亚丁这座港口城市的大海，都要显得比别处的更加焦躁和暗淡，不过也都是拍打一下岸边就悄然退去，就像这个故事，更多的冲突被隐在这块幕布之后。平常人家的故事，之所以能牵动人心，不只是因为它的真实，更是说，在这日复一日的琐碎中，是每个独特又鲜活的人，总能引发人类的共鸣。是即便伤痕累累，充满愤怒和绝望，也不乏偏见和仇视，依然在谈论爱和宽恕，依然在坚守，依然对朋友保持慷慨，依然在期待着明天的到来的人们。

《Al Murhaqoon》My Children, The Burden.子宫宽敞，小家凄惘；羊水温暖，生活多舛。新生不总代表希望，也会伴随啼哭，堕胎也不总是残忍，也能推迟绝望。家的对面就是坟场，但是死人帮助不了自己，活人不能睡进墓里，教义规定不允许打掉孩子，却没说清现实的一地鸡毛该如何治理、贫穷死循该如何终止，第三世界的“普通人”，拆开理解才是正解——普遍的痛，通篇的苦，普通人想普通却不普通，孩子不想生却必须生。当生命成了生活不可承受之重，他们选择了赌，无论输赢生死，都算救赎。尾灯刚补的面包车驶向未来，穿越斑驳破碎的祖国，一言不发，一路到底。BJIFF 2023.4.23——18:30——首都电影院（西单店LED巨幕）——8排14座——我

#13th BJIFF 第六部 起码人家敢拍，而且能走出国门

第13届北京电影节第43部。战后社会对家庭影响的典型代表，当然还有女性地位不公的体现。用了不少跟随人物摇镜头展现空间，大量的大景别的画面里信息相当丰富。

6.5，感触最深的情节是支付堕胎手术的诊疗单前还需要ER医生的批准，生育权从来都不掌握在长着子宫的人手上。 #2023 Berlinale premiere

和极端反人类的那些K怖分子杀人不同，还有一大类是以上帝的恩赐，zhen主的旨意之名。看完这种片，特别适合接着再看一遍复联，就会特别理解灭霸想打响指，也不会觉得他是个反派。

73Berlinale30 全景单元 全球首映 柏林电影节的第一部也门电影，片中妻子给产科大夫看了一个视频，谁知道这个视频是什么，非常想看一下。

拍的真好，特别真挚。导演对于空间内群像活动有特别独特的风格，专门挑主角离画后的群像活动展示，用镜头带我们了解战区下的人们的生活常态。人家还是战区就能拍出这样的电影，哎，中国电影赶紧入土吧

以为会有一次别离中那种撕裂的张力，未想全程没有几句台词，剧情平静到中途睡了一觉。都在讲宗教语境下的女性生育权，最让我困惑的却是连堕胎费都无法支付，困于失业、停电、付不起学费，车被未知武装分子撞到也只能忍气吞声的利雅德电视台知识分子。吱吱呀呀濒临散架的不只是塞了一家中产的那辆破旧小汽车，也是这个困于经济危机、战乱后疮痍满目，摇摇欲坠的国家……皮之不存，毛将焉附？

2023柏林全景。不狗血的法哈蒂社会剧式的也门堕胎故事（堕胎故事是不是都可以叫做《四月三周两天》哈哈哈），第一次看也门片子，还是相当可以的；影片把也门内战的背景（用了很多俯角大全景）和普通人的艰难生活铺陈得不错，故事也具备法哈蒂流“只能在此发生”的独特性。不过实在是，太通畅到以至于到平铺直叙了，毫无波澜……当然本片还是非常值得一看的。最出乎意料的是，这么中东风的作曲，居然是陈明章的手笔！！！

生命是不恩赐要看能不能负担得起。窘迫的生活里，自己好像并没做错什么，可是就是每一步都不对。

可能最无力悲伤的是丈夫也不是什么特别坏的丈夫。失业也不是他的错。会努力开车养家，帮忙家务，发火会道歉。要面子放不下身段去寻求不是很合拍的妹夫的帮助也不算什么十恶不赦的品质。可能生而为女就注定悲剧。

围绕为堕胎奔波求告的主线，有很多展现“这国家烂到家”的小细节处理精妙，医用手套做皮管，持枪巡逻的民兵，租房外的坟墓，高学费、自费校服、房租、失业、拖延工资，层层官僚和手续费，人情世故，一窥中东阿拉伯生活，纪录片的冷静平淡如生活克制。三五个月没分别，神的旨意永远居于人类之上，而尽管丈夫已是充满善意的普通人，仍是间接压迫女性的枷锁。23上影节

在大荧幕上看中东各族群的电影应该是每年北影节的必备项目。今天是我第一次看也门电影，背景是也门内战，主题是堕胎，讲述了战争如何一点点压垮一个家庭。影片拍的非常真实，演员没有表演痕迹，就好像是真实发生的一样，看完对也门社会面貌有了进一步认识，也对教门、道德、家庭这些主题有了更多思考。

也门堕胎故事，宗教战乱通胀下的纠结和负担。被俯拍镜头中的细节吸引，为反复戴起又摘下的面纱感到窒息，真实又绝望，似乎不应该责怪结尾仓促了。

像大学生习作。对宗教和堕胎的议论都停留在表面。

连也门都拍电影了，这种贫贱夫妻百事哀紧巴巴的有今儿没明儿阶层向下流动的中国还不比比皆是，非拍什么爱情神话

不懂就问，说怀孕的理由是，女的贫血，戴节育环大出血，吃了避孕药但没有用，那，男的不能戴套吗？

BJIFF2023第十场。不想生那…教义禁止其他体位么…有意思的是，影片获得了亚丁市政府和居民的大力支持，因为导演上一部喜剧作品的成功，穆斯林保守派们并不知道参演内容——想起前一场《金的音像店》。

2023 siff，刚从埃及回来，了解到只有两个国家的人会自称阿拉伯人，那就是也门和苏丹。同处于阿拉伯世界鄙视链的底端，常年内战，充满了战损风的建筑（埃及也不少）出于对也门的好奇，选了这部阿拉伯计生电影，一些稀松平常的事能成为电影本身，也许能反应更多。

#2023上海电影节# 也门贫贱夫妻的日常，加上这几年艺术电影市场里反复出现的堕胎话题，很喜欢女医生Muna这个角色，她的反复犹豫和结尾处理都很令人深思

一些过于真实的苦痛。贫穷与宗教教义的斗争

1、太三了，这槽多无口得女性/女权主义者不得起立大骂吗？去第三世界吧，那里有广袤的战斗空间！2、我们看这种片子，和西方看八九十年代的我们，甚至我们自己看八九十年代的我们，都多少有些路径一致。应当警醒成为他者，而不是想当然的把世界的错位带来的红利当作某种荣誉和奖赏。

#BJIFF# 和法哈蒂同樣的道德兩難，但完全不是要做情節劇。能看到的西亞電影在主題上有清晰的親緣性，但誰忍心指責他們呢？

对也门这个国家有了点初步的印象：战火覆灭后亚丁湾残存的景色；内心受道德鞭笞的都是好人；重压之下安拉的礼物都成了累赘；看准了路子哪里都能赚钱。非常纪实的一部影片，细腻、真实、虽然相隔万里但是人性相通，可以说是电影存在的意义和价值所在吧。

男主那么善良，周围的人都那么好心，反复出现的打招呼用的愿真主赐福显得那么的讽刺。在这片人人都在受苦的土地上，真主哪儿去了。男主的设定也是极有意思的，在困难的生活面前，他去说服妻子放下宗教的束缚去堕胎，但他自己却不肯放下心中的成见去奉承新的政权，这一对比也是显得非常有趣。 2023-6-16看

这个家庭只是一个切片，肯定有比这对夫妻幸运的人，也有比这对夫妻更绝望的人。但他们的窗口侧写了国家的带给人的不安负担（工资无法正常发放；水电没有保障；国家内战让人民对枪支检查习以为常；美元汇率问题带来的贬值以及由此带来的教育、生活进而引发到了堕胎的合法性的矛盾冲突点）就像男主自己说的不被保佑的过多祝福只能带来不幸，这种被贫穷的现实迅速撕拉开的巨大生活裂口就如他们的新房墙壁，让人不期待入住却又不得不住在这里。最后的那辆面包车镜头的两相对比：孩子们担心新学校的老师而喳喳不停，而父母则为看不到未来的前途而沉默。结尾音乐还混有汽车的鸣笛，我们并不知道这辆车最后开向了哪里，但它们一直在说明与现实之间相近的距离。

#BJIFF13#为什么第三世界电影相对好看，因为他们更苦难更惨吗？可能还真有这个原因。无论多平静的情绪和平稳的叙事节奏，都有一个极度拉扯的故事拖底。本片所呈现出来的议题非常适合激情开麦，再佐料以导演平缓的表达，更加无奈了。

现实主义，围绕各种文化中都头疼的堕胎难题展开的生活场景

【2023BJIFF第五部】【3.5/5】没啥说的了，低估了节假日的北京，20mins的公交车足足走了1h，服了。影片看得我太窒息了，完全不理解这种文化，脑子里一直想着"no uterus, no opinion"。

优点是没有刻意卖惨，缺点是想法过于简单，呈现的是真实的，但二次创作可以更为丰富，不然又是流水账，也没有记忆点。

电影的镜头很单调。故事上憋憋屈屈。特色的地方除了非职业演员以外，还有陈明章的配乐，另外台湾译名比大陆版本的好。台湾版本译作《腹荷》谐音负荷，又强调故事主题。

也门的电影呐..太平庸了。看不进去。

导演确实挺克制的，节奏流畅而又不知不觉中让人紧张却又没感觉很紧凑很push的感觉。穆娜医生每次往头上绑遮脸只露眼的黑巾时都让我有种忍不住跟着摈住呼吸的窒息感。配合着这98％以上的梅雨真是缺氧。这两天看到好些女孩子穿吊带，真的很好看，希望不要再保守回去了。我们觉得理所当然的事情却是有些地方离经叛道的事情，权利是争取来的，希望不要自我精神阉割

隐藏的摄影机，非常真切的生活场景

#13th BJIFF【2.5】切入的角度蛮好，可惜讽刺的力度不够，战争的脓疱持续恶化，破败的土地还在蔓延绝望，在内忧外患的处境里喘息的空间被逐一剥夺，男权社会的凝视下是被羞辱无视的女性创伤，一场唯有堕胎的救赎之旅，却是名为罪恶的渎神行径，信仰是根深蒂固的牢笼，祝福是众生所愿的炼狱，明明拥有奔向明亮出口的可能，却覆灭于男性可悲的自尊心作祟之中，这样的生活只有无解的深渊，可能身为女性才是最莫大的悲剧吧……

但如此境地还维持一种“体面”，不要指望男的。

Berlinale Panorama 2023｜平实的第三世界生活实录，困苦如同枷锁。但起码可贵的在于还敢拍，敢说，允许说。

2023上影节。平铺直叙的堕胎故事。女人戴上只露出眼睛黑头巾的镜头如此日常平淡，却很有冲击力。

孩子是真主的祝福，可祝福太多就变成了不幸。不知何时就会断电，拎着水桶插号打水，街上的军事卡车可以随便撞坏车尾灯，比这更难的却是打掉一个孩子。医生不肯签字担责，朋友不愿帮忙手术，教义禁止女人堕胎，比这更伤的是丈夫言语里的埋怨。女人成为了家庭的工具，被视为负担的孩子却成了女人的错误。

2.5。關於動盪國家、底層現實和墮胎議題的類似電影不少，敘事走向基本也都在預期之內（不過看得出有特意處理女性與信仰（頭巾）），但特別喜歡的是導演對孩童畫外音的處理（還有無數顆空間場景的建立，故事也是起於買菜的日常），這些鏡頭之外的無憂嬉鬧，豐富了鏡頭內涵，也為這部電影賦予了沉重寫實之外的靈氣。

平铺直叙的剧情在电影节诸多复杂暗邃情节电影中显得有些另类，题材很讨巧

再侧面旁观一下中东那边的情况，呵呵（不是很懂评论区的某些叽叽歪歪，是有多苦逼才动辄就联想做对比

#13th BJIFF#第五场。远景调色很好看，白色基调带着哀伤严肃贯穿全场。我们终究还是带着被内疚凌迟的躯体跳入河流，如浮尸一般漂流远方。

2023北影节的最后一部。生不起，活不起，好累。

扎实的中东家庭戏，非常高兴能看到也门的作品。这种作品很容易陷入狗血和过度表达，这里导演非常克制。虽然话题还是中东戏里常见的问题，但是用非常多细节展示了社会的不同维度，对于战后也门社会的问题基本都点到了。

2.23.4.23. 西单影城 #北影节 生育权话题。女性的生育权是否牢牢掌握在自己手里？对于发达现代社会的女性都无法明确言说，对于相对落后的宗教国家更不必说，一个女性的意志，被宗教教义约束，被现实舆论环境绑架，被丈夫夫权制约，生育与否，面临的是全方位的结构性压迫。结尾，车子驶向远方，除了不谙世事的孩子，夫妻二人在解决掉一个“小麻烦”后也全无释然神色，因为这也仅仅是繁杂琐碎日常生活中的一个小坎坷，等待他们的问题如巨石般难以撼动，而现实麻烦的真正源头又远在镜头之外，远不是一个个体所能撬动的。他们的生活正如行驶中的轿车，不知未来驶向何方。作为日常生活电影逊色于《一次别离》，作为生育权讨论电影又不如《从不，有时，很少，总是》。始终缺乏矛盾点的真正爆发与纾解，泄了一口气的感觉，整体流于平淡，一般般

就在讲普通人在没有什么过错的情况下，如何被环境推挤着一步一步迈向深渊的。