《周日的人们》是一部讲述几个柏林男女青年周日浪漫爱情故事的半纪录性默片。影片内容和人物都极简单，由于资金十分缺乏，四位年轻主角都是非职业演员。影片的情节严格限定在一定范围内，最后仿佛告诉人们，柏林的生活从来如此。这种热衷于观察与顺从心理的流露，正是新客观派的两大特征的展现。

魏玛苏联新中国，建国都有新气象，美丽光影新世界，可惜好物不长久，国易解体新易旧，惟留光影惠存之

排队拍大头照那段很有趣，有张力，其余则无感，对城市周末生活的实验性诠释，有剧情也有纪实，但总体给我一种散乱的感觉。

9.0；平淡是生活的不可抗力，如同电影的各种纷繁的形式语言都能够汇入纪录

片头写着“a film without actors”，非职业演员半纪实风格，德国默片晚期佳作。初露锋芒的编剧罗伯特·西奥德梅克、埃德加·乌默、比利·怀德及导演弗雷德·金尼曼等人日后辗转至好莱坞，均各自成就了一番辉煌事业。青年才俊聚首于此，真是温暖人心的影坛佳话。

恰好读完《魏玛德国》“漫游城市”一章，再看半纪录片式的本片很有呼应感。不过现代人大概更像安妮，疲惫得只想睡过整个星期天。到了星期一字幕卡都变得狂躁起来，所有人都期待着下一个星期天！

德国横断面电影是所谓新客观派的一支，其实很尴尬的拍法，既不现实也不记录。四人郊外约会，打打闹闹，然后下周继续。展现魏玛政府时期的稳定局面，可惜浸淫着表现主义和古典史诗片成长起来的德国电影这时还不懂得什么叫现实主义，权且是个过度时期的尝试。

法国新浪潮的启蒙，反表现主义的“横断面电影”。这部散发着一股小资情调，相比柏林城市交响曲差太远了。

编剧竟然有Billy Wilder...有趣的一幕是，满是当时当红电影明星的墙面，男人刮胡子时把泡沫甩到盖博的照片上，照镜子的女人看到后，气愤地用剪子把嘉宝的照片剪了。

这个恐怕不是纪录片吧，但里面一张张特写的笑脸太动人了，感谢默片封存了最原始最纯粹的生命力。

《星期天的人们》的纪实风格，对社会现实的展现，以及对业余演员的使用，使其不仅成为那个时期一部时代记录文献，而且是德国无声电影末期出现的现实主题电影潮流的一部重要作品，在德国现实主义电影史上占有特殊地位。入选了1995年评出的“最伟大的一百部德国电影”。比利·怀德参与编剧。

以星期天為背景，描寫了柏林的普通人在二十四小時里的生活細節，展現了城市人為逃避現實中的刻板生活而逃跑到郊外，卻並未得到真正的自由和解脫。影片鏡頭真實感極強，穿插的戲劇化情節也打破了作為默片的沉默。突然想起某樂隊一首歌中的某句歌詞："誰能帶我去空島？！“

（6.0）1839米胶片长度版，不知道谁配乐的。这几乎就是纪录片了，如果把声音关了还稍微会增添一点故事性。

这片太考验剪辑的功力了，四人游好有爱；日常的诗意

形式超电影：不同于彼时古典电影，城市郊野、视角流动、楼宇流淌、写实细节、业余演员、以人物的游荡串联非中心化冲突的各事件。新浪潮的先声。只是还没那么徜徉及存在性，仍是电影眼式转场。绝美与罪恶：大特写中眉眼倾城的业余女演员，窒息的外景摄影，星期日魏玛德国人从日复一日生活巨压中解放，压抑之欲没有宣泄在帕布斯特式酒厅，而是享受郊野空气、恋爱与肉体的半自由解放，程度恰好，生活美在苦中作乐；罪恶在以现实可信之风加大操纵幻象的筹码，选取这个绝美切片单一而脆弱、忽视魏玛暗流和个人潜层，只是暂态，可成激励生活之信仰，所谓电影，而经不起解构。自指的终结：抱着影星名片睡懒觉的角色提醒我们不要陷入电影，哪怕是“刻画美好现实生活的本片”，而是要真的享受生活，因此在影院开灯的一刻，以罪恶操纵美好的本片怀着歉意自杀了。

补标(毕业论文的材料电影都没标过..

Le montage parallèle est autant ludique que pédagogique. Les jeux authentiques des amateurs donnent une touche documentaire au film.

总觉得这个配乐在哪个电影里听到过。。。作为电影的注脚真是完美

身处类型片时代，因而使得这部独立电影弥足珍贵。不及《柏林，城市交响曲》绚丽，且满是小资情调的狭隘。情节虽经不起推敲，却也展现了逃离柏林城，郊外的风光旖旎。镜头多变而动感，路人的行色匆匆与都市的潮去潮涌，街头搭讪那段戏尤为精彩。

很生活，平和下的暗潮涌动。我们都在盼望下一个星期天~p.s：开头撕照片那段戳中我笑点(*^◎^*)

好莱坞“德奥系”之罗伯特·西奥德马克、埃德加·G·乌默 、比利·怀德以及弗雷德·齐纳曼等在德国默片时期的青年习作。1930年前的柏林市井风情画，非职业演员，半纪录片风格，一张张笑脸上闪现着动人的光彩

一部非常輕鬆隨心的電影，有點像之後法國情調的電影，故事當中的女性也具有獨立自主的感覺。喜歡電影加插不少像「尼斯印象」的實拍內容，剪接也十分利落。

1930年的柏林，郊游的周末，看不到战争将来的阴霾。末尾的字幕太玩味了，看来“星期一综合征”真是世界早有的通病（好在明天就是周末^ ^）。本片同属95年德国票选德电影史百大电影之一。

柔软而情绪化的流动城市影像，离开人群，从街道行至郊野，被工作日催眠的人们快快清醒过来投入这自在晴朗的星期天吧。朋友们！不要再睡觉和看电影了，立刻出门散步吧！微笑特写中的快乐能量惊人，你看，全世界的人们都在等待下一个星期天！

幕后的故事太传奇了，强力推荐随碟小册子

剪入日常生活情景。相当不错。及具观赏性。

即是横断面电影的代表之一，又是六个二三十岁的年轻电影人的实验之作。影片所表现出的小资们渴望逃离城市的心态还是很具有代表性的。爱森斯坦的很多理念似乎也对影片造成了很大影响。PS情侣纠结女生帽檐的那个桥段一定是出自怀尔德之手吧，在龙凤配中我们又见到了这一幕只是这一次主角换成了鲍嘉

新即物主义的晚期代表作《星期天的人们》证明了，越是现实主义的作品就越需要创作者的匠心独运。影片中段照相一节是作者在自我表达创作观点：生活是一条连绵不息的长河，而摄影/摄像机则需要捕捉其中的诗意，捕捉住瞬间的生命力。这就是为什么影片无数次从个体描写流畅地转向社会群像，再十分流畅地转回主人公身上来。电影拍摄于经济崩溃和纳粹上台之间这个短暂的平缓时期，如今的观众看到结尾时不禁会发出怀旧的唏嘘声。

Cinema=Sunday，next Sunday，next next Sunday

8.0/10。周末一起游玩的两男两女的轻松多角恋故事。影片运用非职演（主角们都是）、表意有力的高水平摄影美术、弱戏剧化的叙事等营造了生活化的浪漫氛围。但作为主情绪电影本片却用群像叙事（问题同质于《河流》），扣1分。

非专业演员，街道、郊野的纪录片段与青年生活，想到了夏布洛尔、福尔曼，节奏调节蛮不错

7 松散而敏感，斜仰角性感。妹子脸上的网格影，河上瞬息万变的情愫。40-47 可爱纪录片调宕笔，呈现了慵懒日常而别生机趣的柏林周末。Wieder arbeit! Wieder alltag! Wieder woche! 4 millionen warten auf den nächsten sonntag. (Work again! another week! 4 million wait for the next weekend

1930年柏林的某个悠闲周日。“四百万人在等待着下一个星期天。”

谈不上深刻，介于剧情片与纪录片之间的尴尬位置，人物表演和剪辑偏表现主义，与其说是实验性，不如说处在一个尝试摸索的过渡期。但还是挺有趣，明丽轻盈，充满活力。星期天男女老少倾巢出动戏水的场景、路人的面部特写接连出现在屏幕上的场景，印象深刻。影片不以年轻男女爱情发展走向做结，反而将周一的开始作为片子的结局，也不知是创作者的无奈、幽默、轻嘲抑或悲观主义。

怀德参与编剧作品。说实话，如果不是出现了对话字幕，我甚至一开始在怀疑这是一部纪录片…

Vive le dimanche!D'après un reportage de Kurt Siodmak(Pour sa première réalisation, Robert Siodmak avait réuni autour de lui, à la technique, quelques futurs grands noms du cinéma : son frère Kurt (Curt) Siodmak, Eugen Schüfftan (chef opérateur), Fred Zinnemann, Edgar G. Ulmer et Billy Wilder, qui participa aussi à l'écriture du scénario)

非职业演员。新客观主义横截面电影。这是最早的“心动的信号”吗。

娓娓道来的生活流程，洋溢着一种让·维果式的诗意，却又从容的多。