大臣我啊，不能去铃芽的家啦。暴风哭泣。

旅途和废墟 所有情感中只有爱情最无聊

两只猫咪，原本是怎样的两个人呢，有些可怜捏，很在意，能不能出个番外交代一下。看完特典画册发现大臣原始形态就是在往门里面那只大猫，那无缘无故让闭门师来顶替它自己的使命，就有点太过简单了，就是寂寞了想出来玩就牺牲掉一个闭门师的生生世世吗，真是有点……

我在意的是，你们真的把两只猫猫给扔在那了

和天气之子一样完全无法理解男女主之间突然的深情，但其他部分都优于前作。一直都更喜欢偏向表达自我的作者，但新海诚的内在世界总让我觉得幼稚和苍白，这次选择社会化一点的中心议题反而比较好。一如既往的精致作画下掩盖不住喷薄而出的恶趣味。

新海诚所有作品以来的超越之作，谁说你电影没内核，这次咱不就飞升了吗！这次他将作品献给了所有人，你是否也在等待着为你打开门撞破桎梏的人呢。和解是人生最重要的一步，痛苦才能让我们学会成熟，一笑了之，你现在经历着的正是最美丽的人生啊！

相较于之前相对私人化的作品，《铃芽户缔》包含了之前新海诚作品中不怎么出现的社会性元素。正面描写311东日本大地震对社会，对家，对人的深层次摧毁性的同时，也正好映衬着当下的疫情世界，以及疫情背后闭塞的日本社会。此外，或许这些年去过太多日本的乡村，泡沫经济后留下的废墟，以及311的受灾小镇，当看到这些熟悉的场景以动画的形式出现在影片中时，感触很深。世界虽然越来越混乱，还是希望能够守护，珍惜世间美好。新海诚或开启属于自己的新篇章！

铃芽和她的椅子，从狭长日本的西南九州，一直跑到东北宫崎，横穿了整个岛国。途中乘新干线，经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的风景和建筑出现在动画电影中的兴奋心情，大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。以前一直对新海诚无感，大部分是因为拒斥莫名其妙的爱情展开，凭啥这就爱起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象没有你的未来”所表达的不可或缺性。或许只要当事人清楚感受到这一点，爱就可以成立。至于这种不可或缺是从哪来的，则全无所谓。正因如此，人才愿意打破以往循规蹈矩的生活，去追逐梦想，否则和咸鱼有什么区别？

前阵子看的首映，现在还很回味。本来带着会不会又是老一套的疑问去，结果是也不是，是诚哥集大成的最高杰作，却震撼到了我，完整清晰的故事、钻到了心里的感动、猝不及防落下的泪水。以及，歌太好听了！！

爱猫人士看不得这个，小猫为什么要成为男女主爱情的牺牲品，小猫那么可爱，那么无辜，那么喜欢女主，女主怎么可以凶小猫，到最后也没给小猫道歉！你也知道当要石多么痛苦艰难，不想让你男人当，为啥就让小猫当，小猫对人类仁至义尽了！自私丑恶的人类就应该灭绝！！！小猫统治天下！！

期待拍续集，讲述铃芽去四川封印地震的故事。第一部铃芽体验了神户小酒馆夜生活，第二部可以拍铃芽去四川旅游，发现地震的时候四川人还坐在河里打麻将。

11.7提前点映。简要的感想大概有这么几点。1、虽然涉及了记忆不可能性的问题，但是对灾害的专名（例如3.11）过于固执。2、恋爱线展开过程中情感互动太苍白，以至于不得不将男主设定成大帅比来弥补坠入爱河的动机。3、在设定上灾害之门只在人口减少的寂寥场所才会出现，但是人山人海的东京也成为了其中之一，为什么东京是一个寂寥的场所，处理方式过于暧昧。整个电影都在散发着一种“就算是充满灾害的列岛之国，我们也要、也能够继续活下去”这样的强有力的鼓励，但是因为以上几点的拉胯，导致这个鼓励的感动至少减少了一半。

新海诚比较适合拍言叶之庭和秒五那种剧情可以用一句话概括的，一旦有起伏就不太行了

請給我芹澤車上的歌單，我下次出門聽！

“我知道生命如蜉蝣，死亡如影随形，但我依旧祈祷，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一时，我们也想要活下去。” 字幕放完我的哭声都还没有停下来

结局若是男女主都变成要石，猫咪依偎看风景就更妙了

女主的角色性格也太不讨喜了吧，看得全程迷惑脸。为了一个上学路上萍水相逢的陌生男子，就学也不上了，家也不回了，抚养自己十年的姨妈也不要了，一门心思追求真爱去了。这种浪漫爱的情节真是让人受不了啊。另外，我一直想问女主的爸爸在哪里？二娃酒馆老板娘的丈夫又在哪里？如果日本社会普遍都是丧偶式家庭的话，女主到底又为什么会莫名其妙对一个异性产生爱情啊？这样的异性根本就不可靠啊，不是吗！

我不懂！男的插在那儿不是挺好么，为什么要献祭小猫？！

真是，拍了八百年还是那味儿，不了解爱也不会讲故事，只会一味地铺华而不实的浪漫爱神话。从女主为了男主死活不跟一把屎一把尿拉扯大的姨妈好好解释为什么自己不着家，我就知道这一看就是幼稚没吃过苦的男宝编的看似工业糖精实际把女的智商碾在脚底的文化大糟粕

道理我都懂，但是为什么男女主莫名其妙就开始“没有你的世界好可怕”了啊！我寻思我也没去上厕所吧！还有猫猫到底和女主有什么样的羁绊啊能这么卖命！我更好奇这个啊！

养猫的人别看，这对狗男女会引起你的不适

建议把名字改成“铃芽小姐穷游日本”，走到哪都有淳朴善良的jp人留宿，至于剧情方面只能说萝卜白菜各有所爱吧…作为一部动画电影来说我觉得它还算是合格的，但确实比不上監督前两部的作品好看

哭晕了，巨大的失落感与幸福感轮番袭来，城市与身体同频震动。不存在英雄救世，甚至灾难本身世人都无从察觉，一场稀松平常的雨而已；但无数个挣扎的灾难前与灾难后，才是组成铃芽以及每一个平凡的我们一生的决定性时刻。废墟即痛苦之源，从那里出发，拥抱来自陌生人的善意与关怀，门不再需要被紧闭，打开它，然后纵身一跃，让废墟再次成为乐园。

怎么会有人为了男人放弃会说话的猫猫啊

是那种看的时候甚至不敢动脑的电影，稍微一动脑就会心疼票钱。

跑图电影。为新海诚的社会责任感所感动，与日本社会的“虚无主义”的对抗令人温暖，但与之相对的，他作品的故事真的已经重复到让我有些麻木，复制性的人物设定随处可见其他动画的影子，整体观感=新海诚架了把刀在我脖子上：给我哭。

4.5这实际上是一个女孩与因为自然灾害意外离世母亲的记忆和解的故事，新海诚带领我们走过神户、东京一直来到3月11日的福岛，在这里他完成了这部电影最让人难忘的叙事，那些曾经美丽的田园被残酷地摧毁后又变为了绿色，那些在普通一日与家人告别后关闭的门竟然成为了生死的结界，门与钥匙，门后是死亡与灾难，钥匙的锁闭是释怀与新生的开始，我们只要保有活下去的勇气就能对抗灾难，而神灵会保佑着我们，人终究不能替代神灵成为守护的石头，神灵也不能替代人去承受那些痛苦，无数的废墟意象出现在电影中，这些荒废之地是沉重记忆的废墟，“禁止进入”的标示提示着这是没人愿意触及的禁区，但真正面对才是和解之道，新海诚通过那一首首复古歌曲，带领我们穿越时空，疗愈当下，重返惨痛的过去，最终现在的自己安慰了曾经的自己，也找到了未来更好的自己

女主的设定是高中生还是很合理的，毕竟但凡年纪大点都干不出这种事

铃芽:“没有草太先生的世界，我很害怕。”我:“……”（地铁老人手机.jpg）6.5/10

感觉和《你的名字》差了一个《天气之子》。单看旅途作为和解系的温情公路片是可以的，但混杂了导演的奇幻设定之后变得莫名其妙。两个猫形态“要石”全程谜语人，女主连看见男主杯具之后竟然还在和小猫小打小闹式的生气：“哼，再也不想和你说话辣”，我的内心：？？？大姐这货刚坑死了你喜欢的人你连前因后果都不问一下吗？而且看起来整件事都是女主揭开要石的封印在先，整个旅程和拯救之路太有“作”的感觉了。——后面由于女主毫不自知的任性和姨妈大吵，姨妈吐露自己代替姐姐辛苦数十年抚养女主的辛酸之后，女主竟然问道“你是谁”，卧槽？？？这个台词是想表示“不可能的，我怎么任性姨妈只会爱我，说出这种抱怨话的姨妈肯定被夺舍了”吗？简直令人生理不适，还好马上由另一个要石打破了尴尬，但真的太恶心了

完美的新作，非常感动。诚哥新的高峰！

个人认为是新海诚目前最高水准作品。他完全打开了自己的格局，向社会关怀维度的艺术创作去转型。片中所有的奇幻设定，都能在现实地震灾害中得到对应。所有的情感内核与表达深度，也拥有辽阔的解读空间。废墟不只存在于现实，也存在于许多人的心中。而“往门”其实也是一道道“家门”与“心门”。每个靠自己的意志走出至暗时刻的人，每个努力做自我修复的人，都会产生很深很深的共鸣。

气死我了 傻逼女主为了只见过一面的野男人连照顾十几年的姨妈也不要了 最后还把猫猫祭天 这对狗男女怎么不自己变成石头去谈恋爱呢

四不像——亲情不够亲情，公路不够公路，爱情不够爱情，神灵不够神灵。

四星半，新海诚回勇之作，继续以自然灾害为题，纵贯日本的公路片，画面和音乐都具感染力。三腿椅的萌物设定戳中人心。也只有新海诚，才能在最熟悉不过的当代景致中冒险，做到在地感、年轻化和当下性。这次最不同的是有社会意义，将大地震这种日本人习以为常的灾难以“蚯蚓”的具象形态打入民俗想象中，反映出当地人对天灾的潜在恐慌，片中的废墟、缺失的母亲、那条椅子腿的去向其实都是灾后遗迹的投射，这些做了留白处理。感人之处莫过于拥抱过去的创伤，也让“门”有了不一样的意义。

玲芽之旅是一部好电影，要画面有画面，要音乐有音乐，要剧情有音乐，要升华有音乐，要创新有音乐，所以给两星吧看了等于没看，我请问猫猫做错了什么呢给你们这群恋爱脑陪葬了解了一下玲芽情感需求回归母体的说法，回忆了一下确实有，但是如果要表达这个的话可以说做得不明显，失望

被诅咒的椅子还有温度，被抛弃的废墟只剩冰冷。人心的重量会让土地平静，失去了感受便会招来蚓厄。重要的工作赚不到钱，瑰丽的风景遍布危险。你会封印要石，关上往门，从常世回到人间。你会吹到微风，看到涟漪，感受到热闹与爱。你要告诉无法从灾厄释怀的自己，未来早已注定，请推开那扇门，走向未来。

总结就是你们两个都不想死觉得活着好，非让小猫去死

？？？女主说：实在不行我当要石吧！嗯然后转头她就把猫给插进去了

男主女主能不能双双变石头，又可以天长地久谈恋爱，又能拯救世界，给两只猫猫生活的权利可以吗

真难看啊，这个故事写的女主像个白眼狼，白猫为了女主都自己又化作石头了，编剧连个感谢的情节都没有，稀碎。还有感情线，忽然就喜欢了，忽然就感情特别深了，该交待的情节仓促过去，没用的情节发大水，画面很华丽，剧情碎一地。

猫猫有什么错，猫猫只想出来玩。东京上空宏大的灾厄场景直接3D，整得像用德芙巧克力制作的，不能忍。男主就算帅得一批，音乐就算再好听，也掩盖不了孱弱的剧情和失控的架构。

大臣太可爱了为什么要男人而不要主动贴贴还能说话的小猫咪呢？换我选小白猫咪。东亚人的爱情故事都是没什么相处或者没怎么正常相处就莫名其妙爱上了对方，参考梁祝、牡丹亭、海角七号不计其数…有点哭笑不得。主题歌很好听，比周某的中文版好太多了～ 日语有进步，入股不亏，渐渐喜欢上日本的生活氛围。

首先电影里的喘息声真的听着很不舒服……其次剧情逻辑差，情感莫名，感觉很多没交代清楚，最后的大道理或者励志感人语录也像硬灌给观众的……再者个人观影途中，很明显在这部电影看到了哈尔、龙猫的影子……最后总结：失望。

这是最后一次了，不会再上新海诚的当了，他的垃圾王国再添一员大将。居然花了钱去电影院看，无数次想拉并不存在的进度条，煎熬地浪费了两个小时的生命。女主是宇宙级的花痴恋爱脑，见色起意为了个陌生男什么都不要了，叠加男主万人迷救世主的形象，令人更厌女，更爱男，实乃直男癌典范之作。新海诚是宫崎骏的接班人是我见过最可笑的话。滚吧，他的思想内核连老爷子的膝盖都比不上，更别想拍出有启发性的好作品了。宫崎骏笔下无论男女都是勇敢独立的个体，新海诚的女主是矫揉造作只会“诶诶诶?”追着帅哥跑自我感动的普女。想探讨剧情发现为0。如今壁纸狂魔的称号也不稀奇了，太多公司和作者都能做到精美绚丽的画风，于是他的动画就只剩下无尽的空洞和杂乱的逻辑，不，根本没有逻辑，只有新海诚无能的堆砌。放弃期待吧，这人根本没有才华。

想看芹泽和阿姨的番外，开着破敞篷听昭和老歌环游日本

总有种不管别人死活，非要谈恋爱的感觉

大臣我呀，自己也讲不清楚这一路图了个啥。

田晓鹏看完会更泄气吧。肉眼可见的极致落差，国产动画未来的路还有很远很远要走，即便如新海诚被诟病叙事不行，却依旧可以吊打国内这些创作者，我们连一条线平铺直叙都讲不好，只会搞IP走捷径，放弃原创舍不得儿童市场，技术再强有屁用，说的就是你，追光！

猫呢你们谈恋爱还伤害我的小猫咪我讨厌你们

真tm难看。等了这么久真的好失望。

“我刚刚说的都是心里话，但这并不是我心中唯一的想法…”

男女主为什么不能代替两只猫猫变成要石啊

相对于男女主，更想知道两只猫咪曾经的故事。

男女主怎么就突然爱上了？小猫咪怎么就愿意变回要石了？感觉好突兀，女主踏上拯救男主之路后，我的内心毫无波动甚至还有点无语