就当是一场梦，醒了很久还是很感动，还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦，其实我全都清楚，放心这世界很坏，但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙，蓬松的头发，牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道，空荡的家里，就只剩我一个人开狂欢的party。目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。

1.浏览照片仿佛搭乘时光机回到照片里的时光；2.扔掉东西意味着扔弃一份又一份情感和回忆；3.这或许就是我房间里总是乱糟糟的真正原因，不是因为我懒，而是因为我是一个念旧的人。

我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天，九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。

4.5 目测是这个导演目前之于我而言最好的作品了。闪回是电影的颅内中枢错位，而这部只出现了一次闪回的电影，却创造出无数隐没的“闪回时刻”。这种拍法同理于片中贯彻的极简主义（少即是多），即简洁的外壳需要内在复杂的控制，所以本片也只是给到表层的推进，但在无数细节里又能不断调度观众的脑细胞去进行自主补白。讲记忆、抛弃这两个概念和附着其上的情感，都演化出了不断变化的层次，好几个揭秘点也因为女主习惯麻木又突然迸发的表演予人痛击。道歉很多时候就是甩掉罪恶感，而人最常做的事就是在情感里自欺欺人。

整个电影的感觉有些许日本，淡淡的，慢慢的，小的情绪，包括断舍离这个主题。抛弃过去那些旧的物件，其实也是对曾有的回忆的重寻与放弃，最终告别过去，重新开始，都是小情绪与小伤感。

納瓦彭的正常發揮。情緒上面比較像是延續《死於明日》那種調子(但因為劇情片為主，節奏不會比《死》慢)。一個比較明顯的變化是，該片的調子已經很不像之前《戀愛診療中》那種隨時會讓人心臟病發的情緒把控。而這轉變的確會讓人輕鬆不少。從丟棄舊物開始到聯繫到兩者之間的感情，主要是在徘徊著那種反覆錯過與後悔的滋味當中，但還好。很讚賞納瓦彭在處理愛情題材上還堅持著不拍親密鏡頭不拍床戲不譁眾取寵這點，值得讚賞。希望能保持下去。

雷。导演的片子依旧保持水准，很喜欢这种风格。适合一个人细细品尝，反复思考，看了后能够体会领悟，认真对待人生的一部电影。但是，不满意的一点，导演这次把女主写坏了。不喜欢自私的人设，只为了可以放下，释怀，不再内疚，只为了自己，可以不理别人的感受。就连后来被点出了缺点之后，本来以为她会认真反省，思考自己对妈妈是否也有错。没想到，“大反转”竟是，不顾一切，继续自私，更加自利。看来她真的是个冷血无情，没认真好好爱过的人。断舍离，不代表真的当起和尚，好好归纳整理，不代表真的放弃七情六欲。

事实是，被伤害的人不会永远站在原地等你，连回忆和岁月都变得不堪重负

还真是漫不经心地将断舍离这一主题贯彻到底，不过东西能丢掉，回忆却丢不掉。非常私人化的一部作品。

瑞典留学回国之后，准备极简主义搞装修，从断舍离过渡到无法割舍的旧爱，电影进入故事的方式还挺高明的。生活中的每一个物品都有记忆，拿起一件物品，只要没有心动的感觉了，就可以丢入垃圾袋。如果扎起垃圾袋，你根本不会知道那里面是什么，那留着这些东西又有什么用？道理好像是如此，但真要去做，却不是一件简单的事情，有些东西总是难以被割舍，就像女主角断舍离过程中通过物品审视过去，审视自己的生活，虽然片名叫Happy Old Year，但却一点都不happy，跟自己和解的过程处理用这样的方式拍出来，值得学习。

断不掉，舍不得，离不开。

拍得很好，從簡單的斷捨離扔東西切入，小格局卻能做到有格調有份量，攝影美術表演等等也都完成的很不錯。想起昨天剛好看了隔壁的宮本，兩部電影都和愛情有關又都和愛情無關，或者說跟愛情裡的自欺欺人有關。隔壁的男主想借愛建立自尊，這裡的女主則借「愛過」試圖擺脫道德負罪和原生家庭陰影，都與愛的對象無關，都是「自以為」，都在完成自我救贖。大概這樣的愛情面貌，自我面貌，才是真正現代愛情普遍的模樣。

坦然接受以及承认自己自私是人生必经之路，毕竟人不为己 天诛地灭乃人之血性，但真正无情一而再再而三地实行，却是另外一回事，我暂时达不到该境界。当然，如果没大明星如Sunny叔脸的加持，我肯定可以如女主般那般狠心。Aokbab选角一百分。

极简主义是幌子，讲的还是时间、记忆和情感。

突然想起那些很久不联系的人，也不知道是谁在抛弃谁，他们大约活在我的某个角落。我是一个很喜欢收东西的人，每一次搬迁都害怕sort out stuff.却因为更害怕一次性地删除，我选择去厘清所有回忆的思绪。这里空间即回忆/情绪，对空间的整理简化对应于对自我回忆的move on. 摄影机推拉建立的空间感，每一个人的屋子即是他/她自己的记忆城堡，殊不知搜索枯肠，只寻得别人的欢笑和自己的苦楚，所以我们按下删除键，留下一间空屋，来容纳我们的自私的灵魂。最后的一镜再现了死于明日里的震撼，就这么个情绪，拍得真好。

如同近年大陆冒出来的梦想改造无数条视频，在旧屋旧物之下，到底埋葬了多少东西，似乎很少人真的会停下来思考。毕竟，这是一个记忆不会超过 70 年的国家。纳瓦彭在线索上，沿用了 36 和死于明日的照片与记忆元素，作为同龄人，无论恋情还是家庭部分，许多人应该很容易被触动。原来相信断舍离扔扔扔教的女主，却产生了极大的难以割舍。让别人夸张泪流、侥幸没被格式化删除的照片，也会产生另外一种结局。

尾巴收得太啰嗦，还是觉得停在床上撕碎的照片更好。所谓的断舍离啊，那只是一句“告别过去”这么简单，也从来不是挥别回忆的先决条件。搬空屋子是忍痛面对友情、爱情、亲情的过程，明知无用却眷恋不舍的物品，都承载着过去真实存在的痕迹。“你说出抱歉时我很生气，感觉就像是不用负责了，我只能接受，如果不原谅你，那就是我的问题。所以就不要说吧，一辈子去承受罪恶感，别逃避啊，你办得到吗？”

很厉害啊，基本我杯茶，切入点这么细小，丢破烂儿也能拍出人生百味。妈演得好，浸在回忆不愿走出来的女人，连爆发时的歇斯底里都是悲伤和怯懦的，刚好解解前两天《从宫本到你》的腻。

犀利。 说抱歉若是为了自己心安，就别觉得会获得原谅，什么是断舍离，什么是逃避？昨日事种种细小存在，尘封处打扫亦予人重击。

3.5，剧本前一半很好，后一半觉得有点拼凑。大概是爱情线分散了力量，虽然很好看，但却效果却和最后导演想要表达东西有一点点出入。爱情戏更像是探讨男女感情，分散了最后的主题（“有些事”该不该忘掉，怎么忘掉）的注意力。用家庭线来强化主题的，却最后造成了结尾的勉强。一个猜测是导演觉得爱情戏写得太好了舍不得，想起罗丹砍掉巴尔扎克的手~~哈哈，不过真真是一个很困难的选择啊。话说泰国现在的文艺范商业片好厉害。

其实Jean才是最放不开的那个人吧 是因为没有勇气面对过去 害怕解不开心底的死结 妨碍到自己继续向前 于是只好强迫自己粗暴地丢弃 美名其曰断舍离 最后却还是要由哥哥帮助来处理最珍贵的记忆 虽然结尾和过程中有几处也有被触动 但还是不得不承认ins风 小清新和那些过于外露的感情注定了这部片子的质感仍旧是很轻的 冷淡的色系如同女主的外表 都是伪装的冷静

你永远可以断舍离，把那些过时的物件统统扫地出门，把空间和精神美化成时兴潮流的样式。但别忘了，这些都只不过是新瓶来装你这杯旧酒。你苍白的皮囊里只不过是一颗因自私而枯萎的心，而它终究有一天会老到蹒跚跟不上时代，那一天会是你真正死掉的日子，到那个时候；你才会真正发现，自己是用多么虚伪的方式度过了毫无意义的一生。

4.5 The guidebook to throw away everything in six steps OR how to break a broken heart and try to piece it together all over again to no avail.

每一次视线与器物的交汇如同翻捡着记忆河床的淤泥，唯有再次沉淀，生活的清流才重焕澄明。把时光碎片交还给他人来抵消掉切割的负罪感，其实是自欺的无奈之举。不痛不痒早已流离，念念不忘必有回响。反观自己，偶尔清扫，定时抛弃，但周围承载美好回忆的旧物还是会越积越多。

好像在搭乘时光机，俗气的纪念品，当下许愿想要的生日礼物，给热恋过的爱人，用心搜集专属的音乐播放列表，所有能被怀念的实体，都成了日后想要浪费的忘记。“过去是我们的敌人”，成年人的再遇见，可以是一场心平气和的清算盘点，也可以是一次认清自己，对留恋过去和解的解除协议。自私和不舍从来都不是反义词，却是内疚的意见相关。为什么要逼我遗忘？又为什么要沉浸于过去？理性的断舍离，是我欺骗自己最愉悦的仪式感。

趕在政府因疫症關閉電影院前一天進場看，全場算我在內只有四個人。Jean開始執拾時說向哥哥宣佈：「這是我們的時代。」我輩再也不是掙扎生存，而是掙扎生活。

杂志、CD、盆栽、相机等彰显趣味与审美是小清新小文艺式的恋物和把玩儿，甚至电影的情感也是——时间与记忆成为了小物件感伤，但还是能从散落在纠结主线以外的细微段落中感知到真正的“时光机”，那是视网膜定格一瞬的千万思绪，也是曾经的纳瓦彭真正触动我的所在。

情人节前夕，单身狗又自虐式地去看了一场伤悲的泰国电影《Happy Old Year》。下午4点半的电影院因为最近病毒的关系，包括我只有寥寥4名的单身观众。电影很好看，画面很养眼，配乐也很悦耳，但故事真的非常虐心，但也会大力推荐。第二次演出电影的泰国模特儿Chutimon还是演得非常好，或许是天才型演员，又或许是导演的功劳，整部电影很细腻，配乐也做得很好。电影最后要达到的message是：”Everyone have to move on.” 你move on 了吗？ 泰国电影都偏心的给5星。- 新加坡

是浸泡在这个时代母题里的电影，纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利出手总有种奇特的清新和信手拈来的轻盈。可是跟前作《死于明日》比起来，格局真的太小了诶。在无比新颖地探讨过生命和时间之后，再讲回到断舍离这件事上来，叙事还是流俗和保守了，不过终归还是远胜过内地院线那堆都市电影。

过于倚重前男友线索来呈现记忆这个主旨，其实可以更离心更轻盈更有趣。多少仍旧是浮于表面的，但至少不讨厌的小清新。

轻飘飘的旧时光，终须都归还。

電影院

很像一个自私的人进行的自我感动仪式

断舍离啊，才发现什么舍不得离不开。妈妈哭着拍着门要那架钢琴，前男友挣扎着怀念，女生还是习惯用麻木代替伤害，想着就不回去了，Chutimon的形象特别好。口气都很正常，以为能做成普通朋友，但照片就像过去送过来不甘的喜帖

这部电影，恰逢其时。解封后第二天醒来，没有征兆，没有预想，我就开始大规模地“断舍离”过去的种种物品。即便搬了三次家，“过去”还是在不知道哪一个角落隐藏，这就像一场对回忆的冒险。于是，儿时干脆面的卡片，初中周杰伦的磁带，高中的电影光盘，包括各种玩具手办全冒了出来。每一件物品上的灰尘，刮擦与泛黄都是时光无情的痕迹。特别是我翻到了一本又一本记录时光的笔记，看着潦草扭曲的字体镌刻着彼时的心迹。哭笑不得中又哭又笑。好多衣服捐了，好多玩具送给了小区的孩子，好多不用的物品也是该扔扔该送送，连硬盘里的电子书，电影，照片都整合了几遍。我本不刻意去断舍离，却又在无形中处处断舍离。或许，只是那天，我又听到了那句略带揶揄的话：没想到我哼哼哥也如此长情。或许吧，我是长情。可我也应该向前走了。

索然无味的故事和生无可恋的女主。

“”

意难平啊意难平。我可以说这部电影不是拍给所有人看的，他的受众可以小到导演和那些经历过的人，所以叫好的人不多是可以理解的。看到最后一刻我才发现设计的巧妙，当好友不经意间说到“那很好啊，这样你就不用感到愧疚了。”其实这一切都是女主给自己撒的一个谎而已，她没有释怀，她的前男友也一直没有放下，而她却选择一直活在这个阴影中，影片开头的Happy ending film，这时候看却像一句讽刺。那就一直承受这份罪恶吧。

啊 我真的好想为纳瓦彭写一篇《论电影剧作中的美学意识》依然是我最爱的纳瓦彭 但这次人物写得有点崩啊 我还以为见完前男友回去要和母亲和好 结果却依然自私地把钢琴卖了 根本没法让人共情啊 最后一颗长镜头的解读方式也就变得模糊 我之前的眼泪都浪费了 呜呜呜 but我终于完成在大银幕看纳瓦彭的愿望了 我满足了 呜呜呜

知易行難