我們還是不要再消費未來了 我們連1985都配不上

关于本片的冷笑话：颗粒演了一部很有颗粒感的电影（。黑白Super16的质地和“家”的狭窄空间带来强烈的压迫感与窒息感，而Cory的高眉骨和强烈的明暗对比再相配不过，室内的天花板光源使他的双眼埋在全黑的影子里全不可见，一如角色被柜子和艾滋的阴翳笼罩。前院的耶稣诞生小雕像也在影片尾声被赋予了新的含义，它不再是玛利亚和约瑟瞻仰新生的神，而更像一对父母在哀悼自己早亡的孩子。不乏有趣和动人的地方，但总体于我而言过于predictable，特别是开头到家的段落，我几乎可以猜出每句台词每个镜头的调度，家庭戏格式化到剧本可以闭眼写成的地步——当然，对于这类家庭，也许这种格式某种程度上是真实的，但在银幕上只使我觉得无趣。韩裔种族问题也只是边角料，不过桥下对话确实催泪，且无限向后延展的空间和片中诸多室内场景形成了意味深远的对比。

睡觉打呼就翻身再睡，脸上长痘就涂点膏药，觉得不快乐就飞去另一座城市，思念故人却束手无策。八五年的圣诞节，是案板上沾了血的洋葱，超市附赠的南瓜派，是未启齿已大白的真相，是未开始已结束的人生。每个人都收到了礼物，互道着祝福。父亲还没拥抱，母亲尚未知晓，弟弟仍未长大，他却已准备好死亡。

感情充沛得让人潸然落泪。和“只是世界尽头”可以放在一起解读：同样是艾滋绝症与家人诀别，多兰用爱恨激烈的碰撞来宣泄，陈俊彦却自始至终压抑冲突，让情感在人物的心底内爆。也许两者中和一下会更好，但真的很走心、很走心了...

1985年的圣诞前夕，他见证着好友的离去，在不断的葬礼中渐渐麻木了悲伤，只得空旷的地里放声哭泣；像圣诞老人一样，为家人尽可能准备所有的礼物，因为那或许是最后的付出；担心弟弟的“披萨脸”所以录下音频，切菜时的误伤所以要丢掉所有触摸的东西。在黑白画面之间，“艾”的话题被放在了最轻，“爱”变得最大。所展开的是Adrian所有的牵挂付出，和对生命的珍惜。轻柔的旋律和回晃的灯光，在年底献上最后一次温柔的重击。

有点实验性质的电影，尤其在酒吧跳舞那两段，没想到黑白影像在这种场景下的应用能够美到这种程度。故事不新鲜，但是是完全聚焦在人物的心理状态和在这种状态下的行为上的，像是把一个东西走向腐烂的过程中截了一小段拉长了一帧帧放给人看。拍摄一直采用一种冷眼旁观的态度，这种感觉可能和黑白也有关系。制作者就像是拿着手术刀的医生，想冷静地切开一个患艾者的内心，解剖给观众看，但是很多小细节又出卖了他。情感一直维持在一个临界点上下波动而不满溢。最后想说下音乐太棒了！！！/////1.8更新：为了做字幕n刷改4星……因为细节的暗示做的太完美了，没有多余也没有欠缺

煽情煽的不过分。淡淡的。情绪跟着导演走到后半程小奔溃数次。导演Q&A也很实诚，关键就在于hold back过分的情绪。几幕戏光影效果很棒。

为了寻找同类，为了让自己的情爱有归属感，我们离家千里；为了能够好好告别，为了给记挂的人们一个最后的交待，我们重返故土。从前有人写道，“你能在这么舒阔的海洋重新开始，是福报。心安之所即是家，飘荡浮动这么久，希望你能找到定下来的人与地方。”如果我们最终尚不能找到让心安定下来的所在，也惟愿能死得其所吧。

8分。从纽约回德克萨斯过圣诞，他和所有人之间都略显尴尬，想来也是当时传统环境下同志身份所致。父亲是个严重的red neck，慈爱的母亲领悟到部分真相，弟弟也是个同志胚子，青梅竹马知道真相后去验了血。影片特别含蓄地表达“同志”和“艾滋病”。一场沉默告别。结尾邂逅爱人的回忆太美，泪奔。06/13

最后给弟弟的那段话加一分，给九分吧。他妈妈说you don’t have to tell me until you are ready的时候我真的泪崩了。

1985年，我参加了6个朋友的葬礼。

父亲穿上儿子买的衣服，母亲关上了宣讲惩罚的电台，弟弟抱着哥哥枕头哭，最亲爱的玩伴承担了最重的责任在胆怯中验血。这四个是导演安排的主角最后被爱的四个，生命最后的几个月不知道他会不会和家庭和解，平静的说出所有家人心碎的事实，但他都知道，这四个人在关心着。我越发迷恋这种平淡的故事片，摘出一个生活的片段，让观众去感知电影里的生活喜怒。

跟世界尽头撞车，但却采用了完全相反的表述方式，表面风平浪静、内里却汹涌澎湃，细腻婉约克制压抑的情感似乎并不符合美国西部保守家庭的现实（倒是跟亚裔家庭何其相似），惜字如金的含蓄对白在最后一刻的磁带录音里终于释放爆发，从向前女友摊牌开始一直到结尾，一波又一波安静的催泪弹逼得人哭得根本停不下来，这太像自己的经历了，欲言又止的心事重重，亲人的无限宠爱更加剧了自己内心的重担，有时候善意的谎言比真相更难。（80）

2019年1月观影以《罗马》开始，所以就选择同是黑白片的《1985》做结束，而且还特地把电脑声音调到85，感觉自己的数字控已经到了晚期不治的地步。在没看剧情简介的习惯下观影，以至于后面艾德里安说出详情时让我对此前注意到的不少生活细节有种恍然大悟、豁然开朗之感。喜欢兄弟俩去影院看电影的戏份，《歌舞线上》没买到票，弟弟已刷了4遍《回到未来》，最后怂恿哥哥带他去看R级恐怖片《猛鬼街2》，哈哈！另外，注意到本片有几个声音先于画面转场的镜头……—— 当你长大时…你会历经波折，在那些日子里，你感到困难重重，你会想要就此一蹶不振，那时候你会觉得无所归属，我度过了许多这样的时光，而我希望你知道，你不是拥有如此感受的唯一一人，世界的大门在某处为像你这样的人而敞开，我向你保证……一切会变得有些黑暗，在它们光芒万丈之前……-9100

影片里几乎所有人的态度都是含糊的，没有非黑即白的陈词滥调，但这种含糊却更让人心碎。最后爸爸穿上了夹克，妈妈关掉了正在布道的电台，多希望在机场的Adrain能看到这一幕！

看哭了好几次，虽然在叙事上太慢，但，喜欢那种满满的爱

最后一幕的灯光摇的心醉

节制含蓄的东方感性主义影像。对于历史时空的虚构性书写，创作者所采取的策略是将时代背景隐藏于人物情绪与对话当中，以揭秘悬念的方法推进情节发展，对上世纪八十年代美国艾滋恐慌环境的呈现只有侧写。影片真正意义上的戏剧性并不局限于生离死别，同时还在于保守宗教家庭与同性恋亲属间试图亲密却永恒疏远的关系。家庭内部的情感互动时刻处于沉默被动的状态，这种僵持的局面使得所有角色的情绪挣扎都在情理之中。★★★☆

3.5。

依旧缓慢细腻、压抑抒情，保守的环境与深埋于心的秘密间的激烈碰撞，亲情可能是化解矛盾的催化剂吧。[B]

一部更适合东方人欣赏的同志佳作，以美国艾滋风暴为背景，重心放在家庭层面，纵使外面的世界让你无所适从，家里永远都有最温暖的避风港。全片真的可以用平静如水，温润如玉来形容了，如同回忆录一般娓娓道来，情感交互充满了力量。

很喜欢哥哥送给弟弟的录音磁带那些话

三星半。1985年的硬性背景让这部小成本影片在“做旧”环节上显得力不从心，但除此以外，一切都很好了。

Depressing!!!上次有这种感觉是好多年前看It's My Party......

拍的很真挚煽情，但我无动于衷。

情绪见长的华裔导演陈俊彦既《你好，再见》和《人来人往》之后，带来了第三部自编自导的作品《1985》。与大多数好莱坞同题材的同影不同，影片采用更加现实更加私人的方式表达八十年严重的艾滋危机。在压抑悲伤的情绪流动里，在不断出现的背影后，观众一点一点进入阿德里安的生活，跟随他，回到定格在1985的德克萨斯之冬。

陈俊彦真的挺擅长创作在绝望找寻希望、在悲伤后获得和平的主题的故事，但是失去了他更擅长的展现暧昧之人关系的情节，整部电影故事变得平庸和缺乏以往的独特感，唯有父母朋友的爱能在某处不经意间打动观众。

一代苦难记忆

电影全程被一种恐惧和压抑的气氛笼罩着，阿德里安的家人是1985年生活在北德克萨斯州的政治上保守的宗教人士。他们迷恋于一种特殊的圣经观点，他们每天听的广播电台谈论罪恶，诅咒和救赎。我们不需要电影里的细节来弄清楚这里面当一个同性恋的残忍，就像“1985”中的那么多，这一刻向我们展示了对抗或顿悟的外在边缘，然后让我们用我们的想象力填补其余部分，因为这就是这个世界上几乎每个人都相互交往的方式。

情绪太浓郁了，但都是郁结成块的，缺少合理的剧情铺陈与细节设计将其化开，所以直到结尾都是整个催泪包直接扔在脸上那种。感动是有的，但也是有点不情愿的感动。

情绪郁结成块

为什么那么钟情截关于背影的图，因为背影代表着告别，告别是我内心不断的独白。海子说：我们最终都要远行，最终都要与稚嫩的自己告别，告别是通向成长的苦行之路。既然告别，那就正式一些，即便苦楚，即便阵痛，即便会长眠。告别也是新的开始～

好让人揪心...是那个年代好多感染艾滋的同志的缩影。

导演个人最佳无疑了，胶片+黑白让摄影的质感无与伦比，几场戏份的灯光设计看到我简直浑身鸡皮疙瘩。演员表现全都不错，唯一的问题就是情感的建立还是有一点点不到位，不过也只是一点点而已。最后一个镜头简直美到爆炸。

艾滋。喜庆的圣诞假期，变成了他与家人的最后一次告别

陈俊彦这次也太动情了 母亲被捕捉时的一悸 传承和保护的录音带 通透隐忍的东方美感与自私的表达方式把这样一个美国故事的力量削减到了最弱（？我又开始自相矛盾了）

其实真的很简单：正反打，推拉，没了。但就是在这样极其有限的镜头类型，甚至还是黑白影像里，导演竟然润物细无声地制造出极其强烈的年代感，以及文化和情感氛围，演绎出一场短暂又十分动人的诀别。真的很厉害。

光影很特别。很多时候男主眼睛都在阴影里看不清，像是一片黑色的影子盖在上面。剧里所有的不能说背后是不能被接受，不能被你爱的人接纳、认同，甚至不敢去期望被接纳。另，全片没有光，比哥谭灰暗。

2.5。故事有点像托宾的《黑水灯塔船》，可惜剧本差劲了些。前三十分钟演员一直在尬演，杰米·钟出场后才开始好转。感觉陈俊彦这几年的创作大不如前，也可能跟捉襟见肘的投资有关，《你好，再见》的辉煌怕是难以再现。p.s.演员是需要调教的，Cory Michael Smith不错，但履历还没丰富到可以独挑大梁的地步。第一次见到他是在HBO迷你剧《奥丽芙·基特里奇》，也是瞬间被他的气质吸引

感情很真挚很温柔，但有些表演略微美中不足了。