本片是日本电影中，最顶级（女優）配置，无片能出其右。故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。

成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演，这个片尾山田五十铃弹奏着三味线，和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起，真是流れる人生的意味，节奏，动势，声音，外加田中绢代旁观的表情，就像是水浪潺潺不绝的流去。

流水的浮世，淡泊的人情。一个职业的陨落，青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑贱女性，在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同，迎来了短暂的转机。善良的田中娟代看清了浮世，但愿离开是新开始。

小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。

最后一场尤为动人，已知道这家艺妓馆最终还是无法保住的田中绢代，只能心酸地看着这一切欲言又止，身为名艺妓之女的高峰秀子为了生存学习缝纫机，机械的刺耳喧嚣三番两次盖过悦耳琴声，而殚精竭虑却仍无法为自己谋得一处安身的山田五十铃，只知凭借一份纯真醉心于艺。

女人，离开了男人真的难以存活么？故事是讲着艺妓院如何渡过财政危机的故事，内里却说着一个时代终结的悲凉。她们原本是人人妒恨的角色，可是她们的时代终究过去了。不变的永远是女人这个角色，不管性格如何，都难做，而且孤寂，总是流浪无靠。喜欢旧时代日本电影，平淡，但是暗藏着各种微妙的情愫。

啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭

哀其不幸，怒其不争。PS：又遇上一条超烂字幕~

7.19 剧情仿佛一个句子一般简单流畅，自然通透，无视诸多女优的醉生梦死只见那位仆人的努力纯朴。被时代带着前行每一个人都无力反抗，有人坚持有人堕落有人迷茫，也有人为着前方的光芒再起前行。善人难当，好人难遇，生活不断提出难题，最后只剩下见招拆招的力量。

沟口健二的两任御用女主角搭上成濑巳喜男的御用。相比之下，还是田中娟代看着压人，整个形象特点鲜明，这是一种沟口电影里见不到的风格。

全女班的表演，非常精彩。成濑的作品如此清淡，顽强的女性在他手里和在沟口手里完全不同。没有多少爆发和冲突，只有生活留下的平淡，再艰难的生活也得坚持下去。

仍旧是艺伎的生活故事，还是那句话，成濑手法不够狠。看点倒是大牌云集，田中绢代完全压过山田五十铃，杉村春子也是常演的那种角色，高峰秀子就太弱了。有几个景深构图可看。

那个艺妓的舅舅好像是<七武士》里面的武藏吧？

故事讲得温吞水，看来没有看完一个导演所有的电影，还是不能轻易说喜欢这个导演啊，高峰秀子还是很美的。

阿春靠男人而失败最终不得不依靠自己的传统女性；老板娘也是和阿春一样，并且有着更多的无奈与独立；胜代心里也知道自己和妈妈一样，早年如果全部依靠男人最终只会死路一条，所以学会自己经济上的独立。

艺妓院里的辛酸，秀子童鞋串串场而已，主角是妈妈和女仆，女配是衫村春子

把语言和动作忠实以正面姿态置于镜头中部，于是像古埃及壁画一样层层叠叠垒起了断裂的空间切片。同样加以如是累积的是字斟句酌措辞背后每个人那小心翼翼情感。而成濑电影里一如既往最心神荡漾时刻，总是跟随着高峰秀子外出的运动长镜头。某种单调重复的乏味侵蚀下耐心的匮乏，终于在艺妓们屡试屡败的挣扎里收复了整全而又细腻情感世界。

礼仪的传承，真实生活的处处无奈~ 大学前抵触的日本，真的会让人越来越喜欢。

7.5 比女人更懂女人的导演+50年代最强女優阵容 成瀬镜头下的女性永远展现着生活巨压下的坚定与从容 惋惜与无奈；田中绢代气场不输任何一人 彼时的高峰秀子在老戏骨前彻底只有靠边站的份

冈田茉莉子的美在这一群温婉的女子间竟然显得颇为剑拔弩张。

四大女优聚拢三位！片里最婀娜却属冈田茉莉子，小时为了你在《人证》里的黑心妈妈，恨你恨得，直到我成年醒事后。

田中绢代，山田五十铃，高峰秀子~~日本映画史上闪闪发光的名字。 今次的成濑已喜男对电影的驾驭远不及几个女优的演技给力，故事讲得有些散。 PS：田中绢代成功吼住全片，亮！

很流暢很好看，全是女人的戲。茉莉子美美的～

当一个高贵的技艺开始沦落，那些高贵者的坚守是最具悲剧色彩的。ps，日本女人穿上和服真的很美。

艺伎的没落也是必然啊，时代的终曲。毕竟现在大家的节奏都太不一样了。可是我还是觉得那些女人们的呜咽、吟唱十分的动人，就想弗拉门戈里的深歌。忧伤的东西里沉淀着岁月的起伏和悲喜。

这个艺伎院阵容真梦幻。故事平淡但人物好看。

全是熟人，对白有些琐碎喋喋不休。艺伎地位变迁的尴尬和经济的窘迫，歌舞伎消亡的时代，年长的固守着仅存的，年轻的逆反渴望新生活，对现实无奈的妥协。本片并没有提到禁娼，和赤线地带背景还是有区别的。

#新文艺座11# 没落艺妓的群像。疑似血缘关系的家族。日本和室房屋的胭脂味和三味线。劳动和买春的边缘地带。男人和女人的性差政治学。

山田五十铃似乎可以和田中绢代有一拼，秀子还是嫩了点。话说也许原节子的戏路是最狭窄的吧，虽然她曾成功有过2次转型

在刻画群像的功夫上，成濑比不上许多欧洲导演。彼时日本温文尔雅的谦逊态度，也让影片显得不愠不火。不止是歌舞伎在消亡的这个时代，长辈坚持的是自己唯一剩下的，不能再失去。而晚辈的逆反也许并不针对谁，只是向现实无奈的妥协，总是要生活不是么。

这个倒可以和沟口健二的《赤线地带》对比着看，在艺妓馆难以为继的年代里，两位导演分别如何看待。栗島しみ子特别出演，前辈重出江湖，再加上山田五十鈴、田中絹代、高峰秀子，简直像在战后东宝重回昭和初期的松竹。

田中绢代、杉村春子的演出夺人眼球。但影片本身着实一般，只不过群星荟萃而已。

做人难难做人.成濑巳喜男的电影永远都是最真实的生活

難得一見的女人群戯 夾縫中求生的女人們的淒涼在山田五十鈴與杉村春子撩撥三味線的演繹以及田中絹代神級告別的襯托之下可謂展現得淋漓盡致 此情已然勝出「晚菊」多矣 更欣喜的是 终于在成濑的电影中看到了一流的摄影

比起嫁娶天伦之事，艺妓衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。

感覺是某種紀實的味道平衡了鬆散的流水帳節奏，比《晚菊》更好。

是好电影，但是高峰秀子在这里演了一个艺伎的女儿，而且生活在这些取悦男人的女人中，总让我非常不舒服。虽然在中国这样一个取悦男人的女性群体不断在扩大，很多女性一不小心就滑入这种职业。但在中国能这样心平心和来表现这个女性群体生活的电影还没有。

山田五十铃虽然长得不好看可是韵味都在/”喂，这位大小姐竟然说‘女人不用靠男人也能生活’，哈哈哈哈哈“

卡司好强，有些可惜，除了田中娟代的角色很鲜明，其他几位感觉都没有太多的发挥空间，仿佛每人对号入座地代表了一种命运，一种符号。

四星半。好美。看一个人的多看几部一以贯之的东西就出来了，就像传统的便利店要被大型超市所取代，艺妓也无法生存。。。果然人家本国的东西还是要自己拍，毫无奇观毫无媚俗，反而各种真实而平淡。。。多么优美生动的女性群像。。。

当盛行逐渐衰败，当行业逐渐没落，当竞争更加激烈，因时间往往是人到中年危机而至，所以才叫中年危机。不过现代社会瞬息万变，每个人都会面临这样的危机，时时刻刻。