这是一部浮夸但缠绵悱恻的纪录片。纵火再现尤其令人赞叹, 而且使用真实的片段很棒。电影中描述的巴黎很逼真的：一座又美丽又混乱的城市，一直在建设中。

揪着一颗心看完了。一眨眼，已经过去了三年。

那天我站在6号线里靠在门上跨过了塞纳河 浑然不知身后不远处的圣母院正在燃烧 大概六点三十至四十五分之间 坐在Pho店里的我收到了伯明翰的朋友给我发来信息 巴黎圣母院着火的breaking news截图 // Anne Hidalgo办公桌上摆了一只熊猫 ça sert à quoi ？

施工现场随意丢弃的烟头，第一天上班的安保人员，老旧不靠谱的报警系统，堵在路上的消防车队，妨碍交通的各色行人，爆胎的velib，拿错了的couronne，忘记密码的regisseur ，一级又一级没啥用的行政，最后还是靠几个消防员殊死一搏扑灭了le beffroi nord的火，无数槽点确定真的不是在自黑嘛！开头错过的那么多时间，圣母院就在那里烧啊烧，但也不知道几分是演绎唉。

各司其职，没有主角。那天我在家里，忽然听见他说巴黎圣母院在燃烧，有种身处历史之中的感觉。这两年一直活在历史里。

1027｜53/100感觉像是中国导演拍出来的主旋律电影（导演确实拍过《狼图腾》），配乐拉满，视听语言稀烂，穿插真实画面的剪辑不算新鲜，超越事实的一定的戏剧加工倒是值得学习，这让这部电影不至于太无聊。

新手管理员，在禁烟区吸烟的工人，掉落的烟头，好事的鸽子，对警报没有足够重视，被锁在门口外面的消防员，漏水的管道，反映迟缓的政客......100个失误必然酿成一个大错。还能说啥，当年在别人家烧房子，现在自己家着火，如果祈祷有用的话，100多年就被诅咒过了。7

阿诺老师从自然界回到了人间，艺术品存在的价值不是为了摆设，而是为了反思

其实本身的新闻事件不够波云诡谲，更算不得险象重生；离的时间又如此地近，要拓展出一部足量时长的电影都有些困难也更有“意义何在”的疑问。但到底是有经验老道的作者坐阵，无论是吸纳各种细节还是在救援过程中做更多技术性的填充与想象，还是炮制一些充满情感力量的大小场面，纯当一个成熟执行的灾难类电影也可过关。或许比过程还原、探索事件余波更重要的只是想起那个时刻，当太多的事都陷入分裂、立场与观点不断撕扯的今天；用多种语言滚动播出的新闻报道，所有人都尽可能的祈福，那刻这里发生的事情将所有人都联结在了一起。灾难没有将它彻底带走，或许这个世界也没有那么糟糕。

去过巴黎圣母院，也很喜欢导演阿诺的诸多作品，但坦率说，这部影片拍得一般，而且有些杂乱。影片是按剧情片拍的，非常真实、客观，整体似乎更像纪录片，也确实用了不少纪录片片段。作为故事片，片中基本上没有让人记得住的人物，勉强说，只有开头那个值班的黑人，以及后来送钥匙的管理人员，救火的队员就没有能记住的。情节也就是着火、救火和最后扑灭，没有太让人印象深刻的细节，只让人看到救火队员的无奈、慌乱。

冷静克制的重现，没有太多主义，看的过程中替法国人着急上火。

近期重庆山火，同样令人揪心。我怎敢想，曾经与同学军训一路拉歌的那条山路，如今挤进了多少在高温下炙烤的灭火人员，那一颗颗灭火弹投下后火焰会如何给予回应……这些事的背后似乎都有人类的身影。

展现了巴黎圣母院从起火到扑灭的全过程，其中一些镜头应该是当时的新闻片断。导演节奏把控与场景调度有问题，拍得有些混乱。影片从前面的略带嘲讽，到后面的主旋律音乐不断，似乎转换太快。从电影中看法国人处理这些紧急事件，真是让观众着急。一切都是一片混乱，缺乏有条不紊的行动，方方面面各自为战，指挥不畅配合不力，救火过程纯粹瞎干，没有一点高科技的东西。居然冲在救火第一线的竟是女人，还是没有经验的新手。想了想，法国是如何在漫长而又险恶的历史中存活下来的？也许真是靠运气与奇迹了。

【B－】至今仍能清楚的记得当年巴黎圣母院燃烧的新闻的场景，接下来几天的法语课成了唯一话题。

原来这八百多年来，真的只有一个“卡西莫多“掌管着整个年久失修的巴黎圣母院所有七百多把进出门的钥匙，而着火那天卡西莫多正好去凡尔赛宫度假了，他得八百里加急赶回巴黎救出圣物......不晓得为啥，看完后第一反应是想把马克龙打一顿。

其实各方面都挺优秀的，但影片重心有问题，导致此片最后成了……法国版的《救火英雄》?

巴黎圣母院的大火是我人生中对我印象最深的时刻，其本身就足以让我的情感无限爆发。人文主义虽好，但并不适合这个题材。

方方面面堪称完美的电影，因为它半叙事性得复原了巴黎圣母院被焚烧的几个小时，令我煎熬的两小时，从着火开始一直泪流满面，几度捂住耳朵，就好像可以看不见这个惨剧一样。它是这个世界上我去过最多的景点，也是贯穿我整个20多年人生的最重要的符号。最后，如果大家愿意多听人微言轻的黑人的报警，不知道巴黎圣母院是否不会秃顶。好在最重要的文物保存下来了，但雨果的Fatalite再也不见了。怒火的神兽和流泪的玛利亚，还有神父远去孤独的背影，无一不痛斥这个人祸。哭得惨兮兮的我大半夜在华沙的街道，一身白裙，氛围感拉满，纪念我秃顶的圣母院。

电影节奏十分紧张 虽然在拍摄方面呈现得过于夸张了 但观看途中还是几度落泪 为这场大火所带来的灾难而感到遗憾和惋惜 同时被民众虔诚的祈祷而感动 此外 在消防设施常年失修、共享单车失修不能骑、施工路段阻碍消防车通过以及整个救火过程的迟缓等细节都很客观的体现政府是个什么样子 希望我们国家在拍此类型片时也能学习一下实事求是精神 学会在接受表扬的同时也能接受批评

美和美的毁灭。至今不能相信我们失去了她。

一部关于巴黎圣母院燃烧的面面俱到的伪纪录片，真是面面俱到，也仅是面面俱到而已。流淌的熔流，巴黎市民的祈祷圣歌。

故事写实，但风格文艺，总体马马虎虎可以看

电影或许为了追求纪实的效果，抛弃了所有的人物和角色，所有人物都是在某个特定情境下的片段呈现，这作为一个故事片来说确实有点不习惯，不过好在救火过程呈现的还算写实，看起来并不算枯燥，但是过多的情节巧合还是让人有点反感，尤其火灾蔓延和初期救火过程中，看得时候让人很崩溃。。。

850年过后，烈火中的巴黎圣母院依然屹立。但所有人都知道，在2019年4月15日这天，时代的一角永远破碎了。

好普通的拍法，让这么大的一件事，拍出来就像是一件小事一样。

导演新片，中规中矩，叙事及格，失火最早的灭火器，，，没被用

是偶然也是必然，对于如此重量级的古迹，又是公共场所，又在进行建筑作业。任何一个环节懈怠就会出事。看着圣母院在燃烧，真不是滋味。这些年有几个国家级的博物馆和古建因火灾毁于一旦。话说巴黎的消防队硬件设施也太低效了。无人机单元是DJI的。

非常棒的纪录片电影，没有超级英雄，也没有大坏人，每个人都只是在自己的位置上做到自己能做到的。没有这部电影也不会知道当年燃烧的圣母院后有这么多人的故事。非常棒的电影。

TF1／OCS联合制作聚焦2019年巴黎圣母院火灾事件。有真实故事做背景，电影居然拍的那么沉闷。剧情／灾难，109分钟版本，无评分，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

我常常想，如今我似乎能够接受一切的毁灭了，亚历山大图书馆、巴黎圣母院、巴西国立博物馆（我上次去上博是……12年前……），整个人类的知识以及整个人类，我父母终将来临的终别以及我自己的挫败和生命。这所有的这些都只是幻影。我心中没有珍贵的东西了吗？我不是拥有一个海洋的眼泪却只能成为一片沙漠吗？#哦也可能只是电影拍得不行#

让雅克阿诺离开人与自然 本片也很有反讽的意味 当成事情经过的全纪录形式 但又没有主要故事框架和角色 整个事件的人祸因素的演绎成分是本片不能归类于纪录片的主要原因 形式算很不拘一格但少没有剧情片的完整度也没有纪录片的严肃程度

这相当于我们的故宫吧？？？不过我都不敢相信，这么多次报警他们居然都没有人仔细的检查下啊？？？简直就是一堆问题啊！！！

用真实素材拼接完成的灾难类型片，让雅克阿诺一方面展现了火灾现场的临场感，对每个阶段圣母院的燃烧状况、每种材质被烧化后形成的现场问题都有细致的研究；可另一方面当消防员攀爬脚手架时，当负责人抵达现场时，还是不能免俗的用“好莱坞气势磅礴配乐包”里的罐头配乐去修饰画面，加上穿插宣传片式升格特写镜头，真实感被进一步稀释，最终成了一部法式主旋律。这种在真实-虚构之间的尴尬，曾经也正是让雅克阿诺的立身根本，手法用好了可以打破荧幕界限，用不好就容易两头不靠，表达含混，正如本片在传统-现代矛盾的展现，最终碍于“真实性”而浅尝辄止，着火初期我们已经看到了老房起火救不了的原因，繁琐的圣物钥匙代表了恪守传统的失效，现代文明冲不进这场来自中世纪的大火。与其带着预设去歌颂和仰视，不如多把镜头转向圣母院下的芸芸众生。

2.8分。不太喜欢，片子拍的太散，也过于简单了。

法国自黑能力不会迟到，交通堵塞乱穿马路灭火器自大很多细节可以看出。当然猫和名画二选一的世界难题也被摆了上来。可以感受到失去重要历史文物建筑的伤心难过，半纪录片的展现形式也很新颖，女性力量已经其他政治正确的也都有。可以看看

同样的救援片，法国的救援圣母院，明显没有泰国的救援洞穴足球队拍的好。

法国果然是浪漫的国家，消防队都是在出警前才男女队员一起扒衣服、换工作服的。“整装待发”这四个字可能是不适用自由、平等、博爱的国家。事实上我认为巴黎圣母院失火事件的始末都跟这个国家的性格特征有关。浪漫过头，就变成“浪荡”和“散漫”了。基本可以说圣母院的大火不是天灾，纯纯粹粹的人祸！

运用镜头极佳，真实材料和拍摄混合自然，细节都很到位，我还是第一次看到真实消防员视角，一些细节工作处理都特别有真实感。唯独就是节奏慢了半拍，稍微节奏紧张一点就会特别精彩。看得人可以试着调成1.5倍或者2倍，一下就是另一部片子了，挺刺激。

穿插了片段的伪记录，定位不清。开头那一连串的小细节累积成的大损失有点让人心痛。但作为剧情片不及格。不知道导演到底有没有考虑过人物和情节塑造。

拍得松散无重点。施工人员违反安全规定，火灾报警后麻痹大意觉得是系统老化，交通拥堵耽搁了消防车…人祸的因素更大

灾难的发生都不会是独立的存在，狭窄的楼梯，老旧的火灾报警装置，掉落的烟头，陈旧的电线，疏忽的检查，糟糕的路面拥堵……

为什么灾难电影一定要编熊孩子的戏？有熊孩子所以能成为剧情片而不是纪录片，以示区别？熊孩子的套路熊出了一个新境界，好像灾难还不够揪心的。也真别一味带入悲情，开保险柜一段，连配乐都是戏谑腔调，恶搞也是法国气质的一种，不只法国，英国也是。这种不合时宜的腔调反倒让人觉得西欧人的历史观很赞，“自由之花”不是文青们的眼泪和唾沫能浇灌出来的。有这后半段夹带的戏谑，这电影也没那么糟糕了。

应该被当做情景再现式纪录片 实拍与再现分屏同步的方式值得借鉴

燃烧的巴黎圣母院 节奏有点松，开始以为是事件带群像的剧作方式导致的，看了一大半才发现不是。法国人不玩好莱坞和中韩灾难片那一套，没有英雄视角，就是事件，人物被事件压着出动机。典型的群像戏。节奏松的原因主要是导演的剪辑思路有问题。群像中的人物众多，没有人物关系不要紧，事件向前的时候做人物反应足够提节奏。巴黎圣母院着火也不是一个单独的小环境，电影里分割出了很多场景。这很简单了，切快点啊，中间加上人物，就很好看了。结果导演还是用坨状思维在剪辑，非得把一件事讲明白才进下一件事。还是线性思维，结果就是节奏一坨一坨的，最后该紧张的时候反倒松了。可能法国人的审美不同吧。

原来他们还在遵循着老一套，只有最高位才知道哪一把才是最核心的钥匙，想起丹布朗的小说了

5.5/10 公共交通、基础设施，离了大谱，当成parody，尤其是发推的镜头，还是能啃下来吧

勉强两分。让雅克阿诺用自然主义手法编排了巴黎圣母院大火。火起时展示了各种抓马事件：找不到火源以为报警系统故障、消防员上楼后没有钥匙被一道门挡了回来等等；中段基本以找寻荆棘冠为主要事件，同样继续伴随着乱糟糟的抓马事件；最后顺势收束在信仰上了，上千文物成功转移，没有消防员死亡或重伤，最后一镜是小女孩撤离时绑在蜡烛上祈福的头绳（？）。整个流程捋下来，让人感觉没有这片子没有重点。不是说自然主义就是信马由缰的随便一拍，内容背后的组织也是需要逻辑的，而且本身这片子就没有贯穿任何一条线索的人物，编导统筹的作用就更突出。比如消防员工作的重点是什么？其中有没有个性角色？这些都缺失，就导致灭火过程牵不动观众心情，只能靠融化的铅水之类纯场面来营造气氛。第三幕群众祈福的场面铺排给的突兀。大外景还原的比较逼真

一切意外的巧合和一如既往的制度摩擦出烈火，无名者变成打开宝藏的钥匙，胆小促成保全大局的解药，口香糖成为慰藉心灵的粘合剂。宗教的精神信仰寄托于实体之物，真假难辨唯有信念不渝、颂歌不止。水火择其一，肉身和灵魂哪个更重？//政治意义和历史意义高于美学追求的影片，追求的是时代的缩影而非真实的纪录，在巴黎圣母院上空盘旋的烟雾是混乱的城市和高傲的人们的妄想。