D.P第一季播出后，韩国军方宣布将解散追捕逃兵部队。韩联社指出，修订的目的是尽量减少指挥官对司法程序的影响，并将军人排除在调查军事犯罪嫌疑人的任务之外。韩媒评价称，“该剧赤裸裸地揭露韩国军营存在的结构性暴力问题”，服过兵役的男观众纷纷表示“这简直是军营纪录片，太真实了”。→作为观众，不要再说什么人家敢拍却又不能影响现实的话了，正是因为“有些事如果不做，就永远不会改变”，而被看见，就是改变的开始。

最后的结局太妙了。霸凌者离开那个坏境后可以开始崭新的人生，而被霸凌被欺负的人被逼到最后用生命反击的结果却是死的死伤的伤永远留在被撕碎的那一页再也无法重建。主题在法庭上的证词中得到升华，这不仅仅是逃兵为什么成为逃兵的背景陈述，而是国家/机构/集体单位/要求别人献出生命全连其中某一个成员的基本权利和保障都不想负责和保护，问题出现时视而不见，爆发后撇清关系。不是韩国的军营太吓人，而是本质上是我们所有的人都有可能成为这样的关系和境遇的受害者。

到第二季终于可以说这部剧是丁海寅这两三年转型路上最成功的一次尝试，他绝对不只是那个在爱情剧里让人心动的大男孩，还可以是说干就干的爷们儿。

第二季还能有这么高的完成度的韩剧真不多，而且是分开拍的。第三集是本季的一大亮点，第二季整季走的反抗风，虽然现实只会更残酷，但是总归要相信世界上还有好人在对抗黑暗吧仙品！本人心中网飞系列剧的神作，如果还有第三季也会期待

做为军中过来人，也是曾经的受害者，看了内心深有感触，五味杂陈……

剧作表演多好就不多说了看过第一季都知道，Kevin Oh嗓子一起就能非常清晰意识到这是黄昏的故事，闪耀浮现的那些光点并非现实，而是人们期待黎明，熬过漫长黑夜的希望。喜欢这部剧是因为它足够刺耳，刺耳到看的过程中始终在胸前梗了一口咽不下去的气，因为知道这个地狱一样难以喘息的境况才是现实。于是没有企图用一丝借口，敢于直视背后那座巨物，敢于让每个人无法不注视自身背负的责任，敢于质疑这个容许加害者声称自己是受害者的社会。主角从规则的执行者变成破坏者后和run on内核变得更相近了，在那样地狱一样无法喘息的变形空间里，谁都有可能做出那样恐怖的事情，“如果做错事，就该承认”“如果谁都对此没办法，那究竟由谁来承担”，竭尽全力就是为了抗拒“如果不能逆转，那就让它成为根本没发生过的事情”这样的冰冷机器。

当所有人被统一要求向左转的时候，也要有人有向右转的勇气，因为那样才能看到太阳，我们能一起看到太阳吗？

看过，我是男的，我想被俊浩追捕！！！！

ep3封神，那么追求合群的韩国人刻画少数群体。有人做穷其一生想做的事，然后死去。而我却不知道，我想做什么。

如果说头两集是对上季故事的交代和延续，那么在长久的等待之后几乎失去了耐心观赏的点，甚至觉得节奏有点拖，控制在一集里交代其实是最好的。直到第三集变装皇后妮娜的故事打动到我，d.p第一季讲军队霸凌主题，这几年题材似乎被发掘烂；第二季恰到好处的变成了自由主题。是的，逃兵逃的不止是军队窒息的阶级制度和被任意打骂的凌辱，他们更在意的是心中所向往的自由。交给变装皇后/同性恋来完成题材的过程里，音乐超级nice，妮娜努力工作，不顾死活的麻木状态又像极了东亚社畜圈里挣扎的年轻人，让观众有了难得的共鸣。

题材本身的特殊性注定了续集比起第一季会少些惊艳感（或者说惊奇感），但这部剧厉害的点在于军队霸凌只是其文本的主要焦点而已，除此之外，剧中经常会刻意地展现到军队之外的每个人的社会身份，以及人与人之间的矛盾、冲突、对抗……和校园一样，军营只是一个集中霸凌的空间而已。有权力结构存在的地方，就有霸凌。这其实正是主创团队思想格局的体现。

体制才是最大的加害者，在有毒的体制里，有人助纣为虐，有人冷眼旁观，为敢于反抗的少数人鼓掌。

面对还能挽回生命的士兵，「等待上级下达指令，原地待命」成了杀死他的最后一道催命符，就像那些孩子一样。离梦想只有一步之遥的妮娜，最终在悲歌中结束了生命，但大家的回答都是一声叹息，只有以「无奈」二字对应，究竟谁让他们来到此地？究竟谁在隐身于责任之后？

这种窒息和压抑就是面对系统对人的异化这样的庞然大物前的沉默和无力。展现逃兵最惨的生活是去流水线工作……（发达国家真是太不懂苦了……）男澡堂韩影都拍drag queen了，有的地方…不说了。吴准尉太像李雪健了吧。

目前看了三集，还是很抓心。第二集中韩浩烈在车中，雨水通过车窗映照在脸上太有氛围感了。第三集中安俊浩的嗷呜嗷呜也是可爱到爆炸。

孙锡九真的好适合演那种整天皮笑肉不笑让人摸不准下一秒会不会暴怒的精神病

有点乱而且庭审戏太烂了呃呃呃呃呃呃呃呃，上庭哪有被告先发言的，而且询问证人律师都坐着问编剧你觉得合理吗但是具教焕还是好可爱噢有没有编剧能给他递一个刀子嘴豆腐心型的富二代剧本啊我真的好想看他演这种孙锡九前几集挺好的，罗上兵那个案子有点太ooc了，编剧对他好点啊真是还有池珍熙那个人设真的会谢，本来代总统和首席秘书美美二搭，结果给我来个boss，纯纯磕不了一点

ep1-2续接第一季，娄利妈妈出现说孩子有哮喘病，浩烈终于能说话开启直播说“他们不能伤害你，你要活下去”，痛到晕厥。ep3关照性少数群体，用了多次hedwig里面的音乐，真是难受，五十年也依然的霸凌，五年也摆脱不了过去，真沉重。ep4的拍摄配乐甚至剧情的感觉都好像哈利波特与阿兹卡班的囚徒啊。这些故事似乎都可以往更痛更毁灭的走向发展，但是故事止于此，没有深究，那份空白才是我们要挽救的地方吧。我在想，到底要怎么在极端情况下活下去，看着这些故事真是没有活头。但ep5-6安俊浩韩浩烈朴范求等等还是在这个糟糕的世界提供了榜样，去承担自己的责任，坚信自己相信的善，那么善还是可以抵挡恶，鸡蛋也会在石头上留下痕迹，恶就没有那么令人恐惧，我们还是可以活下去的。丁海寅具教焕文相勋（娄利演员）真好啊！

除了纵容的共犯之外，这种体制为什么激发出了各种人性的恶？

“回民间之后要好好过生活。”——第１２集《明日》

每个角色都拿捏的很到位，真的很喜欢俊浩这种柔而刚，隐忍内敛却不软弱的感觉。

1.打了太多没用的架。2.为了讲道理硬凑剧情，还圆不上。

第一部是讲述逃兵作为个体背后的故事，第二部则是拷问：造成个体悲剧的背后，谁应该负责？为什么要由安俊浩献祭个人揭露这件事？另外，感觉第二季每集之间的节奏差异变大了，第三集drag queen的故事反差最大，独唱的那段格外动人。回看自己两年前第一季的观后感，那个时候觉得Netflix和韩国影视的合作创意不断，两年后则是觉得，Netflix✖️韩国已经没有什么拍不出来的东西了。

看得眼泪水哒哒滴 实在是好 贯穿S1-S2的剧本

基本保持了第一季的剧情节奏，也同样在「单个案件」和 「角色选择」中实现了平衡；第三集和第五集作为两者的代表，创造了不少时刻。但仍然感觉剧集如若想要持续往更“大”的发展方向前进，会显得动能不足，所以很难再想象更多集数还会是什么样子。[首季推出之时给出的“预判”是它有望作为Netflix的代表在市场上实现“破新”，然而实际上间歇中的两年已经是“冲毁”了这里；在这种背景之下，保持这等交付还是足够欣慰的。]

以一二季作为整体来看，还是相当满意的，尽管思想和人物足够程式化，尽管这本就出产于种种抓人眼球的文化现象之上，但题材或者说聚焦的凌虐对象是新鲜的。说说程式化在哪：个人的即是政治的，当我们每个人面对一个坚固性的力量存在的时候，个人确实是微末的，难以想象说一己之力能做到什么。但不代表我们每一个个体应该维持在自我否定、拒绝思考或行动的状态中。我们所能做的是关于我们个人的选择，以及做出这个选择的同时，是我们为这个选择所必须承担的代价。这是现实功利性、即时性回报式思维所不能想象的，于是编剧也温柔的选择让朴中士替罪，寄以未来美好愿景。同时，在影视世界中呼唤的乌托邦理想主义，往往需要主角团们达成精神和身体的高尚和超越，政治目标则是“牺牲小我，成就大我”，自苦个人的肉体和欲望来达成一个宏大的政治理想的超越。

惯性的五星因为这口饭吃完我就没有了…不管他做成什么样我都要吃的…想到以后没得吃了我就想撞死…

为了第二季制作的第二季。剧情上和第一季比差很多。

感觉在节奏的处理上有意去反戏剧化，凝重压抑。最喜欢ep3 drag queen的故事，ta像一只海鸥一样飞走了。

熬夜看完dp2，台词，摄影+专场继续很牛，小丁一点也不像35的，没想到第一季的元智安欧尼有继续出演不足就是剧情方面 有些情节设置过于生硬，导致我容易出戏4星吧

记录我和丁海寅长达六年的恋爱：《当你沉睡时》（2017）→《机智的监狱生活》（2018）→《柳烈的音乐专辑》《春夜》（2019）→《请吃饭的漂亮姐姐》《Dp追缉令》（2021）→《链接》（2022）→《Dp2》（2023），继续我们的恋爱长跑！这个系列可以做成长寿剧集的，压抑的军营，罪恶丛生，有感动，有压抑不住的杀戮，还有深不见底的绝望。还有各种各样的人，有因循守序，还有在环境中难以容忍的男同性恋，绝望的悲歌，是否能得到解答，列车上的追捕，愤怒又悲伤，一记记拳头，那般绝望。#2023电视剧46，评分：B+。

#观影# 剧情上比第一季下功夫了，但是由于要照顾剧情，节奏下来了，有点散，不过，编剧依然无敌，甩了国产剧几百条街～

到底是义务还是压迫？强制的制度是充满暴力性的。为了稳定服从的人群或为了反抗施压的上层，暴力的政治继而直白地促成一种身体暴力。手持枪械的人，真的是罪人吗？那大概只是被施暴者激发的自保本能。此时，制度作为罪魁祸首随即隐身于扭打的身体背后，它的创造者也不知所踪。 和第一部一样是我的年度剧集！

看到第二季故事从单元剧变成主线剧，爽得崩溃；看到性感得要命的孙锡久，被辣得崩溃；看到稳定发挥的有魅力的具教焕，平静得崩溃；看到发疯的安俊浩，心满意足的崩溃特别好

整体水平和第一季差了很多 有点狗尾续貂的意思

【C+】整体创作思路和第一季相近，也是非常不能理解的点，小体量剧集仍然采用首尾主线中间插单元剧的形式，并且本季在尝试让话题向外拓展的情况下也显得手忙脚乱。同时非常受不了故作轻松与诙谐的语调，尤其是妮娜篇轻盈悲怆的情况下，很难接受这样的语调进行“追逃”的调侃，从第一季的“为什么去追”到“我们作为系统施暴的一环却好像为ta好一样”算不算一种摆烂？当然回归主线后又试图正经起来。

男气管制社会下的一抹亮色。像干涸的沙漠开出了一朵解语花，美的独一无二。区别于第一部“要爽，要复仇，要批判，要悲悯”的快节奏，从而通过丁海寅（俊浩）的第三视角出发去看，去摆出困境交给观众，不做道德审判。180度大转弯的叙事方式，慢节奏，长对话（完整的两季16集的体系，参考《黑暗荣耀》）夺回叙事和拍摄的主动权，更加坚定，激进地明确剧作的目的：要抨击韩国军营勾搭，要给予人性更多关怀以及要延伸新视角话题（跨性别等）。当俊浩成为了真正的“逃兵”时，主角即有了参与感，人物有了血肉，“逃兵”的意义就是本身要探讨的东西。要坚定决心地抹黑并且填补破烂不堪的韩国军营体系，要站在道德对立面上狠狠地踩一脚，不留余地发出震耳发聩的怒吼，即使最终只能被淹没。

第二季甚至更好看！（那段自行车追逐戏拍得可真好，动感又不失幽默）知道好剧是什么了吗？反映出真实的社会：只有敢于将罪恶摊开在阳光下才能逐渐让其无所遁形。

这打戏看得我心痛肉痛。为什么这么喜欢这个系列，原因不可说，每个人尤其……都在经历。我看了一大晚上，看到最后才意识到上尉的演员就是我的解放日志的男主。我脸盲还迷糊，可他真的好有韵味。还有啊，丁海寅好帅，好帅

两季下来最好看的仍是片头，寄生虫和鱿鱼游戏为韩国影视创作带来的甜蜜的阵痛期也来到了第四年，前不久Disney+韩国主创团队解散也意味着市场快要归于平静，恢复到20年以前的创作水准估计也就在未来的两年内。

韩国军队霸凌的事是根深蒂固、无解的，因此续集确实不好拍。第一季聚焦个体的霸凌，制度只是隐隐地藏在背后。第二季必须把制度对人的异化挑明了说，这是一切的根。但以个人力量对抗国家机器，赢了的话，就成无脑爽剧了。所以主题只能是“纵使以卵击石，也要留点痕迹”。

国家是从犯，是帮凶，这句话也可以解释为什么那么多看起来和国家权力没有直接关系的团体（学校，物业，企业等等）在犯错后会收到令人难以置信的包庇和纵容。第三集从头到尾都有一种悲剧的浪漫，丁海寅的列车打斗真不是盖的。既然兵役时间还剩一年，是要拍下一季的，对吧？结尾导向了半明半暗的现实主义，好人惨胜，坏人小败，施暴者重获新生，受害者直面未来。丁海寅怎么就裸了一场戏，你的腱子肉不露出来给大家看你要藏着回家熏腊肉啊，my god求求了有没有尺度大一点的导演发掘发掘，背面全裸是完全可以接受的吧（三池崇史那部剧一闪而过不算哈）

没垮的第二季已经很不容易了，但有些部分过于意料之中，爽剧也不够爽。3.5吧。题外话一句，小丁该拍拍甜剧了……毕竟那个《connect 》不太能指望……

质量依然上乘，wuli善宇演的坏蛋有点可爱哈哈哈，还专门练了一年的体能（ps 石峰受伤这么轻我是没想到的）

虽然是分开拍摄，但实际上应该和第一部连成视同完整的16集韩剧，但分开拍摄让后半部有了更好的演员和视听打造成本，从前半部的个体遭遇呈现逐渐转向对整个体制的拷问，更丰富的个例串联起整体的溃烂，最后的法庭戏多段对话实在是振聋发聩，通过安俊浩的个人认知与经历，对霸凌现象的存在进行诘问与溯源，在保证观众情绪出口的情况下又没有呈现超脱现实的虚幻和解，更加强了创作者对两段结尾提供了不一样的震慑力，完美的作品

你還活著啊…// 怎麼會連社團都 像這樣問 又覺得這樣連年齡都分階級的社會 或者說 所有社會 不是單一屬於某個團體身分 我們都有可能落入這樣的境遇…// 就這麼睡去的海鷗// 雞蛋砸石頭也會留下痕跡 下次應該可以贏吧？// 看得出來是收尾的一季 不再是案件式 將第一季的最後一案作為主線鋪展貫穿 到最終的庭審結合男主從最初加入的懵懂到認知的轉變再到最後選擇成為一個變數 對軍隊霸凌等問題本身的反思也很完整 // 啊…嗚嗚 你好啊 俊浩

“国家也是共犯”，改变系统很难！（庭审有点出戏……）

片头依然惊艳，高压体制试图将一个个有着丰富经历和性格的个体打磨成服从的机器，但他们终究不是机器，被异化者再反噬集体中的每个人，将病毒蔓延到每个角落。

看着老生气，肝不好等心情好的时候再看