穿梭于虚拟现实的时空交叠，灵魂实体化终归是一场泡影。

7/10， 婚姻可以没有道德，夫妻又怎能没有底线？以电影中的女主的自洽形式，道德下限将不再存在，2+2之下还有1+1，还有0+0…等等，但是这个底线在哪？在不断的打破道德底线同时审视亲密关系羁绊所在之间曲折前行，是夫妻的重新定义还是未来亲密关系的碎片化，去归属化，抑或是相反。

蛮有意思的，一个房间内的思想旅程，各个时期的自己和情人和老公共处一室。

就不该点开！心疼一个半小时。

212是从初始到改变再回到原点 是爱情本身到爱的记忆直到现在的爱 两扇房门两个世界 但最终还是要锁上那两扇门回到此时此刻

8分，性与爱的对立和统一

我承认我已经对玩弄时间线“从过去中找回爱你的美好”这类故事已经审美疲劳了。

虚实结合的——好吧其实大部分都是虚的，这种叙事形成了一种奇妙而有趣的观影体验，看片的前半程还在绞尽脑汁思考到底哪些是真实那些是幻想，而看到后一半才发现这些其实都不重要，能以这种新颖的方式去诠释和解析婚姻与爱情是本片最大的亮点，此外配乐也拿捏的非常到位，巴瑞曼尼洛的Could it be magic可说直接点亮影片高潮。虽然说到底仍然是关于小情小爱的小讨论，但在值得记住的年度爱情电影中本片应该有个位子了。

爱总是建立在记忆之上。

确实有几个片段让我笑了，值了

老生常谈的主题套进时空穿梭的创意里，新鲜感背后还是故事的俗气。

这是一部爱情小品，关于维系完美婚姻的自我反省，过去，现在，和未来，女人爱的是从前小鲜肉的男友，还是爱始终如一，忠诚不变的步入中年，实际上这种自我回顾和反省，恰恰是爱情的样子。

两性关系在《212号房间》里有着多次流转，可惜这些技巧除了带来某种程度上的干扰作用之外，对于历史的再认识没有任何实质帮助。作为反思当下生活的一种视角，女主角当然可以回到历史里去寻找出路，或者干脆就在这场内心戏里想象她的另一种生活。但总不能每次出轨之后，都要依靠角色扮演来救场吧？显然，这是一个拥有自辩与自洽能力的历史学家，难怪她能因此获得最佳女主角。

[VIFF at Home] Could it be magic? 啊奥诺雷电影里的选曲真是大爱！跟去年电影节看的la belle epoque有点像，都是女方出轨之后开始重温旧梦的话痨法式轻喜剧，突然满屋子的鲜肉情人笑死我了，对于婚姻生活的思辨也很精彩，所以说中年婚姻危机并不需要男主女主互相咆哮“飙演技”嘛。住在电影院楼上真是很恰当的设定，电影就是可以这样天马行空地造梦。片尾致谢了一众导演：Woody Allen, Ingmar Bergman, Bertrand Blier...

浪漫感伤的法式爱情小品，以室内剧的形式实现时空穿梭。对婚姻、家庭与人生的反思轻松诙谐而举重若轻，比前作《喜欢，轻吻，快跑》更佳。妻子的惯性出轨究竟是对年轻肉体的迷恋，还是对世俗婚姻的倦怠？倘若丈夫在二十年前选择了初恋的钢琴教师，是否就能如愿生四个孩子过上一种更幸福的生活？二十年后的钢琴教师住在海边的小屋，向廿年前的自己吐露真实性向。至亲至疏夫妻，一街之隔，咫尺天涯。

调度打破空间局限，使夫妇二人均内含于巨大装置物中，来自不同时间的相关人员穿梭其中，自由地展开对话，真是幽默的想象力～

俯视姿态很明显，但完全没有“恃强凌弱”的自大。男女互相迎击的方式已然让人料到这段婚姻故事终会是没有尽头的斡旋。隔着一条街的夫妻，隔了二三十年的恋人，隔着一个房间的依恋与回忆，隔了一行条例的距离。【街头日常对话复始，家楼下的影院上映《感谢上帝》，片尾是The Rapture的How Deep is Your Love，出自专辑In the Grace of Your Love，又是一个呼应“巧合”。】

这片子角色写得像是于佩尔和珀波来不了才考虑现在的人选一样……

光好漂亮

3.5 开头莫名其妙加了个des baisers depuis paris的小短片有些费解

電影院

补标。2019欧盟影展。

好看，有小惊喜，看得过瘾！

初看克里斯多福歐諾黑，可謂近年眾多談論「婚姻」主題的作品中最對我胃口的一部，亦有著愛情喜劇的套路及狗血，但歐諾黑選擇在形式與結構上下足功夫，便為此增添了不少花樣，妻子過去剪不斷理還亂的情史，取材過去並拼貼交錯於現代，與其和《婚姻故事》擺在一塊相比，《戀愛倒帶中》更像是一場夫妻及男女之間探討婚姻與愛情觀的忠誠之辯論，時序交錯更有意思且犀利十足，箇中的黑色幽默更是層出不窮。

七年之痒，太多法国梗，作为一个法语还没到能玩梗的级别的人在电影院看的累，不过画面不错，演技也都在线，男主年轻的演员是我最喜欢的演员

超乎期待的佳作。故事如果已經走到了這裡：你只能對愛人問出「為什麼你不再吸引我了」。但一夜之間，還年輕關係還新鮮的他她又回來⋯⋯愛是歷史嗎？隨時會變為只是歷史的嗎？愛是記憶嗎？愛因記憶而永恆嗎？——對決質問自問的叨叨絮絮既重要又不那麼重要，反正愛情不只是一個決定、一個「要往哪裡去」結論。電影在主角心理空間的召喚一個又一個標的人物來確立、來梳理，卻治丝益棼，甚至「焚」。於我又另一種隱密的喜歡，「很伯格曼」（《傀儡生活》+《婚姻場景》+《面面相覷》）卻可以如此輕盈、犀利而明快。Honoré的電影表現愛情總是喬張作致，內心有很多音樂，要打開窗戶讓整個城市聽聞的浮誇。但加入一個又一個的奏者，搶奪位置和聲部，又成了不無感傷倉皇的串聯並聯問題。

拍摄场地同现生区域相聚甚近 可我无法走入电影所构建的时空话语

剧情简单，但舞台/场景布置与镜头都太美了。刚没想到Camille演直女也这么棒，但就是歌声一般。

@Lincoln center, 有点惊喜的天马行空的爱情喜剧，责任和激情大概是婚姻永恒的矛盾体。

挺有意思的·，就是结尾不够洒脱

生而为人，我们能做的就是回望时不会抱有太多悔憾，那一张张面孔，或长或短或深或浅的交集，错失的可能性，都不会成为羁绊，而是帮助我们更好地珍惜眼前的生活。@lincoln

喜剧电影，蛮好看的，推荐

都说法国是个浪漫的国度，也只有巴黎才能拍出这么浪漫的电影吧，

我想看这部电影 2019-05-30 影展看的

无聊的气息在每个角落弥漫

终究，洪的波普化，果然还得靠法兰西。

@2019-12-09 09:01:05

爱情和婚姻被讲完了啊

算是比较喜欢的一类片子 形式感极强但又在编剧上开脑洞 人生游走过的人群一一汇入一个房间 最后的抒情片段采用了类似诗电影的处理 很法式浪漫

配乐不错 《how deeps I love u ?》 The road not taken之电影版爱情篇。如果你爱的人不再年轻。

好看。怎么能一屋子小哥哥呢？

教师妻子的惯性出轨，是对小鲜肉的爱不释手？丈夫对钢琴教师的迷恋，是欲望使然？导演克里斯托弗·奥诺雷为两性关系找到奇点，过去、现在、将来毫无违和感的碰撞。并非要判定是非对错，这只是你认清自己的必经之路。非常浪漫。

看上去还是奥诺雷式小清新狗血剧 不过结构上颇有新意 套用了谱系学分析的方法 追溯亲密关系的建立/经营中的诸种选择 探讨选择延伸的可能 重新思考婚姻的价值与意义 厉害之处在于与视听结合得不露痕迹 玩得就很漂亮 格局也不小

虽然格局小，但完全可以进主竞赛吧。过去与未来的角色们系数出现在有限的空间，非常自由的时空处理。音乐选的也很棒。奥诺雷用一个古灵精怪充满奇思妙想的类舞台剧风格，带给我们如果我们没有选择现在的爱人，是否会更幸福的思考。

创意还是很棒的，导演选歌的品味很棒，选小哥的品位也很棒，把一对夫妻纠结一夜的内心戏外化出来，感觉杜琪峰也可以拍这个。

轻松有趣的法国小喜剧，一个永恒的爱的命题。

只有浪漫巴黎能拍出这样的电影啊。当你不被所谓的道德感禁锢，想象力也才能飞翔。

忍不了男孩与女友的甜腻情话，也忍不住回头看擦肩的俊俏脸庞。丈夫挺着肚腩走来走去，你爱的是年轻的肉体还是他。开启情窦的钢琴教师成为情敌，前来争夺二十年前的他。床上十二个睡过的英俊小伙，竟把我锁进爱欲房间。没出生的孩子变成玩偶，未来的她发现真实性向，昨晚我在旅馆睡的，那我们睡得很近。

Such a little beautiful film ( and we should argue this film about a straight couple as a queer film!) 奥诺雷的每部电影都是“喜欢、轻吻、快跑”，他的影像永远是弹性的、活力的、运动的，他的思想永远是戏谑的、自在的。啊，我对奥诺雷的爱不完，我对奥诺雷的自由爱不完。

天马行空的幻想与切换人称叙事的手法令这个实验舞台剧意味的爱情小品焕发出意想不到的惊喜！没想到法国人也开始在年龄问题上大做文章，这是在以前的法国艺术片里较为少见的主题，而且更一反女性专属的口吻，甚至从男性的角度来探讨年龄对异性吸引力的影响，这一点颇为亮眼。

一年要在屏幕上看几次Lacoste的屁股？

#72ndCannes#一种关注第十三场。意外之喜，剧本一流，表演到位。想象与现实的穿插映射反思与幻想，玩闹着在不是而是中寻找答案，四两拨千斤，大爱这种法式幽默。德彪西厅全体鼓掌两次也是很少见了，受众会很广。

打破时间与空间的壁垒，故事结构更自由，人物层次展现更多元更丰富了。很有趣的设定，轻松诙谐的小品。

4.0。很喜欢，但结尾有点可惜。

【欧盟电影展-长沙】爱情是怎样逝去，又怎样步上陌生的床榻，怎样在性感的名字之间藏住了脸？一枝红杏出墙，满城绿林好汉。宁为淫荡化身，不立贞洁牌坊。享受原欲释放，拒绝道德捆绑。婚姻隔岸观你，爱情引我入室。不妨求“同”存“异”，如此皆大欢喜。

法国电影的魅力所在，在极为有限的创作语境里，通过制景，打破现实空间逻辑。以房间为具象层次，不断挖掘人物情感肌理，又同时为原本简单的法式情感剧增添了影像魅力和解读空间，而实现这一切作者表达的方式都是通过最纯粹的电影技法。在缺少特效前提下，《212号房间》重新找到从人物出发的创作可能，在最终代表所有时刻回忆的角色聚于酒吧，达成主角内心的和解与释怀，这就是法式故事的最大魅力所在。

舞台构建的方式是很有趣的，作为一个都市神话，它控制得足够好，也没有超出一个奇妙夜晚应该呈现的范围。旧情人挤满房间、母亲的母亲适时出现讲家族史、带过去的自己径直走到海边去看未来的自己、人偶变成孩子又变成人偶。轻松、游刃有余，除此之外没有看到特别新的东西。歌曲的使用总让我感觉太俗套，想离画面远一点。倒是学到一件事：如果仍然怀有遗憾，就不要去找旧情人，对自尊心有害。

2.5《房间》的仿作，但在语气等方面上差了韦素不少，而且总感觉奥诺雷就想着把事情讲清楚。

#2019 欧盟影展 北京非常精巧的法式小品，不得不说通过这种超现实戏谑的手法去解构婚姻不失为一种新颖有趣又值得深思的方式。导演在视听设计上非常取巧，完全利用电影技法实现了超越时空的对话，通过几处鸟瞰俯拍镜头来打破空间感，利用年轻化的主角来模糊时间，人物为重心的戏剧冲突配以典型的法式幽默，婚姻生活里双方的情感抉择，那些曾经出现在情感世界中或轻或重的人物，最终齐聚于最后的酒吧，达成主角内心的和解与释怀，构成独特的法式情感哲学

很流暢但對婚姻這個議題的反思還是很陳舊。四五十年前隨便沖進法國新浪潮都可以看到深刻有趣感動得多的電影。在這部電影裡面，關於人生和情感的思考對我來說很滯後，沒有意義。