米雪尔·菲弗——一个背影的惊艳出场。真是华美真是华美真是华美。

和《教父》《好家伙》差了不止一两个档次...奥利弗.斯通果然从小就是个愤青，愤了一辈子除了过过嘴瘾还干嘛了...想讽刺资本主义、消费主义又静不下心，人物简直不能再扁平了，从一开始就TM是个asshole，之后再怎么折腾也没法儿引起人同情共鸣~

QTN:严格意义上帕西诺饰演过两个黑帮老大，迈克柯里昂和托尼蒙塔纳，前者是意大利家族价值观的守护者，后者则是在金钱至上的80年代成功突围的投机者。前一种价值观在时代的变迁中分崩离析，后一种价值观则因为自身的肤浅盲目最终走向虚无；对两种价值的一意孤行，让两个人物同样变成了独守城堡的偏执

阿尔·帕西诺的光芒强烈到整部电影只剩下他，看的时候只注意到他，看完之后只记得他。这就是天才。

黑帮史的社会意义就是借老大们的辉煌发家史和最后落寞的结尾来深刻的揭示：出来混的迟早要还的。阿尔帕西诺轰出了全片精华。8.4

“the world is yours”这类黑帮片也应该缩减到90分钟左右才是正道。既简单又模式化的剧情浪费了阿尔·帕西诺的好演技，戏份过多便导致不管看的途中还是看过后，你只记得他；而减少戏份那么此片则不值一看。★★★

世界到最后谁也不属于，道上没人靠得住，变成偏执狂也没用。那时候的Al和米歇尔菲弗都很美，当初我还不明白为什么要找她演纯真年代，后来明白了，只是那时候，已经不是她的黄金时代。为什么Al活像那个人物，他到底是演员还是黑帮？

你们掩饰、撒谎，而这些在我身上没有。

完美黑帮片，帅极了本来还想提一下米歇尔菲佛年轻时候美得很，可还是不能跟帕西诺比阿

当时看的时候，深深被阿帕那种自我毁灭的气场震撼，黑帮混，太冲动不行啊，情商要高。

布莱恩·德·帕尔玛代表作，经典黑帮片。1.帕西诺的癫狂演技，将狂妄偏执敏感野心勃勃心狠手辣的毒贩演得神乎其神；2.剧情稍单薄，美国梦的破灭，上流生活浮华背后的空虚；3.豪宅泡泡浴，孤独尽显；4.世界是你的；5.虚伪如你，方需Bad guy；6.结尾的疯狂扫射-Say hello to my little friend.（8.5/10）

1.限定欲望。真是十分要紧之事。否则无止无尽，死在路上到不了终点。2.好好的钱。为什么会被用成这样？3.看到一半觉得像香港老片。黑帮。枪战。越到后面力量才越强大起来。觉得真切。

帕尔玛的翻拍无疑是极为成功的，超越了原作并使之无人问津，阳光明媚的迈阿密代替了洛杉矶，剧情完成度更高，华丽却真实的幻灭，史诗感的暴力与癫狂。侠盗猎车的原型。结尾有“物极必反”的意味，托尼蒙大拿的确有一点偏执，然而却改变不了这世界无人值得信任的事实。这世界本来就不属于你

片头曲莫名的使我想起英雄本色,虽然剧情基本不搭噶..帕西诺的西班牙口音英语真好玩~虽然政治味道比较浓，但是诺叔给力！！ 哎 ，欲望的尽头是神马丫......

主角是从古巴逃到美国的流氓无产，企图在这片新大陆大施拳脚只可惜被资本和自己的野心生吞活剥——对嘛，编剧是斯通，怎么可能没有政治诉求，但导演是德帕尔玛啊！可惜他俩好像没商量好，这个设定拍着拍着就被白白扔掉了似的。好在德帕尔玛真是浮夸的天才，最后一场戏咆哮帝的惊天演出完全值回票价

170分钟的长片开始很抵触，但整个过程酣畅淋漓，帕西诺果然是演技派，满嘴的“F word”丝毫没有影响美感。“你们掩饰，撒谎，而在我身上没有。”

电影质量真心不错，剧情也挺给力的就是觉得真的好像站的越高越容易孤独疑心

帕西诺上翘的下唇，从此成了他的影史标志。男主内心的自我定位始终低微，最终变为自足一切物质需求的内心空虚之人。这和《华尔街之狼》有着异曲同工之妙，充斥全片的粗口、几乎撞车的精神世界，最大区别在于，后者的大众娱乐性够强，而前者注定是见仁见智的惨烈讽刺。

主角的性格设置或者说整个剧本无聊透顶

感觉这套路还蛮经典的……原版是芝加哥的意大利移民，今版是迈阿密的古巴移民，下一版是洛杉矶的墨西哥移民，你够了

托尼得势后他的性格开始变得疑神疑鬼，对周围的人甚至至亲的家人、好兄弟都充满怀疑。疑心使他逐渐走上了不归路

3.5/5. 精神内核和32版是一致的，The world is yours式美国梦的破灭，更准确地说，是在规则世界中造梦的失败，Tony几乎是死亡冲动的化身，他那番bad guy的演说，充满朝向资本主义伪善的怒火，但他自身却要依赖这个系统实现，这就是美国的深渊，梦想被不假思索地置换为欲望，置换为扩张、膨胀的消费本身，这套生产性的逻辑，最终是与人的张力，因为人不只是利益机器，也是理念、信任与爱的源泉。斯通的剧本赋予主角古巴身份，将这种张力外移了，富余的桥段（车底炸弹）看上去丰富了人物性格，但它缺乏教父那种内在的文化张力（家庭与帝国），只能靠不断升级的表演，阿尔帕西诺确实在相似的情节中，演绎出了完全不同的黑帮老大感觉，但这种狂热的、近乎psycho的独角戏是整部影片单调无力的征兆，与主角一样，想造一个世界，却只留下一个人。

大概香港80-90年代港产枪战片的祖师爷在此的感觉。对比此片，反观现在的类型片来说，90%的电影都是弱智片。短短30年，观众的智商居然下降如此之多，也是可惜。

（８／１０）《毒枭：墨西哥》里拉斐观看的影片就是这一部。不得不说阿尔帕西诺是个神演技，同样演黑帮可以是贵族气质的教父，也可以是一言一行都充满土包子气的痞子。

脑袋系在裤腰带上 一吸白粉半个脑子没了

影片充分诠释了那个年代，社会环境中的边缘人物的孤独、冷血、乖张和狠辣。

【20年1月重看】执着于影像的德·帕尔玛和永远政治的斯通拧巴在一起强摘的瓜，感觉了拍成了个妹控不得好死的段子电影，每一部分都只得靠着帕西诺癫狂的表演勉力支撑，推进完全靠吼，倒是也影响了不少后世特别肤浅的黑帮片；但恶棍最终因自己的良知而死，还是挺Noir的。

从socialism逃离出来的他，看似摆脱了他口口声声中鄙视的控制个体的那个集权，奔向了自我的自由大道，却不知不觉从自己受害的体内把控制的毒素传染给身边的每一个人，他不懂得爱人，也不懂得尊重人，甚至不知怎么爱自己，以致毁了所有人，爱人、兄弟、家人，包括他自己。

虽是古巴疤面不是卡彭，但保持了国税局最狠、机关枪扫射之设定。马仔上位记要突破简单黑帮片范畴，一是放大角色性格，二是注入社会背景批判，这个本子都做到了，不过直接酣畅有余，含蓄略欠。取代原老大那一夜飞过的“世界属于你”飞艇这个自我膨胀神话场面很佳。没文化真惨，一来经不起金钱诱惑，二来有钱了还不会花式享受。女神和妹妹角色都怪脑残的，夫人其实只要舍得穷回去还有啥好逼逼的呢。ps万万没想到会在这种片里听到一哥伦比亚人吹嘘自己跟白兰度拍过彭泰科沃的电影（米国干涉拉美之《奎马达政变》，也是索利纳斯编剧，打算看的...）

阿尔帕西诺奉献了黄金时期的最佳表演。片中主人公命运的悲凉令人叹息。

白老师和他真像，帕西诺到后半部狂飙演技，整个大屏幕再和别人无关的感觉。但电影和片头的字幕更无关，非要黑一下古巴政治难民干屁啦。拍电影一定要死磕主题！BrBa叮叮叮爷爷演专门解决问题的拉美人，妹妹是《深渊》女主，难怪眼熟！PS，这是有傻兮兮的迪斯科出镜的经典时代片了吧XD

悲情的末路英雄，用尽最后一口气的传奇，不尽兴毋宁死；众叛亲离，心中一丝温情仍在；帕西诺太适合这等角色。

本片的流行程度并不和艺术水准成正比，粗糙的黑帮故事架构，暧昧的心理悬疑因素，都成为了阿尔帕西诺个人表演的舞台和试验场，后者以粗粝狂暴，极具张力的演出赋予本片一定的传奇性，但故事本身廉价的黑帮故事暴力宣泄恐怕不足以为这种传奇找到根基。

我要反省，到现在才把德·帕尔玛这部翻拍看掉，尽管之前霍克斯的版本已看过这次，但看这一版时还是十分入迷，德·帕尔马+奥利弗·斯通的黄金组合，加上AL激情演绎和菲佛全程美背出镜，夫复何求！餐厅那段演讲既是对世人虚伪的揭露也是讽刺，结局悲怆却熟悉。“You just know how to hide,how to lie”

以前看时就觉得后来好多港产枪战片就学的这部吧，包括配乐和最后那段突突。但阿尔帕西诺的表演是不可复制的，他把一个情商为零，土，豪，癫狂，偏执的Tony演得太传神了，虽然暴露了身高，但眉眼之间的魅力无人能及。资料馆。

多功能厅2014.5.21.1pm 以古巴难民船带来的犯罪潮作为起点，使得影片具有一定的历史背景，和《教父2》的策略一样，不过根本上还是塑造膨胀（奋斗）的个人与其毁灭，一个关于毒品、金钱、权力（性欲及乱伦欲）、杀戮的故事。相比32年版，这部的Tony更疯狂。

阿尔·帕西诺的表演完美赋予了一个偏执狂以仿佛能够为整部电影注满血液的毁灭性气质，这种气质像毒品一样引诱着帕西诺所饰演的毒枭托尼一步步从古巴的政治犯成为叱咤一方的大毒枭，从一无所有到拥有他想要的全世界，从不满足到愈发不满足，直到欲望与偏执的浪潮下完成自毁的悲壮谢幕。偏执让他拥有一切，偏执让他不屑于撒谎、伪装、暗算，偏执也让他承受着任何毒品与财富都化解不了的不安与孤独。在一股由欲望驱动的暴虐与疯狂之下，帕西诺完成了一个天才级的自毁过程，这个过程与试图和美国对抗的夜郎之国古巴产生了一种奇妙的对应感。然而由于帕尔玛和斯通对于一个人从诞生到毁灭的全过程细节的过分迷恋，同时又缺乏对一个人灵魂层次的微妙再现，他们试图用愤怒的力量感瓦解观众思考的本能需求，可最后的结果却是，除了帕西诺，我们几乎什么都看不见。

太长了 2小时50分钟的片长实在是影响观感 阿尔帕西诺真好演员 眼睛里面都在烧火药 但是这么个枭雄的故事也都完全靠他一个人撑 不像教父你还会关心家族的跌宕起伏 这个你完全就在等看主角什么时候犯25然后把自己玩脱 太长了 实在太长了 这种片子以这个片长如果出现在这个年代 是一件反人类的事情

看到一半才想起来小时候看过这部黑社会励志片……在美国各行各业都可以有美国梦，都有梦半醒时的昏沉——黑帮也不例外。这简直外来移民黑社会美国梦实现的样本戏啊。最好笑是Tony刚刚到美国时被盘诘“你是不是同性恋”，这一条跟坐牢嗑药等等并列在一起。30年有很多事情没变

從未看過一部如此走向虛無的黑幫電影，也未看過一位那麼納悶的黑幫人物，從沒有享受他所擁有的，生存意義和價值一直受到冷漠對待(但他比任何人物更講倫理)，DePalma對文本詮釋與Stone的劇本有衝突的地方，後者認同其角色的存在和意義，而前者不停地消解觀眾對劇中世界的期望，觀眾不會從此中感到興奮。

屎一样的剧本，反正推进的驱动力都是客观外部原因。阿尔·帕西诺也是一部戏比一部戏烂，千角一面，演谁都跟观众欠了你250块一样，表演毫无层次。很多段落都在试图让剪辑显得无形，不知道为什么这么做。

过分的浓墨重彩。三个小时终于立住了人物性格，却同时滋生出一种耳朵被磨出老茧的疲惫感。

“Say hello to my little friend”！记得高中跳着看过，重看。因为vice city，这些建筑、街道都感觉到熟悉。据说奥利弗斯通为此片打入了贩毒集团内部，差点没命。然而因为在片场僭越干导演的活，还是被帕尔玛炒了。

al控制了整部电影的情绪走向，以至电影的每个动作都受此牵动，对观众来说几乎是霸凌性的。如此操控与略显臃肿的剧本也不太融洽，虽然前半部分和最后半小时都极为精彩。

帕西诺太厉害了，能把这么一个土包疯子演得这么迷人，眼神太杀了，那么矮，但诡异的步履非常有味道，身体完全是乐器。不过从人物来看，情枭的黎明更让人心碎。

失望，石头的剧本一贯的有力量没逻辑，另外这个角色写得跟帕西诺的年纪有距离，那像兄妹吗？像怪蜀黍……

优秀的黑帮片大概就分三种:一是无限隐忍之后的疯狂绝杀如《教父》；二是底层人物挣扎求存的江湖悲歌如《情枭的黎明》；三是在横流的物欲与偏执中步入众叛亲离的自我毁灭如《疤面煞星》。而三种都有阿尔帕西诺。

老实说，我不激动，看黑帮片，我怎么可以不激动？人在江湖，身不由己，身缠万贯，却不快乐，但是，这才是真的江湖！

对这个背景下的电影有兴趣 剧情演技都不错

任何在教父后的黑帮片都不可避免背上沉重负担。音乐似乎有点问题

你所侥幸得到的终将毫无保留地失去。

【140503】★★★★☆除去lousy的配乐可算完美。漂亮的长镜头和干净利落的剪辑。24分钟的那处窗帘衔接、开场的审讯室戏、89分钟夜总会里安插的comedian和台下伺机待发的杀手营造了一种奇特的紧张气氛，都是经典手笔。Pacino光用口音就演活了Tony。剧本里Stone的个人印记挺多，毒品合法化和共产主义。

这部电影几乎是奠定了整个美式黑帮片基调的存在，甚至影响到了之后的港片，连低俗小说里面都能见到致敬的桥段和设定。艾尔帕西诺的演绎简直把上世纪80年代美国极盛男权主义的精髓都融入了Tony这个角色中，迈阿密也当然是整个美国欲望甚至是淫梦的缩影，美国人的心理真是有趣，低俗，野心，忠诚，钱权，爱情，毒品，犯罪。似乎把一切元素都杂糅起来就可以称他们的观念为浪漫了，很费解，也很合乎情理，毕竟，一个本身就建立在罪恶与黑钱之上的国度，又怎么能孕育出高尚而骄傲的民族呢，所谓美式浪漫，不过是荒淫纵欲，奢靡无度，傲慢无知混杂出的ArtificialClimax罢了。(最后Tony居然不是死于overdose也是个奇迹了，毒品当面粉一样撒着吸也真的是太drama)

阿尔·帕西诺在这部里其实处于一种很糟糕的表演状态。剧本更没啥可说的了。全员扁平，包括阿尔·帕西诺在内的所有角色其实都没啥空间，一个又一个人形立牌。