如果最后发现那个商人是无辜的，一切不过是臆想，就更好了

Grace Kelly那5套衣服（其中一套是睡衣）都太美了。。。这可是将近60年前啊，一点不比现在的Couture差。还有金色卷发和红唇，体态优雅，就是女神

年纪大了再看后窗，只觉得这是部甜得不行的爱情片。再精彩的剧情也不如俏皮娇嗔，为你煮粥温酒、更衣爬墙的格蕾丝·凯利来得实在。笑。

习惯了老头最后几分钟的高潮和Grace Kelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖，而起因都是空虚孤独。

镜头内外的双重窥视。旁观者未必清。好奇心摔断腿。婚姻众生相。格蕾丝凯莉的绸缎睡衣。特吕弗：使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。

几乎没有场景的变换，却一点也不枯燥无聊。

杀了就俗了，要是没杀观者都会成为窥淫和臆想的同谋，这样更有意思

我坐在后窗看“电影”，看电影的人在《后窗》看我。

景框的独特设置和镜头的巧妙移动，植根佛洛依德学说的心理挖掘，希区柯克所有的影片都非常忽视演员演技的表现力，没准希区柯克很鄙视演员这个职业，他是把演员当花瓶和动物的

我的眼睛一直在Grace Kelly漂亮的脸和各种好看的裙子上。。那套薄纱睡裙穿在她身上简直美翻了！剧情倒是觉得一般，有人拿登堂入室来比，虽然年代差太久必然各有特点，但显然登堂入室我更喜欢。

有限空间内镜头的运用出神入化。因是“偷窥”，大部分都是带着审视、观察意味的主观镜头，但人眼、望远镜、照相机等媒质的安排调换，视觉上毫不乏味。不同景深下，不同人物轮流走位登场退场，每扇窗口后都有一个辅线故事的存在，彼此交织缠绕，而后在巧妙调度下，完成了一场另一种意义的“多线叙事”。

Grace Kelly 勝任聰慧大膽的時髦女郎，在她手裏沒有不能解決的問題，只看是直接面對還是委婉以求。男友不信她能一只皮箱走天涯，她便拿來裏面只裝絲綢睡衣和拖鞋的高級皮箱，一片旖旎；她能換上吊帶仔褲皮鞋看旅游畫冊，也能等男友熟睡便改看BAZAAR。她根本是浪迹天涯的良伴。

一个场景，如此精彩，不得不服。悬疑和娱乐性并存，还能有什么要求。其实看电影就是发泄偷窥欲望的绝佳手段啊！这里面的恶趣味还真不少。。。格蕾丝凯莉的性感从睡衣渗透至口音。喜欢她的每套衣服每个包包！

这部不是看情节，而是看独特的运镜与特殊情况下的气氛塑造...如果硬要说情节教会了人什么，那么就该是：请相信自己的第一直觉吧..^^JS演得很侦探，GK一点也不裁缝

大致明白了希胖的女性审美：金发碧眼大胸穿衣好，聪慧善良好奇心。穿得了丝绸睡裙爬得了自来水管道，当得了美人间谍玩得来侦探手段，为了爱也脱的下礼服随男人浪迹天涯。这样看，赫本的形象就不过关，梦露又太露骨而高贵不够，费雯丽个性太强。说白了，四平八稳美女，看似叛逆，最后全得栽在男主手上。

偷窥是一种瘾，希区柯克给我的惊艳在于，他的重点不是让观众明白谁是凶手，而是在阵阵越发的悬疑气氛推进当中，让人无法分心只能专注。是的，他就是能够使得释疑这东西，让人上瘾。'8.5

调度和节奏感惊人，第一个长镜头一个字没说就把某些导演要花十几句来解释的事情全讲透了，而之后的悬案本身似乎都成了麦高芬，为的只是串起那些发生在不同窗口的故事。

Grace Kelly好美衣服好漂亮。。。这三个人真是吃饱饭没事干唯恐天下不乱天天幻想逞英雄啊。。故事没有什么特别惊喜，不过玩镜头玩得很绝，各种以小见大的手法也是。。那通没人讲话的电话是神来之笔。。。

四刷，个人迷影启蒙之一，最爱的希胖电影。1.希区柯克凭借自身高超的叙事手法和对镜头语言的精准把控，在狭小局促的有限空间内将悬念与戏趣无限延展，迸发出令人目不暇接的别样精彩。2.镜头内外的双向作用及关于电影本质的剖解:我们通过银幕看到男女主人公，男女主人公通过窥视看到楼户邻居的里况，再以一桩无证预设的谋杀案带动整个故事的发展。“后窗”便如同影像内的另一面屏幕，而肉眼/望远镜/远景摄影机则是作为建立彼此联系的媒介而存在，景框内的已知拓延了景框外的未知。3.婚姻议题的指涉与偷窥欲的反思及道德批判。4.风趣对白与各路配角的争相斗艳，幢幢窗窗共摹众生浮世绘。5.希区柯克的电影总是始于混乱，聚于矛盾，归于平静，利落收尾。我爱这个胖子。| 格蕾丝·凯莉绝世倾城，且永不再来。（9.5/10）

“庭院象征着这个世界，（偷窥的）摄影师就是导演本人，望远镜代表着摄影机和镜头。”特吕弗讲得好哇。每扇窗里都是连环画，是不同主题的电台，是被观看的故事。最有意思的是，作为凝视主体的男性摄影师反而像是被挪揄的对象，一直被困在轮椅上处于被动，他口中那个只会买衣服的女友，倒是慢慢从预设的人设中走出来，用头脑，深情，行动（和一套套华服）改变着观众的印象。最后她拿起那本时尚杂志，真是一个俏皮的胜利宣言啊，而对面的每扇窗子，都最终从无序回归秩序。

此片从开始就有一个可能让观众存疑的空间构设的点：“凭什么你能看到他，他却从没看到你？” 因为俩人居室的楼层分明是等高的！……而演到背后秀戒指被发现两男人对视那一刻，疑团终于揭晓：希区早知观众有此潜疑，如果完全不予关照，而是按照其他方式走到终局，必然会导致他们一定程度的心理失落，“有点遗憾。导演竟然没有想到我想到的一个问题！”可如果因此早早在逻辑层面为之解惑（放心，只能单向看到，因为巴拉巴拉），就破掉了这个全片最高潮的哏！逻辑的暂时松放忽视只为关键时刻的叙事高能！就像那部比利怀尔德黑色经典：为什么“编瞎话说腿伤了，保险专家没有第一时间想到不来索赔的蹊跷”？观众想到了，编导也想到了。只是此时便随着观众心理节奏马上做出响应以凸显其智，就失去了后面的“双喜临门”！

不妨也把它看作是「桌面电影」，吉米·史都华犹如游戏玩家般时刻注视着他的电脑屏幕，自如地对不同的窗口进行打开/关闭、放大/缩小、最大化/最小化的操作。#BJIFF2019#

“我一直想见见索沃德太太” 事情不会空穴来风，女朋友也加入进来侦探可笑死了，原来是出喜剧啊哈哈！

1.不寻常的举动下是隐藏秘密时的慌乱。2.躲在背后的眼睛往往可以更清晰冷静的看透一切，然而这却也牵涉到道德问题。3.每一个窗口在镜头后面都是一部电影，一部关于电影的电影。

为悬疑而悬疑，看睡着了，后人已经远远超越的电影为何还霸着IMDB前20呢？

结尾那个长得像伊丽莎白2世的护士为什么被自己的话吓到了她是最先提出分尸设想的呀，那个男的为什么要打那么多长途电话，为什么美国人都不爱拉窗帘，这部电影是不是后来上的颜色。窥私癖真迷人没有杀人案也很好看。

这部片子最好玩的一点就是，每一个窗口的家庭都可以独立抓出来拍一个故事，而旁观者是拿着望远镜的杰夫，还有邻居们，当然，还有观众

不是很喜欢这部，真的。。。因为不喜欢女主角

谈恋爱哪有查案有意思啊！史都华塑造的这个摄影记者的角色实在是太有意思了，当他的未婚妻以及护士还有同事一起参与到破案的进程中来，气氛一下子就柯南起来了，哈哈哈，应该算是希区柯克电影中娱乐性和悬疑性兼备且结合得最好的一部作品了。同时不仅找到了一个非常好的讲故事的方式，也满足了观众们普遍有的偷窥欲，除了孤独小姐外，哈利被她的新婚女友榨得一滴不剩真的要笑死我。这部电影密集的台词写得真的非常不错，男女主角吵架的大量对话饶有趣味，护士阿姨的吐糟更是字字珠玑，当然，格蕾丝凯利王妃的每一套衣服都华丽到不行，真的美不胜收！

第四边（如同戏剧舞台的第四堵墙）只有Stewart一家住户（只有观众能看到其他三边），S能/不能听到声音（观众能/不能听到声音），S的角色只是观众的一个凝缩的、用来凝视的载体。电影空间—戏剧舞台空间。

看了一个分析，觉得很有意思——男主窥视的窗口就像一块块电影银幕：寂寞女人是剧情片、新婚夫妇是情色片、钢琴家是音乐剧、芭蕾舞者是性喜剧、生病女人那里是恐怖片。因为场景单一，摄影和表演需要非常突出。摄影的确是！开头交代人物背景的长镜头、对面窗口男人来到男主房间的片段、镜头移动时遮挡视线的墙壁造成的悬疑感，都令人惊叹。though不太喜欢Grace Kelly的演出。男主是典型的不主动、不拒绝、不负责。而片尾换杂志的动作，又嘲笑了女人的虚伪与肤浅。感觉这个时候希区柯克已经厌女了。（电影节，巨幕）

强在代入和互动。如果：推销员是无辜的，所以被逼地暴走；或者三人过于关注此处而忽略了邻里彼处真正的命案⋯⋯

精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。

太失望了，这样的结局实在是太意外了，因为我以为凶手另有其人，最后竟然·······，你让主角摔死还有点看头，唉

在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在后窗窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像后窗没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏后窗邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。

2016.6.30 重看. Grace Kelly 怎么穿都好看，特别是第一套。“Blow-Up-1966”完全是这个底子。虽说一窗一事有趣，但现在怎么都觉得每个都在窗前演戏。后30分钟，即使现在看，跟小时候观感一样，心都提到嗓子眼了。

对观众偷窥欲的满足和自我指涉。剧情不够精彩，但创意绝伦。

重看，每一寸镜头移动都牢牢地限制在视线范围，既是禁锢角色同样也禁锢观众。超长的摄像机镜头如同延伸的五官，窥视何不是一种神经官能症？Jeffery对婚姻的迷惑和恐惧一一投进后窗，观众的欲望也被投射到银幕。别忘记Lisa扮演了Jeffery心中的理想角色才获得了赞赏，希胖对“美好结局”的嘲弄如同暗度陈仓，美妙绝伦。

时隔9年后的重看。俏皮一些，多幕交代和古典配乐仿佛是看了一集加长版猫和老鼠~ @BJIFF 资料馆

这片子里金发女郎的作用尤为明显啊，让男主角最终爱上了他，且这个聪明的金发女模特（格蕾丝·凯利）高贵无比美艳动人，而且还聪明，台词有着格蕾丝一贯的缓慢慵懒，但又有趣。片末的十分钟是高潮所在，对面商人一步步逼近斯图尔特的房间体现了典型的肥希的炸弹理论。

7/10。重温。弹屏观赏，欢乐加倍，每一户窗都是观众窥视他人生活的景框，早晨起床偷窥一眼比基尼美女，吃饭时嘲笑雨天里邻居夫妇在阳台睡觉的滑稽，评论爱刨土的小狗和利用篮子载着宠物上下楼，看着关起窗洞房的新婚夫妇对婚姻产生思索，结尾镜头从两条石膏腿摇到装模做样看小说的丽莎，丽莎趁杰夫睡着又拿起时尚杂志，暗示两人的世界并不相同、爱情如石膏般易碎；这种观众与主角建立在偷窥基础上的共情和弹屏的评论、推测，是一致的观看互动心理。可惜希氏把过多笔墨放在偷窥邻居们的日常，分散了悬念的注意力，只有女人惨叫等模糊的事实端测，后半段才出现第一个激励事件，也就是丽沙冒险潜入杀妻犯家中，将杀妻犯归来、孤独女人写遗书和门外警察的多重冲突并行，随后杀妻犯的回眸令杰夫害怕得退回阴影，观看主体的暴露消解了偷窥的快感引入重大高潮。

【北京电影节展映】终于在大银幕看了这部被多次翻拍、致敬的教科书级别经典悬疑片。强大的美工在摄影棚内搭建了整套公寓。全片99%都以男主屋子的单一场景、单一视点展现。摄影机几乎不离开房间，通过不同景别切换窥探视角，并巧妙地利用台词、表演去表达房间以外的世界。悬疑与喜剧元素相得益彰，台词聪明，节奏极佳，影厅内笑声不断。时隔60多年，依旧是商业佳作，女主造型气质仍光彩夺目

希区柯克不愧是大师，这么难看的剧本也拍得可圈可点。这故事真的不能当悬疑看，就是一普通剧情片。当悬疑看太失望了，故事简单，毫无悬念，类型片爱好者期待的线索与反转通通没有——这故事看60分钟，还能被希区柯克的拍摄手法吸引，但是到了100分钟就撑不住了。

现在看的话，这部电影已经没有那么惊悚了，现在的惊悚都是一惊一乍的吓唬观众，我觉得希区柯克之所以经典是能够掌握全局营造一个贯穿电影的诡异惊险的氛围

在希胖的作品里，应该不算第一流的，更像个小品（不是指喜剧小品）。影片非常精巧，以有限视角把叙事功能发挥到极致。这种有限视角简化了很多问题（比如推销员到底和哪个女人去车站的），让观众紧紧跟着主角的思路。在维持悬念和抓住观众心理方面，希区柯克绝对是大师级的——你看最后那个挖花丛的情节，让你一惊一乍，忽而觉得真相马上大白，忽而怀疑自己完全想错了。另一方面，希胖总会给观众一些他们想看的东西：比如窥视美女换衣服、跳舞，比如完美的女主角，比如男主角对完美女主角的无视甚至冷淡……更多是把控着观众而不是顺从于观众。格蕾丝·凯莉与故事和男主角詹姆斯·斯图尔特有种格格不入感，这可能正是希胖想要的效果。那个时代的男主角多少还是有点居高临下看待女性的。结尾有种小小的讽刺，但不好说是在讽刺女主角还是男主角。

上课讲的,补标(这个好像是好几年前跟着父母用电脑看的？记不清了，当时还不玩豆瓣).一直以为后窗是单纯的关于偷窥和婚姻的议题,多年来为结局为啥没反转耿耿于怀...没想到影片分析课的老师提出了一点:这是关于电影的电影(元电影).借助精神分析学，完成了对电影本体的表达，影片从窥视癖这一本能欲望入手，解释了电影存在本质和魅力之源。偷窥与观影具有同构性，电影的魅力源于偷窥的本能。到了结尾，所有人继续在被窥的语境和婚姻的围城中演戏，浪荡的芭蕾舞女在丈夫面前伪装，寂寞芳心小姐与音乐家相爱，新婚夫妻的幸福转瞬成繁琐生活...一切仿佛一个轮回，而不愿意演戏的男人杀掉了自己的妻子,退出了生活，只留其他人，重复着他的悲剧..

作为看了很多电影的观众，而且还是70年后再来看这部作品的观众，会被电影里的情节吸引，真的佩服希区柯克的天才。主角通过后窗观察对面的行为就像观众看着电影，可以轻松的代入主角的环境，最后主角的女友亲身犯险和被发现，也正是观众期待的高潮。全片最后之前，凶杀案是否存在一直都是扑朔迷离。

、一个半小时内所有镜头摇晃和转切于邻里的矩形窗口，楼下矩形小花园和杰弗瑞昏暗的房间，窥视的镜头最远也只拉至凶手楼下的长条后街，狭小局促的空间并没束缚镜头的张力和悬疑的无限可能性。另外记得有过这么句话，其实每个人心中都有暴露的癖向和偷窥的欲望。还是有道理的

偷窥不道德，臆想能成真。窗户的设定不仅巧妙而且有趣，你的生活你的故事就是别人的橱窗，完整的构架要比《玩乐时间》更超前。色彩摄影，台词对白都异常精彩。淡化悬疑感，增添娱乐性，把谋杀案缩小到一个窗口里，镜头也始终以第一人称的视觉拍摄，未曾进入案发现场却讲了一桩完整的杀人案。太天才。

在一個很小的空間里做戲 喜歡片子的畫面效果 配樂以及感覺 大愛女主角的手鏈 想看《西北偏北》

格局设置得超棒，然后前面平平淡淡，看到最后还蛮紧张的。。还有，Grace Kelly 是这个世界上最美的女演员了吧我想，每一次亮相都惊艳到要死。。

那些华丽丽的“居家服”实在太抢眼了~西胖从来不惮很早就告诉你真相，因为整个过程和氛围都会吸引你看下去，每一个人的反应、事态一步步的进展都是重要看点，结局反而不那么重要了。这么有立体感的摄影棚、赏心悦目的服装、道具设计，都让这个片子充满各种有趣的细节。旁枝末节的小故事也很丰富。

看希区柯克电影不多，但每次看都有非常大的收获。首先悬疑是什么，人家54年就已经运用的非常熟练了。还有就是什么是空间感人家也早就玩熟了，所以说拍电影美国是鼻祖，摄影人家也是鼻祖。

人人都妄图做上帝，于是世间便有了“偷窥”。区区一栋楼里的居民在同一时间同一地点就上演着欢笑与悲伤，搬进与搬出，亲吻与拥抱，愤恨与杀戮，而这些复杂的情绪却又在整体的静默中暗自萌芽着。希区柯克将高潮集中在尾端，不禁调动了所有人的好奇心和窥探欲。电影里的他在窗后窥视，我们又何尝不是如此

美妙的爱情，悬念引人入胜。旅行中看希区柯克真是太提神了～

太令人回味。偷窥的欲望，男女关系，妙趣横生的对话。开片的一个镜头就已完全把背景交代清楚，空间不大场面调度却极富戏剧性，这部电影所体现的功力与格蕾丝凯莉的时装一样令人神魂颠倒。