事件改编 整个故事很抓人 有点90年代香港的奇案的意思 摩托车 性工作者 最终凶手还是绳之以法...女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米个人故事也是个传奇 ...

非常uneasing。当男人试图通过宗教自我实现，女性就成了目标。影射msl社会各种不作为，令人揪心。

3.5，哑火了。前半用力过度，后半拖拖拉拉，音美摄剪给足了气氛也补不了被节奏拖垮的缺陷。不要被梗概给骗了，女主非常优秀但这是个大男主戏，Mehdi Bajestani的精湛演技令人想起《无耻混蛋》里的瓦叔，变态又充满危险的魅力。可能还是会有奖吧，毕竟制作这么精良，只是主竞赛三分之一过去，连这部都不上不下，真是太可惜了。

C-. 重点完全跑偏。在内容上，最可怕的绝非杀手如何变态，而是体制和公众的再三纵容。越是给杀手安排“大男主”戏，就越是弱化问题的集体性病根。在思路上，本可以借助女记者视角，做到抽丝剥茧后再碰壁的强烈幻灭，最后却被偷懒变成生硬的直给。《杀人回忆》的范本已经摆在眼前，这样的处理实在太勉强了。2022.5.23 Lumière

#Cannes75# 可怕的是这种性别暴力不会是孤例，涌上街头要求释放杀人犯的人，写信给其子要求他继承父亲事业的人也还是会生生不息。这部其实应该给一个创伤预警，暴力镜头太过有压迫感了。

人家在拍地狱之火。内娱明星在cos卡塔尔小王子。这就是我们的福报。

莎依拉还不够，还要用卡多尔像裹尸布般将女性的“圣洁”藏好。社会规范出的“道德”成了杀人者的免死金牌，把个人行为变成集体共识。事件本身的讨论空间一定程度帮助了这部电影。预期过高，和导演前作差风格有些差距，只是对于身体细节的呈现依旧惊悚。

陈旧的类型样式，但对伊朗来说实属罕见。罪犯从开始就为人所知，用记者（女性视角）和罪犯（男性视角）切换，一边是搜寻证据+性别歧视无处不在；另一边是犯罪细节+家庭生活人性面孔，所有卡片都是开放的。前面与我们熟悉的谋杀类型片区别不大，但当两线汇于一点后，便上升到社会层面，以民众（尤其是下一代）的反应反讽社会文化背景下人性的扭曲，与普遍的认知存在着一道鸿沟。它的社会价值远比类型突破大得多。

2022戛纳最佳女演员。赛前算是最期待的之一，看了之后也不能说是差，就是太失望了。剧本大有问题是真的，开场视点人物五分钟就死了这个就有点……核心创意（女记者那条线）执行得还行，但是实在是除了女主和凶手之外全员工具人；另外剧作重点也在犯罪惊悚片和社会剧之间反复横跳。无论是勒死还是绞刑，都是会尿的（不说《杀人短片》了，看看人家《无邪》），导演应该不是不懂，可能是回避了……？总之可信度就让人觉得不太行。另外，导演可能外宾当久了（当然这不是个伊朗片因此还是能拍床戏嘛），最后居然让女主角跟一个男人行了个贴面礼，我滴妈这是要鞭刑的啊大哥！

这才是今年最令人恐惧的恐怖片吧，而且是完全没有一点悬疑色彩的恐怖片。感受到无力感、绝望感让人心如死灰，无比切合当下都生活。

宗教狂热分子、原教旨主义者算不算精神病患？如果不算精神病患，世俗的法律可不可以处决他们？少数族裔的文化习俗该不该与现代文明的一些基本认知兼容？如果有一种权力试图捍卫糟糕的宗教律法，现代文明是不是应该尊重这一权力的合法性？男性达成一致意见并用武力威慑女性，女性便可以沦为作为附属品的“第二性”吗？现代文明可以继续接受女性全身被黑纱所包裹吗？是不是一些恶劣的传统习俗亦可以继续被保留？我们都知道答案是什么，但掌握话语权的男性始终暗暗盘算着自己的群体利益，并将伊斯兰世界视为男性的伊甸园。16位女性因为性工作者身份被伊斯兰原教旨主义者处以私刑，竟得到文化内部绝大多数成员的拥护、他们认为这些可怜的女性不洁的身体是对这座城市的玷污，而她们被弃尸荒野是死有余辜。最为毛骨悚然的是这一切正在发生亦仍将继续。

蜘蛛结网狩猎，凶手弑杀成瘾，打着神圣名号纵恶欲。嘲讽的片名映衬于网状的都市夜景，喻意宗教洗脑百姓，世俗根深蒂固编织成网，短见鄙俗酿造可怖社会。今年戛纳的表演奖都不限于作品的效果，更多表彰演员自身的立意，宋康昊算是终身成就，这位影后则基于戏里戏外的切身遭遇。再观时局伊朗女性头巾抗议，本片恰成今年最重要的作品。

制片地区没有伊朗，但每个人都知道这是伊朗人拍的伊朗故事

算是限制级了，开头部分有生殖器暴露部分（毫无必要），电影前面讲的很好，后面部分太含糊，甚至有点儿急转直下，细节太差，感觉像是草草了事的样子。总体上，还是非常值得一看的。

（7.3/10）《圣蛛》延续了《边境》对社会议题的讨论，只不过剔除了前作中的童话和民间传说元素，转向了犯罪和悬疑类型。阿巴西对凶手私生活的展示，旨在将其“常人化”，即凶手可以是任何拥有正常生活的普通人，正是这点加深了本片带给人的不安感。

1.盲目的、狂热的、极端的、危险的、致命的；2.结尾还一直替女主以及她的朋友担忧；3.在看完第三幕之后，观众心里都清楚，“蜘蛛杀手”不会就此消失。

据说：扎拉·阿米尔·阿布拉希米原是伊朗有名气的女演员，后来，因为一段她与前男友的性爱视频在网络上泄露传播，给她造成极大负面影响，她被警方逮捕，被法院判处鞭刑90鞭、禁演10年，被称为“伊朗国耻”……后来移居到法国……她参演《圣蛛》并凭借此片获得第75届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳女演员。

记者说记者的话，杀手说杀手的话，警察说警察的话，悬疑片说着悬疑片的话，各自为政地完成了任务——没有一句话被听到。

Obviously and Unfortunately 男导演只是想拍一个film noir 凑巧蹭了近期伊朗社会事件的舆论东风 看得出导演费心挖掘施害者男性视角 他身边的一切都是纸片人 连本以为是主角的女调查记者都只是工具人 海报纯属欺诈唯一有触动的是结尾毯子里的小女儿 但很显然现场观众和导演都在谈论那个儿子 女人女孩都没有agency我本来想问 你觉得拍摄女性受害者的特写的必要性是什么 但现场老白男们已然当自家主场 Q&a持续了快一小时 老白男居然能问出 你觉得伊朗女人有被欺压吗 这样的脑瘫问题 我只想飞速离开现场 film noir里的雨还没有门外纽约的雨大@SVAtheater

创作者把握住了一个不错的立意后，按部就班设计剧情。作为外人看待这个事件不可避免有些猎奇的眼光，所以后半段拷问社会集体性顽疾的部分还是有点新鲜感的。但回味一番觉得还是有点普通，普通在选择了“女记者+凶手”双线并进就必然丧失了很多可能性，悬疑感也不太有，节奏也一般。一个艰难探寻，一个野蛮杀戮，相会之后凶手被绳之以法，一步步都是意料之中。鉴于社会价值还是较高的，它提名奥外或是横扫欧影什么的都没问题。但这个女主拿影后真的大无语，她本来有几个段落可以演得出彩，但结果不是呆滞就是平庸。今年戛纳这对影帝影后的综合水平我猜是是前无古人的低，纯论演技真是无从谈起，都是靠各种“XX加成”取胜，无语无语大无语。。。

最开始打了很多字想分析导演在本片中采用的“更换叙述角度”的独特手法，却写着写着发现这些文字全部都是徒劳，因为就像结尾处呈现的那样，这种深入骨髓却被他们认为是真理的“恶”就是会这样一代代传下去。“神圣”的蜘蛛时刻不停编制着的这张大网，不仅网住了本片中的所有无辜女子，更是网住了每一个应在波斯土地上肆意生长却变得愚昧无知的人。而你更应该知道，终有一天，我们也将被这张网缠绕，无处可逃。

大银幕。很惊喜，至少对我来说，在许多层面它都是一部见所未见的伊朗电影(也正因为它的特殊性，并不是得到了拍摄许可的伊朗本土影片)。一个全新的角度，通过反复呈现凶手的“日常”，包括行凶前后的完整过程都是要在其觉知中对此社会体制和文化环境进行反思，这时叙事是停滞的，镜头是表意的，主题是上升的，这恰恰是刺穿深层症结的一种路径。这片拿影帝还差不多，男主Mendi Bajestani和《未来罪行》的维果谁拿我都没话说，但非要颁个影后真的就是受场外因素影响了。影片近末段明显开始泄气，略可惜。#LFF# 2022.10.9号@RFH

最近这个大背景下看这部，政治意味确实会被更加放大来看。片尾字幕刚出影厅还没亮起时就有相当多群众喊起口号来，一时鸡皮疙瘩四起，这也是自己无知的一个表现。作为类型片来看，也确实有值得嘉奖的地方。看完觉得后劲很大，男主的神情甚至配乐都相当瘆人，可能最近会一直想起这部电影。

3.5。自诩殉道者的蜘蛛杀手和妻子做爱时也看色情片、盯着妓女尸体裸露出的脚踝啊。

【B－】终于见识到一种不同的伊朗电影。

戛纳给最佳女演员奖算是某种误导，真正的第一主角是凶手本人（也就是男主角），或许导演的表达方向就是全景展现社会面貌&以点切面的阐释女性的失声，但这完全不是他没有塑造好女主角以及忽视女性视角的借口，即便从纯功利的角度来看，既然已经选择了类型片的拍法，那视角的缺失与表达的过剩终究会顾此失彼，进而直接导致了后半段的坍塌，很可惜（说的再难听一点，导演大概确实是离开自己的国家太久，甚至拍出了猎奇的质感）

一开始还是当奇案类的犯罪片看的，之后才发现，其实更像是社会话题类，想说的东西还挺多的。

导演在某些部分拍得不错，这个故事乍看还是犯罪悬疑的类型套路，最后转向了社会议题。从创作角度都是可圈可点的正确思路，完成度不差，想超出预期的东西也就没有了。

布满红血丝的眼球凸出来那几个镜头着实有点恐怖。。。很多妆画出了大卫柯南伯格的那股埋汰劲儿。。。看完顶得慌

勉强的三星。开启全知视角的悬疑失去了探向更深的锋利，在主角视点间不停游移丢掉了质问的定力。男主角明显拥有更多发挥的电影，戛纳颁了最佳女演员？

开篇圣城那夜幕中灯光的延伸景色象征着残害女性的蜘蛛就是这整个宗教体系，导演对受害者背景的忽略令整幅图缺了一块，她们为什么站在街上？结合真实案件可以得出依然是过早出嫁、受丈夫虐待逼迫等被宗教与父权迫害的理由，但镜头的重点明显是女性个体抗争的艰难与施暴凶手所代表的残酷原教旨体系——于是这一幅圣城画卷向我们展示了媒体的恐慌、PC的不作为、宗教法庭的息事宁人与极端教徒们对于凶手的狂热支持，只要你杀的是女人，你就是净化的英雄，这是圣战的延续。整部戏最让我毛骨悚然的甚至不是残杀的过程，而是凶手可以自豪而又平静地跟自己儿子叙述那些恶行，结尾处儿子全盘接受父亲的“衣钵”，我们目睹一个新的凶手就这样诞生了。作为女性，你的苦难是你的错，你的坚强是你的错，甚至是你的顺从，其实也是错的。3.5.

几段表现暴力伤害的戏非常有压迫感和窒息感，影片拍摄有点大题小作的意思，女记者为主轴，平稳的铺展开整个事件到最后处死凶手。或许创作者为了保留真实感没有在叙事结构上进行更多的设计吧。非常具有现实性的触目惊心的作品。最令人恐惧的是凶杀行为被宗教渲染为正义，最后一段录像里的“排演”非常惊悚。

戛纳之后的下半年再看这部电影又多了一层意味。最近看的两部悲剧性质的电影《解放黑奴》和这部都包含着结构性压迫的背景，而其中最悲剧的部分恰巧都来自孩子，福奎阿那部里高喊“runner”的白人奴隶主之女、这部中打从内心赞同其父的凶手之子，都暗示着最大的问题远没有在影片时间内得到解决。好消息是，美国人后来基本解决了他们的问题，虽然并不彻底，而波斯人也在一波波地逐渐觉醒。

尺度好大。伊朗一般民众只能选择抽鸦片。连环杀手应谨记，量变产生质变（误）。导演是在欧洲发展的伊朗人，所以本片依然是标准的第三世界影展作品。宗教和世俗社会的拉扯，竟让凶手的残暴行为异化成在圣域的圣战，讽刺意味十足。从底层的砖瓦匠到受人尊敬的大法官，社会纵向结构的所有男性似乎都信奉着“荣誉谋杀”的扭曲价值观，红宝石戒指就是他们“秘密结社”的信物。

刚看完觉得可以勉强三星，虽然巨型失望。睡了一觉起来后回想一下觉得两星就够了… 啥都不记得了。

女性被压迫，罪犯变英雄，在伊朗这个宗教保守男权社会是多么司空见惯，社会对坏女人的歧视是多么根深蒂固，而为被蹂躏的女性发声又是多么难。被影片结尾儿子冷血地演示父亲怎么杀人的过程震惊到了，宗教原教旨主义思想（通过仇恨杀戮坏女人达到所谓净化社会的目的）就这么传递给了下一代，这才是最可怕的东西。

最佳女主角，颁给女演员，也是颁给女记者。

4-，女主男主两条线其实都还可以，在主题的融合上形式化了一些。社会性问题早早摆上了台面，内容的展开可能想当然了一些。

3.5。1.前后割裂感很强，前半段社会议题嵌套进类型片，谁是连环凶手不重要，重要的是为何杀人。一个原教旨主义者企图消灭所谓的卖淫之罪，自以为胜利正义建立在剥夺他人生命之上。2.前半段编剧给的巧思太多，观念先行，宗教保守的圣城，女性遭遇莫名而来的猥亵、侮辱、诽谤，甚至是威胁生命，背后更发指的是管理者的默许与纵容。3.平庸之恶的传递，最后的案情重演，陈腐观念的牢不可破。

对观众预期的摆弄近乎消解了严肃性，亦体现了导演的软弱。他本可以经由恶魔的身心渗透这座圣城，却终究选择了速写一个恶魔，并以它眼中的圣城作为呈堂证供。

这是我第一次在伊朗电影里看到正义（sort of）得到伸张……？？？大受震撼，不太相信。理解意图，还是too exploited。恋尸癖暴躁男有这么多拍法，不必郑重如此。但是太关切这个事件了，打不了x

导演不止于拍摄一部连环杀人狂的类型片，而是与前作《边境》一样是直指伊朗社会深层症结的现实主义力作。采用前后两种不同类型嫁接的手法，大胆地诉说出在这片土地上，女性遭受压迫与伤害的残酷现实，也鞭笞了伊朗宗教、政府腐败现象、社会普遍的厌女症，直指男尊女卑的根源思考。

【2】浪费题材的典型，讲连环杀人事件就真的一直在拍连环杀人，并且这方面被类型化处理，更具价值的议题被边缘化，到最后才被隐约拾起，但已经失衡了，反转又反转的结局让电影更加空中楼阁了。

相比较最佳主角金棕榈（扎拉·阿布拉希米的表演在我看来只能算作中规中矩，且反派戏份的确更多，表演亦更出色），《圣蛛》的内核与意义或许更加适合颁发最佳影片金棕榈大奖。简单的叙事搭配紧凑的时间推进，感染力极强；拒绝深度艺术加工与拖沓的视觉处理直奔主题，这一点就目前的影展片来看愈发难能可贵、深得我心。不仅最后半小时几乎是叹着气看完，结尾部分阿里的讲述与带来的现实影响更是几度令人窒息。原来没有阿斯哈·法哈蒂的伊朗电影也能够如此深刻如此迷人，这样的的电影亦值得被更多人看到。且对比那些矫揉造作的艺术片，也许现实才会更加耐人深思并催人泪下。果然是我喜欢的电影类别，代表丹麦角逐奥斯卡最佳国际影片，祝好运！！

备受奉俊昊期许的阿巴西，交出了自己的《杀人回忆》，纵然这其中有时代、议题乃至水平的差异，但在好莱坞时下从传统类型到超级英雄无不在极力营造的性别政治的理想泡影外，我们理应在这些更加惨痛却总被忽视的土地上所孕育出的惊悚影像中窥见何谓真实的悲剧和愤怒。

因为开篇就暴露了杀手，所以悬疑的部分有所削弱，其实主要有两条视线，一条是被极端宗教主义主导的杀人行为，另一条是深入虎穴的报道，相比之下比较成功的是前者，女记者这个角色比较功能性，并没有更立体的层次展现出来，男主这边最精彩的有两个场面，在尸体旁与妻子交媾，入狱后众人的拥趸，结尾儿子的犯罪情节复现看得人齿寒，所以说惨剧不是个例，是这个土壤催生出的可继承的恶。

3星半，整体太平了，节奏没想象中的好

越到后面镜头越是对准凶手自我信仰与世俗正义的矛盾与挣扎，女性受难在这样的撞击与缓冲之下被消解掉了，苦难彻底沦为影像的消费品，女性救赎与英雄悖论的辩论也只是匆匆带过，十分可惜。

在直白的残忍中，阿巴西失控于他庞大的的叙事野心。我们游离在记者和杀手的视角中失去了重心，而电影也在沦为政治宣传工具的边缘摇摇欲坠。最过分的是，面对这样的血案，导演的敬畏之心难以服众，因为他直到最后都还在操纵我们的情绪。比如那场虚假的鞭刑——它是真实发生过的，还是一出米歇尔·弗兰克式的情景剧？一不留心，他的说教就暴露了他略微险恶的创作意图。奈何作者本心不假，也难以成为一文不值的下品，只让人觉得遗憾无比……