完全没有人物，也看不出真正的关怀，连后半段的转折都是完全依托于事件本身（甚至可以说，导演就是为了把原型事件作为一个“意想不到”的结局，才拍满了前面的80分钟），这个25年前的故事有任何必要被搬到当代来讲述吗？戛纳2020确实就是几家欧洲传统大厂的废弃回收站，没什么必要再看下去了。

7.3 和很多“零基础参加比赛”之类的励志电影不同，对于演员来说这出戏从一开始就没有意义，既不能减刑也没有金钱，欢呼的灿烂障碍了他们在监狱一直所等待的——自由；而对于导演，他一直借助这个故事来获取实打实的成就，名誉，借助一个虚无主义故事来满足自己的存在主义心理本群足够荒谬。因此这个结尾非常重要，它分别对虚无和存在进行了消解

#2020深圳法国影展#好喜欢啊！大惊喜了！等待戈多的隐喻虽然很明显但是很棒，演员们在台上表演的状态也很惊艳，没想到可以是那样自由又绝望的状态。好几次看着台上疯疯癫癫的戏中人都有泪目到。但是结尾不太喜欢，逃跑了的部分就有点没处理好，导演上台独白的部分不足以压住这么戏剧化的转折和这么深重的课题，更没有处理好罪犯脱逃的道德冲突。但还是非常喜欢这个很妙的故事

想不到的一次经历，失败的导演和无能的素人演员，但是迎接他们的是别样的人生

感觉也就法国会拍出这样的片，如果别的国家改编或许会从更社会意义地角度去讨论吧。

等待戈多与排戏相结合，结尾尤其感动。有《驾驶我的车》的味道。

戏剧演员的一把辛酸泪。同台演出的好友一个“晋升”为剧院经理，另一个到处跑开临时的戏剧工作坊。“戈多”成为牢犯、这两位搭档、更是主人公自己，等待的象征。落幕之前的一个游魂。真实事件改编，很煽情，逻辑欠佳，但也映射了法国戏剧界的“阶级”。odeon的出现非常讽刺，想吐。

一直到結尾都沒有揭曉誰是其中因為殺人而被判入獄的，但正如法官的角度，這對於受害者而言是殘忍的，即便最後法官也被打動了，但安保和越獄這事兒，卻不應得到盛讚和吹噓

口罩时期结束后的第一场精神解脱，在百讲和同学们一起看电影体验的很好。

这部因为要给学生剪片段当听力作业，所以抠得比较仔细。原版事件发生在瑞典，够精彩，如果让脑容量小点的编剧来生造，应该不会用这样的结局。这事件本身就是对《等待戈多》的最佳致敬啊！难怪当年贝克特本人也表示满意

喜欢这种有叙事色彩的文艺片，真实故事改编，囚犯巡演等待戈多，最终导演等不到逃跑的演员，挺有意思。

到底是不是专业演员？到底是有文化差异还是没有？前面剧情一再推进令观众等待的理所应当的剧作高潮，我们被教育灌输的争取宽大处理的千载难逢的机会，就是戈多吧。被导演这样玩弄得欲罢不能就很不爽啊不过中间第一次成功还是挺自我感动，难得的机会（结局来看戏剧最后成了stand up comedy？ 我会要求退票吧）不理解演了这么多长都没受到文化内核的熏陶是何不食肉糜？导演家庭和女律师两条线是不完整干脆全部拿掉啊，几次说服也不理解，除非有奸情。剧本还是有问题，最后真实黑底白字也毫不感动…还是来被玩了一次

好巧不巧，看到了这场北大大讲堂新学期开年第一场戴锦华老师导赏场！也是大讲堂3年来第一次恢复100%上座率且售罄！豆瓣介绍剧透一透透的！讲堂尺度可以啊，没有删节男犯人们全裸狂欢的场面。因为家园食堂找鸡腿饭吃累了，歇了半天电影迟到1小时，以后资源补吧。什么时候我真得看看《等待戈多》了！戴老师开头就说去年11月开始yiqing经历了山崩海啸生离死别…一下子勾起我在北大对姥姥不敢触及的思念。导赏+分享+抽签问题交流也就30分钟左右。这部是去年的遗留，接下来她要讲老塔和李沧东。内嵌中字，片尾数梦版权。讲堂音响回音太大了！北京大学百周年纪念讲堂大厅。售罄边角有些空位。

不管真相如何，这确实是一部宣扬爱与和平十分成功的电影，有被打动到。最喜欢他们第一次演出的部分。

成群的观赏者看着落单的指导者，等待着那不会再出现的，四散的表演者。《等待戈多》的回声，一场冲破各自命运束缚的荒诞现实的“演出”。

贝克特<等待戈多>与现实的荒诞及人的“等待”动作的确配合得相当好，但很遗憾这一切都是影片明明白白说出来给观众听的。为了这个最终的结果，没有详细展开每个人的故事，不落俗套却让人物面目模糊。毕竟这不是《凯撒必须死》。

#法国电影展映# 反功利，又给理想主义一巴掌

#广州法国影展002#，讽刺和幽默相结合，淡化了人生失落的那部分。每个人都是囚徒，在世界这个舞台上跳舞。荒诞，讽刺，戏谑。台下的观众哈哈大笑。以为表演很好，不知这就是生活真实的写照。坦然地接受，虚无，荒谬，存在。等待是个念想，即使我们永远等不来自己想要的，但这并不代表它无意义。我们歌唱，因为可以。献给伟大的自由。

相当流水账。他们为什么开始，又如何得以坚持，依凭怎样的信念克服了被罗列出的那么多困难，最终又怎样转念选择了逃离，几乎没有任何答案，只有导演僵硬的“热爱戏剧”的过气人设和浮于表层的快乐排练戏码。我看不到“等待”，而只看到“走一步是一步”。主体本该是演员们，但高潮戏份被交给了导演；如果是想让他们一走了之，最后的电话又未免太累赘。

没有很好，但结尾与《等待戈多》的互文非常自然

#R# 3.3分。可看，中规中矩。不过监狱服刑犯演《等待戈多》乃至最后深度相关的荒诞结局，这样有趣的原故事感觉被塞进了一个只在最后点题的标准情节剧里；交给任何一个对形式和表演的实质更具意识的导演都可以拍出更有意思的地方。

张力还是挺不错的 每个人物都饱满 荒诞喜剧的高级表现 爷们儿们愿望实现 女性角色要倒霉

无论从多少个纬度进行打量总有疏漏，但为什么总要下一个判断呢？接受复杂性

#法国电影影展# 整部戏在诠释“等待戈多”，很有意思。前三分之二以为囚犯们是在等待戈多。最后一幕发现除了囚犯外的每一个人都在等待戈多，包括荧幕前看着这一切的观众。最后一幕非常戏剧性，一个真实事件诠释出最完美的“等待戈多”，真是蛮有意思的。导演改编的这一出大戏也很成功～前半部分可能会觉得乏味，但是整部影片看完之后才发现，前半部分观众也在被迫进行着等待戈多的行为艺术，哈哈哈哈哈有趣～

7分。作为今年法国影展昆明站的开幕电影，豆瓣居然连半张剧照都没有。一个喜剧演员教监狱里的犯人演舞台剧的故事。从一开始的尝试，到渐入佳境，再到登上真正的舞台，最后获得观众的认可，整个过程非常不容易。不仅有信任问题，而且有坚持排练的毅力和表演能力的问题。当他们登上法国最高舞台的时候，本应最荣耀的一夜，却因为犯人的集体逃亡，而变成导演最失望的夜晚。信任在那一夜彻底崩塌，努力前功尽弃。这并不是一个完满的结局，却在字幕的引导下，柳暗花明般开启了另一个有趣的故事。

结局无疑还是拯救了这部电影，如果被剧透了结局，这电影就真没有必要看了。如果是舞台剧，恐怕还是蛮不错的。

3.5初看下来观感还不错，但是细想起来还是会有很多遗憾。

这是我的戏剧可能发生的最美好的事情——塞缪尔·贝克特

7分，剧本其实相当扎实，人物塑造也都动人心弦；但最终还是没等到期待的亮点，一出大戏落得平平无奇。犯人一遍遍重复absurde，原来并不是有感于监禁与命运，而只是单纯沉浸于表演；音乐厅中最为激进、荒诞的越狱，迅速被温吞、老套的家庭价值、个人成长的叙事所消解。失意的导演、盛装的观众本是一类人，在艺术的同温层中相互致敬；落选者、狱警、文盲则散落各方。当然，有利于社会整合也是好的。于百讲。

3.5 通俗有力，人生如戲般的反高潮，遇上貝克特最美的事。

这么好的素材，编剧却把故事讲得白开水一样平淡……好希望瑞典能够把这个真实发生在瑞典的故事重拍一遍，这么好的素材怎么让法国人拍了啊我真的不理解 ！

#17届法国影展昆明站开幕式#等待戈多被写进历史教科书里描述现代文化，当然是一笔带过，在这部电影里尤其最后主演的自述能慢慢感受那种哲学韵味，所以我觉得这部片子内核还是很严肃的，严肃性还在于在于真实事件在现实中就很戏剧性的发生

#法国电影展映# 略平淡，也可能就是为了等结局这一下，虽意外但恰恰又是对的，还是要写回到主角身上。

3.5｜Sofian Khammes有惊喜。结尾真实的黑白照片加分。“我的戏剧里能发生的最好的故事。”真实的等待戈多。摄影有想法。

#法国电影展映#很快我们就会消失再次孤独一人，存在在虚空中

一切都超出了认知范畴，一切都已失控，尤其观众若处于从上至下贯彻权力控制的文化土壤中，本片几乎具有一种不可救药的荒诞。首先是大不韪的“涵养理论”：穷凶极恶的罪犯长期处在文艺作品的熏陶中便可以让灵魂得到洗涤？他们会更擅长辨明是非，更容易感知事物的微小之处，更容易产生“亲社会行为”从而建立亲密的人际关系？其次是对任何一种生存状况进行反省：《等待戈多》的过程似乎是不断探知生存的意义，那么，如若明白了生存的意义，便已知晓自由的价值、自由如何作为一种生命的底色而存在以及独立思考、每个人如何逃脱对生命的徒劳的消耗？最后是如何看待文艺的价值：文艺唤醒并重塑了一帮亡命之徒，是否应该坦然接受这个重塑的结局？越狱令观众大惊失色，却又是深层次的求仁得仁，毕竟建造监狱的本来目的不该是囚禁，而该是为了重塑灵魂。

以前看《等待戈多》的时候就get不到，现在看关于《等待戈多》的电影依然不太能get到。但我蛮喜欢他们在各自牢房里对着窗外喊着对台词的戏，也喜欢反套路的结局（最后揭露这就是真实发生的情况，放出当时的剧照，更是推高了观众的情绪）

萨缪尔·贝克特：这是《等待戈多》能够发生的最荒诞的场景。

很自然，荒诞又真实，最美不过等待！这怎么能算喜剧呢？？@ 法国影展BJ

2021法国电影展很公式的剧情，全程无感，笑不出来。

太童话太肉麻了，高开低走，开头的人物形象情节冲突社会问题都埋了很多线索，有很多进行下去的可能，可以是类似国王的演讲国王与治疗师互相救赎，可以是殿堂艺术与边缘人物两个极端之间的互相对峙又交相辉映，可以是讽刺教化阶级自以为是同时带出底层人物反映的欧洲当代社会结构问题类似达内兄弟甚至哈内克，甚至还可以是皮格马利翁似的角色困境，但导演视角的局限将这些可能都完全放弃掉了，选择去拍一个最无聊的肖申克的救赎，浪费了一个充满张力的真实事件蓝本，后半段更是越来越肉麻，结尾真是在万千种可能中选择了最肉麻的拍法，直接就想吐了，要不是最后字幕又提醒我这是真实事件真诚是最大的必杀技我真的就想为了这个结尾打一星

0222百讲导赏。以戏剧作为教室，在高度社会化的惩戒性空间，边缘群体因人文主义教育实践而获救。以多重悖反的手法象征艺术教育蕴藏的解放能量，囚犯们因参演戏剧而获得短暂的假释时刻；就像电影艺术，将我们从臃肿苦涩的日常生活中暂时地解脱出来。你期盼施予不正常群体以教育启蒙，但这不过是他们拼命想要逃脱的教化。他们不想要被教育，只想要不被划界、区分。舞台的高光，却无法消解对毛绒玩具的一次审查。于是，他们不再等待戈多，动身寻求新生。放弃戈多，也只能换来短暂的自由呼吸。一出绝妙的教育讽刺，可惜被最后的独白戏消解了戈多不作具象化象征的原旨。戈多是被众多位高权重的人承诺的拯救，但它永不会到来。回看自身，我们困坐在日常生活里，被各种零工切碎细分，等待承诺一定回来救赎我们的戈多。2021柏林金熊奖《凯撒必须死》。

一个反理想主义的故事，却让人更加向往理想主义～于它者而言，戈多象征着虚无与绝望；但于等待者而言，你不能说等待是全然没有意义的，因为等待给了它一缕凿破虚空的希望～中间第一次成功演出还挺让人感动的，但结尾导演的演讲没能压住场子，主题的升华显得有些虚浮～

最梦幻也最荒诞的是这居然是真事改编。@MOMA2020法国影展

希望本來就是荒謬，我寧願錯的很真實，也不要對的很虛假。我的人生劇本應該是為自己而寫為自己而演，而不是為別人演的。

法国电影的一般水准，絮絮叨叨，想表达的太多反而主次不明，也许是浪漫情怀吧，想说啥说啥…

一群犯人上演的等待戈多，最后大戏拉开，犯人不再等待（贝克特说这群犯人做了他想做的事情），等待的变成了来观赏演出的权贵。多讽刺，提前我看了剧情简介，知道他们会越狱，于是一直在等待，等到以为他们不会越狱了，最后大戏拉开他们离开了。