不仅是是枝裕和最佳，更可写入日影史十佳。1.影片触探到了繁复、异质而流动的自我绵延，直面终极问题：关于记忆与记忆的重构，关于人生的意义和幸福的真谛。2.用最朴素的方式（访谈纪录与简单真诚的搬演拍片过程），传递最动人的情感；用最纯粹的方式（围坐讨论），思考最本己的哲学议题：最早的记忆在哪里？再现记忆有何意义？过往记忆与对梦境的还原甚或对未来的真切想象，何者更真实？不做出选择就是拥抱完整的人生吗？3.拍出的电影大多留白，我们仅能通过逝者的话语与零星的演绎排练，在想象中重塑他人的记忆。4.通往天国的记忆电影制片厂，亦是我看过最美妙动人的死后世界，一如[可爱的骨头]。5.今夜月色真美的凝望&天井盖。6.留下拍电影的记忆，坐在摄影棚中的长椅上回顾人生。7.夏日里，坐在公车前排，微风拂面。8.在云朵里飞行。（9.5/10）

相当有意思的构思，用电影记录生命中最难忘的一刻，虽然节奏略慢，但是相当值得回味。假如我现在死了，我最难忘的是小学入学时候，妈妈为我缝的刺绣书包，那是我高中之前唯一的书包。现在回想，如万晓利所唱，妈妈再给我缝个书包，让我背上它去天涯海角。

那年冬日的清晨，一行四人走在初雪覆盖的柏油马路上，阳光洒在肩头，脸上带着一夜未眠的疲惫与困倦，转角看到了一家早餐店，热气腾腾的胡辣汤冲散了冬日的寒冷与喧闹过后的疲惫。那顿早餐，在我记忆中留下了难以磨灭的印记，用味道刻录在了我人生的电影之中。——这就是我想要带去天国的那段记忆。

用电影记录生命中最难忘的一刻，这才是对电影的最大礼赞啊。开头的手持摄影呈现出一种纪实风格，将这个幻想的故事弄得像真实发生的。依然是是枝裕和最喜欢的亲情，生死之类的话题

表面上探讨日本人的人生观，生死观。实质是电影人化身为天使“普渡”众生，决然讨论了电影存在的意义。

“我永不能与人这样接近啊”；“我害怕再一次被人遗忘”。在经历过那么多憋屈隐忍的岁月，死后的人们才愿意敞开心扉——真是神作

好美，又好哀伤。我会选择哪一段记忆呢，在海边第一次握住喜欢的男孩子的手，和喜欢的男生第一次在电影院看电影，还是结束糟糕恋情后在南京的游荡，这些是第一批钻进脑子里的；又想到考研成绩出来后到走廊里给姐姐打电话、和朋友在出租车上收到复试结果和她分享以及高考结束的时刻，都是少有的十分轻松的体验：结束了，可以死了吗；对比电影也想到小时候因为一条便宜纱纱裙求妈妈很久得到后的万般珍惜，以及雨天被妈妈抱在怀里喊着毛毛，毛毛。我也好想知道你的答案，但是千万不要告诉我呀。

三星半。同样是生命与死亡的议题，同样是聚焦天国（地府）里的亡者及其一生，到了电影工业相对发达的韩国那儿，就成了奇幻化了的《与神同行》，而到了擅拍亲情伦理的是枝裕和这儿，就演变成了半纪录片式的《下一站，天国》，商业与文艺的两种处理，个中奥妙和对照也十分有趣。

如果你对今生没有任何眷恋和回忆，也许就失去了来生的资格和意义。我还无法选择。

如此沉闷的剧情，要是再碰到内嵌英文版本，射手中字直译，啥好影片都得毁了。

宛如一部关于回忆的真实纪录片：⒈若是要我只选择一段最想留住的回忆，应该会和只能选一部电影作为最爱的作品一样难，毕竟美好的回忆和深爱的电影都好多；⒉《幻之光》要去往天国的奶奶；多多罗奶奶→《龙猫》；用星期几作章节→《午夜凶铃》→囧；⒊类型偏奇幻，是枝裕和有好些作品都牵涉到死亡；…… @中国电影资料馆

#重看#手持镜头和大量访谈，明显带有是枝裕和早期纪录片的遗风，正处于从纪录片到剧情片的过渡期，因此虽是极现实的素材内容，框架却是架空式的天国车站；出道路数与河濑直美相似，也偏爱死亡话题，以及关注老人和孩童题材；正如他本人所言，小说更注重内心及情感，电影保持客观距离。

是枝裕和啊，能把死亡描述得这么有人味儿，你恐怕是唯一一个了吧？太喜欢那个回忆自己红裙子的老奶奶。17.4.9 重看。感觉很不同，竟然出现了幽默感，而且这次更关注主角的心境。能活在一个人永恒的记忆里，真的相当幸福。

7/10。面对生死灵魂这样的伪命题，是枝裕和直接拍成了问卷调查。在此寻找记忆片段只是作为叙事的动机，压抑灰暗的布光、忽略配乐及环境声的对白、长镜头+大景别、与叙述主线无关紧要的日常琐事，用正视机位观察人物微妙的神态和情绪变化，并捎带向电影制作本身致敬。怪我不怎么喜欢散点式的纪录风格。

喜欢琐琐碎碎的往事回忆，为了吃鸡肉饭穿红裙子在餐厅给哥哥跳舞，下午枕在妈妈的腿上睡觉，第一次在天上驾驶飞机看到棉花糖一样的云朵，九岁那年全家避难在竹林里荡秋千吃饭团。中转站的简陋寒碜倒显得亲切。井浦新处女秀，青涩的演技也跟忧郁型男望月的气质不谋而合。

B / 独特的生活化纪录色彩的科幻/奇幻？或是如李沧东《诗》一般对自身创作的一次具象论述？是枝的作品大多具备一种后撤的时间性，而本片的设定正是回忆的拣选与重塑。敏锐地创造/捕捉到生死之间人混沌的质态，比Coco之类完成度高太多。最终，是电影把我们召唤到天国。

刚看完第三度嫌疑人，再扭过头看他早期被我遗落的下一站天国，有一种神奇的对仗感。对是枝裕和没有你们这群文艺青年那么痴迷，但几乎每一部也都有看。其实相比于他的影像，他对文学的设想和拿捏更正中下怀。那种能把自己的书影音完美融合的导演我想了想好像还这没有，能把书影做到这个地步，他入前三。

这部电影讲了两件事：1、记忆（死亡）；2、电影（记忆）。死了，去天国之前可以留下记忆，而留下记忆则通过电影，电影不死，但人必须走了。即使在一个幻想空间叙事，是枝裕和也一如既往的平实——死亡之后留下的珍贵记忆，也仍然是一些平实的碎片。而天使们，没有翅膀也没有光晕，天国车站更是简陋如斯

录像带和电影的并置实在迷人，既然录像带能把人生的全部都记录下来，为什么在人生的最后还要特地还原情境拍一部电影呢？电影的美好意义就这么讲出来了。选择也是执着，不选择也是执着，人生所有就是执着啊。一个内核很炫技的故事，用丝毫不炫技的方式讲出来。神作。BJIFF17S9

不该火车嘈杂中观看它，对我不友好，对它不公平 。前半段如纪录片访谈，勾勒出天国中转站的运作模式，略感聊赖之际，陡闻二十出头的Arata说和老爷爷是同龄人（他好像水果星球乐队永强+柚子结合体啊），心瞬间被震动，仿佛找到解锁这片的心灵密码，及至拍摄、放映每个亡者生前最幸福时刻，是枝裕和如此温柔地让人感知到：电影是雕刻时光的艺术，它再现已逝记忆，呈现人类万千悲欢。如果死亡不可避免，至少可以庆幸天国的前一站是电影。

让你挑选一段记忆带去天国，你会选什么？这个设问暴露了记忆永远有差等，不是责任，没有温情，它最残忍。最后的记忆中的记忆更是很妙。尽管很欣赏他的电影观——比真实更真实，比梦更梦，但我想这不仅仅是一部关于电影的电影，只是不愿做出选择的人，就只好留在人世间为别人造梦了。

是枝第二部剧情长片，已经有了大师风范。无法割舍的迷影精神，对生命的终极关照，待人接物的温柔态度，凡此种种让是枝成为了今天的是枝。为逝者选取的瞬间拍摄电影片段，这个软科幻的创意居然也能拍出完全生活化的味道。如果可以，我也想要这样在电影院里启程离开。那里不是天堂，也不是地狱，而是回忆

这个去往天国前的中转站，神奇之处在于，他捕捉到那些私人片段，利用电影的形式将死亡与回忆的哀伤消解掉了，展现出来的消失是非常轻巧、释然的。和记忆相通，于我而言绝对是电影存在的最重要意义。那时的井浦新干净澄澈，声音也让人安心。我非常喜欢这部电影，新制作了字幕，见讨论区

创意很好，不过场景有点简单，如果有较真的人，恐怕会追问，这个中转站到底是人间还是阴间？也会去假设，如果让我选择那个问题，我定会为难很久，是最初的懵懂，是刻骨的经过，还是默默的微笑守候？在苦苦追寻的同时，原来”自己也曾参与别人最美丽的回忆，也曾是别人幸福回忆的一部分“，这感觉真的很好－－但不见得有什么实质作用，被感动不过只是一时兴起而已。

主题有意思，假如跟你讲你只留下人生的一段回忆你选择哪一段可能很多人都要思考很久才能回答得了，相信看了电影都涌起很多回忆。但还是得老实讲句，有点闷！真有点太闷！另外里面的陶大宇（喂）可年轻可美丽了！

泪目 天国前的一站你会选择留下什么记忆片段你会舍弃什么 元素的重组来再现记忆的体验不正是完整电影神话吗 而作为因选择困难或不愿选择而留下的天使是否又会愿意在将来舍弃天使的记忆进入天国呢 就好像结尾有意毁掉的棋局 我们不正是在漫漫人生旅途中选择着舍弃不愿接受的片段吗 喜欢樱花的奶奶萌

好吧 五星有點是對arata的熱愛.. 是枝那種不固定機位的鏡頭 那種閃爍的膠捲粒子 那種十分自然的光線 那種訪談式的情節和肆無忌憚的跳接鏡頭真的很有他拍紀錄片時的風格 難怪和河瀨直美是好朋友啊 cast也是如此閃亮啊 寺島叔 伊勢谷 木村多江等等

看完这部电影前后花了三年。这部片开头绝对是惊世别致的设定，把电影趣向的两极——写实和形式抽象——犹如一根皮筋拉到了一起。幻想的场景，却用写实的笔意来描摹。同时又隐喻一个虚构的电影制造空间（包括月升日出）。这个简陋的承载记忆的“草台班子”，如果是能从人世和天堂里调遣作者（而非只能在

一边看的时候一边想自己生命中最值得回忆的瞬间。无论是哪一个瞬间都那么珍贵和充满泪点。找不到这样一个瞬间的人们，又在另一个空间延续着生命的记忆，然而最终都会湮灭掉。

我愿意相信这种设定的存在——人死后前往天国前的最后一站在一个看起来破旧安静的社区，在这里你选择你最珍贵的一段回忆，工作人员帮你拍成电影，然后在观看片子之后，你会仅带走这段记忆，走向天国的永恒。像纪录片一样安宁而有温和的力量。看到结尾隆对着拍摄他的人定定地看着的时候哭得一塌糊涂。

现实主义手法拍出来的表现主义故事，字幕太差，看了两遍也没太明白。人都是活在过去的，记忆存在的价值不就是让人怀念。是枝裕和早期作品的构思还真是很飞。若是我死了的话，我想我最想把时间定格军训期间的那个晚上。虽然十分不想承认

因为RH的一篇评论一边忙着考据一片打酱油地把这片儿给补了，深知自己的状态应付不了是枝裕和的节奏，怎么说呢乍看是个温情美好的题材，可永恒记忆绝对会是种折磨好么，如果是我就会留下，于是小站聚集了一堆留恋红尘的导致积攒了太多怨气灵异事件频发。。好吧总之还是珍惜现在为好

虚拟设定但走日常向，很喜欢这种简单但能让人想很多的故事。可以让你回顾到目前为止的人生到底有多少值得，可以被拎出来的幸福片段，而且让你知道假如能让别人幸福又是多么窝心。唯一不喜欢的是整部片子的色调都很暗，看得有点难受呐。

人逝去后，都来到了天国小站，用三天时间回忆最幸福的事，然后把他们送到天堂，永远活在这个幸福的情景中。穿着哥哥送的鞋子跳舞，做着火车吹着凉爽的风，与老妻子计划好去看电影，开着飞机在云层中遨游，知道自己是别人幸福里的主角时的幸福。以及那个为自己人生负责，不选择幸福回忆的年轻人。

如若你的天国只拥有一段过去的流光，你会如何截取。绵远诉说曾经的份量，直至离开幕前。太对胃口了，五星不够打。

Aleks极力推荐的片子，否则真不会找来看。Queer and original. Moving. U City Public Library.

把此生最珍贵的记忆拍成电影，然后在看电影的过程中前往天国，这是多么幸福的的事情啊！让我带着对今生最美的眷恋，踏上去往来世的旅途。原来是枝裕和早期就已经如此不同凡响了。

大部分时间都很想睡，直到那封信出现，整个人才精神了，果然，死亡永远都是是枝裕和的主题，我想，就算死去的人，也希望不要被忘记，也希望曾经带给过人幸福，很温情也很无力的一部。

和幽国车站还是有很大的不同。幽国车站是以故事为表，人心为里；下一站天国是直接把set说明白，回过头再现大背景。106分钟是大泪点。

有些人 一等就是一辈子 但那个人却没有回来 这是最悲伤的事 又或是最幸福的事 带着那份回忆 过一生 不管多爱 是不是在一起才有意义 怀揣那份爱 继续过日子 我的快乐就是成为你的幸福 永远真的存在吗 我想带着怎样的记忆 又或者贪心的继续活 P.S. 小田绘梨香和李智勋是双胞胎吧 又都是79年的

7.8骨子里是个很奇幻的故事，但是枝裕和却选择了最平淡的题材和伪纪录片的拍法;用影像记录自己最美好的时光并永远住在里面真是一件美好的事呢;几个支线很感动，但整体还是没啥波澜;当然，吊打与神同行是毋庸置疑的。

大学时代在人大观影组看的第一部片子，也因为这部片子我加入了这个社团，多少也影响了后来的职业选择。

多少会将此与 松久淳 & 田中涉 原作 筱原哲雄 执导的《天国书屋~恋火》联系起来，有些感觉让人觉得很相似。当然，不同的是 是枝裕和 一贯的淡如水的生活态度。

还是更喜欢《下一站，天后》，嘻嘻

真正的天堂电影院。最后的一组镜头，分不清你我，分不清现实与梦幻，分不清拍摄与被拍，这里的视角，是剧中人的、是创作者的、也是观众的。

看的时候也在想，自己一生中最美好的记忆会选择哪个片段呢？后来想想电影里的人都有三天思考时间，我又何必为难自己- -很难忘那位胖胖的老婆婆拿出樱花花瓣的时候。

怎么都想不到通往天国的小站会是如此的寒酸，连用电都受到限制。前往天国的人，都要回顾一生吧，那想留下的唯一的瞬间，还真不好选。纪录片风格，没有玄幻，若非是枝裕和的影迷，应该会看不进去。

死后你愿意铭记的人生片段是什么？节奏缓慢，台词浸润着人性的关怀。手法像纪录片，拍得却亲切。是枝裕和总是对人生、对死亡有很多思考。这样的片子，多少还是有些太理想化、个人化，沉闷是难免的了。

前半部分是一个模拟纪录片的形式很实验化，天堂中转站通过采访死去的人，让每个人选取一个最美好的记忆再拍成电影，是枝裕和从处女作开始就定型成治愈系了。但是整体下来显得零碎。

三途河素材采集中心及制片厂。小渡边猫田路人甲木村多江。小田エリカ这短发造型真萌

让人感动又无法直视，这是一部关于电影的电影，记叙这人生最美好的回忆，它又是一部关于死亡与新生的电影，让每一位观众都不自觉的产生代入感，是枝裕和对影片节奏的把握也非常优秀。

很有想法，纪录片与虚构的故事融为一体，充分展现了导演的情怀，怎么看怎么舒服

相对于习作化的《幻之光》，是枝在第二部长片里做出大量调整，原创剧本，素人表演，请出纪录片摄影前辈山崎裕（后来几乎成了固定搭配）。和不少人依照剧情解读出的“迷影情结”截然相反，是枝更多在参考纪录片和直播时期的电视剧风格，可以说这才是他更为熟悉和擅长的领域。

很有意思。有一部分有點mockumentory的意思 我懷疑他就是。原來可以選擇死後的記憶啊 其實一直不做選擇滯留著挺好的呀 可以不死可以一直年輕可以聽別人的故事還可以拍電影！這是我做夢都想要的事情哈哈。電影院一黑一亮 人就消失了 這點極妙！大愛。前半場我恍惚看到岩井俊二 哈哈

5.0。主题太吊了，以电影的方式来呈现电影，下一站就是天国，在下车前，我们还有哪些风景值得留恋，我心中有你，她心中有我，在我看不见的身后，一直有双炙热的臂膀想要将我拥抱，可我未曾回头，我的背影成为你最珍贵的相片，留住回忆的意义有多大，或许我们只是无法忘却。

巧妙的设置与质朴的技法如同是在电影内外树起两面相对而立的镜子，生死虚实你中有我我中有你，彼此映照，幻化出沁人的温暖。

2009-9-5 2:48:26 8/7.8(3500) 非常厉害的角度和想法。可惜字幕太烂了

...i miss u all，死掉的每一個你們