3.5；生活沉重的底色泛在惨白的表象之上，家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。一代人在成长，一代人在老去，各有各的悲欢，各有各需要选择的承担，生活之流静静向前。最击中心扉的无疑是目睹铁轨上有人自杀的震惊，他第一次感到死亡的正面来袭，并成为逐渐走向衰老的标识，直至与尾声构成回应。

以孩童视角审视寻常人家的悲欢离合，如同上帝视角一般更有一种「生活在别处」的意味，而每个人总是对他人的生活太在意，却在自己的生活中重蹈覆辙。

在众人面前再次弹起了吉他唱起了歌曲，和女儿打了一通平和的思念电话，甚至和妻子来了一个深情的拥抱，一切似乎触底反弹，但他却在那个夜晚独自死去，仿佛是在用死亡留住这难得的美妙时刻，生怕第二天又会回到那些至暗时刻。

皮亚托·杰米自编自导自演，这种家庭戏也算是他擅长的了，结局有点淡淡的忧愁。失业、罢工、自杀的人，意大利新现实主义。

片里的爸爸是个工作不顺并且沉溺于酒精的火车司机,爱弹唱但易怒,妈妈则是个完全无主见的家庭妇女,女儿强买强卖的婚姻生活又一点也不幸福,大儿子不找工作成天混沌度日,小儿子异常懂事反而令人无比辛酸,,无限接近生活原貌的新现实主义依旧写实且不矫情,就像那个结尾,并没能等来父女重归于好后的

9.3；人生匆匆究竟乜事，令得我共你好似痴好似痴

第九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

最爱的皮亚托 啥都不能说了 啥都说不上来了 皮亚托编剧导演并主演的这部《铁路员工》太迷人了 爱他爱他我爱他我就是爱他最爱他

铁路员工现实生活面面观。每一幕都饱经风霜，工作生活家庭，各种繁杂琐碎烦恼不如意，暴躁莽撞的父亲、疲惫隐忍的母亲、不得志的儿子、情感经历坎坷的女儿，矛盾纷争，众人皆愁，生活象戳满了刺，棘手扎心。这是无数普通人真实生活的集合，呈现出复杂的质感和肌理。结局的聚会亮色暖心到落泪，因为明白这是创作者“制造”的、超越现实的期待。

家庭的和谐通过父权的削弱和垮塌来建立，意大利新现实主义真没让人失望过。在人生这辆轨迹确定的火车上，我们只能向前冲，哪怕碾过某人，哪怕开往深渊。

一一模仿的这部片子，意大利1956年的铁路就已经很高级了。

当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。

孩童的视角观察家庭的分分合合，尽管一切艰难困苦，但依旧充满美好的希冀，皮亚托·杰米完美驾驭此类现实主义题材。

皮亚托·杰米的现实主义，却处在朦胧之处，所以才不如徳西卡吧。

剧本很好，剪的有点缺乏重点。其他都很好。姐姐很美，音乐也很美。

又是从儿童视角出发的，导演精心拮取铁路员工一家的生活片段，质朴却直击人心。配乐母题优美，声画互为衬托。诗意地呈现现实的残酷。

#2022第一部长片以儿童视角串起的蓝领工人生活。圣诞节始圣诞节终，那次聚会美好得好像假的，果不其然最后一场就来了温柔一刀。新现实主义怎么可能皆大欢喜！

我觉得应该是小儿子的视角讲述家里的事，除了自己也有父亲占的部分很大，讲的是家庭琐事。虽然父亲酗酒还有急躁脾气，什么事都要管。但是经历过不好的事加上父亲去世，家庭和睦如初为结局。父亲不在了，但感觉他一直还在。喜欢故事强烈的人，会感觉一般。

同为意大利新现实主义作品，不如《偷自行车的人》《大地在波动》，货车司机安德烈一家人的设置虽然很有代表性，但刻画人物和讲故事的能力还是差了一些，尤其是女儿这条线处理得比较混乱，倒叙效果不佳，女婿给妈妈提出离婚的想法，之后导演又安排了一场夫妻店内交流的戏，和前面的戏接不上。配乐和效果声运用的也不好，作为故事片来看不乏动人之处，但技法上需要再提高

煽到我眼眶一红。。。聪明的小孩。。。诗意现实主义

毕竟是意大利新现实主义，明明可以皆大欢喜，却仍加了个悲剧的结尾。表达家庭情感并不是新现实主义的长项，但这部电影相对比较感性。

很奇怪今天连着看了两部「某一天突然不再归来的父亲」的电影……我真的不是主题观影。

影片充分展现了导演非凡的创作才能。要让一个小孩跟随家人的步履，踩出明快又伤感的节奏，并不容易。在我看来，可能是影史上最动人心弦电影之一。她对于亲情、友情之间的刻画，恰到好处，精妙至极。影片虽然年份久远，却紧揪住我们的心。

啊啊啊最后就差一点点:-( 这样的情节和情感容量还能维持那种新现实主义的纯净、清晰，忠于一种变动不安的现实，确实非常了不起了

3.5。篇幅过长，人物故事不充实，大儿子戏份少。罢工、女儿的感情、都没表现出冲突剧情。但片末新年，父亲弹会儿吉他躺下，妻子如常叫唤着他，他却再也不醒来时心底竟有点泛酸。

生活在别处。家庭电影经典中的经典——现实没有主义，现实只是现实。生活的琐碎，平淡，绝望，窘迫，得过且过，麻木和不如意就像癌细胞一样，不管你愿不愿意，怎样努力避免，总是频繁的出现在你身上。然后在某一个节点，像拉下手榴弹拉环，"砰"的一下，看似突如其来，实则蓄谋已久的，扩散到你全身。

专门表现华人家庭生活的《一一》都没能让我这么触动

生活沉重的底色泛在惨白的表象之上，家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。一代人在成长，一代人在老去，各有各的悲欢，各有各需要选择的承担，生活之流静静向前。（观影时间：2021年4月13日；自评：8.0；推荐指数：★★★★★）

应该是皮亚托新现实主义之作。细腻动人的故事，以儿童平实的视角慢慢讲出，生活的模样就这么显现出来。

喜剧大师皮亚托·杰米的新现实主义代表作。这种动人的写实主义很像德西卡，里里外外都透露着一种情至深处的感觉。连续的长镜头影像让人不再在意剪辑的重要性，似乎我们看到的是记录一个家庭的故事，而这样的故事发生在千千万万个家庭中。《洛可兄弟》中的亲情力量再现，原生家庭问题的冲突和矛盾。导演把天真和残酷放在同一位面，父权在不断削弱和瓦解的同时，孩子们也在成长和改变，除了稚嫩的桑德利诺，我们知道其他人都在适应这个世界，适应带来的变化。

《铁路员工》讲述的应该是男人的觉醒，男人的世界其实很简单，可是当他有了家庭之后，这一切会变的复杂，他会不堪重负，会自暴自弃，会借酒消愁，有时候他需要的或许只是一点理解，一丝温柔，时候到了自然会醒悟，做他应该做的事情，这和大男子主义无关，这只是一个男人变成硬汉的过程！

女儿是真的美。看的过程一直觉得是苏联片，结果是意大利的，气质不搭啊

最后圣诞节剧情很僵硬。女儿真是好看。

且导且演，与西西里无关。Pietro Germi的新现实主义，迥异于《意大利式离婚》和《被诱惑被遗弃的女人》的一面。

惩罚：所获得的痛苦的量要大于已经获得的快乐的量。考量人的一生后会发现，显然，他是在受惩罚。男人与女人们应该审查一下自己的行为：他们是否有权力生产出一个实质上是在受惩罚的生命。

溫情 他長在掛著腦袋的蘋果樹枝頭里

当时看完觉得父亲的脆弱感演得好好，没想到居然是导演本人。据说一一抄的就是这部昂

最后的结局有点令人泛酸 多希望是happy ending

现实主义下寻找家庭中那坚韧的温馨 幸福 真挚情感