3.5 只要心中有骚情，处处都会有艳遇

存在于剧本中的三段故事，第二段现实加梦境，并在细节上暗示这是一个封闭结构；同样的场景和人物考验着观众的耐心，演员们来回穿梭在相同场景中，却演绎着不同走向的故事，呈现出的差异既梦幻又真实；对韩国男人的辛辣讽刺好笑的很。

结尾再收的好一点几乎就要五星了。于北蓓演得很放松，三个版本故事的节点选得也很巧妙，就是脑洞不够大，有些时候挺无聊的。第二个版本的故事里几段YY还是很有趣的。元素的排列组合→数据库电影。

蓝色女导演留给救生员一封他读不懂的信；红色富太太老是幻想她的情人会无比浪漫缠绵；绿色怨妇在海滩扔了一个烧酒酒瓶。邂逅处处都有，和遗憾一样多。雨伞和救生员衣服的颜色始终没变，只是灯塔明明灭灭不可寻。（于佩尔甚至用了三种走路的方式）

白日梦|至少知道你肯定在某一个角落|2012.10.17 11:30 MK2 beaubourge;10.18 21:45MK2 Bibliothèque(AVEC@@ so 2 fois)重看 两天重看两遍，这件事是十分不好意思讲的（悠生别怪我装傻）

这是搞笑版侯麦嘛？很难想象如果一个无名小辈拍这样的片子会有哪个电影节的评委能耐心看上五分钟，纯粹电影节政治的产物。

坦白说有些地方还挺好笑的 我只是觉得这个片子也可以不拍 谢谢

三个叫Anne的女人，三段截然不同的爱情遭遇，相似的台词，不同的语境，灯塔或许就是爱情。洪尚秀的轻松玩乐之作，三段式在幽默和桥段上有些过于重复，好在他那生活小调并没有丧失掉。第一段实在是太喜感了。

海边的外国女人。第一段：亲爱的救生员…… 第二段：白日梦 第三段：我没见过什么外国女人。

「寻找灯塔（阳形隐喻）」既是麦高芬又是主题，但实际却是在重复－差异的叙事结构中试图解构婚姻、情欲、宗教。和尚与安娜那段展露禅宗机锋的戏特别精彩，机锋抖的那么厉害，却瞬间被解构掉了。

结尾那把伞有点意思。洪尚秀玩这种分段式结构，于佩尔演这种简单随性的女人，都实在是太得心应手了

洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高

洪尚秀和伊莎贝尔于佩尔的化学合作反应如此信步闲庭得心应手。

这尼玛简直是学生编剧习作的典范... 很灵巧的编剧，相同的元素居然能玩出这么多花样，很作者电影。

于佩尔在前两个故事里跟韩国帅呆救生员没做成最后一个故事终于做成的故事。刻意推拉的摄影并不喜欢，意义不明。与阿巴斯的《Like Someone in Love》有些相似，但后者入围戛纳让我觉得更有说服力一些。

像是戏剧结构一样的三段发生在海边的故事，只喜欢第一段故事，因为比较简单而单纯。

能拍出《玉熙的映画》的导演，拍这种东西实在是太小儿科了。怎么对推镜头这么obsessed呢，算一种间离效果么

非得要讽刺一切才开心吗？非得榨出所有人那张表面健全的人皮下面的小和愚蠢才甘心吗？最后佛教大师出来的时候，我都有点同情他了。洪尚秀永远嘴角挂着冷笑，讨厌着全世界吧。

看倦了大善大恶玩味人生哲学时看看故作肤浅故作眉飞色舞的小品电影实为简单随性的观影享受。

加莱尔的反面。洪尚秀可能是过得最难受的那种人，爱情界的真朋克。。。我实在是非常抗拒

又名『傷心的救生員』。鄭由美快要瘦成周迅了。

洪尚秀的风格太突出了！段落式的结构超拿手的~

简单粗暴有搞头，依然在玩分段结构，戏中戏，梦中梦。另外，我对戏里每个男猪脚都是崩溃的，尤其是第二段那个。

5.0。1.烧心白日梦，轻度田园诗。2.三个安娜的叠形换影，赞。3.灯塔所处之地：海畔，帐篷，心。4.洪尚秀的标志性推拉，越发有爱。5.死不变装的橘色救生员。6.弹奏一刻的诗意之美。7.大师点睛。8.前后对位的沙滩烧酒瓶+1。9.伞：未雨绸缪的戏中戏意象。10.于佩尔撑场异国却毫不违和，足见洪尚秀功力。

格局不断翻新，主题从未改变。有导演一贯的标志性的重复和似曾相识的人和事，也在结构上面花尽心思。一直都认为最最阶层的人和事是电影最出彩的根源，也是最重要的根本，能够沉浸在这样的不张扬不做作不浮夸的人和事上面，一定是好电影重要的标准。

洪尚秀总喜欢在宾馆里饭桌上沙滩边做男女谎言对弈的爱情推焦实验

“男人喝了点酒就想着性爱”，洪尚秀这次有点被命题作文局限了，于佩尔的表演倒自然得多。

有些地方还挺逗的 不过能想出这么无聊的剧本也真是难得 洪尚秀都被碰上天了

于阿姨风韵犹存！！姿态如此少女你是闹哪般？！万草丛中过片叶不沾身，阿姨赛高！

有偿字幕党看到韩国和尚念的Montblanc没给译出来时，还真不敢呵呵后。期待明年电影节或韩影展重看胶片版，秀秀一直么么哒。

有点摸清洪尚秀的游戏规则了，看则波澜不惊实则暗藏玄机，看似简单随性其实猥琐依然，拿手好戏就是表达欲望的挫败和升华的过程，再点缀点小幽默和小实验，不厌其烦的推拉镜头，给人一种偷窥又刺激的感受，好吧未完待续...

三个小故事彼此没有联系，但情节大多相似。

洪尚秀听得多看得少木有发言权，但是重复和颠覆的手法此片算是被用到极致了。第二段其实又以梦境的方式被重复三次，故意造成一种混乱从而让人去思考本质。每个人也许看到的不同吧，我看到的是对爱情赤裸裸的表现。虽然三段在道具上有呼应，但是应该是三个独立故事。

电影的确清新可人，很恬淡随性的故事三段式嵌套也不显得浮夸，反而相互耦合表达得更丰满。于佩尔近60高龄还卖得萌撒得娇真心不容易，而她总在全景中出现，不过分介入的镜头处理，也很好还原了角色本身的暧昧气质，确实增强了些许偷窥意味，而于奶奶在故事中知性、性感、优雅的多变形象也挺入木三分的。

第一次看洪尚秀 怪怪的 还算有点小惊喜 挺有趣的

Ce qui est surprenant chez Hong c’est cette persévérance d’avoir recours aux mêmes procédés esthétiques et thématiques pour nous amener vers de nouvelles perspectives en offrant des variétés complètement inédites. 1 jouissance comique jaillit du déphasage huppertien

看洪尚秀的片子看乐了。男人的猥琐和女人的放荡真是编剧取之不竭的宝藏。

3.5 只要心中有骚情，处处都会有艳遇。人们相遇，交谈或沉默，然后错开，以此构成生命中的偶然与太阳下的无新事。是戏剧结构一样的三段发生在海边的故事，只喜欢第一段故事，因为比较简单而单纯。于佩尔走路的姿态真有趣儿。。。。

凡是故事中的主角總是蒙著眼睛,否則她什麼也不會去做,故事也無法進行,事實上所有人都蒙著眼,三段式的結構如同音樂上的變奏曲,透過生活裡反複出現的事物去找尋隱藏在背後的本質。是女孩子的幻想還是同一件事的三種觀點,洪氏的高明是展現電影曖昧的狀態,如同戲中的所有關係,不明不白,不清不楚,充滿想像

外国妞和救生员的各种邂逅海边的女人的外国妞版

20120818 @UA朗豪坊 香港夏日国际电影节 洪尚秀的片子，都觉得似曾相识。个人不是特别喜欢这部，觉得《夏夏夏》之后，《北村方向》和《在外国》是一部不如一部，但无论怎样，洪尚秀的电影，还能看到于佩尔女神，四颗星总是不为过的。但是可能洪导演再也难以企及《生活的发现》的高度了。 P.S.洪导应该

洪导+于佩尔，挺勾人的组合，可惜看完，竟没有当初玉熙的电影的带来的感受。三段式，同样的演员、同样的场景，不同的相遇方式，逃不脱洪导的对男欢女爱的执念。“爱情，是你永远会去做的事。”PS 最喜欢于佩尔的几身长裙。

這外國人的背影真的就只是背影嗎? 不同背影的行為跟動作透露了他們在不同程度上的性壓抑?

太难形容了，只有日常，没有意义，或者就算有，马上就被消解了，比如和尚的答还给女人的问，第二节不见的伞在第三节找到，第三节丢的酒瓶差点割到第一节人物的脚。要挑毛病的话，个人唯一不喜欢的就是梦，因为有梦就还有解读空间，最好这点缝隙都别留，一如张无忌学太极，看完就全忘光。

洪尚秀依然将善意的嘲弄送给知识分子们，《在外国》依然是小格局、大命题——我们只不过是在同样舞台上重复同样故事的同一批演员，只是忽而阴晴不定，时而喜怒无常，又何必过于纠结？妙的是他仅用一把雨伞就结构了纷繁杂乱的人生。

저기...안느, 유 아 소 뷰티풀。放眼望去，全都是洪尚秀的小手艺。当导演的男人永远是渣的，烧酒永远是好喝的，救生员永远是强壮的，烤肉永远是好吃的，灯塔永远是找不到的，韩国人的英语永远是好的。越来越觉得，看洪尚秀的片子重要的不是剧情不是场景不是台词不是风格而是一瞬间

叙事愈发挥洒自如，像一个小说家直接将他最不成熟的底稿示人。

三段故事重复性太高了，我真是怀抱着「这片到底还能更无聊么」的心情津津有味的看完了。还是喜欢看洪尚秀拍的猥琐电影，探讨的两性关系也更赤裸裸更坦诚，像这种小清新真的不适合。

洪尚秀有意思的部分在于不光是单独影片中有呼应（灯塔、伞），他的许多影片之间都有照应（不光是相似）。说他一生在拍一部电影是不夸张的。这一部可能是奔得奖去的，不那么愿意讲故事了（结构、隐喻）。屁ass：《在异国》和《日与夜》的主角都处于异国环境。