这部电影你会看到一个男人被百来个新娘群演逼着长跑、划船、游泳、跨悬崖、斜坡翻滚、落石躲避、爬树，建议片名改为《七项全能》，哈哈哈哈。

唉，原来这样的故事在那个年代就已经被发挥得很完备了。怨不得C说好多创意在好早之前就有了，了解一点电影史就会让你发现很多现代片子是在炒冷饭。。。

基顿对于摄影机的最佳位置和运动方式有着精准的嗅觉，他永远懂得怎样用镜头语言来制造笑料。新娘们奔赴教堂的段落，平行蒙太奇在主角的未知视角与观众的全知视角间切换，铺垫过后从第一位新娘走入教堂开始，景别始终保持全景状态，浑然不知的基顿与络绎不绝涌入的各式新娘之间产生强烈对比，天才手法。

相比其他作品稍平庸了点，主要讽刺拜金主义和虚荣心，只有真爱才能代替一切，杂耍情节相对少些，也没太多亮点。褐黄的暖色调画面，四季变化，旅途的变化，省略过程，直接是车子的位移，新娘大围捕，跳树，石头阵

无缘无故向别人求婚，对方会把你当成疯子。但如果你说和你结婚就能成为百万富翁（1925年的700万美元），瞬间人人都想和你结婚了。如果你又说这是个恶作剧，她们又会瞬间从未婚妻变成杀手。被成千上万个女人追赶也并不是什么好事，因为她们追你不是为了嫁给你，而是为了杀你。前半段铺垫有点长，但后半段还是很惊艳的。尤其是以大树为桥、在山坡翻滚、和巨石赛跑、跑赢火车……每一个镜头都可以封神。

哇哈哈哈哈中间段竟感觉在用键盘操控巴斯特基顿躲避咕噜噜的石头！

基顿从小在爸妈经营的戏剧团长大，4岁的时候就被他老爸在台上甩来扔去的（据说他爸用他做武器，成功击打了一位在台下无理取闹侮辱基顿母亲的观众）。他从小就学会了怎样在惊险刺激的动作中保护自己，后来运用到了电影中，《七次机会》便是一例。电影最后十分钟，简直就像电子游戏一样，一条命闯关。

不一定准确，但是也来说说卓别林和基顿。相同点是，他们的个人表演风格独具魅力，而电影里的机位运用，动作设计，后期剪辑都很灵活巧妙。不同在于，卓别林的“个人”更多在用力描述“时代里的个人”，而在时代的悲伤中，他依旧保持着积极的幽默。至于基顿则更集中于“个人世界“里的“个人”，时代是如何的，这个描述离得稍远些。另一方面，电影里，基顿总是一副沮丧脸，卓别林的表情变化则更多一些，或者直接这么讲吧，卓别林的作品主题更为悲情，却也要更为乐观一些。只是这么说不代表基顿是悲观的，他只是容易愁容满面，这么说的证据来源于他的电影结尾，在基顿的很多作品里，我们貌似都能发现，其实他早就给自己安排好了大团圆结局。

（9/10）后半部我的嘴巴就一直没有合上过………………什么《莫斯科保卫战》、什么好莱坞战争大片儿，场面比起这片都弱爆了………………………………

不可思议!!!基顿在翻滚的大小石头中跳跃的惊险场面到底是如何做到的???每次看他的早期默片唯一的感觉是:这孩子拍成了这样还能活着真是不容易。。。(ToT)他的父母该会有多担心呀。

基顿，真的是用生命在拍片！基顿真得是非常神奇的生物！我已经不想对片子过多表扬了！我就想表扬基顿！谁也别拦着我！建议类型里添加”基顿片“这个类型！看过得几部基顿片里，目前这个是最好的！看完了蹦蹦跳跳去尿尿，好开心！ps：最后这句是蹦蹦跳跳回来以后加的~

7.5分。以前似乎看过类似的作品，看样子是本片的翻版。基顿这次真是跑得够过瘾啊。我说吧，小姑娘有什么好傲娇的啊，只要对方的确是自己的爱人不就够了，到时候真没结成婚就哭去吧～～说起来女主到底住什么鬼地方啊，沼泽，山地，荒漠，这都什么地形啊～～～

基顿很明白该如何运用镜头和肢体去制造笑料，即使这些笑料与故事割裂，我直观的感受就是整部电影搭了一个空洞的剧情框架，只是为了用来给他自己炫技，但是老天爷啊，这技也太TM炫了，后半程大段的追逐戏，甚至是今天都很难达到的水准，在没有特效和威亚的年代，玩这样的动作场面无异于拿命在搏，基顿实乃铁人三项全能，让人服的结结实实。

新娘大战太无敌了 基顿就是一真人索尼克

这片子绝了。成龙，你早生50年肯定没基顿厉害。有一个人物坐在车里不动，背景变化的专长很有意思。无数新娘的镜头也挺震撼。动作戏更不用提了，虽然几个地方借助了停机再拍，但是依然十分疯狂，精彩！

8/10。还是玩命演喜剧的基顿，有时候你需要合理的情节编排、对大道具的娴熟架驭、充分运用时间局限性和空间（打电话的交叉剪辑、教堂里未知的男主与身后壮观的新娘人海），往往能创造出密集的小趣味和持续大高潮。因为是默片时代，所以动作处理快速夸张化来放大表演效果，倒是巴顿淡定的面部独树一帜。

哎唷喂不行了…笑得我哭天抹泪的……晚7点前不结婚，巨额遗产就泡汤。喜欢的姑娘不嫁他，全城的新娘追着他——99年《亿万未婚夫》的剧情构思原来全是扒自基顿。追逐戏太精彩，简直是佘着命来拍的，冷面笑匠从头至尾一副愁眉苦脑的怂逼样儿，观众却笑得都快内伤了…

作为演员，“一本正经”的巴斯特-基顿就是影史跑酷之王，看完这个，什么所谓的僵尸片都可以不用看了。作为导演，本片每一次笑料的设计无一不是完美而有趣的，细节设计也都很出众，这部的重点是爆笑的第三幕追逐戏，很纯粹，还玩起了人海战术大场面，即便早早猜到结局，也依旧充满了惊喜。

58'/INT.FR./video Accompagnement musical par Iñar Sastre

前面笑点稍显平淡，但是从新娘子们出现开始真是各种叹为观止啊，场面热闹，笑点频出，简直太好玩了，都疯了，哈哈~

乐翻了，很多设计巧妙的细节尽显滑稽幽默，贪婪的力量真是惊天泣鬼神，倾巢出动般的场面十分震撼，得罪广大妇女同胞的后果是很严重滴，在一次次的弄巧成拙下，Keaton就是个自讨苦吃的可爱逗比典范，被追得灰头土脸狼狈不堪的样子喜感十足，欢乐无比。婚姻还是得以爱情为基础才合理。

据说巴斯特·基顿的这部影片并不是很成功。当时观众在看那场追逐戏的时候大多没有笑声，不过基顿后来加上了那场石头戏，成为了经典，并挽救了整部影片。基顿之前的作品中爱情戏一般只是作为点缀，而这部戏成为了核心。片中的万人大追逐可能是默片喜剧中的惯用手段，不过我还是大开眼界了一番。

讲述商人吉姆面临经济危机，幸好去世的祖父留下巨额财产给他，但条件是他必须在27岁生日晚上七点前结婚，结果引来全城妇女的求婚，当然，最后还是有情人终成眷属

时光留下的精细，这才是那个年代的定格。女人的欲望和战斗力是不能随便挑逗的。

新娘大军、滚石阵、追逐戏、最后一分钟营救，关涉的是最实际的财产与婚姻（由法律及神父背书）。仅仅充满整个街道的新娘这一喜剧（骇人）景象就值得让此片被记住。

默片差不多全靠画面讲故事。创意有趣，为了得到遗产，今天就要结婚，四处求婚，登报征婚，满城女人追逐，最后有情人终成眷属。我看腾讯视频播放量345万，而豆瓣标记看过的不到4000。

虽然在故事上它无法与后来的《将军号》相比，但是我们现在回看《七次机会》，就好像看到了熟悉的香港功夫喜剧电影，巴斯特·基顿在默片中的动作表现力，像是一切喜剧电影的始祖。巴斯特·基顿始终具有独特的镜头角度，而与此同时，他在电影中的悲伤情感就像是要把人吸入忧郁的黑洞。

虽然是默片，但是很好看很搞逗，虽然剧情很狗血，但是考虑到这是25年的片子，也还不错了。成功把看的电影的最早时间从29年提到25年

继Sherlock Jr.后持续Buster Keaton脑残粉! The Bachelor抄的就是这个嘛 - - 动作设计和场景设计都好过分好欢乐 被一堆中老年妇女围追堵截什么的! 还有在沙丘上浮夸到都弹起来了的前滚翻们! 一起翻滚的巨石们! 虽然仔细想想三观略不正 但这是1925年的片子啊口胡! 放到今天很多片子都要跪的好嘛!

Keaton Project对比26个现存elements之后最新修复版 Maud Nelissen和Frank Bockius琴鼓现场伴奏 at Sala Mastroianni, Il Cinema Ritrovato

基顿永远是将电影中的动能运用的最好的导演，人物的追逐戏不说了，吊车的旋转与人物的挣脱之间、大丸子的滚动与人物的奔跑之间，动能不同，紧张感提升，那场百名新郎追逐戏固然精彩，更让人惊喜的是细节的丰富，对性别意识的喜剧展现（包括黑人形象）都影响深远，时间的主题也得到了发挥

滚石、跳树、街上狂奔.......追逐戏动作设计实在是疯狂新颖，99年翻拍的与之相比简直就是天上地下的差距。不过开头巴斯特对律师前倨后恭的态度让人对这角色亲近不起来，是当年价值观问题还是人物塑造出了点小纰漏？

C。个人为何不太喜欢基顿长片的原因逐渐明了：对自己短片的沉醉与重复，时代局限但缺乏表达的叙事。开车表白遇到路中树，亲吻不得被狗抢先。连遇黑人、假人与真人，想到《替罪羊》中的模特假人。被人群冲撞的橄榄球队、警队、蜜蜂，看过《警察》后觉得这调度也没啥，追逐中的横移镜头也与《白日梦》如出一辙。有种“僵尸世界大战”的感觉，最后跑酷的确经典：悬崖、大树、滚石、交通工具（马车→汽车→火车），好评高分基本都因为这了。“追逐延续到乡村，基顿跑下一个山坡，碰到几块岩石，岩石又撞到更大的岩石，于是大大小小的岩石都滚落下来，像整个山都在攻击基顿。他躲躲闪闪，几次都被碾过，这是基顿影像的菁华，落石打向他，宛如上帝也加入了惩罚他的行列。——《闪回电影简史（插图第6版）》P36”

上课时候看的，笑到不行，很久没有看电影看的这么开心了还特别是在上课时候。我对新学期老师的品味真是大加赞赏。上学期那一坨坨电影看的我郁闷死了。以前那么梦想的事居然实现了，哎，真是感叹啊。

有了清晰明了的故事再加上巴斯特不断地奔跑构成了此片，开始的四季变化挺棒的。

如果给你一个700万的遗嘱，唯一的条件是今天必须结婚，那么每个男人都会去找他最心仪的姑娘表白。就像钱钟书说，患难的时候最不需要友情，结婚的时候最不需要爱情，吃饭的时候最不需要饭，要是每个男人都能收到这么一张遗嘱多好，要是我能收到这么一张遗嘱多好。

尽管现在很多理论家都在提升巴斯特·基顿在美国默片喜剧领域的地位，但整体仍是被低估的。祖师级别的疯狂大追逐，笑尿了。一个用绳命演戏的男人。

貌似是现代某部新娘电影的原版。基顿啊基顿，每次看都担心你会在片场丧生，幸亏你九死一生。附：看完后发现女人的力量好大啊。

开篇的背景音乐就宣布了这是一部喜剧片。9分30秒的那次转场太漂亮太耳目一新了，吉姆上车，背景改变，吉姆下车，一气呵成。为了700万刀，骑车的新娘来了，开车的新娘来了，骑马的新娘来了，轮滑新娘也来了....一幕幕喜剧就此上映。巴斯特·基顿最好的一部电影！这是一部大开眼界、大呼过瘾的电影。

新娘大追逐绝对规模宏大啊 基顿是在玩超级玛丽么 我觉得如果基顿和卓别林开个马戏团 卓别林不用说肯定演个逗大家乐的小丑 基顿则负责高难度的杂技动作

几百个剩女追着基顿跑的镜头，像极了《釜山行》里几百只丧尸追着孔侑大叔跑。

与“新娘们”追逐的大场面和与石头赛跑、躲闪的独角戏，不乏亮点，偶有惊喜，但整体看来，前面的“七次机会”显得非常枯燥，单看后半段，会显得格外精彩。

Keaton真是一位才华横溢默片时代的喜剧代表！从场景的设计到切换，再到剧情的展示，细节处处是笑料！一个等待了又等待向爱人求婚的年轻人，因为一笔意外的财产继承，在求婚现场却犯了anyone还是someone的错误…接着又是各种迫于形势的向各种人求婚，最后发展到全城女性出动接受他的求婚，简直就是一部男版的求婚大作战！Keaton的闪亮的才华洋溢在全片的各种设计里，比如一众人跑过美式足球场的设计；比如一众人跑过一个建筑施工现场的设计...举不胜举！没有一处闲笔！真是一座宝藏的片子！

太美妙了。剧情片，但最后十分钟是狂欢节。设定，细节，节奏，女演员们，内向的绅士，和忠诚的永动机一样的情人。太可爱了，用迷妹的眼光看都过多惊喜。彩色的片头，好像是杂志起首的彩页。一口气得到一切的时候，还得有挫折。最后一分钟眼泪掉了下来，打开手机再收到了久等的消息。导演和演员基顿给我两倍震荡

近一百年前的默片电影让我笑个不停，太多细节老梗使往后影史上留下许多模仿的印记。不知那个年代在拍片时的安全措施是否完善，太多危险特技真让人为基顿捏把汗！

这剧本被后人翻拍了不止一次了吧。。。基顿真是拿生命在表演的演员，其实这部主要是靠惊险的桥段来博眼球，关键戏份几乎都是大远景，少了点基顿个人秀的精彩。

男追女，隔座山，女追男，千人杀，恨不相逢未嫁时，满城尽披白婚纱，老女不嫁，蹋天扑地，百花过处，寸砖不存，基顿落地，人头不保，基顿跨过山河大海，基顿穿过滚石砳磊~~

基顿跑得太艰难了，一整条街的女人追求，也挺辛苦的，基顿可以去参加奥运会马拉松比赛

基顿是制造笑料不要命的天才，其丰富的想象力与对大工业时代机器的使用也将自己影片定位放置到中产阶级，如果说卓别林的笑料总是那么几个的话，基顿对每部片的笑料要求都多到难以想象，只可惜天才由于生活环境的原因在那个时代无法获得如卓别林般的观众与认可，此片的很多笑料沿用至今，永不过时。

1925年，那是基顿的电影时代，电影院里人们会心的捧腹大笑。细节非常有趣，吉姆逃避新娘时的情节设计是花了心思的，滚石，可能是纸糊的；但是吊车上的的情节，想必是没有用保险绳，就冲这个，四星值了。那时候的基顿脑子里天马行空啊。

剧本是胡七八扯，片名也不太着调。好看就在后半段无与伦比、惊为天人的动作场面，划船、游泳、爬树、躲枪，从乱石阵中突围，巴斯特基顿真是铁人三项和极限挑战的好手，拿生命拍戏的始祖，在运动镜头和交叉剪辑缔造喜剧效果上有天然的嗅觉。剩女大追逐桥段阵势宏大，为后来者广为借鉴。

基顿电影里的女人都非常之可爱，卓别林电影里的都是小白鸽，美丽弱小善良无助可怜，基顿电影里的都是小野猫，和男性角色同等机灵聪明，不掉链子，只有可爱的错误，这样的平等可见他心里万物皆可为喜剧。追逐戏极其好看。

前面以为只是用排比在展现各种miss & catch，没想到后面是排山倒海……奔逐群戏与惊险动作看得我瞠目结舌，撞树撞车撞石跳车跳吊跳水，基顿的搏命超出了我的认知，甚至超出了降格镜头自带的滑稽感，他的单骑闯关的奔跑和车停景换的淡出，都是想象力对画面的赋予，直至今天的碟6，都能看到这种影响力。

作为默片时代荧幕上最具瞬时爆发力，耐久力的长短跑能手，这一出由“求婚大战”与“逃婚大作战”构成的两幕剧虽在力求取得动静相宜的平衡感。但后半部一旦基顿展现出它那过人的动能，他那游戏化的躲避跳跃身手，是真正属于电影宜人的“玩乐时间”时，这样的平衡就被打破，前半文戏就像热身缺乏更多看头

哈哈哈哈，太幽默啦~！！巴斯特基顿的特技太牛逼了~！跑的太快了,堪比酷跑一族~！！原来电影史上上百新娘追新郎的故事在此出处~~《亿万未婚夫》根本不能跟这片子比~！！太棒了~！！