这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。

“幸福生活”，就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物，还要有一支枪，枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物，也不知道它会何时浮现，吞噬掉我们仅有的这一切

让强权开颅，被媒介羞辱，受谣言欺骗，追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手，在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道，四通八达找不到出口；打开鱼罐头，饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头，有些吃人无影无踪。射不中靶心，数不准弹头，我们都住在汉江边，看着平静的水面，不知底下藏着什么巨兽。

除了那个怪物，其实还有很多东西值得看看~~

朴不如奉，奉不如朴。爱花爱炮，各有所好。

这个怪物就是强权和美国文化，从奉俊昊的所有电影里，你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时，奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上，为本土文化可悲地摇旗呐喊。

抱着想看个怪物灾难片的心态来的，结果一上来就是美国人命令韩国人往汉江里倒甲醛，用意太明显了。你把这个怪物当成政治隐喻之后呢，怪物的威慑力顿时就没了，你说政府啊强权啊官僚啊什么的多恐怖啊，吃人都不带吐骨头的，可我觉得纯粹的怪物应该要比人更可怕。

这样一比，《神都龙王》还是差一个级别。另外宋康昊也太猛了吧。

X政猛于汉江兽，X运烈如燃烧瓶，X情暖如冬夜饭

类型不是问题，技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征，也是官僚纵容的产物，最后由学生运动的草根武器消灭，充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅！男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说！

这不是怪物片，这是红果果的政治隐喻片，政府才是怪物

一场悲壮的小人物反抗之后除了亲人的死掉之外没发生任何改变，汉江里依旧可能窜出第二条怪物，韩国人把街头斗争描绘的可歌可泣，但他们其实是否已经认定世界是不可改变的呢？对正义的纠结既上升不到公共层面的法律也达不到个体层面的信念，斗争仅仅是斗争而已。

韩国怪兽题材影片，让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒，自己喝！

“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫，没有人造美女美男，有的是真诚以及对韩国社会的客观反思，有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖

人会吃鱿鱼，鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头，鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物，对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏，视角变幻之淋漓尽致，在渲染的同时追求现实临场感，完爆好莱坞假大空怪物片。

开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物，除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科

刁亦男导演真应该学学人家奉俊昊，这才是将民族记忆和创伤融入进类型化叙事里。在韩国电影对西方类型的本土化实践中，奉俊昊导演功不可没啊。

感情线不错的，但是风格不是我的菜，欣赏不来。

06年韩国的票房冠军。奉俊昊的成功之处在于，把一个融入于生化灾难的主题表达得很有艺术性和社会性，令人深省。韩国人可以知道，低效无能的政府往往无法令人信任，而靠个人的努力面对越加荒诞的社会，也只能是一种无奈和绝望。就像里面一句台词：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。7.9

一家人因为女儿遇害哭天喊地，记者竟然赶紧拍照，又找到了发爆款新闻的素材。难怪网友常常问：拍照的人为什么不安慰他们？好朋友骗他要帮他找侄女，其实是想领悬赏金，素不相识的流浪汉却无偿帮助他。明知道根本没有病毒，还拿他做实验。上一秒还叫他把女儿还活着的事告诉电视台或人权机构，下一秒就说他病毒入侵大脑了，瞬间打脸。在小卖部睡着了，梦见女儿在身边；有人随地吐痰，汽车驶过溅了路人一身……这些镜头都反映出导演高明的水平。最重要的是，它也不是天生想当怪物。它活得好好的，不明不白就喝了甲醛。人类污染环境，鱼拿人类没办法。但如果鱼要吃人，人类就要将它处死。只允许人吃其它动物，不允许其它动物吃人？只允许人类破坏大自然，不允许大自然惩罚人类？人类凭什么觉得自己是地球的主宰，可以对大自然、其它生物为所欲为？

首先，这是一部关于“距离”调度的电影。通过“投掷”VS“捕食”和“逃离”VS“联络”，两组反向运动展开。投掷是从此处到彼处、从内部到外部的离散，捕食是从彼处到此处、从外部到内部的同一化运动。相对应，逃离是距离的拉锯战，联络是手机对空间的超越。《运动影像》分析的极佳文本。

绝对今年所见最不一样怪物电影，难以言说的精致

比很多好莱坞片好看，最后那一箭S.H.E的太帅了！

只给三星不是因为不好，是因为观后心理不舒服。当然本片反美的情绪，控诉政府的情绪胜过了怪物的恐怖。宋康昊大叔演技实在太好了，为高雅星难过。【我竟然过了这么久才标记】

奉俊昊真正厉害的是总能利用类型片来表达对社会问题的关注。真正的汉江怪物是驻韩美军，是青瓦台，是东南亚金融危机，是升斗市民对明天茫然未知的恐惧。发现这里就已经开始关注气味了：你们知道失去孩子的父母内心深处的那个味儿吗？父母的心要是垮烂了，十里之外都能闻到...

暴力美学的一种。前段的追赶跑跳不过是韩国电影的行货，最后一场黄烟弥漫的人兽大战，一招致命，戳中民族性格和国民阵痛。韩国电影讲了这么多年人是怪物、体制是怪物，《汉江怪物》中面对真正的怪物才看到热血之下的无奈，勇气身后的惶恐。

奉俊昊颠覆了好莱坞传统的怪物题材灾难片，亲情、政治讽刺、社会批判和黑色幽默交替出现，让人看了大呼过瘾。宋康昊和裴斗娜演技大赞，配乐代入感足够。随着孤胆英雄的缺席，一次次慢镜头下的蓄势待发只换来让人捧腹又心酸的无厘头失误，小人物的无力与脆弱和政府的冷漠不作为形成鲜明对比。（8.0/10）

影像的粘稠感知，并未如《杀人》和《母亲》做得那般出色。用吞噬一切的怪物隐喻国家机器，并塞入了个人的纯意识结构，以扫描社会个人精神形态结构的自身内容和客体对象，好看异常。影城二厅，3D不给力。

韩国拍这种片子总是充满温情兼搞笑，情节还是比较紧凑，就是前奏稍长，比较能扣人心弦

原来奉导这么左，借怪兽之名来狂扔燃烧弹啊

披着怪兽灾难类型外衣的政治隐喻讽刺片。真正的汉江怪物是驻韩美军吧。

B＋ / 整体剧作隐喻层次想往杀人回忆上靠，但无奈干瘪袒露的政治与阶级讽刺和优异堪比母亲的底层群像刻画的融合度又差得仿佛玉子。加以非常刻板的韩式表演与煽情模式使得前一个多小时堪称灾难。然而超五星的第三幕掌控力拯救了全片，几个至暗时刻的节奏拿捏和行云流水的运镜剪接看得昏厥过去……/ 二刷：第一遍嫌隐喻直白、各种批判琐碎；第二遍观看奉俊昊如何操弄这些“直白”的语气并使之混沌反而有趣得多。似乎有与《寄生虫》一样对言语和人物状态互动的探索，以及多个隐含的时空层次的跨越式组接（尚不成熟）。电视屏幕上犹豫不决的箭最终精准命中了怪物，但燃烧瓶到底砸向了谁呢？

奉俊昊的电影总是带着深重的冷色调和黑色荒诞，并且从来没有让人心安的结局。汉江怪物充满对韩国亲美态度的讽刺，不管是从特技上还是表现力都不错，而且没有走上好莱坞电影个人英雄大战哥斯拉的路径，不明白这部片怎么可能在豆瓣得分这么低。怪物不是主角，只是推动故事的因素，是一个象征性意义的东西

奉俊昊真是怪才。开始以为是披着恐怖外衣的讽刺喜剧，笑着笑着就笑不出来了。被逼上绝境的孤胆英雄，为救亲人千里走单骑，突破重重难关，蓄满势，终于抓住汉江怪物，狠狠地发射了……一口痰。还吐到自己鞋上了。大背景下的小人物命运，又悲壮又嘲讽。一口浊气憋了太久，直到男主手刃怪物才痛快吐出来。

一反[杀人回忆]的冷峻与[母亲]的压抑，[怪物]是披着好莱坞式外衣暗中勾搭上了冷嘲热讽；但讽刺韩国社会不如对待美国的态度爽，那个斗鸡眼美国医生啊，真是把人笑得肝肠寸断。康斗一家，真是太有爱了。

应该说这是一部有着独特强烈文化属性的科幻惊悚电影，而不是好莱坞式的爆米花大片。虽然它看上去更像是一部以家庭情感贯穿起来的惊悚故事，但是其实它和这些都没有什么关系，你只会在镜头和音乐中看到属于奉俊昊的表达，所以如果说这部电影中真的有怪兽，那一定是导演奉俊昊本人。

看了后半段,觉得韩国人的思维的确挺奇特的.不算出彩的一部感人+惊悚电影

确实颇多隐喻，总的来说属于文艺片。对美国太上皇和韩国政府的批判非常明显，左翼立场，片尾的韩国人民已经不看新闻联播了。这片与金正日策划的《平壤怪兽》形成合壁。

怪兽是美帝国主义霸权和懦弱的韩国政府的产物，最终要靠学生运动和平民斗争来消灭。果然是韩国特色的怪兽电影，角度别致，内含深意。但CG怪兽的镜头应该再削减。而且从朴海日裴斗娜醒来后的情节就很俗套鸡血。过分夸张政府的不作为也显得很投机。宋康昊的演技实在太好，一个人撑起整部电影。三星半

神秘出现的流浪汉，青年的燃烧弹和火箭，太浪漫了。不管多么悲观，旁观他们的历史，所有的抗争都不会白费，所有的牺牲都会被铭记。看的过程里想到最多的不是本土事件，反倒是92年的洛杉矶保卫战。类型奇观也好，讽刺冷幽默也好，都只是皮，勇猛刚武才是底色。在每一个小径分岔的路口，他们都走上了跟我们完全相反的路。我们也不是没有血性，只是不够，再多一点，再多一点，历史会不会截然不同呢？

韩国很有代表性的一部怪物电影，很不错哦。

感受到很浓的反政府了，十分喜欢这样说着a其实是在骂b的手法！看得很舒服！

3.5表面上看像是傻傻的一家人勇猛对抗异形的过程，实际更像是奉俊昊用荒诞甚至带点诙谐的笔触写的寓言故事；厉害的点就在于脱胎于好莱坞但完全拍出了自己的想法和风格，手法上的确很有两把刷子，在娱乐和深度上能同时立稳脚跟，没有《玉子》那么空乏；比起吐骨的怪兽，隐射出的病态社会现象才是更为恐怖的，金字塔的顶端充斥着谎言、丑陋、残忍、阴暗和权谋，一手遮天，自欺欺人，身处底层受制的人们只能守住自己的弹丸之地战战兢兢的努力过活，怪兽虽然挂了，但根本问题不会得到解决。另外有些韩式煽情的戏码还是有点画蛇添足。转眼竟过了十三年，现在来看依旧具有思考的意义，裴斗娜最后的一箭挽回了我对片中脸谱化角色的印象分。

重看，像看新片。奉俊昊这是跟动物杠上了？不过这里不是单纯的动物，而是象征人类与动物界限交融（或者说人类施加较多影响）的怪物。作为后人类纪的另一个表征，在Haraway那里，我们将与这个麻烦共存，而这个麻烦（克鲁苏怪物）将我们是批判资本纪的有力工具。在怪物将社会逼入紧急状态（阿甘本最喜欢的例外状态）后，它刺破建构的共同体，给我们以机会见证在这种状态下，国际政治的博弈、社会的管理勒控、生命的生存状态等一系列奉俊昊想要讽刺的东西。电影最牵动人心的就是寻找贤书，她和她的家人在怪物纪里变得非常不幸福。经过一连串非凡的调度和满载的讽喻后，电影留给了我们一个在雪夜里发光的小屋，用这个来象征世界纷扰中我们可以守住的那点“幸福”。

没想到这么多年都被这个名字及类型给骗了。不应说是《汉江怪物》，而是《韩国怪物》也许更为贴切。明晃晃地反讽与政治剧，而创纪录的票房再次让人思考背后带来的民众意义。反观我们，现在大热及票房纪录竟然是部粉红片。可悲可叹，开启民智又何尝容易。路漫漫兮。

科幻商业片，也能达到政治讽刺的效果，韩国人真是对批判征服和国家机器到了执念的地步，但也可见人家的审查是多么宽松啊

犹记被闺蜜逼着陪她看，记忆中只有闺蜜炯炯有神的眼睛

不当它恐怖片来看，也没有必要找寓意，很纯粹的看~

导演太天才了！音乐、镜头和剪刀的运用！【武大】

韩国生化科幻片，还是有很多小感人的地方！

社会讽刺或许用力过度了些，但惊悚戏和感情戏的场面调度绝对一流

当年跟润河哥看的第一部电影，他说怪物也很孤独。过了很多年想一想，虽然觉得韩国人都那么蠢，可是오빠总有些奇思怪想哩，只是他特别韩国的那一面很讨厌。