那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。

讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！

花季美少女心甘情愿的援交是天使在造福嫖客，是真正的以人为本和助人为乐，是一件脱离了低级趣味的高尚行为，堪获国际杰出青年奖；老嫖客牡丹花下自在死，是大极乐，得大解脱，令人垂涎艳羡不可遇，死能如此，夫复何求。

剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★

十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。

一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆

没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...

虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。

换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。

我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。

十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。

这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。

十七岁的少女关于性的探讨，不求任何金钱报酬地位的援交，只为弥补填充内心那份迷茫、寂寞与好奇。满足了嫖客的生理需求，这究竟是道德沦丧还是高尚伟大？说不出来，也不需要过分纠结。青春时期少男少女性发育和对性渴望其实很正常，所以我们国家对性教育遮遮掩掩和早恋限制对青少年的发展未必有利

只想说：这个世界不是按你理解的常理去运行的，当你对人的选择不再瞠目结舌“他为什么会那么做啊”“她是绝对不会怎样怎样的”，不再寻求所有的动机，不再给任何事情强求理由，给无理无序留出空隙，那就可以说对这个世界有了入门的认识。

Ozon在《在屋内》后稍事休息般的轻手笔佳作，好看，挑不出毛病。

父爱缺失，少女迷失。结尾处理得蛮理想的，有包容，才能放下。

很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。

对成人婚姻家庭关系的失望，导致对规则两性关系的轻蔑与否定。17岁少女选择物化两性关系，并且分离性灵——在沙滩上献出处女身时，另一个她在旁边观看，那是她的灵。从零售身体中她既尝利，也尝弊，还从中学习成长和感情。最后优雅老妇的原谅和肯定，会让她继续下去还是终止？姐弟关系最为动人。

女主角像凯拉奈特莉和李若彤的合体，年轻与美貌到高处不胜寒，只能用挥霍来获得永存。我喜欢欧容自始至终没有明说她做妓女的原因，却给了她和夏洛特兰普林最后躺在床上的镜头，两个女人互为镜像，对“不朽”的回答冷酷而又一针见血。

不断让人想起欧容的家庭短片，这是跑来还愿的么……那么强大的[登堂入室]之后弄出这么一个平庸的青春版[白日美人]来有点对不起粉丝啊。好多地方都等着出点什么事结果啥都没发生……影片为数不多的亮点就是吐槽中产阶级的修养（集中在妈身上），人物关系和行为都很准确。

将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构

十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。

女孩的心思男孩你别猜别猜别猜你猜来猜去也猜不明白不明白不知道她为什么掉眼泪掉眼泪也不知道她为什么笑开怀笑开怀女孩的心思男孩你别猜别猜别猜

C / 最大的意义在于证明我们当下所以为的性开放背后埋藏了多少自我安慰却不愿承认的预设，而年龄与纯洁之间的建构关系便是最重要的表现之一。用金钱衡量的突破方式是否真的奏效、这种解构是否能够更进一步推向极端其实无意探讨。其他方面依然是欧容的水准之内并无惊喜，冗余的剧作点倒有点多。

情节上和趣味上比后会无期还糟糕的一部片，各种事件无根基无解释也就算了，情绪都没拍出来，最有冲突的家庭部分都莫名的就过去了（良心父母啊泪），母上偷情和被揭露也被拍的完全没有存在意义#支撑我看完的也只有女主的颜了#

整个片里的人都太善良，唯一一个不负嫖资的家伙也显得非常卡通。少女们看了这个片，肯定都会觉得援交酷毙了。

我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。

啊，清澈，诚恳。被少女之美灼伤了要。（不要提AN EDUCATION好吗，那坨感化教育片和欧容的差距，都大于carey mulligan和本片女主颜的差距了）

夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物

年轻真好，怎么浪费都不为过。直到某天午后，从一个梦中惊醒，自然成熟。

女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。

无视道德，以一种虚无的状态对抗虚无本身。对生活充满警惕，却全然放弃抵抗。身体是钥匙，是武器，是温柔晚风，是夏日骄阳。

娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。

欧容是我很喜欢的一个法国导演，因为他比很多女人更知女人，故其电影活色生香，大流鼻血之际，却又特别地止痒。观其《花容月貌》，你会觉得美貌是一种痒，青春也是一种痒，虚荣更是一种痒。故其色心不止，大道不止，永远都会有更年轻更美丽的身体出现。做人如果悟不到这一层，真是白活了。

这大概是我近来看过的最具主体性的女性角色,很可能没有之一.

虽然不及《登堂入室》精彩。但探讨的依旧是处于危机中的人的心理状态。17岁的少女对性对情欲的探索，她始终是忧愁惆怅的，因为父母的离婚，让她找不到可以作为成长中对男性的认同，所以她只有向外去寻找，和不同的老男人发生关系。影片中还有一个亮点是她的弟弟对性的探索。青春容颜沧桑心。

死去男人的妻子最后和少女一起躺在男人做爱而死的床上，真是给人莫大鼓舞，这个不信爱情神话的女孩、在这个结构化的世界里竟也能够获得理解。

“我们并不当真，当我们年方十七。”兰波的诗真美，女主真是勾人心魄；中产少女缘何自甘风尘，这点早在《白日美人》中就有争议了；青春就是用来浪荡挥霍的，Ozon镜头前的青春总不乏神秘；兰普林不愧御用，气场十足；引用的诗歌和音乐各加半星。

女孩与女上位，蓝波与十七岁。整体气质都好喜欢，不断的各种凝视与被凝视，与1967年的《白日美人》形成互文。

有很多精美的镜头，形式感有了，但太过轻浮

用身体了解自己的方式有《Summer Palace》的既视感。青春的电影什么都不需要，只要美就够了。欧容做到了。

尼玛的，这欧容心里居住的是一个傲娇的小女孩嘛。 出世感太强永远都没法得到世俗的幸福。

失望的夏、浪漫的秋、凋零的冬、老去的春，欧容谱写一首关于17岁敏感话题的青春四季歌。题材敏感，但既没有道德捆绑，也没有社会批判，整体细腻流畅。法国90后新星已成功出道，以玛丽恩的青春探索开头，最后以迷人的夏洛特·兰普林出场结尾，就像兰波的诗，轮回得惊艳漂亮。

一个少女的成长史，关乎性，却无关羞耻。欧容的故事总是挠人心尖，却总有不同的表达方式。四季的模式与故事结合稍逊，但这场无关性瘾与利诱的性爱之旅却异常干净。道德审判亦把持有度，刚刚好。最后兰普林惊艳亮相，伊莎贝拉仿佛看到了多年后的自己。

整理今年片单中。差点忘了这部。题材很有争议性。嗯，很有争议和性。剧本一副有力使不上，“不作主观解释”的作派一旦落入弱剧本或差执行，还过于刻意地营造背景以至脱实，就给人以“实在我也不知道，只是装装样子”的感觉。其实就这部片子上，我是相当讨厌欧容的。

看前一半4星看到后面改5星.我容所有片都是给基佬代入的.我17岁,我对一切好奇,对男人,对性欲,对我自己,这个世界是莫名精彩还是如此危险?你们说我是罪人说这是错的,你们以为我为钱还是虚荣?但你们不懂我包括我自己,让我慢慢长大认识这个世界危险还是奇妙,原来这个世界不过如此.

1、四季的形式让人想起侯麦 2、浑融又细腻的成长历程，女主故事的起始点都非常好，不强调动机是我非常喜欢的对人物的尊重 3、先后登场的人物则各适时宜，推进着女主变化的展开

少女情怀总是诗，自由做爱甘援交。没有人在十七岁认真。

勉强及格。女主演的坦然，但肌肉小腿出戏。依然有欧荣的惊悚基调，但配色浓烈、镜头角度有偷窥的意味（像个顽皮爱神），是肉感的夏布洛尔；那场聚会戏仿佛成年人重写《初吻》同场戏（两个女主角亦可对比）。最令我失望的是后半段意图掀起解构家庭可又戛然而止了，力度没上去。不多见的消解了性的破坏力

结尾最后一幕好像在试问观众———你说，这一切都是真的吗？

似乎是很法国的一种青春情节，不仅是反叛和疯狂之类的trope，更是有意识地去探查和暴露“成人世界”的一些虚伪边界，并且开始（自以为）掌控这些为自己所用；这部对于家庭、婚姻、对青少年的管训与青少年本身的脱节都有讽刺，但讽刺的来源并不是自负，还处处为爱与真留下余地

弗朗索瓦·欧容常有一些别致的创意，但这一部，只做了一个简单的卖淫少女的行为与心理的探索，虽然不失精准与贴切，但还是缺少更深的触及与外延。

真人的Ozon好男神！这部从编剧、从完成效果，完全不会比强势的《登堂入室》弱啊，而且更有包容性的感觉，总说退步的人真是够了＝＝大屏幕看非常享受，配乐特别好，摄影很舒服～到底该要如何做才不算辜负了young and beautiful...

21世纪的白昼美人只拍不评论，indifference makes the mystery，好棒。女主角好漂亮，欧容太会选人，还帮她配了春夏秋冬的Francoise Hardy。