在森田芳光这部早期长片里，可以看出幽闭与戏谑是他对日本社会乱象的两个表达方向，一个是内在心理上的趋向窒息的压抑，一个是外在伦理上的近似荒谬的反叛。

很奇怪的片子，排排坐面对镜头的窘迫的吃饭方法，对传统日本家庭片的颠覆。持续的压抑与隐忍迟早面临爆发。其中的问题可由家庭引至社会。

我用一个多小时看了个啥？我为什么会看这个？想不明白。每个人都神经兮兮的，没理由的亲近感和疏离感，人与人的距离完全失序，让我很不舒服。脑补一篇师生文——暴力倾向家教攻和唯师命是从学生受——然后洗洗睡了。

松田优作..金子修介..五人餐桌..哥哥.whisper.操场俯视.户川纯激萌啊!!

森田芳光的名作果然名不虚传呀，很少碰见的那种从第一个镜头开始就让你认定这部电影不简单的作品，影片戏剧舞台剧效果明显，摄影机摆位极有讲究，对日本家庭问题的剖析来呈现80年代日本社会的压抑状态，有太多令人着迷又不知所谓的小细节，传达出谜语般的气质，之后被翻拍成了同名日剧

外来者破坏艰难维持的家庭关系，外来者重建虚脱之后的家庭秩序，用破坏的方式重建，用叛逆的手段反叛逆，一直是日影、日剧乐此不疲的题材之一，三池崇史的邪典大作《拜访者Q》会不会受了这部影响呢！

類似《定理》以及《拜訪者Q》的模式，比較玩味的一點是角色錯位，家庭教師變成代父/曖昧情人的角色，有些鏡頭角度設置得刁鑽

非常态视点的取景、重复再重复的场景、死水微澜的剧情，为的是让观众洞见生活中最荒诞的一面。有点配乐就好了，否则真的太闷了。

太奇怪了，人物和行为没有一处是正常的，特别尴尬症发作，强烈体现了日本民族潜意识里的变态和扭曲。充满了日常生活的魔幻感，看到最后那场无来由的午睡，像是百年孤独中刮了二十年的风，这一天天的日常生活如同午睡时的梦境碎片

非传统家庭戏，以闯入者姿态讲述的故事，明明正大光明地铺陈开却依然给人一种错落的偷窥感，餐桌生态即家庭生态，管窥其中都是病恹恹的破败。太可怕了。

频频的发肉紧，黑色又古怪。每一个角色（譬如母亲），每一个暧昧细节（师生）都会引发太多联想，却完全没有《变态家族》的粉红与夸张。大量城市景观的空镜头，让我想到了《恐怖分子》的圆球瓦斯罐。对考试成绩的重视，与日本人英文学习的场景，制造了奇怪的笑果。

其实从这个故事本身的走向来看，可以想象原著应该不是这种喜剧风格才对。。结果森田芳光就是搞成这么令人瞠目的风格化了！最令人印象深刻的实在是大家吃东西时候故意夸大的音效以及各个人物之间奇怪的肢体接触了。怪得简直不像一部日本电影，但十分有趣（又变态）

非常优秀的电影，处处指向昭和时代日本社会发展神话的崩溃征兆。象征日本经济发展的团地（区别于独栋的公寓）遭到“长途跋涉”坐轮渡的外人家教冲击，团地的自律和自治摇摇欲坠；与此同时，通过展现家教的无能、学生对学校/习的态度、青年性格的内向封闭、家庭分工的固化，表明社会生产和再生产机制的朽坏，从一个家族到整个团地再到日本社会都面临危机。但影片并非是J'accuse风格，它将食卓（日本人日常生活的仪式举行空间）变成并置式的，不仅使得镜头语言极富特色（镜头内部动静两相宜），而且完美地隐喻了日本社会的拥挤（譬如妈妈来了，书桌的书自动移走）和（貌似）团结。最后的晚餐则表征了这部空间政治学电影的潜台词——如此下去，社会秩序行将解体。学校的操场俯拍值得注意，阳光下的人影也是兼具美感和讽刺意味。

森田芳光的电影版已经够完整了，说实话不太想看多拉马的remake，尤其还让一脸正气的yjx去演老师……= =+

你和所有人之间总是存在一种无以名状的暴力漩涡。森田芳光很厉害的一点是把视角放得异常高，他的主角并不是这些人物而是整个社会的一种压力共同体。最后七分半钟狂躁诡异无比的长镜头真是杰作

置景、摄影、后期声、剪辑上都很“猛”，或者说，打破种种限制，有时感觉就是意外，并且后来对意外进行公式化的应用，其效果是加强了讽刺——那种家庭话题里的荒谬，只有这样的影像能传达。

f8839c59c4 字幕：f82117a67a 电影是为了反应日本应试教育下的各种无奈，但是剧情总是动不动的让人惊讶不已！还蛮有意思的。

一个外来的家庭教师，一场关于病态家庭的解构。五人并排吃饭的一幕很有戏剧感。先是嘈杂、无聊，尴尬，然后剧情就如野马脱缰了，荒诞的高潮当然是最后的打斗，嘴型一直保持着O字直至影片结束诶！这才是真正的解放思想，遇到这样绝妙好戏真的只想给编剧和导演跪下好吧！

一家人对着镜头吃饭的的长镜头太有趣了，最后的那顿有加星。松田优作开头的那个吻真是黑色，我都误以为是基片了~

真是个古怪的电影，荒谬之中似乎有某种内在逻辑。镜头语言和人物调度方式很有趣，日和气息浓厚（打光，榻榻米角度镜头如传统家庭片，有反讽效）；大场景的多次复现剪辑；音效的故意放大与人声的突然消失；几处饭桌全景最棒，最后那场饭桌长镜头，从拘谨到癫狂，太有意思。648

反正挺特别的 非常上个世纪风 不想再看旧的多拉马版了 搜个原著看看吧_(:з」∠)_

森田的第二部作品，中产阶级的荒诞写照，技巧（声效的使用）和叙事（结尾的反高潮）更为成熟，同样33岁，看看人家多牛逼！

森田芳光也拍了一部闯入者类的电影，80年代这批日本导演对西方电影技法保持了高强度的借鉴，剪辑上的戈达尔风味在这部没那么明显了，不过片尾一家人面对镜头吃饭时胡乱浪掷食物的场面分明是《甜蜜电影》《极乐大餐》了。这个蛮横家庭教师让成绩垮塌的次子在精神跟成绩上重新振作的故事，洋溢着偏执怪诞的精神力量，和些许打翻人际关系教条的混不吝的人格魅力，比后来今村昌平的《肝脏大夫》更风格化。这家人室内昏暗的布光，学校操场固定的俯视镜头，次子被同学欺负的日常，松田优作的暧昧撩拨和长子的恋情、次子问询母亲月经的欲望流淌……这些元素以一种机械化的重复方式搭建在一起，以内在的催眠韵律，和麻辣家教松田优作挽回局势的主线形成张力。次子终归同意放弃技校理想考大学，但森田芳光的态度显然认为这一切毫无意义，并且提供了电影的形式审美

说实话我是在看完之后找影评才又懂了一些本片的，观影过程中除了持续不断的压抑和奇怪感，就剩下最后那场吃饭戏逐渐混乱的走向，那些盘碟擦碰的声音真的是太聒噪了。大概我类似新浪潮这样的电影都欣赏不懂了吧。

松田优作适合演文人，从森岛吾郎到家庭教师，可保守，可放浪，伟大的演员总是生成的，他们的形象总是无定形。上班的想上学，上学的想上班，上学与家庭是压抑的，一家人像中了蛊一样，被某种结构所支配，但这种家庭无处不在，与之相对比，最极端的孤独都诗意化了。我们需要一个宽阔的空间，需要更少的孩子，需要更大的桌子，需要性感的衣服，需要西装而不是卫衣，需要花而不是西兰花，需要疯狂与宿醉，而不是前途与希望。雾霾的天空，烟囱，操场，公寓楼，公寓楼因为有性感的女人而诗意。家庭，谁能解放家庭，是爱情还是艺术？当生活没有沟口健二的必然性，也没有罗西里尼的神性，那就用大岛渚的炸弹来broken吧！

怪异的杰作，却处处充满美感。切向环境的空镜，依旧令人感到拥挤。人物情绪诡异转变的瞬间，挤压出变态又暧昧不清的情与欲。赫本黑胶被切断声音，留下突兀的物件撞击刺激耳膜。五人仅坐方桌一侧，最紧贴也最疏离。外界入侵终打翻所有明面秩序，收拾后一切似重新来过。只是所有人都太疲惫，怪这什么都无法大声说的生活的累

为什么要亲茂之？建立起最初的信任么？餐桌太怪了，实在是，总算是掀掉了，然后，大家又都睡着了。镜头怪异，说实在的，这样的家庭内部矛盾，并不算什么。

异次元啊异次元 外景地：http://portal.nifty.com/cs/mitekite/detail/080129054756/1.htm

围观之前听说这个电影很奇怪，我还在想，厚啦，我也算是有点见识的，能有多怪？然后我看了，果然好奇怪.说来食物的放大和2D式的拍摄风格还是蛮有趣的。但是整体的感觉是过于任性。这片子三十年前真的hit了？神奇的霓虹金

补看森田芳光，后半夜把人看精神了。8分钟静止长镜头吃饭戏看惊呆了，优作的表演让人无法挪开眼神。如果买到票，会成为我这届北影节top1。

突兀、斷裂的處理，生猛而尖銳，結局，荒謬生活之志村大爆笑。

4.5 反传统日式喜剧，嵌套房间布局，并排餐桌礼仪，几无正脸交流，放大外界喧哗——一种冷淡，又始终忍耐，从头至尾被隐藏的破坏欲望最后终得爆发，麻木或盲目均可做解，结尾却放弃种种可能，以逃避（睡觉）态度躲避纷扰，这是他们的游戏，不是公平的规则，这是他们的生活，不是我们的妄断。

戏剧化，滑动变焦，放大声效，缩小画幅，空镜头，大量俯拍仰拍，高潮段落近八分钟的固定机位长镜头。这不是传统的日本家庭片，这是拍摄实验下的超现实主义。处处充斥着隐晦与讽刺，篇幅过半，每个家庭成员的内核情节没有（或拒绝）清晰有效的展现，碎片化断联化，不如酣然入睡，全世界共眠。

节奏好明快看标题以为苦大仇深的看的好欢乐~~

早期的森田监督居然如此地生猛，残酷无情地撕开一出出伤疤。大量长镜的使用提升了戏剧张力，直到最后一次使用的爆发。飘忽不定的节奏增加了很多虚幻感，环境音的聚焦，去除搞笑的成分，也成功将电影推向了想叩问的社会议题去。3.9

居然居然，覺得戶田的當麻紗綾好像這片里的松田優作啊

看原片发现新翻拍的剧确实改遍得不错。伊丹十三不错，松田优作略有不及。

老师好奇挂，各种举动看起来暧昧并超级肉麻。结尾掀桌子的情节不错。不得不说松田龙平和爸爸长得真的很像。

看评论那么一致好评只有我没有太看懂么，整一部电影从头到尾到最尾都没有任何配乐，以至于一开始爸爸吸鸡蛋的声音真的好刺耳，其实完全是冲着哦多桑去的。

沟通需要专门找个时间在小黑屋中进行时，家庭注定死水一滩。外在因素会激起涟漪甚至狂风巨浪，但最怕最终又恢复平静且习以为常。

森田芳光很有锐气的一部电影。从诡异的片头开始，片中贯穿着一股怪诞的氛围，在这种气氛下对于家庭生活的反映又是真实的。外来的家庭教师为这个家带来了很大改变（片尾排排坐的饭桌中，老师位于最中间），然而家庭成员之间却鲜有交流。影片声效的运用很特别。

舞台感非常强，几乎所有镜头都是扁平化的呈现，逼仄，人物关系所呈现出的秩序被家庭教师所打破，然后再围绕家庭教师构建，荒诞戏剧的风格非常强烈，需要强补原著

哈哈哈 一期一会的中产阶级喜剧 上次是逆喷射家族 三星半

Japan Unbound里面提到的电影，那个餐桌太神奇了，而且无比荒唐，尤其是最后一幕……日本家庭的各种隐患

对逝者最好的纪念，是把其电影的每一帧裱在心里，任由岁月侵蚀，时光浸染。80S里程碑式的作品，森田芳光天才般的想法，令人艳羡不已。

虽然最后饭桌上的那个长镜头玩弄得有点过头了，但整体还是喜欢得不得了...

黑色戏谑，又充满颠覆，常常的桌子后面，其实都支不起一个稳固的家庭来。8.3/10.

坦白说我没怎么看很懂…镜头切换得很零碎，故事和表演也诡异，森田应该是故意做出那种隔阂的家的效果。难以想象电视化会变成怎样诶…

旬报第一名，森田芳光成名作。利用闯入者的破坏力解构崩离析的家庭秩序，用特殊机位的镜头重组构建新的家庭–社会关系，是扭曲和变态也是有序中的混乱，无声的处理体现出窒息感的封闭。对此教育制度的讽刺倒也没那么深刻，戏剧冲突设定过于造作不乏戏剧效果，注重结果不看过程的淘汰法则从来未变，电影即是社会。

无论怎么看都不像日本电影，而像法国或者意大利电影，本以为会像帕索里尼的《定理》一样，松田优作会攻略家庭所有成员，但是与小儿子的互动足够暧昧与充满情欲，以及所有的人都有一种漂浮感，他们的梦境状态才是现实状态

话说原来伊丹十三竟然还是演员，，，对他的印象完全都是来自他鬼才的导演呀，虽然此人也是爱客串自己电影的货

看了这部之后正式沦为森田芳光的脑残粉（虽然这才只是第二部），但就是各种棒！很难想象这是上世纪八十年代初的片子，但反过来想想也合理，毕竟人家六十年代开始经济起飞了。里面的故事、架构跟魔都好像，看着亲切；导演总是喜好“不常规”的感情，家庭辅导老师最后的掀桌戏简直鬼畜，笑尿了啦…

快结尾时五个人坐在餐桌上的长镜头楞是让电影多了点儿魔幻现实主义的调调。几次重复的英语课、老师辅导次子、操场的镜头分割了叙事看似表现单调的日常其中又有异于真正日常的反动里。电影一开头家族成员吃饭的镜头就大致表现了人物性格，这一点森田做的很巧妙。还有就是喜欢影片浓厚的胶片感。

中字感觉错漏很多，只能看英字了。片子很特别，最后的餐桌戏更是出人意料。85

很明显今天的我们已经见怪不怪了 导演是做剧场的吗

森田芳光这片放在当年想必是特别的前卫了，2013年的日剧版又在此基础上有所增加和完善，变得更好看了

对于平常都能见到的元素进行各种移置，穿插在“孩子考高中”谁都能遇到的家庭焦虑中，配合因生活成本的问题而导致的诡异的空间布局和某些原本怪诞无比却大多习以为常的习俗，被森田芳光一股脑的挖掘出来，高潮的一场吃饭大战让人笑到胃抽筋， 闹大动静，后几处空境，回归死一般的庸常，是大颠覆。

通識課上老師放的影片。出乎意料的精彩，帶著日本人慣有的變態作風，以誇張滑稽的動作、詭異的鏡頭傳達出反思批判的意涵。我看懂了嗎？不知道，但是覺得很好玩。