标准的“拍得真好然而我就是不喜欢”的那类电影

五个多小时的神级剧本。结构简单，但在多场对话戏中将每个人物娓娓道来。用近乎伪纪录片的方式揭示出时间流逝在影片中的意义：人物间的凝视，单调的倾听，偶然的相遇，默默的并行，最终完成对彼此心情的触摸。高中生儿子对明挥手，感谢她对他父母的牵线最终才有了他，那一刻时间重叠尤为感人。看了这片真的觉得有些电影让人筋疲力竭

这剧刻画了日本现代社会生活关系的图鉴，很现实又很真实

渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊

好看

中年素人演员的喜怒哀乐，让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3，太灰暗了。

组成一个大家庭，然而就在夫妇意外去世时，家庭也随之支离破碎。

很多年后想起依旧是生命里最完美的欢乐时光，涓涓细流里蕴藏的隐秘转折，我们终将被日常稀释、被打败

四个中年作逼女。三个离婚，两个出轨，一个周约三炮。但是好片子。孤独麻木压抑中，痛苦挣扎。真正的悲剧性，却名叫欢乐时光。

才华乱窜，太厉害了。

短评超字数，记在长影评里了。

人生就是不停地在找重心

真的太好了

想被理解。但想被理解什么，想被谁理解，想怎么被理解，自己越想连自己也越不明白。不被理解，只能哭泣。

三个老公都是机器人演的吗？还是说要衬托女主们，有必要嘛？

平静的表面之下所拥有的丰富情感

找准重心，把四个“普通人”立起来，再推倒一个，引起连锁反应，逐个推倒，完成这样一个作品。就就是滨口龙介的电影。

好长，但是很顺畅的看完了

重看。哪里有欢乐，只不过全是深陷漩涡。

太棒了。

看到中间段落渐入佳境，印象最深的是中间“纯”进入隧道，画面变黑fade out，再由樱子儿子和怀孕的女同学二人，穿过隧道出现在轻轨上的fade in，完成视角接力。剪辑的衔接，形成多重象征，多场戏的台词形成之后人物行为逻辑的佐证，处理非常游刃有余，不着痕迹。滨口龙介是一个天才型的导演。

欢乐时光

只要每天死一点，就能活下去

叹人间，美中不足今方信

诚实地嫌长

5小时17分钟。素人演员，四位女性。离异护士，家庭主妇，离婚少妇，事业女性。女人走向独立。

以形似“堆砌”的方式来捕捉、提炼日常真是方便有效，如一条漫长的捷径，在随性的组织里就可以举重若轻般地获得巨大的能量和数度微妙的时刻，来入微地展现每个人的情感、状态、所遇的困境。虽说议题还是些许老生常谈（家庭崩溃过程好多黑泽清影子），但不可否认依旧看的入味。

樱子的婆婆说“结婚也是地狱，离婚也是地狱，反正都是地狱，那不如继续过好了”可能生活中处处都是致命的细节，但有了为你的委屈而生气的朋友，也是美好时光。（很心动“何为重心”的实验

转场时出现的大全景、对一些事件自然而完整的呈现和自然去矫饰的处理方法让我想起直接电影。

啊，漫长的五小时，虽然剧情都蛮日常寡淡但还是蛮喜欢这样的感觉。

生活不就是生活而已，何必要说出个生活的道理。

认真打一星，浪费了我几天317分钟

编剧要是导演一个人我就要疯了缓慢平静的对话下，人与人之间关系中的张力，重心训练课，小说朗诵会，活动之后的餐桌戏，说明了一个问题，多参加参加活动，说不定你的生活会不知不觉发生改变

主创通过业余演员诠释苏格拉底

日常史诗

像跟陌生人聊了一个特别长的天，到最后因为感慨太多，只会说“嗯，那就这样吧，挺好。”

最后一个小时的每一句话都让我背后冒冷。

逼近生活，近于复刻 （很想好好说点什么，但没说出来…

我们会浪费很长时间去上一节莫名其妙的形体课，会在读书会听别人念很长的小说，会坐远距离的公车…我们的生活就在这些冗长枯燥中流转。可是不安早就隐藏其中。当某一天我们厌倦了这一切，那此前的所有就都是虚无，都已分崩离析。

4.5；“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。”婚姻的一千张脸孔，在时光的侵蚀和惰性的磨损下，早已失却新鲜的温度；“迟早要出乱子，迟早要决裂。”很多年后想起依旧是生命里最完美的欢乐时光，涓涓细流里蕴藏的隐秘转折，我们终将被日常稀释、被打败；去戏剧化的剧本和表演令人惊叹。

siff2016#4。三星半。这是一部反剪辑的电影，将那些被传统剧情片中认为较为琐碎、缺乏叙事功能从而一般被省略处理的场景的全过程（培训课、喝酒聊天等）全部保留，组成了生活最真实的时光。我承认这种美学手法的价值，然而想问一个问题，片长五个小时的必要性在哪里？边际价值极低。

鹈饲景的课确立了“找中线”的法则，而后一旦出现180度正反打，就必有大事发生。高级。

5小时17分钟，看到了很多熟悉的神户街景，也感受到了很多身边的事。这五小时的映像或许略显乏长，但这种完全“日常化”（全是业余演员）的手法就好像把电影时间转换成“生活时间”那样，给你带去了。何为电影，何为演技，何为幸福，看完这部作品后确实会得到新的答案

渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找慰藉，短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊？只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。

以形似“堆砌”的方式来捕捉、提炼日常真是方便有效，如一条漫长的捷径，在随性的组织里就可以举重若轻般地获得巨大的能量和数度微妙的时刻，来入微地展现每个人的情感、状态、所遇的困境。虽说议题还是些许老生常谈（家庭崩溃过程好多黑泽清影子），但不可否认依旧看的入味。虽说小说段落前后有点长过了，但能直观地刻描时间本身，而非把时间空间化，是相当高明的做法。

317分鐘，screener；頗具野心又沉穩踏實，確實有大將之風。四個女人在電影開始的時候就分別站在“一個女人”的不同階段：Fumi和他的老公“相敬如賓”、Sakurako備受家庭壓力；Jun處於離婚的邊緣；Akari處於離婚後的單身游離狀態。感覺前半段更佳，導演自己也出演了。

没有《恋人们》那么苦。但是中年素人演员的喜怒哀乐，却让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会活动各半小时以上的纯纪录式搬演，看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3，太灰暗了。

去年电影旬报佳作，siff开篇5小时17分轻松超越去年4小时《电影史》时间记录。类似想田和弘的纪录片工作坊质地，动作被压抑，台词被稀释降低，呈现出麻木空洞机械的状态，精神状态描摹，冲淡戏剧冲突。形式特别，情绪被生活流推着走，坐到腰疼也值得！

形式上是利維特加卡薩維蒂加小津，故事上更借助結構對應主題，但問題係，形式的呆滯，長鏡頭的多餘(這些鏡頭下的日本人是從未見過的咁誠實，誠實到像諗對白)，導演對於「時間」的處理，角色的建成由對白形成，但慢慢走向木偶化，最後更變成一場遊戲，一切都是和觀眾玩的遊戲，但來得笨笨的玩法。

时间就这样，淡而沉静地缓缓流过。抑制住的动作与依赖对话推进的情绪，掌控力非常惊人。最后一小时矛盾有点太过集中，冲散了“浪费时间”的美妙流逝感。

爱是层层累积成失望，在一起的时间都变得漫长，连同昔日欢愉被瓦解与埋葬。

不是日影，而是日剧，还是最好的那种。滨口龙介的镜头带着生活的温度，所有日常琐碎和两性关系的巧妙叠加，像有吸力般将观众带入四位女性的人生。虽然膀胱忍得快爆了，可是五个半小时实在太短了，真的太短了，为什么会这么短！！！

这根本就是“PASSION-2008”的悠长版。尤其前四个多小时是非常舒服的，看她们聚会、聊天、打麻将，坐各种交通工具会觉得日本人的生活真是干净舒适。濱口竜介把剧情冲突留到最后一小时，而且和“激情”几乎是一模一样的：渣男、彻夜、摊牌、两两交心。像普鲁斯特，路人都不是路人，而是时光，欢乐时光。

一星半不入。可以直接咔嚓的、拍得太满可以晚进早出的、一些可有可无的要手狠点的，加埋足三粒钟。这些全干掉，再看一下整体：第一部分还行；第二部分疲了，缺乏方向；第三部分一堆廉价惊奇堆在一起装高潮，生活流完全走钟；外加隐瞒信息制造的反讽复归所引发的不可靠叙述，索性连此前的叙事一锅全端掉

拍得很长，却想一直跟着看完，都是日常生活，却绵里藏针，耐心，细致，井井有条，娓娓而来，细节捕捉宽厚有趣，漫长却不失分寸，应该是2017年看过的最好的日本电影（真人）了，拍这样一部生活化的电影，写这样一个日常化的剧本，应该可以成为每个热爱生活的创作者的目标。

317分钟，没吃饭的从下午看到晚上，不觉得累也不觉得乏味。全片几乎都是业余演员出演，几乎都是通过坐着对话展开剧情。动作极度受到抑制，而情绪掌控极好。片中没有一个坏人或者好人，主观的价值判断是回避的，取而代之的是一种如实的客观呈现，呈现每一个人都在努力逃离却又逃离不了的困境。

為甚麼要有四個女主角？明明說的好像是同一件事。相識廿五年的四分之一、湯氣小說的四肢異想、以至麻雀戰局。因為四重奏，高低快慢，方為一體。

「五小時的電影？太長了吧，我才不要看呢。」「傻子，若你連坐在舒服的椅背上聽五個小時音響講話都作不到，又要怎麼面對現實中排山倒海的話鋒與爭議？」形式本身的意義大概是如此吧，我猜。

屬於日常的機械式演進，卻又有屬於日常的洶湧餘味，排演的方式也許意味了某種新影像的形成，在虛構和記錄的邊界中尋找到重心。workshop后的酒桌對話突然切到Jun正面半身的類似記錄片模式的近景，還有Jun被送走以後鏡頭停在那個空的汽車副座位，這兩段調度印象深刻。Happy hour一點也不快樂