丧礼上穿粉西服的色盲不是毛病，渴望成功才是绝症；聚会中背圆周率的表演不算笑柄，等人鞠躬才是做梦。山顶纵火的傻子还在等宇宙飞船，丰唇未消的母亲还想听汝窑之音。大师等顺水的棺材钻入生死之门，盛男待借力的好风平步情爱之云。火警一响，如行尸般从大宅里逃出，定睛一看，都是被现实打败的仓皇。

常年的观影习惯让我误以为姚晨在床上是心脏病发作了

哈，哈，哈，油腻有时，清净有时，被辱时时，这是写给世界上最后一个聪明人的打脸诗。骄傲没什么了不起，低头，足够轻盈，就能飞起。

时下+86们叫嚣的“我们有钱了"，被这部经济下行、人生寒冬电影，敲得粉碎。但片子最大问题，好像是风格杂糅不统一，不少台词干涩生硬。以开头疯子一脚、结尾哈-哈-哈三声，本片应该是带黑色荒诞意味的轻喜剧，如频频起跳的脏话粗口。可在切入家庭内部关系时，电影又变成批判色彩。贵州外景的云水缭绕，又自带艺术片腔。横空飘来的斯文眼镜π，更是想要尊严，就让你看看尊严被踩的样子。还有粉红西装男，单凭“别跟我啪，啪了之后，你的余生会永远回味这棒棒哒性爱”之类的台词，真乃新油田之子。当然，其他男性角色也没有好到哪去。

这可能不是今年最好的国产片，但我思前想后，还是决定把它选为到目前为止的最爱。我对「送我上青云」的喜爱，是极其私人化的，以至于我接下来的每一句评语，主语都只能限定在“我”。我能理解并相信片中的每一个人物，不管我是否认同他们。我对编剧加导演滕丛丛，在片中展现出的高级幽默感，喜欢到羡慕的程度，这是一部难得能让我开怀大笑，却不是靠卖蠢的电影。我在影片开始后不久，就已经被彻底拉进了银幕之中，而不仅仅是在观看这个故事。这是一部女性为主角的电影，可说实话我不认为它只是一部女性电影，在我看来，它讲的是全体人类，怎样滑稽的挣扎在理想与现实的落差中，却依然渴望生而恐惧死。如果你也喜欢「送我上青云」，那我得恭喜你，发现了这世界上原来还真有同类，能理解你内心最深处也最虚无的一些念头。

台词写得太差了，剪辑也让故事很破碎，难以抓住情感走向。三俗段子太影响观感了……

意外地富有灵气和喜感，看似散漫实则充盈着一种漫游轻巧的飞驰感，颇具“送我上青云”的浪漫意味。这次的人物困境虽然仍主要围绕单身独立的都市女性，但其实也对周围的人进行了不少着色，县城乡镇和都市气质在一种看似二元对立的状态下有着十分微妙的嘲弄融合，人物关系也很值得玩味，是一种自反中透露出自爱的爽快和耿直劲。上映后可能市场反应会比较一般，但我还是蛮喜欢这片的，那种感觉很难以名状但是又真切地戳到了你某些地方，华语片中出现这样的生活小品，尤其还是出自新人导演之手还是挺难得的一件事。它确切地告诉你，对于不同的人来说，生活的痛苦和烦恼有一百种模样，选择释然不一定能解决问题，但至少看起来很酷，哈！哈！哈！（很容易理解姚晨出演这个角色的心境，但还是稍微觉得她在这个项目里作为监制和主演所把控的比重过于高了）

拍得太僵硬了，像是先想好了主题，然后往里面塞戏……“姚晨”给卡片上的“裸男”打电话的时候，我心想这片子终于要好看起来了，哪知道她是给人家纠正错别字。您不是记者吗，怎么还犯起编辑的毛病了……

7分，遗憾一定有，也有不少生涩的地方。但是，总想去撑下这部电影。因为，影片非常少见的，从女性角度，去如此直白和坦然的聊她们的欲望，以及对身体满足的渴求。而且，是很严肃、不恶搞的。谈性不丢人，女性谈性也是如此。

2.5。文青矫情病没得救。基本上所有人物都流于符号，难以进入，角色塑造太刻板印象。就像软饭男，能忍着背圆周率那么久，突然就因为一个人崩溃继而跳楼，真的难以置信。寻求尊重，是影片的一个主题，但，处理成领受灵堂拜礼和坚持体位在上，前者荒诞后者无趣。女主嫌恶老李，他一两句话就点化了她，成了她的寄托。仔细想了下它的问题，还是调性不统一。一会上下求索形而上，一会黑色幽默，一会揶揄讽刺。编导都力有不逮。

看完才明白送我上青云的意思有点妙，女性困境其实是很容易被拿来用但又却很难说透的东西，与两性、社会、家庭都有着错综复杂复杂的联系，往往很多打着女性主义的片子都将这些变成了二元对立的关系，然后描摹成女性对抗全世界最后又战胜全世界的可笑过程。送我上青云至少在这点的处理上没有皮毛了事，和这个世界不需要和解什么，哪里有什么寻找自我的旅程和完美结局，借力上青云，体验过高潮足够。

其实盛男的处世方式，在人际关系上遇到的这些问题，在很多男性身上也会遇到，很多人学不会那一身江湖气，但在国内的（电影）圈子里，这套江湖的聊法真的管用，所以就让很多人无所适从，这不是学历的问题，可能是某些做人的原则问题吧。我觉得，这可能就是导演想讲这个故事的原因吧，其实不仅仅是女性会有这样的困扰，男性也一样，也真的改不了，很难改变，不管遇到什么样的问题，折腾一圈之后，往往又会回到原点，因为这种人都有某种坚守，在某些事情上有精神洁癖，很难让自己彻底改变，这就是生活。片子并不完美，只是某些时候，感觉在看另一个自己。

电影本身两星，为社会意义多加一星。身边朋友对这片儿的评价非常两极，一部分人认为是惊喜之作，另一些人则觉得其中女性主义之矫情幼稚简直让人尴尬。我个人观点更近后者。这片儿当然有非常有价值的地方，比如大陆电影里的女性难得正面、正式地在大银幕上表达自己的性诉求，甚至里面有一段女主masturbate的镜头，但这个我觉得社会价值大于艺术价值，就影片本身来说，角色的单薄与符号化、行为的夸张与不合理，实在难以称得上是好的观影体验，而且导演想讲的东西非常多，男女、亲子、生死、爱欲，但是都夹杂在一起，并没有厘清。同为今年的“女性电影”，我更爱过春天，甚至柔情史的一些细节都更让我心有戚戚。整部电影实在是太标语化了，每个角色、每句台词，都是导演在对观众喊话，太直白了。

难以置信，这么粗糙又充满漏洞，却是银幕上难得一见的现实/女性题材。

#SIFF22#没想到真是喜剧，国内比较新的类型了。其实国外这类东西拍得很多，轻盈温暖却锋利无比。只是往常往往会被处理得低廉或用力过猛。这种对生与死，性与爱的探讨风趣又端庄。这部电影特别像是一个文化课不太好，但德智体美劳却各有建树的孩子。虽然有点不务正业，但却很优秀。

隔靴搔痒的女性焦虑。姚晨演的剩女在丧和痞之间来回切换，连做爱都到底意难平。既然是新人导演的毕业作品就不苛求了...（印象最深的是河上漂流的棺材）

绝症只是一个罩，结果也并不重要，实在内里是对30岁单身白领女性迷茫心境的描摹。姚晨说盛男是个失败的理想主义者，又丧又刚，敢爱敢恨，不同于熊熊燃烧的苏明玉，盛男更像照亮夜空的星星火，这样人格是很动人的。我喜欢这个人物如饥似渴的追寻，喜欢片中有趣又纠结的母女关系，也喜欢贵州山水氤氲着的梦境画面和诗意情绪。顶级幕后阵容为一部新人导演作品保驾护航，保证了作品气质稳定、制作精良，确实是好风凭借力。姚晨演起文艺女青年竟也很合适，尺度更大，也更自在了。

那个，自己制片的片子，打个五星。over。

电影从我想和你做爱那里开始有点意思

【SIFF】这部电影像把刀，大胆直接甚至有点伤人。姚晨的角色虽然是女记者，但与《搜索》中的完全不同，是一个质感全新的角色，很“刚”。导演的女性视角都细腻真实完整，但对男性的刻画就显得简单粗暴甚至常常是刻板生硬。她有电视剧语言上的痛快，但缺少电影镜头叙事上的细腻，整体框架看起来有点散，但角色的选择很有趣，有瑕疵但是一部值得玩味的作品，作为处女作非常出色的作品。最后一幕眼泪夺眶而出，一切都值了，我相信有挑衅作品才能真的有突破。

像是章明《冥王星时刻》与杨明明《柔情史》的结合。

观影氛围非常好，实写的部分剧本一环一环搭得用心，另类母女关系、家庭背景交代、女性的好强与脆弱，都表现得轻盈幽默，作为采访过次数最多的女演员，大姚给到我惊喜了。虚写的看云、水上棺材、图书馆、性爱，浪漫隐蔽。可能将意象串联扣片名的释怀结尾，会有不少观众觉得是情绪化的不知所云和不了了之，然而也是这部片子的魅力。

这一两年最喜欢的国产女性电影，难得的地方在于轻盈、柔软、有趣又有表达。终于没有在台词上让一个女性（母亲或女儿）恶狠狠地说，“男人没一个好东西了”，这部说的是，“好女人多于好男人”，我接受。

姚晨戏太神了，每个眼神都在说话。看似是在谈女性，谈身体，谈性（也是这么宣传的），实则每个镜头都在探讨人为什么这么不堪——为什么因不堪死亡一击，徒劳寻找灵魂？为什么被亲情羁绊，始终无法开怀？为什么迫切渴求成功，却又不得章法？为什么明明孤独，偏偏用热闹掩盖？为什么一片赤诚，最终显露的却是欺骗？PS：受不了每每提到和性有关的台词，电影院里就发出猥琐的笑。这届观众不行。

Good characters, a questionable plot, but a shit end. “人生他妈傻逼着呢”补字幕。其实是很适合用新浪潮手法来展现的片子，试想一下，故事里的傻屌们说着傻屌的话，姚晨冲屏幕翻几个生无可恋的白眼，绝对上一个层次加分，这种自我意识self-awareness可能比宣泄情绪更有效，可惜。

女性视角映出的世界，跟当下社会并无太大不同。想要跳脱窠臼，却依旧无法逃出。于是大笑三声，在面无表情中，装做快乐，好让自己解困。有佳句，无佳章，有心，无力。姚晨以为剧本是好风，剧本以为姚晨是好风，结果都错过了青云。

3.5 挺好看。实的部分拍出诗意和感动不容易，所以前面都在组建，后面渐入佳境，前部分激烈的冲突和转折戏稍弱，但后面的人物都立住了，住在河边别墅里背圆周率的女婿，河流漂走的棺材，县城空无一人的图书馆，都很浪漫。最近几年中国电影里的人物关系往好看和有趣发展了。

太做作了，真的太做作了，里面每一个情节、每一个人物、每一句台词都感觉是只可能发生在文艺青年真空世界里的，离真实世界三十万公里，怪不得叫“青云”。很多台词放在美国文艺片里没什么问题，但是用中文口语说“你还没有体会过真正的性爱”，是不是就感觉哪儿哪儿都不对？姚晨真精明啊，连着三部女性题材，纵然难看，也会让人觉得“但是能在国产片里看到这种主题还是很难得对不对”，但是就算再难得，难看还是难看啊……

三星半，剧本首先是写人物，对女性内心的欲望有较为全面的展示，拥有女性视角和关怀，也得益于女导演执导。以生死之门打开情欲之门，角色由浅入深丰满，越往后越入佳境。同时，以戏谑和黑色幽默来化解影片自带的感伤，这个度挺难掌握的。很喜欢那个演妈妈的演员吴玉芳的表演。

和“女性电影”没有任何关系，就是一部职场片而已。“职业操守”完全是伪命题，盛男拒绝写自传也和职业操守无关。她不是一开始就拒绝了，是大纲都写好了，要签合同了，李平一句“甲方都是衣食父母”让她不高兴了。哪有工作不受气的？哪有当乙方不被甲方侮辱的？李平在甲方中都算非常好的了，又不要你一直改，又没有过分的要求，她听了一两句难听的话就宁愿损失30万也要纠正对方，简直就是典型的职场反面教材。电影对金钱和名利的探讨太肤浅了，先把毛毳塑造成财迷，然后得出结论：不要做财迷，还是刘光明那样的不与世俗同流合污的人更好。先把李平塑造成暴发富，然后得出结论：不要追求名利，还是李平父亲更朴实无华。你不喜欢毛毳，就一定要去喜欢刘光明吗？你不喜欢李平，就一定要以李平父亲为榜样吗？就没有第三个选项吗？

很难去定义的一部片子，甚至说不好它到底“好看”还是“不好看”，《送我上青云》就像一个矛盾的集合体，看似是一部简单、轻盈、格局不大的女性主义电影，却探讨了诸多复杂的问题（面对死亡的恐惧、原生家庭的扭曲、不可言说的欲望等等）；塑造了一个个怪异、病态、精神失常的角色，却让人感觉如此真实、如此鲜活；充斥着生硬、尴尬、刻意制造的桥段和令人费解的台词，却总能一针见血地戳中要害。它既是荒诞的黑色寓言，又是写实的生活真相。

生活在今天这个温吞社会中的人应该能从这部电影中找到共鸣，不论男女。它讲述的不是一个女权主义的故事，而是更普遍的一种困难，简单说是那种怎么只要做点正确的事就哪哪都不对的哭笑不得，更深刻的版本是，人对自我实现的期望和肉体存在本身的欲望局限，永远地在我们身上拉扯。

本片片名引自《红楼梦》，在精神上也致敬这部伟大的中国小说，写诟与净，真与假，生与死，探索“无常”。茶烟渐起，清谈渐欢，雅俗之间，悦人欢颜。呼朋唤友，且观片去。

像不像每个人一团混乱的生活，盛男像极了每个人的缩影，只不过她比大多数人更加的不幸，经历了特殊混乱的家庭，一份不是想象中的工作，甚至还疾病缠身，有几幕看起来挺荒诞和讽刺，但是盛男却做到了大多数人不敢做的勇敢，试扪心自问看到了所谓扒手又有多少人敢站出来，甚至冒着被报复的可能。电影的命题很宏大，无论是亲情，爱与性，死亡和轮回。每一个命题都无比宏大，只是看起来轻快是否又真正的就是轻盈的呢？电影里并没有给我们答案，而每个人心里都也有一个回答，这个回答也不是答案。因为人生不是一个问题，所以更没有答案。结尾那一句我爱你，还是让人有所触动。每个人的不同即是特立独行，所以每个人都是疯子。

【上海电影节展映】又一部女性主角、母女吵架撕逼主题的国产片，很烂很雷，五雷轰顶。角色设定简单粗暴而奇葩。不屈权贵的记者女主身患癌症一心求欢做爱，力扛女性独立大旗而不得方法。五大渣男配角（掉书袋弱男、见钱眼开男、枯木逢春男、恶臭大款男、为父不尊男）竞相献丑，加上一个嗲声嗲气惹人厌恶的跟屁虫母亲凑成欠抽六人组。台词矫情扭捏得让人一边起鸡皮疙瘩一边笑出声。时而卖弄文艺上青云，时而脏话连篇接地气。观感坐立难安。锅在编导剧情设定，连少部分亮点金句也被淹没。姚晨演得越努力，越显得尴尬。看完大笑三声，如释重负。P.S圆周率不是这么背的

1.5 / 把各种社会关怀用最浅白的方式几无情境建树地怼到你面前，最后的效果就和一篇心灵鸡汤推送差不太多。很久没有看过这种全是轻飘的概念毫无落实的电影了。没有姚晨谁看得下去啊？——但尽管如此，依然是本周最值得看的一部，至少有在相对边缘的视角讲一些不一样的东西。虽然这种站在主题立意角度的片面夸奖，真的很勉强。

不是姚晨诠释角色，而是角色服务于姚晨，臣服于姚晨，一个藐视权威傲岸不羁的独立女性形象全靠春晚小品式扁平化同行的衬托才得以不露出马脚。不论突如其来的癌症，抑或淡薄的亲子关系，都不过是掩人耳目的诡计，以一种最粗暴的标签化方式呈现最去标签化的女性困境，是本片最本质的问题。

“只有走的远，才能看清世界” 我想和你做爱、多少钱才肯做、背圆周率到后一百位…不少笑点让这部电影更心酸。然而这么直白的女性表达，在华语环境应鼓励多于挑剔。结尾的“哈！哈！哈！”才是人生真谛。笑一笑，十年少啊，哈哈哈…

半星。如果用粗制滥造来形容影片的质素，我都会觉得很对不起姚晨。但就公映版来讲，真的令人诧异。一个很有发挥空间、关注女性个体状态的题材，被处理得很空洞。叙事的完整、通俗化的口白并没有缔结出优质的果实，相反，很多桥段如同隔靴搔痒，感受不到角色本身的灵魂。即便是姚晨的表演、曹郁帮了很多忙的影像，也呈现出段落上的良莠不齐，七八个星天外的自如感消散不见。

一部平庸之作，贴上某些标签之后可以营销口碑了

siff影城 导演处女作，影像上确实稍显稚嫩，不过好在剧本非常抓人，每个人物都饱满而讨喜，这部亚新奖的水平比金爵奖高了太多。国产剧情片少有的锋芒，处处充满着黑色幽默和女性力量，用诙谐自然的方式消解生活本质的困顿和无望。姚晨的人物气质太吸引人了，尤其喜欢她和刘光明在船上的一段对话。

不止是一部女性电影，更是一个关于尊严与体面的故事。难得的是以如此轻盈的方式讲了一个又丧又燃气的故事。众生相。

女人片，不大看的来，还好主角不是会让我想抛坑躲的怨妇形象，不过也彻底没法进入叙事，在角色关系发展中产生丝毫共情。黔南的取景和拍摄确实神秘而有死亡气味，然而过多的象征进一步消磨了故事情感。

没想到《送我上青云》是这样一个故事，一个大女主的生死故事，失败女记者的颓丧、孤傲、寂寞、倔强，以及濒死的身体欲望，很精彩，配角们也有意思，不是纯写实，带点黑色意味，挺有趣，没想到姚晨还可以演这样的文艺女汉子的角色，压抑中的笑点拿捏很好，其他演员也张弛有度，释放自如，片子节奏感也不错，娓娓而来不闷，稍微一点遗憾是有些时候台词太满，像急着抖包袱，有时候又太松，像絮絮叨叨电视剧。总之作为导演长片处女作，拍成这样很不错了，是今年白雪的《过春天》之后，最惊喜的处女作。

看了上影节首场展映。电影比我想象中要好，是这次影展的惊喜之作，整体完成度很高，画面极美，配乐动听、且到位，姚晨和母亲、李老的表演都十分可圈可点。我本以为是十分文艺气息的电影，没想到观影时大家笑声频繁，很诙谐幽默，在诗意的表达的同时，影片对时间、死亡、爱欲的探寻就不会显得那么苦大仇深。是很合我胃口的片子，国内这个类型的片子非常少，很开心现在有这样一部电影出现，加一星以资鼓励，映后见面会姚晨说起了幕后制作，摄影、美术、配乐、调色等等都是业内大佬，制作很过硬。上映绝对值得一看。

60/100，比我想象中是要好一些的，有几个人物写的蛮有意思，前半程由于驱动力的设置有了很有趣的推进和叙述，后半程经由几段“爆发点”结果把重心方向也扰乱了。缺乏挖掘，停留在专题小文章的输出水准，什么都想说却没有一样说细说好了，收尾也没有意义。

影片本身我不会给五星，但是看见被戳了肺管子的玻璃心某群体故意打低分，那没办法我就是要给五星，我们缺乏女性视角的作品，而现状就是一个男人说了正确的话就代表全体男性伟光正，指出群体中的害虫就说搞性别对立，有些作品只是用了女性做主角，但换成男性立场同样成立，可在某些人眼里以女性为主角就是女权主义，如今的影视作品中大多都是物化女性，仿佛女性除了谈恋爱一点用处都没有，如果这样一部陈述了事实的片子就让某些人感觉到被冒犯，那么请问看了这么多年无法塑造正常女性尊重女性的作品的我们，是不是要气死了？

我觉得这就是我的未来。190617上海

气质非常独特的片子，轻盈、幽默、流畅。看似波澜不惊的铺陈之下是尖锐锋利的女性表达。

特别好看！故事完成的太喜欢了，有几幕让我想到洪尚秀，那种对话和画面太舒服了，对于一些人生的探讨也是点到为止没有过多解读，很舒服，文子的音乐也很好。之前看短评说袁弘的角色可有可无，才不是呢，他那个角色太重要了！主创演员都表现的太好了，特别喜欢。ps 这根本不是女性电影啊。有机会再刷

缺点很多，尤其是有一种新手的自以为是，四处漏气。但还是愿为它打四星，不是为盛男，是为她母亲梁美枝，一个性格完整自洽、可爱又可叹、异常真实的角色，二十多岁就停止精神上的发育，一直娇憨到五十的女人，她对自己的蠢略有知觉，又懒得改变，干脆任性下去，这样错着位的灵肉，也有可鉴赏之处，让李老人在生命最后一段时光动了爱意。喜欢盛男给母亲拍照，母女无声和好那段。袁弘和大款、大款女儿的角色过于标签化了。

这电影想讲生死欲，全都是送命的大题呀，创作者或端庄或蔫儿坏的表达竟交出了一份有惊喜的答卷。真，是优点之一，人物、台词和戏，落地了，姚晨在这种“真”里演得就自如；有市面上不多见的切入点，但不矫情不迎合不消费也不贩卖，是当下华语电影里较稀缺的可约上好友闺蜜一起看看然后还愿意认真多聊几句的作品，能感觉到导演滕丛丛有想法且自信，未来可期；兼有温暖善意的力量，我看完就有想给身边独立优秀的女性们一个爱的抱抱。虽还没和导演核实，但感觉像洪尚秀、锡兰这些当代电影大师的养分已经开始滋养到现在的年轻创作者。当然处女作，瑕疵也都有，再轻盈点就好了。

小时候看女娲神话，女娲破开混沌，造出天地，轻的上浮成为天，浊的下沉成为地。人就在浊的地上生存，却想着青的天，想着无欲无求成为云，无挂无碍成为虹。生和死这样的大事，会成为穿越清浊，由浊及清的契机吗，会换得病愈后的心清目明吗。《送我上青云》说，并不能。反而，当死亡临近，换个眼光看青天浊地的时候，越发觉出不耐。

［英皇首映礼］两星半，不知道说啥好，讽刺效果是有的，但女性自我和家庭主题都没太讲清，视听一般，台词是硬伤。真的不想再看电影学生作业一样的文艺片了…

这几乎是我看过的第一部真正意义的国产女性电影，盛男也是我特别喜欢的一个女性角色，她自我独立、敢爱敢恨，原生家庭的过去限制了她却也成就了她，她有愤怒却也能宽恕。面对死亡，她有真实的恐惧和彷徨，也有很多的不甘心不服气，虽然直到面对死亡才释放了她对欲望真实的好奇和渴求，可让人遗憾却又无比真实的是，哪怕是这一点点欲望、欢愉都是靠她自己自我满足的。就如同从一开始，就是她独自一人面对这个真相颠倒、疯子放火的世界，一个人去医院被告知患癌、一个人去采访写稿凑钱治病，一个人最后带着对自己灵魂绽放的笑容被推进手术室。邂逅的的才子，亲密的家人，熟悉的同事，他们都在她的身边，却又没有一个人愿意真正参与她的生活。电影里的每个角色都在寻求被爱、被尊重的可能，都希望找到免于死亡、免于被遗忘的可能，都是孤身一人，无分男女。

右手中风是黄昏恋的动力；祼和裸的区别；即便熟背圆周率也无法理解时间或灵魂的丈量方式；鞋柜和丧礼适合享受磕头；由简入奢易，由奢入简难；掉下江里失踪的棺材……又一部国产新喜剧，前半部尬戏较多，后半部渐入佳境；说它只黑直男还是片面了点，分明黑的是社会嘛，简称黑社会；还从一位豁达父亲的角度解构了父权的虚无，挺好

有一些失真或者台词观念的无意义堆砌，也觉得吴玉芳的母亲角色可以更好，但却始终闪烁着对女性关注、社会议题和性压抑等角度最为宝贵的关注和折射。即使是这三个月电影节上百部电影刷下来，也收获了许多难得的感动。享受它的温柔，静静流淌的江界河云雾环绕，压力与情绪在这里无所遁形，和天际染成一片；也欣赏它的愤怒，世俗社会予以脆弱灵魂的重击从未走远，只有在影像中相信“战胜”和“打勾”，才能勇敢起来。 PS1 喜欢姚晨的理由正在和当年迷上Reese Witherspoon变得一样，工业里总会有那样的人，不止是交足行货的演员，而是领袖、“隐藏人物”和英雄。 PS2 A.R.T计划的下部是去年东京之后就消失的《诗人》，耐心等。