奥特曼家乡堪萨斯和最爱的爵士乐，非典型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；绑架者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后杀人逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父

大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏法国被列在前面。

罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治腐败的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。

爵士乐充满不安与躁动，映衬着那个荒漠年代两个女人的走投无路。

本片是羅伯特奧特曼寫給陪伴他成長爵士樂的一封情書，故事結構上基本沿襲了《銀色，性，男女》的這種不同人物，不同故事上交匯方式，但不及《銀色，性，男女》來得豐富多彩。此片亦與羅伯特奧特曼七十年代另一部佳作《納什維爾》有些類似，主題不外乎以政治與音樂為主（一方面講述當年驚心動魄的選舉氣氛，另一方面則是對爵士樂的執著與熱情），構成一副關於三，四十年代的風情，連接這兩個大主題卻是一件搞笑的綁架案。可惜雖然構思不俗，然而講述政治與黑幫的部分經營得太過複雜，而爵士樂段落又未拍出神采來，顯得比例上頭重腳輕（直到結局才有一場爵士樂的比試，雖然表現出爵士樂即興表演的樂趣，然而整體還是未有呈現出爵士樂的魅力）。可見羅伯特奧特曼雖有心致敬，但卻在他擅長的眼花繚亂的結構失手，導致無法傳達出他對堪薩斯的深厚情感。

布西密先生就出來露了一臉，然後再看不到人了。

据说完美复制当年的爵士乐氛围，知识储备不够看个热闹。

詹妮弗·杰森·李一开口，性感得一塌糊涂；“珍·哈露的发型不cheap，琼·克劳馥的才cheap呢”；黑色摇摆乐，正如[纳什维尔]里的大选宣传车再次降临；片尾的double bass太醉了

在奥特曼的作品维度里算不上一流，可叙事还是一如既往的稳健，把一场旷日持久的绑架发酵出了悲剧的力量，结尾的一击更是将情绪推至顶点，和雌雄大盗那样的片子不同的是，影片试图将节奏放慢，引领观众走入詹妮弗·杰森·李的角色内心，由个体悲剧也反映出当时社会的混乱。

也許是對家鄉投入了太多情感 以至於城市和時代的渲染完全甩開了二逼劇情 但對堪薩斯爵士年代的重塑太吊了啊! 完全是大師演繹大師好麽 片中甚至有完整的Redman x Handy的即興solo對飆 而默默站在幕前的正是Ron Carter啊!!!!!

以类型故事开端，渐渐进入的是对人物和城市的自然生长式描画，中段爵士之夜梦幻感十足，可惜到了后段故事发展停滞，结尾虽有反转但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞，居然快20年后才跟昆汀合作；Harry Belafonte黑帮老大气场足。

3.5。"Hey-Hey Club"....電影中看來較為體面的黑人，是那些沒有台詞的黑人爵士樂手，競飆演奏場景串場。導演的思鄉懷舊作吧!

很典型的奥特曼式群戏，很少有人提及罗伯特奥特曼的音乐偏好，这部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依旧精彩，不仅有专人饰演查理帕克，看演员阵容发现ron carter混在贝斯手里

7/10。节奏控制没得说，双线并行穿插倒叙的多线结构很匠气，但过程未免也太无趣了一点，随处可见的爵士乐听着超带感但过久了也会觉得腻，可即便如此我依旧要加一星给结尾，前面我一直很担心这两人的下场会如何，结果那最后一枪真是把突然性和黑色性发挥到了极致。。。

BSC™116fl，李老师一次不同寻常的尝试

零零碎碎的爵士乐配着零零散散的剧情，挺正宗的那个年代的零零乱乱。

反性别，反性别主义（而非反女性主义），反种族，反种族主义，反犯罪，反黑帮，反音乐，反去政治化（而非政治化），反人物符号，反乡愁（即导演视角），唯一没有反的是时代的基调，但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。

撑起了场面少了点内容。形式上还是大环境下的群戏众生各路人马粉墨登场但还是有点空。音乐很棒尤其是酒吧爵士大战那段。

打破了电影制作各流派的常规做法，在嘲讽的同时，拍制了一些西部生活的音乐片和犯罪片。

看看最后数钱的镜头，似乎就是美国精神。

《心中阳光》出品，港版翻译，Rmvb, 550M, 超渣的画质。那又如何？照样看得飞起。在奥尔特曼的小世界里，形形色色的人物出现，相遇，消失……黑色的基调，出色的剪辑，金句频出，爵士乐是一种编织。

每次回家才用pad看，前前后后断断续续看了快一个月终于看完，结尾大反转，那太太瞬间气场强大了是啥情况？难道我忘记重要剧情了？很有可能。话说片子画质太差，比教父3还晚好几年呢，但简直是50-60年代的水平。女主的公鸭嗓也是蛮特别的。

可太好看了，爵士就不说了，整个剧本的文学性及强，摄影也充满了那个属于九十年代的倔强。不管是台词还是视听语言都是一比畅快的阅读体验。每个人的特点都被充分表现，多线叙事经典但不落俗套。“你知道我今天啥事没做吗？我没去投票。”这是得有多好的灵感才能写出这句话。

无休止的爵士、赌博、性和毒品，以及像儿戏般的选举政治，更像过家家一样的绑架，通过奥尔特曼的镜头，表现出不一样的味道。

老家拍片，爵士担当，女性硬汉，独战黑帮

除了空中监狱，我没有看过Nucky能活到最后的电影

摇摆时代的爵士乐，剧情零碎的像一小节一小节的乐谱。

这个片子最大亮点在于，奥特曼找了一群大佬来搞爵士乐，大段的搞，真搞，真即兴，故事方面简单的点，应该也是刻意的，演员方面讲究的还是杰森李，只有她演出了那种二三十年代小混混的节奏和味道，其他大多数都是现代人演法，带入了太多新时代的东西。

奥特曼喜欢拍群像，喜欢拍社会风情画，本片也是如此，表面是拍绑架，实际对他老家堪萨斯的爵士乐选举黑帮这些都有涉及。JJL最适合演这种女痞子角色，本片也是她生涯最佳表演之一。有段时间影片用的双线叙事特别有意思，因为它切换特别频繁，如果不认真看可能会把时间线搞混。

奥特曼不够彻底，不够冷冰冰，不够混乱和秩序。他的电影有点新浪潮的影子，也有点皮亚拉。有很多导演的影子，包括库布里克。这是我看过的他的第一部电影，只能说一般。个性不够鲜明，影像风格不鲜明。

过程无趣了点，结局是亮点，底层小人物百般挣扎仍旧逃不出上流社会的手掌心。

爵士乐亮眼。简单的叙事逻辑、广阔的社会背景，反转的结局其实早有暗示。

贝斯可太好听了叭！BongBongBongBong

政治 黑帮 偷东西的小混混 哪个最坏 片尾有答案。大段的爵士乐 女主角个性鲜明

这种多人物多线索的电影，自然非拘怩于一事一景，而是要表现“生态”。上到国家政治下至草芥运命，都融于一炉。当然也会有相对重要的事件和人物，并且由人物自己与人物彼此间的反差来来提供活力，满足戏剧性要求。

电影和爵士乐融合，贯穿始终；爵士乐的灵魂萨克斯风，那段儿很过瘾～

过程未免也太无趣了一点，随处可见的爵士乐听着超带感但过久了也会觉得腻，可即便如此我依旧要加一星给结尾