Kaufman 又一编剧神作。妙在literally用了 human 和nature 诠释了 human nature ,这也是这个英语词别致之处，错综复杂的深意。 Lila 和Puff 表面相似,实则对立，前者是“误入人间的自然”辛苦于人间，后者则反过来，且经变态训比常人更深谙人之道，拥有对欲望的欲望，并且上演了一出“俄狄浦斯 ”。

不管是教条的内森企图用文明将野人从蛮荒和无知中脱离出来，还是莱拉反其道而行之摧毁强加给野人的陈规束缚让其返璞归真，本质都是“人性”实验，是本能和驯化之间的博弈。最终猿人反转式地愚弄了大众，则验证兽性到人性的不可逆，虚伪和欺骗才是“人性”啊。

查理考夫曼真乃神人，第一次追着一个编剧看电影。

查理·考夫曼的剧本名声在外，每部都如此特别，戏谑与深刻同体，这一部令人想起特吕弗的《野孩子》，简而言之主题就是：人之初，性本恶。有时候，文明进化是虚伪的面纱，而所谓归属大自然，回到人的本性则是一出笑话。教授从变态的家庭教育走出，规矩做人成了生存准则，强制之下带来扭曲，这种扭曲则正正制定了他的病态本性。自然主义兼体毛症患者莉拉也不过把大自然当做逃离社会对其嘲笑的一个出口。猿人帕弗在所谓本性，人性中三入三出，隐于原野却受制于性欲，在教授强行的文明教导之后，虽则看上去风度翩翩，正正常常，其实反而成为了狡诈之徒，而这种“知人口面不知心”也正是我们每个文明人的生活常态。所以，他们都在做一场表演，反而是操着法国口音的情妇最真实，世界需要秘密才能运转，但其实人这种造物的本性如此，也根本没有什么秘密可言。

考夫曼的剧作能力毋庸置疑，这部似乎没有那么飞，但依然有充满天马行空和神来之笔的地方。 三个主要人物分别讲述和自己相关的部分，没有不可靠的叙事者。人性是这个世界上最龌龊不堪的东西，一旦猿人学会了人性中最核心的部分：为了自己的欲望不择手段的伪装和欺骗，那么他就变成了一个合格的现代人。影片结尾的反转彰显了考夫曼对人性的戏谑和思考。

终于看完了考夫曼所有的作品，这片子真够冷门超难下载，且字幕烂得几乎看不懂。我直观的感觉是写这本子的时候考夫曼还没走出《傀儡人生》，模式很类似，只是创意弱于《傀儡人生》，呈现也有问题。一方面是剧本的问题，一方面导演也难辞其咎。俩人都为了《美丽心灵的永恒阳光》练手的。

对文明的看法是不是太悲观了。不要以为狡猾，贪婪，虚伪都是文明的结果，动物也一样，猩猩团体中的权力斗争同样残酷，也充满心机和嫉妒。文明是压抑了一些欲望，但这些欲望无所顾忌的满足就真的是好事吗？我们需要反省的是如何在欲望和克制之间找到平衡，我相信唯有向前，越文明，越多反省和改进，才能越平衡，而不是倒退混乱和原始中去。

3.3 挺歡樂輕鬆但又不弱智的故事，編劇有匠心，內森在白色屋子裡的幾段想起了Mr. nobody。那位法語腔小姐實在是超級大笑點。

8分。大学时生物课导师说过，你们可以把小白鼠拿回去养，但千万别弄丢，因为24小时一过它就和家鼠没啥区别了。剧中除了女助手，其他三位分别代表了终极的社会性，终极的兽性，以及在中间的过渡形态。但社会性就等于是人性吗？用残酷的电击来教化野孩子真的合理吗？电影用了非常戏虐化的手法讲述了一个非常荒诞的故事。最终从丛林里跑出来的那凉凉的屁股，才是全片的最大高潮吧~~~~

以原始被文明驯化的实验结果为开头，讲述了人和老鼠两场实验，而电影本身也是对人性的一场实验。最后猿人回到城里吃法餐，老鼠想要蹭车回纽约，只有被社会抛弃的人独自留在了森林里。

米歇尔·冈瑞导演处女作，查理·考夫曼编剧第二作，一部关于人性的真相（兽性）的寓言式喜剧片。三位主角分别代表了自然（动物）、社会化（内化规训）的极端，以及介于二者之间的过渡者。不过，所谓的自然动物，其实只是类似狼孩一般的存在（同质于特吕弗[野孩子]），对其进行教育实验的过程则令人想及赫尔佐格[卡斯帕尔·豪泽尔之谜]与卡夫卡的[一份致某科学院的报告]。影片别出心裁地以倒叙（一开始就破除了悬念）和多视点交叉剪辑（含死者视角自述）的手法推进情节，而人物的言行却漫溢着舞台剧般的夸张感，令人在捧腹之余也能有所思考。PS：蒂姆·罗宾斯身着白衣坐在纯白房子中（尝试出门时发现自己从另一侧又进门了）的死后世界场景，天堂与监狱如此诡异地交融于一身。（8.0/10）

好看！Rhys Ifans,Tim Robbins还有什么好说的，imp还客串了把矮人大逆袭Michel Gondry的履历简直耀眼到吓人，所拍纪录片和MV或者电影都可以说达到巅峰水准，狠到不能再狠还要混什么好莱坞，搭什么周轮胎，拍什么青蜂侠，这下栽狠了吧！

太有意思了，最后的反转绝了啊，从他目睹男人出轨开始，他就走不上回头路了，最终他骗过了大众骗过了男人和女人也骗过了自己。追求自然主义的多毛女人最终被教条主义的男人训化，就像现在的社会要求女性除毛，而男性却可以留；就像原始社会的男女性因为体格差异产生的分工，经历千万年的演变后女性天然处于被凝视的状态，女性需要美需要优雅，不可以过胖不可以过丑，并且在否定和贬低中成长，而男性却恰恰相反，他们不需要利用外表来证明自己，而是通过力量和权力。

MG的第一部剧情片就这么出色啦～结尾重入丛林是亮点！

主旨很明显，其他粗糙蹩脚，所有细节都站不住脚，编剧屁啊。

米歇尔冈瑞和查理考夫曼的美妙组合，这个故事很难不让人联想到野孩子，只不过在考夫曼的笔下，“黑色”的感觉会更浓重，但表达方式又会更“轻挑”。文明对人类的影响是不可逆的，回归自然本性其实就是回归人性的恶，多有趣。

觉得这故事是个套着喜剧外壳的悲剧～结尾竟然是这个猿做完那个回归自然的姿态赚足眼球之后转眼就跟别的妹子跑了，说一套做一套，人性的寓言～

15年看19年补评。看完感受，很黑暗，人类所谓的文明不过是玷污了人类原始的属性，也很冲动想要抛开所有回归自然，再继续这样想，我不过是从一个圈套进去另外一个，影片的意义很明显，剖析人类黑暗面，乌鸦抓老鼠，老鼠学餐桌礼仪，猿人回到人类文明，人回归自然，一样的染色体游走在两个极端，过程的反社会，结尾的黑暗。“社会主义大发好”与“回归自然吧人类”。影片包含内容太多，你看到了什么就是什么，真心推荐的。

gabrielle 也是虚伪的。只是会半吊子法语。小恶魔说 votre temps est tronqué avec plaisir. si tu vient quelle nature... 结果回了个 oui？

这是个渣男呀，脚踏两只船。在B站上看的90分钟，肯定删减了。从来不喜欢帕特丽夏·阿奎特 Patricia Arquette。女孩每天都躲在厕所内很久，只因身上有个怪毛病，害怕被男友发现https://www.bilibili.com/video/av68459018

8.75 查理·考夫曼的剧本太有想象力了。只是类似于拔毛之类的情节，拍出来实在没什么美感。女配角一会儿美国口音一会儿法国口音一会儿又说口音怪怪的法语，很有趣。

悖于人性的一面促使人们趋向人性？不喜欢影片的主题 夸张歌颂了自然主义 展示与贬低了人道主义(被曲解为教条主义) 的人类文明最糟糕的极限

必须对人性有一个大体的界定，分为动物性及社会性，是人之为人的本来面目，剥夺人的动物性，比如性的需求，是心灵畸变的不可避免，而对社会性的取消，比如与世隔绝，放逐于牧野，同样会按捺不住寻找同类的渴盼。电影的命题是自然主义和唯理论两个极端的对决。自然主义再如何也不会伤及他人，但唯理论做各种人体和动物实验则必须接受伦理本身的审判。毕竟，文明被狭碍地定义了，被简单地与动物性相对立，反动物性往往是伪善的，叫小白鼠学会用刀叉进餐，叫小孩子勤练餐桌礼仪，会像长大后的神经科医生一样，出轨的是他本人，欲求不满的也是他本人，他所崇尚的知识，优雅、得体、克制，和他的行为产生了矛盾，以及假装法国人的女助手，几乎都具有精神分裂的代表性，喜剧的严肃性就是这么来的。如果文明是集体无意识的知行不合一，文明是乱套了的。

剧作技法还行吧，但是这个主题太直白，也没讲出什么新鲜的观点，靠猎奇支撑着整个故事。

只有在米歇尔·冈瑞的电影里，我能同时找到最喜欢和最不喜欢的东西。前一分钟我可能拍手叫好，下一分钟可能就要竖起中指。这部，前者占据了优势。

擦 被结尾处反复调戏啊！！！ 21世纪的《发条橙》啊～～～！！！ （不是说风格像老库）

人类一边在推翻达尔文，一边还停留在物种起源

趣味性很强，男主女主野人还有漂亮女助手都还蛮可爱的。Puff强上各路女性那段过于好笑hhh死后世界的自白我也很喜欢，从左边的门出去又从右边的门进来。人类自诩的文明不过是虚伪，竟然仍然要靠巴普洛夫那套去做教育实验，野人都没你野蛮。结尾设计得也蛮巧，虽然有些过于好猜，不过是一场盛大的表演，但话说回来，这三个人其实各有各的伪善。女助手或成最大赢家？要我说，没必要那么排斥动物性，文明也没什么高贵的，都真诚点

Once civilized,fake forever.法音好恼人- -

我是不是其实更喜欢Michel Gondry啊。。

查理 考夫曼真不愧神级编剧初次做导演的米歇尔也足够出色能将这么一个带点奇幻的故事讲的如此完整有一点点喜剧色彩的黑色嘲讽或许经过红尘的洗礼天性渐渐沉沦而丑恶和虚伪却已经根深蒂固

I talk，I sing，I dance，I kill you，I make sense（愿为Kaufman的游戏打五星

人和那些被拿来实验的动物其实没什么区别，为了生存学习适应。生活在城市和生活在森林并没有本质上的是否区别。而生存的一大动力便是性，为了性可以做很多事。

Puff面对记者大摇大摆走进了森林，转眼又搭上女助手车回归欲望都市，简直不能更'Human Nature'

人性就是能把想法通过看似道德的各种手段赋予实现..

精华在于影片最后 编剧撑起了一部片 倒不是说冈德瑞不好 只是光芒实在赶不及考夫曼 笑点在法语腔的XXX's choice

20210306le。预设一个高深的主题，努力想高大上，但实际呈现却并不完美，格局很小。考夫曼编剧。3.5

纯粹用故事讲人性的电影。丑恶的黏液，可一旦沾染却又无法割舍。虚伪、谎言、贪婪、自私、诡计…居然是《暖暖内含光》导演的前作，这关注点转换好大

永远不要做你最想做的事情，这就是查理霍夫曼对人伪装的揭穿吗？反过来意味着，人在做什么都是假的，不过是虚晃一枪，掩盖自己的其他真正动机。

兽性到人性是不可逆的过程，语言的习得既提高了人的能动性也让人得到撒谎与伪装。一旦进入社会，物质丰富、生产力丰富，嫉妒与占有便发生，为了获取更丰盛的性交，人便越发贪婪，动物亦如此。只有卡斯帕尔豪泽尔那样，野性的环境，没有任何教化，才是最自由最原始的样子，社会使人堕落。

原来是查理考夫曼，这就难怪故事即怪异又有趣了。结局实在足够惊叹。当动物有了人性，学会了人类的文明，生活享受，文化教育，以及羞耻心，甚至口是心非和欺诈。那就无法再退回到动物的原始和自然了吧。所以人类总是在追忆的从前慢，纯朴简单。真的给你恢复到过去，应该谁都不会真的愿意吧。

猿猴遵从野性生活，慢慢进化，思考，文明成为人类。被僵化教条和繁文缛节束缚和困扰，渴望释放天性、遵从本我。考夫曼的高明之处在于电影并没有定格在猿人脱光衣服在众人的欢呼和簇拥下重回丛林，而是给出一个震撼的反转：驯化成功终成不可逆的事实。人性有弱点，也有优势，生而为人，谁也无法逃避。

好久没看到的好电影。结尾大亮，人不仅有原始冲动，还有文明带来的自私虚妄和贪婪

虚伪，自大，谎言，背叛，人性唯一的光辉就只有，追怀。

人呐，终究是狡猾的。Human Nature,Human is superior to nature.考夫曼的电影是不是都有一个纯洁和一个妖艳的女性。终于背反了亲生母亲一次，恋母情结太重了啊！毛发什么的真的让我不舒服，我还是一边吃饭一边看的。

看完完整版后补标。考夫曼的剧作环节完成得最好，用荒诞的故事诠释了人性灰暗面的本质——文明和自然冲突下的畸形产物。就是导演风格略割裂，搞不清影片是斯派克琼斯的镜头炫技风主导还是米歌尔冈瑞的浪漫超现实主导。之后冈瑞和考夫曼二度合作的《暖暖内含光》就纯熟了很多。

这个本子的人物真漂亮，两对人，一个外表野内心人，一个内心野外表人，一个假绅士，一个假法国人，所有人都经历被驯化的过程，被家庭，学术，社会，礼数驯化，不喜欢的还是太过直白的标题和一些对话，但是最后一场戏真的漂亮，尤其两只举牌子要回纽约的老鼠直逼核心——被驯化后是无法倒退的