这么多神仙颜值的人儿聚在一起太画美不看了。虽然是皆大欢喜的结局但还是心塞了，毕竟初恋才是白月光啊！甜茶和罗南太青春洋溢，银幕上全是胶原蛋白的气息。当女性不再通过抗拒爱情来证明独立，这样的社会只能算是具备基本的公平吧...

还有人能拒绝甜茶？！我一个男的都想答应他

很难说这是一部现代化的古典电影还是复古式的当代电影，或许在油画质感及欢脱感觉间，主创自身也并没厘清相对统一的思路。罗南的古典气质在片中得以完美呈现，曾被乔·怀特激发的灵气重现。

Emma Watson演技被一众演员吊打，没看过原著但是感觉有媚女权主义者的嫌疑？Amy究竟啥时候爱上Lori的？Lori啥时候爱上Amy的？这有点一头雾水啊……女主Joe的变化线也缺乏连贯性，总体来说就是，可能片长限制了发挥，但是演得还是不错哒

你只要非常有钱，就可以不用结婚。剧情不单单局限于女人的婚姻嫁娶，也关注了个人成长，她们独立，有自己热爱的事业：写作，绘画，音乐，表演。你可以嫁给你爱的贫穷的男人，也可以拒绝你不爱的富有的男人，也可以选择单身热爱自由。婚姻不是每个人人生的必需品，有些人就是热爱自由。尊重人类选择的多元性。女主写作的纸张平铺了满满一屋子，令人动容，我与学霸/大师的差距。甜茶太美了，谁不想嫁给甜茶。

最喜欢的一段戏是甜茶和罗南在party上相遇，我不爱社交，你的裙子坏了，我们躲在外面也可以快乐的跳舞，那时候真好啊，一切都不如跳舞。

相当娴熟的一次改编，非线性交叉剪辑打破传统的流水账式叙述，在时空切换中不自觉地感受到美好和怅然若失。Greta用独立、成长等议题将这个古典故事做以现代性的注解。罗南妹子太优秀了，在这样饱满的女性群像中呈现出的灵动和层次感也几乎是碾压式的。

最大的感受就是，我们现在的生活水平很高，而流行的居然是丧文化。19世纪的美国陷于内战，人民生活贫困，女性地位不高，但是即便如此，主人公们依然保持着积极乐观的生活状态，邻里关系也和睦慷慨，一定是哪里出了问题。影片保留了那种名著的厚重感，当然也有19世纪名著常见的狗血，甜茶在这种女性电影里总是沦为渣男工具人，罗南饰演的女文青经历了由“恐婚”到“恨嫁”的“真香定律”，其他几位女性角色则各有特色，表演都很令人印象深刻。

看到有友邻这么评价这个故事，觉得非常恰当。“当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立和自由的时候，这样的这个社会才算达到基本的公平吧。” 卡司们都非常棒，青春无敌，虽然非线性叙事有一点overcomplicate整个故事，整体感觉还是很轻快。

看到格蕾塔·葛韦格为罗南找到了一套这么具体又适合的戏路，她俩以后无论是否还继续合作，都能预见到肯定能成为好导演和好演员——在这部电影中，葛韦格已经完全证明自己是可以为演员塑造形象的，罗南则证明自己是可塑的。看到这个题材，本来想拿索菲娅·科波拉的《绝代艳后》、《牡丹花下》作比较，但发现这部《小妇人》除了加入元创作（关于创作的创作）元素，其余部分是古典味道十分浓郁的。最喜欢片中劳瑞对几位姐妹们那种特别绅士的距离感，热情似火容易，这种带着礼貌、拘谨的疯狂爱恋却很少有人能拍得准确，葛韦格《伯德小姐》里表现的那种人与人带些陌生感却又离不开、想要尝试但又不太敢的人物关系，借《小妇人》这个古典婚恋主题又讲得更细了一步。皮尤小姐姐以后会很厉害。看到劳拉·邓恩演妈妈，好想爸爸是尼古拉斯·凯奇演的啊。

艾玛……是个演员吧？

逃过了荷兰弟，逃不过甜茶甜茶的片段引发的全场惊叹是最多的

最开始非常非常不喜欢乔，跟当时看书时一个感觉，不喜欢她说话带刺，她是很不按世俗做事，但她也没必要鄙视别人的，甚至觉得她对梅格和艾美都太苛刻，就像梅格说的，“不要因为我的梦想和你不一样，就觉得它不重要”，是啊，她不想要婚姻，可有人想要啊。她不稀罕爱情，可有人稀罕啊。她不痴迷漂亮华丽的裙子，但很多女孩子喜欢啊！到后来，我反思我自己，如果她不是那么坚决，不是那么矛盾，可能她也成不了她自己。最喜欢她的妹妹，有梦想，知道自己爱谁。想到最近有些过头的女权运动，真正的女权不应该是捍卫所有女人的吗，那我们这些想拥有爱情和家庭，想做个普普通通的女人的梦想也算是梦想吧。另，最后的结局太善良了，让所有人都和解了，还是以爱的名义，想到自己，爱情里出场顺序和时机真的很重要！那个沙滩是不是《布鲁克林》里面也有的？

相较lady bird是更加完整多面丰富年轻的女性jo greta自然地把观众带入了jo与女孩子们交叉的世界 罗南的表演自带煽动力 写作遭到批评生气 无法原谅心爱的作品被烧掉的妹妹 拒绝Laurie的求婚 无法战胜孤独的自白 失去亲人的痛苦又焕发出新的生机 啊真好 可惜包被锁了 没法拿出纸巾 就反复眼泪汪汪然后哗啦啦地流下来 花茶真好 劳拉真好 加瑞尔真好 btw遗憾的是不管原著怎样在我心里讲真烂尾了哭T T

冷暖交织的灯光、年代感十足的服饰和充满质感的影像一同把我们带回来了那个风起云涌的年代。可在这个家庭中发生的故事仿佛跳出了那段历史，血脉之亲、懵懂之爱和对普世他人的关怀一同伴随着这些性格迥异又可爱的女孩们成长。成长的过程免不了会经历阵痛和不适，但在这个故事里却看不到矫情和敏感。对女性的角色和定位的讨论是人性的，同时也充满勇气：它以独有的方式来告诉人们，女性的角色也是可以多变的，她们可以爱也可以恨，可以选择生儿育女走进柴米油盐的生活，也可以拿起自己的笔在纸上迈向远方的理想。是从少女走向女性的过程，也是一部自我认知的成长史。于是伴随着成长和告别，女性之光和少女们的笑与泪一起在光影之间熠熠生辉。BTW罗南真的太好了！

名著翻拍很难太好，但要拍的难看，也很考验导演功力，这部电影属于拍的很好的那种。好在哪儿呢？首先是叙事结构，一改之前版本以及原著按时间叙事的方式，采用过去和现在双线叙事，最后合二为一。其次在电影里加入当下社会的观点，有许多直击人心的灵魂拷问。最后是开放式的结局，在原著以及之前的版本里，Jo最后和Friedrich毫无疑问地走到了一起，算是大团圆，可在这部电影里，Jo和出版社老板的一番话，让结局有些迷惑。总而言之，虽然有薇诺娜的珠玉在前，这依旧是一部超乎预期的佳作！

12/12/2019 凯恩斯看了点映，全场都是女性，有妈妈带女儿来看的、还有拄着双拐来看的，足以可见大家对这部电影的期待程度。瘦下来的罗南和甜茶太有cp感了，超喜欢他们打闹的片段。穿插叙事，看得出来导演想要把这个“老故事”讲出新意，他做到了，哭点笑点都很足，亲情爱情都很细腻，就是中间总会串台到《傲慢与偏见》，服化道满分！

私人非常爱这部影片。影片非常有质感，服化道、摄影、音乐极美，舞会场景一度让我想到维斯康蒂的《豹》。甜茶！！！一出场，女生们便发出一阵极力控制内心呐喊的“尖叫”。第一次在大银幕舔甜茶，心脏受不了。甜茶的颜太杀人了，包括温柔慵懒的声音、灵动跳脱的肢体动作，最受不了的当然还是眼神，天生的演员。罗南妹子！！真美，值得一座小金人。甜茶和罗南又没能在一起，并且又一次被甜茶“渣”，简直是我的影史怨念。

"I'm so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. I'm so sick of it - but I'm so lonely." --- 年度最佳quote！导演剧本都碉堡了，把一个经典原著改编到老少皆宜。Saoirse Ronan成功用演技征服了我，期待奥斯卡提名。（其实更希望她最后谁都没跟，女人真的不一定需要爱情来完整）

一个很温暖的家庭群像，神仙卡司。最打动我的改编是乔和病重的妹妹贝丝在海滩上，贝丝说我不害怕死亡，人生就像潮涨潮落，潮落是阻止不了的，乔抱住她说我阻止过一次。同样从睡梦中惊醒的镜头，当乔再次冲下楼梯时，却再也没有贝丝的身影...

之前去美国住在homestay，和美国家庭聊天，听说小妇人、麦田守望都是美国学生必读书目。看过94版的little woman，对马奇家的温暖气氛无比向往，后来曾体验住在美国接待家庭里一起吃苹果派一起玩儿Marble的温馨时刻。2019年版，有Ronan，有Emma，有梅姨，映后大家雷鸣般的掌声，真的都是喜爱和赞赏。Ronan演出了我想象中的书卷气的Joe，外貌不惊艳但是她就是那个不负爱与自由的帅气女子。世事艰难，四姐妹和坚强的母亲一起，过着平凡的生活，遵从父亲的期望，踏实的活着，岁月前行，梦想做帆，淡淡的生活中，却让人向往无比，诗情画意的书写着她们每个人的未来。

看得出来这家子七年以来保养品没少买

还是比不上49版。首先剪辑太碎，少年和成年时期尚可区分，但成年后以Jo去纽约为分割点的那几段插叙就略炫技了，不仅迷惑观众，而且毫无意义。其次这个版本太注重这个故事悲情、无常、冲突的一面，甚至Jo和教授的感情根本没表现出来，导致我没看过原著的朋友们一头雾水以为Jo是被逼的。再次小妇人真的不是Beth的死Laurie的渣Amy的婊和Jo不断的逃跑，而是这些表现之下相互爱护的大家的可爱和温柔啊。本来想两星，但这打包销售的卡司真的很优秀，Saoirse的Jo太灵动出彩了，特加一星。

Yes - it's festive and moving. I only wish that Greta Gerwig hadn't been so subject to the popular taste and chose such a glamorous and hip cast. There is not a single actor/actress here who fully delivers the essences in Louisa May Alcott's universe-- the simple happiness and piercing pain that are life's pulsing beats in navigating one's path.

“Women have minds and souls as well as just hearts, and they’ve got ambition and talent as well as just beauty. And I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!” 【一个哭到崩溃的我】

大幅度调整原作的叙述结构，让全片铺排成了一个满满的回忆杀+自传体小说，但可喜的是，这个故事节奏精巧，讲得并不累。故事中饱含了所有人物对生活的乐观和对家人朋友的温情，这更多归功于原著，但整部电影的情节流转和表演甚至于服装设计都相应的达到了完美的水平，是部充满爱的作品。

想想看，与《小妇人》处于同一时代背景的故事观众已经看了太多，《林肯》里的领袖，《众神与将军》里的将领，《黄金三镖客》里的牛仔...这些以男性视角展开的英雄叙事无疑都具有史诗气质，再想想看，Jo在追寻个人理想时展现的大义凛然，在面对他人示爱时的毅然决然，在选择跳出传统伦理束缚时所需要的勇气，是否不亚于选择奔赴战场的战士以及选择亡命天涯的牛仔？这是否也是另一种“史诗”？当然，Jo属于原著，作为改编者，格蕾塔·葛韦格所赋予本片的，是与《伯德小姐》一脉相承的轻巧自然，是在呈现方式上的大胆老成，以巧妙的群戏编织让每一个角色都魅力十足，而四姐妹也贡献了年度银幕上最难忘的几个瞬间。展露锋芒的导演、华丽的卡司，搭配上精致的服化道以及贯穿始终的古典气质，这一次，擅长改编和重启的好莱坞大概终于做了一件正确的事。

罗南和甜茶的功力已经羽化登仙，就连黑寡妇妹妹的表演都张力十足，而屈臣氏小姐再次巩固她花瓶界一姐的地位。

暗流涌动的欢乐与感动，特别幸运在年末冬日的影院遇到这部佳作，直接跻身年度前三榜单。《伯德小姐》导演格蕾塔葛韦格非常细腻地呈现了这样一部经典名著，《布达佩斯大饭店》的法国配乐大师贡献了年度OST，摄影、服化道无不上乘，豪华卡司表演更是给影片增添了致命的感染力，西尔莎罗南和甜茶的又一次配合、梅姨、艾玛沃森、劳拉邓恩…神仙阵容世纪大同框，精彩绝伦。生命力蓬勃，真实而热烈，流了很多眼泪。“也许女孩的故事不重要正因为没人写她们，你如果写了她们的故事，这本身就很有意义，也会让她们的故事变得重要。”颁奖季热门，请多多获奖！

那一瞬間，她們都長大了，也懂得了別人沒法代替自己悲傷。

任何在大银幕上弘扬印刷术魅力的都需要赞扬（如《华盛顿邮报》），而葛韦格也如Jo（罗南也未必不是在继续充当alter-ego）一般对经典的故事进行重新解构，用非线性的叙事来拼接虽然造成了一种繁复感，但电影一直保持着一种轻快，时不时她的影像也能突然冒出一种喜人的动感与激情。

“起舞吧，梅格，起舞吧”…少时天天放学追动画片，一集不落，时至今日主题曲依然朗朗上口。《小妇人》是许多女孩子青春时代绕不过去的一部成长启蒙书吧，虽和《乱世佳人》同样具有南北战争的现实背景，但无论怎么拍总有一种童话气。94薇诺娜版一直也是心头爱，多年来刷过n多遍。本次的新版总体算是不过不失，但长了些年岁再来看这个故事，对Jo的理解又多了些况味。Jo这样的女性，就是原著作者路易莎梅本人的写照与自喻，在那样的时代，她当然不会有浪漫的童话结局，注定是终生独身的。新版末尾用Jo和出版商的交谈点明了这一点，谢谢导演。尽管我不相信天下有哪个女孩子能拒绝甜茶的求爱，但甜茶气质实在太弟弟，别说配罗南违和，仿佛差着好几岁，即便后来跟妹妹Amy组CP还是满脸稚嫩低龄。

"I'm so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. I'm so sick of it! …… But, I'm so lonely!”

真的过誉。虽说糖水片，对感情的理解也太想当然了吧。大家撺掇Jo去追教授那段好恶心哦。伯德小姐的小委屈加佛朗西斯哈的姐妹情等于Jo被温情打折了腿的女权。

Underwhelming 剧本很不错，但是鸟小姐的葛韦格完全消失在了叙事结构、角色和表演中，没有任何值得称道的导演技巧，像是执行了一次合格的打工任务，难怪没能提上最佳导演。

缓慢、抒情、诗意而温柔，遗憾的是屈臣氏小姐仍然被困在赫敏的角色中，其他三个姐妹和甜茶都能够跳出自己之前的框架，但她仿佛被禁锢在了时间魔咒中。

甜茶宫廷服饰情色片附带鸡窝混战。我就知道改编从一开始就是昏招，全片不如Lady Bird一个段子有趣，Greta的才华都出不去那个编辑室，什么冷暖色调双线剪辑，原料还是无所事事言行不一生“爱”机器大龄女青年，骚鞋讨嫌，Midsommar心机，赫敏路人

在Greta Gerwig前作伯德小姐中并没有留下对话中频繁剪辑琐碎的印象，是因为人物太多情节压缩吗？94版成功元素是温馨的家庭氛围，在此反复渲染圣诞时间节点也是希望证明这一点，只在剧情最后由Jo透出女性主义立场的当代、真实立意；

不想结婚也好，爱慕虚荣也罢，争取的就是能够有自主选择自己命运的权利。P.S甜茶这样的颜值居然能被拒绝两次。。。要啥自行车啊你们？8.1

讨厌沽名钓奥斯卡的作态，讨厌过度蹭女权热度，讨厌自作聪明的时间线，讨厌用顺手就不知道换的同一种剪切方式，讨厌滥用的蓝黄滤镜，讨厌乱七八糟的妆发，讨厌男主角和他的脑残粉，讨厌爱玛屈臣氏不合时宜的傻笑，讨厌过度温情的人物改编，讨厌所有人一惊一乍的表演方式，讨厌啥火都要插一脚的Meryl streep