2013.12.10. 重看，和爸爸一起钓鱼。

氤氲的烟圈 温着的清酒 和服的下摆与远去的自行车 招财猫和小孩 铁轨上蹒跚的步伐 扔过去的那只酒杯 飘下的似樱似雪 道不尽的人情味..

，所有的镜头都是静止不动的，有的只是一幕幕镜头的切换。默片的处理更像是一首隽永的小诗，情节的转换像日本的俳句朴实平淡而意味深长。

看着小津的一个个困局，慢慢的，好像对老三多了点了解

不论是纯粹的默片版本还是美国作曲家的配乐版本，都不会因为声音的存在与否而对故事本身产生影响，这才是小津安二郎的过人之处。即便是没有声音，我看着一些喜剧桥段也能笑得开怀，这不仅仅因为演员魅力，更是因为小津给人的电影给人的感觉永远是一切情节和调度的魅力的总和，还有一份对于生活的热忱。

喜八还是认命了，上路，流浪。黑白默片，挺有质感的。

坑爹啊我才知道小津的默片本身是没配乐的，都是一个叫Donald Sosin的人配的……战后小津把《浮草物语》重拍成了彩色有声版，就是《浮草》。

一定要把配乐关了看...比我想象的好看多了...八云理惠子很美...饭田蝶子30多岁和50多岁的时候看着怎么一个样...

和彩色版比，情感更真挚，班主也没那么讨厌。儿子的演员偏老了。看来，三十年代小津的镜头风格基本上就定了。

59年的浮草在这部的基础上台词和场景上几乎没变 相对增加了一些内容

真棒，原以为看默片会睡着，实际上注意力更集中了

看完59年的彩色版再看的这部，连配乐都没有的纯默片，人物更简单，情节更紧凑，某些完全一样的台词在相同场景里由同一人物的不同扮演者说出来，平淡的时光在如水的节奏里慢慢流逝。

人生无根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已非常身。

迄今所觀最棒的日本默片 上來幾個鏡頭即被震懾 劇情一推進 這股子暖暖的樸實無比的溫情 心都要融化了 唯後配的鋼琴配樂實在不怎麽樣 彈到後面就不知所雲了

5.0。相比彩色版《浮草》，是全然不同的韵味。

小津的做法是做得越少越好，张力差别自然明显。

“我不认为电影有一定的语法，我不认为电影只有一种形式。如果拍出的电影是好电影，那么这部电影已经创造出了它自己的语法。”——小津

《裸夜》是赤裸的妒意，《浮草》則美化的人渣。尤其結尾在火車站重逢的那個一男一女一童子，實在很難不往新家庭的方向想去，讓這個男人口中的忠愛蒙上疑雲。

可怜天下父母心；”喜八“三部曲之二

人若浮草那样漂泊，实在是太喜欢这个故事。配乐很美很不错啊。

配着评论音轨看完后，受益匪浅，特别是对于小津的人物平行对照、细节刻画、镜头变换的分析特别有意思。这部默片的细致和充实，包含了后来小津电影中几乎所有让人津津乐道的要素，而且它所具有的淳朴可爱的气质，是后期小津所没有的。

片中有三个差不多一样的横移运动镜头，还有一个少见的大远景+黑夜自然光。

非常温情的影片，善良的人最后都哭了。静物的镜头实在是太美了。漂泊的戏子如浮流的水草，生命经历时间的伸展，心中的酸楚与痛苦更是无人可说。喜八处处为人思虑，唯独不考虑自己。但这样的良心，终会得来好报。不论怎样，我们每个人在任何时刻都要对自己说，要心中的人幸福，要自己幸福。

《浮草》的原版，还是觉得彩色有吸引力……

小津早期的默片，已开始确立低水平线机位摆置和固定镜头的摄影风格。流浪艺人悲喜交加的故事有些费里尼的感觉。

首刷86分钟版本，终于下载到了配乐版本的默片，由Donald Sosin作曲配乐。原来还有一部喜八系列，貌似和《心血来潮》没有关系，只是男主同名而已。情感基调也开始哀伤起来。这部影片小津自己的味道越来越浓了～下一部刷二十年后重拍的《浮草》。期待能找到本部影片120分钟版本

1.先看浮草 后看浮草物语2.小津默片这么欢快的调子 总有点出戏。。。3.浮生若草

更喜欢这个版本，里边的小孩子似乎更可爱些。

刚才点错了。看的是这部更老的。没有对话，只有钢琴声与字幕。想爸爸就看小津。

非常好。我看的版本竟然没有声音，却恰好一个人在夜里默默的看。每次看小津的电影，都会生出要和片中主角以及小津一起喝清酒的愿望。浮草物语里人与人的关系各自不同，且各有各的感人。当然，最打动人的还是父亲吧。

默片默得非常彻底，但是镜头语言非常优美，各个空镜头意味深长，市井小民的悲欢离合在彻底的沉默中却被无限放大。【剧团吃散伙饭时候，澄子带点佝偻地靠着墙抽烟的，细长的脸、颀长的脖颈、纤瘦的身材、缭绕的烟雾，堪称全片最美的场景】

这方面还是小津接地气一点。有种一旦上路就挺不了的感觉。

女主角也很漂亮啊，過去想象裏標準的日本女人長相。

我还是更青睐于小津晚期的电影，更纯粹

天哪，第一次看完全无声的默片，而且还是黑白的...短短86分钟还是蛮多戏剧冲突的，但是为什么戏班子就是江湖了呢= =有点不明白，还有为什么日本男人要头上顶一块抹布...但是近八十年前的表演拍摄剪辑竟然都可以这么精致！而且名字真的太美，人如浮草，无处为根。

小津入行11年和人到三十后的逐渐成熟《浮草物语》中的浮草人生如浮草或是萍水相逢竟是他乡之客小津第一次表达人生无奈这个主题感觉小津有看到无聊到无奈是生活的常态小津的电影第一次出现剧团这样的社会团体出现行走江湖的人剧团或是马戏团在费里尼、寺山修司、佐夫洛夫斯基等人的电影里充斥妓女、侏儒各种充满矛盾、痛苦的角色他们四处漂泊随着马戏团流浪小津之前也有拍青年男女的暧昧和扭扭捏捏或者说青年男女的恋爱但人物轮廓都是模糊的而且其他人物也一样轮廓模糊还有比较可怕的是一上来就拍妻子这部要好一些小津此前讲年轻人的工作、生活、学业、婚姻、青春大多从年轻人的角度诉说烦恼到《浮草物语》我逐渐看到小津从父母的角度诉说生活的希望和无奈

同样的情节，还是默片比较好看呢...人物讨喜一些大概

原来钓鱼场景始于这部，少见无感的一部小津，没有笠智众觉得缺了点什么，不过又开始关注饭田蝶子。私以为最好的父子还是《父亲在世时》。

日本女人真是好性情，看完不免敬佩又悲伤

短暂相聚之后匆匆别离，对于有些人来说是痛无可痛的哀歌，而对另一些人来说却是已命定的人生程式，只能竭力奔跑，至死方休。

一辈子都要记得如此这般对生的尊重。在浮草漂泊的旅程中，带笑的骨气。

留不住就罢了，男人的心其实也会痛。

我以为儿子会追上来，或者喜八改变念头回去，就像《心血来潮》。