故事线还算清晰，姐妹俩bordel的人生，Daniel写的小俳句令人惊喜，结局并未出人意料

Gloria Mundi（×）；Sic Transit Gloria Mundi（√）；Les Misérables （√√√）

的确有肯·洛奇式的剧情节点，延续盖迪吉昂近年作品对普世价值的强调。但是整体剧情的发展和特定人物的动力却是分离的两套情节剧机制。人物自有信念为动力，不至在戏剧性反复叠加中失去其独立的特征。

電影院

一声叹息

这部电影非常非常非常的好看，第一次看到这么好看的电影

啊，这狗血的剧情

演出了社会中下层人员对生活的无奈，艰辛，没有指出实质性的改变生活

一代是磨难里以“能需求到的温暖”来抚慰自己，一代是牺牲自己来“完美遗憾”。在底层的挣扎，取决于的可能不是一个简单的决心，而是一次别人看似“很小的事故”而不得已被生活挤压得更痛苦。

欧盟影展删减太影响观感了 但很喜欢祖父祖母线的诗意 对比起年轻（中年？）人的被生活赶着走的混乱 不过两条线交织在一起 感觉就很不错

Sic transit gloria mundi, "Thus passes the glory of the world"；工作阶级生活的代际变化，新生儿的未来令人更加感到绝望。说是法版肯洛奇但这次和真肯洛奇一起看，还是感觉要干枯许多。

人生而艰难

20200111深圳百老汇电影中心“2019欧盟影展”。与这次影展的《对不起，我们错过了你》有异曲同工之妙。

贫穷百事哀。全世界的世道都这么难，还生什么娃鸭！

看得很投入。配乐太超过了。。

尘世之光这个译名更契合。微弱卑微尘埃中的光亮。正能量足够充分了。

首先要吐槽这个译名，不知所踪。其次也再次从另一个维度看到发达国家中下层人民的生活境况。内心有点堵，贫穷是原罪，不管是国内还是国外。

连着《Sorry We Missed You》看就显得这部极端又刻意，想讨论的内容过多了，不过描绘的社会现实也是很常见了，没准备好就养娃、养不起就靠老人呵呵。竟然认对了小男配！

我想拔掉时钟的指针，但这无济于事，我无法停止时间

#2020深圳欧盟影展#真的是法国肯洛奇啊，看完对不起错过你再看这部简直是无缝连接。每个国家的底层都是一样啊，快递小哥uber司机护工清洁工，我恍惚分不清两个故事了。不过这部多了犯罪性，结尾的处理甚至有点现实版《寄生虫》的意思，。总之生活太苦，全都连接起来，那就是一部巨大的悲惨世界。这部尤为喜欢的地方是男主的俳句，蝴蝶蜻蜓清风月夜，多美啊，给了这部不同于其它现实主义题材的诗意气质，不知算日式还是法式了。“我摘掉手表的指针，时间也不会停止”，配上始终异乡人感的男主，悲伤得太高级了。

3.5

總覺得歐盟電影節在傳遞一個「我們這裡的普通人也過得不好你們中國人就不要想著移民到這裡來了」的重要信息。

又是一部关于社会底层活的多艰辛的故事……父母对孩子饱满的爱，男人对女人的爱，女人对女人的爱…反倒是那几个孩子Matilda，Burno，妹妹都挺真的惹人厌恶

内容上其实很接近肯洛奇，都是向牢靠的剥削体系宣战。但是方式却大相径庭，不在于推动到情绪脱轨的临界点，而是将体系的剥削齿轮清晰地运转起来（尤其如果将同一场车内被袭击的戏对比）。家庭不单是独立的社会形态模型，且要放置进社会景观之中。于是，可以看到大量经由摄影机运动带出的真实景观进入戏剧区域/戏剧区域走入真实社会的轨迹。但是整个电影的目的导向还是太接近国产电视剧逻辑，有些拧巴。

欧盟影展第七场，音乐过于饱满让人有点疲倦，不过狗血的故事拍得并不庸俗，调度也还好

EUff第七场

EUFF NO.7 底层的艰难真是“全球同此凉热”，不幸的家庭看起来都有些千篇一律的原因，生病、失业、丧失劳动力的家人、养育新生儿的捉襟见肘……结尾的转折不算出人意料，与片名对比，显得特别讽刺罢了。

#欧盟影展2019 父母辈角色的弧光远胜于儿女辈那些狗屁倒灶。

欧盟电影展。三星半，倒是没想象中的让我那么不耐烦 喜欢钢琴和弦乐恰到好处的配乐 还有绝望生活里的一点诗意 就是这片真的劝退生小孩 比自己没有钱没法赚钱还一团乱的生活更糟糕的是什么 ——是你他妈还有个小孩要养。

看Guédiguian的电影不易，所以也只有暂时忍了剪辑！比之于上部有些浮于表面的难民讨论，会喜欢更打动人的这部。好像呼应着某种肯.洛奇故事的设计揭示着众角色的疲累：欺骗、失控、爆发、祈求生存和“囚牢”。而Sylvie的“反罢工”/“谁和我站一起”的陈词，还有所有人在黑夜为了生存奔走，组成了对现时社会充满意义的诘问。不过戏剧性太足也让影片中想要触及的话题始终不能更进一步，因为大多数时候会缺乏了更为真切的关注，而只是“他们真的很惨很挣扎”的陈述。

全体部件都是功能性的melodrama，多一点感动给第一次对电影里的景观产生熟悉感

片名不太对吧，世界之光更合适，新生命就是困苦现实中的那一点点光。政治角度难得地“反潮流”，本地人也有本地人的众生皆苦。 2019.12.22.

喜当爹，开新店，被罢工，黑心当铺歧视剥削，医保缺失工证难求；俳句二爹归来，狠心姐夫嚼完松，两代人无解轮回……娃的名字Gloria Mundi直译成了《世界的胜利》这种莫名奇妙的片名，让人看完都不知道哪里胜利了，也是有点厉害。#欧盟影展删减版:(#让我们不知道俳句二爹那一夜具体发生了什么，难受

我寻思这跟肯洛奇新片一个意思嘛 万恶的资本主义 失业就完蛋 这边建议全员考公务员？威尼斯选片实糊 #euff#

#2019 欧盟影展 北京通过一个家庭的困境作为切面来影射整个社会底层现状，失业 罢工 看似人性化的条条框框，实则是压死底层的条条枷锁。开始的分娩镜头有多么纯洁神圣，结束的升格群像就有多么混乱无奈，生活总是在最困难之时处处刁难，又总在看见希望之后再次将人击垮。无法逃离的牢笼，再美的俳句也仅是空谈。结局的一地鸡毛，谈何胜利？

不赖，就是铺开支线太多，有点像法国悲惨社会一箩筐的故事。时长可以再长点

继中产、移民之后，欧洲文艺创作集中转向劳工家庭与失业，而这个电影在描述生活日常苦难中浇铸了时间性和一点点的诗意。

不婚不育，X事儿没有

三星半，法国人擅长拍偷吃，也擅长拍社会运动，但当两者放在一起的时候觉得哪儿哪儿都不对，除了那三个长辈，其他人都是不作死就不会死，姐姐偷吃+嗑药，姐夫袭击医生，妹妹自私到家+种族歧视+拍不雅视频上网，妹夫同样偷吃嗑药。都说是这是法国版《对不起我们错过了你》，但肯洛奇镜头下的主人公至少真的很努力，你才会觉得资本是万恶的，而本片你只会觉得真的活该，布鲁诺说自己成功了，但我真觉得只是个loser。英国不了解，法国还是了解的，你有文化不作死到不了这份儿上。一个从来没用过的单词跃然纸上：connard.

10s的欧洲现实主义电影仿佛再次卷入冉阿让式犯罪的浪潮，诗性纪实倒是强于过于卖惨的肯洛奇

les misérables

《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果

我喜欢带葛洛丽亚去港口，讲那些没能讲给你的故事。她会在学校呆很久，然后失业或者当医生，做她喜欢的工作，这是一个不称职外公的祝愿。谁知道拒绝罢工的女人曾经出卖身体，不肯摘下口罩的少女为何流泪，开公交的男人忍受怎样的忽视，被打伤的司机承担怎样的压力。我拨掉时钟的指针，时间也不会停止。

政治不正确版的肯·洛奇，昨晚看《玛姬与妈妈》，意大利的社会底层惨到走火入魔，这部法国一家人是活在悲惨世界，出奇一致的是年轻人还在生孩子，让悲惨一代代延续，这个拿到我们这里估计是一样惨的割韭菜故事。

法国版《对不起我们错过了你》，对越工作越穷的生活心有戚戚，妙在把其实蛮狗血的故事拍得隽永。

4.0。如此狼狈，谈何胜利。

俳句可爱。反而彰显了肯洛奇等英国导演的可贵

我这种半吊子的法语都能听出字幕各种错。。。世界没赢，人也没输，平局

4.5 法国普通民众怎么生活的，其实真的已经很久没有看到过了，尤其是没有在这么平静的、非手持的镜头之下看到过了。他们工作、生活、忍受。这里所谓的普通，不是左翼话语之下《开战》式的普通，而是甚至连政治都不想参与的那种沉默的普通。而更难得的是，这样平凡的生活当中，也还残存着超越平凡的冷静、牺牲和诗意。

虽然Gloria是反义的题眼 用自己的方式守护这个家庭的姥爷才是全片的灵魂。（能拿影后很迷 戏份不多也不出彩

由两代“为人父母”表达对下一代的后顾之忧，也顺带对法国社会现状提出不满与不安，不过角色的错误并非全由社会主导，更多还是个人的责任。父辈正直坚韧的品性从未继承给下一代，反而还要为不省心的孩子收拾烂摊子，这是做家长的责任。在他们眼中，孩子永远长不大。我不太喜欢的是它是情节剧导向，即故事的设计性和偶然性太强。

#Venezia76 「塵世之光」。Gérald Meylan演繹出獄父親/祖父對所愛人們的拳拳之心，是這部電影的靈魂：引人胸腔共鳴的聲線，深邃如歲月在肌膚上的刻紋，又輕柔如他信手拈過的俳句。屬於他和孫女的音樂主題動機是Ravel的《Pavane pour une infante défunte》（悼念公主的帕凡舞曲），作曲家當初也是俳句偶感地，「把喜歡的詞湊在一起」，在此興之所致的靈光，卻只留在愛的召喚與悼念之間的微小空隙。塵世中留給種族、罷工、更生人的爭議討論空間本就太少，在這部電影中竟也不多。這個青壯世代大多「瑜不掩瑕」地掙扎而過來人銀髮慈暉閃耀的家族裡，為了逃開註定的階級複製而承擔命運枷鎖的疊加重來，只讓人徒感傷悲。

差点儿就没去，还好看了。人物和关怀还是法国人那一套，但是具体细节跳出了陈旧的模仿。剧本和拍摄质量都很上乘。sic transit gloria mundi...

只是提出一些所谓社会中下层生活的痛苦闭环，穷了就哭，没工作就哭，总觉得隔靴搔痒让我无法共情。关于社会现实的思考力度都被一家人的群像分散了，而且家庭内部贫富差距引发出来的矛盾也不足以让人信服。

家庭所有成员都被设置于某种极端处境，也就让故事以焦灼的节奏自动生长，而表演也都让这些倒霉事显得让人信服。