4.5在弗里茨·朗于40年代末50年代初在好莱坞拍摄的一系列杰出的黑色电影中，这部也算是代表作之一了，充满了二战末期弥漫的道德主义的危机，弗里茨·朗在电影中以一个大学教授对“虚无”女性的迷恋的悲剧为主题不知道是不是有致敬《蓝天使》的意思，但男性角色最终难逃宿命的黑色电影的传统结局被彻底改写了，在出人意料的结尾中，教授获得了重生，似乎有着明显的劝说意味，这也是弗里茨·朗经历战争噩梦的自我表达吧，风格上大量的室内戏张力十足，更使用了大量的明暗打光、倾斜构图等表现主义的手法，让这个设计感过重的故事 跳出了俗套的情节剧范畴，有了更深层次的情感力量

window作为mirror，画作和镜像，幻想与真实，中年危机与道德规训。

世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦境叙事，这次只是结构困境逼他以梦解套而已，所以梦境参演角色完全没有“补偿”的概念：名流俱乐部里的区区帽倌和门童，能对你有多好或多糟，以至于让主人公如此挂念？根本说不通。他俩的梦境参演只能从叙事意图而非心理分析的方向去解读。

多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为欲望陷入万劫不复。

虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建事件，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thou should not kill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个赤裸生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“纳粹思想家”的受难快感。《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时，这意味着是黑色电影史上的一次自反，而我们的男主角几乎没有任何魅力可言，他充满大男子主义，却又相当疲软。正如同影片本身的早泄，有意以滑稽喜剧般的Happy Ending取消掉建立在面孔大特写与电话铃声之下的视听悲剧张力，这一否定不亚于《死吻》结尾的核爆炸。

就算没了表现主义的视觉风格，朗对罪恶感的把握仍然驾轻就熟，缺点是有些情节/表演俗了一些，有些地方拍得还不够狠，或者不够引人遐想。总体印象好过血红街道，前一小时可以打五星

警察和敲诈者的逻辑推敲太神了吧？而作为一个在开篇即讲授谋杀学的老师来说他在掩盖谋杀案时的处理手法也太笨。但作为一场梦的设计这些就不必再认真对待了。反之，我挺喜欢这个黑色而嘲讽的结尾，但并不意味着可以用结尾来拯救一部影片。

好莱坞传奇补遗;第40部弗里茨朗,[血红街道]姊妹篇.讲述大学教授万利被当地俱乐部橱窗中的一幅画像所吸引,某夜竟巧遇画像的原型模特——一位名为爱丽丝的美貌女子,并在对方邀请下,准备与其共度浪漫之夜,却意外陷入敲诈和谋杀的噩梦深渊.1.虽与同年[双重赔偿]有着极为接近的叙事框架,但朗的表述重心较之比利怀德更倾于男性内抑欲望、恐惧心理及堕落-异化的人性道德揭示.影片以万利——中产阶级(伦理-道德)意识准则的代表、由自觉性越轨行为迈向毁灭终局的人物命运安置,自上及下地传达与人类理性社会构建的悲观态度.2.梦境收尾颇赞,将传统黑色题旨延展为更独到的精神危机-恐惧心理的视觉化体验(场景构建同义:表现主义光影/瞬时暴力/外部自然元素介入:夜晚/雷雨/树林,可参见万利弃尸序列).3.镜像运用补叙及心绪外现.4.受威吓应对3计:听循/自首/反杀.(8.5/10)

Lang joue avec les codes du film noir tout en se penchant sur ses thèmes fétiches :la révélation, la culpabilité et l’inconscience criminelle. Le génie de Lang ne cesse de nous rappeler qu’à quel point un dénouement savoureux pourrait redéfinir à posteriori tout le fi

和《血红街道》是同班人马演的，让我记住了Joan Bennett和Edward G. Robinson。开场是典型的黑色电影，结局居然是南柯一梦，弗里茨·朗这么早就敢在电影里拍一场梦，比林奇要领先将近半个世纪啊。不过老实说我并不希望这是一场梦，反倒想看看如果是真实发生该如何演下去

本片争议最多的就是那个意想不到的结尾，有人喜欢有人认为画蛇添足。没有这个结尾，影片只是一部中规中矩的黑色电影，而加上这个结尾，电影却将主题转折到另一个层面，确实比较有趣~

这部40年代由德国表现主义大师拍摄的黑色电影近乎完美。对犯罪心理学的细微体现令人称赞！现在看来老套的“做梦”结局在60年前可以算是惊人之举了！！

讓影片顯得更為有趣的不是結尾的反轉，而是它和開頭的應和。中年男子對美人及冒險怯怯的幻夢。咦我是在期盼一個朗視聽風格的洪派故事嗎。

弗里茨朗到了好莱坞之后，早期那一套直接不玩了是怎么个意思？

血红街道原班人马，某些方面做得比后者还要引人入胜，只是整个故事的前提我不认为能够成立，一次正当防卫怎么说也不可能引出这么多事情；不过我倒是特别喜欢这个反转的结局，这种故事如果是纯黑色的，看多了实在是会对人产生消极的影响

Le miroir, le double ou triple chambranle nous insinuent que ce qui s'est passé est plutôt virtuel. La séquence de transport du cadavre sous la pluie est exceptionnellement belle et noire. La fin qui fait que la rencontre avec la fille du portrait et le meurtre ne sont qu'un rêve me fait une belle surprise car c'est toujours mon thème préféré. Et l'incarnation des gens réels dans le rêve, c'est génial!

很多时候，深渊不是一下子“扑咚”沉到底的，而是一步步走下去的。

相比之下<血红街道>的视听语言给人的印象更深，但这部也很好

口哨与凝视，一张橱窗中的女人肖像怂恿了中产阶级成功男性的生活越轨。生活的疲倦引发一场未遂的艳遇，一场未遂的艳遇导致生命的疲倦即教授的自杀。将一切归咎于是一场惊魂的春梦，似乎是一种道德的自我掩饰，但到底是发人深省。远离家庭外漂浮的性诱惑，也像一声口哨一样锐利地划破天空，让该片有一种清教徒电影的警世意味。来到好莱坞拍片的弗里茨·朗难脱德国电影的深刻印记，给黑色电影披上了幻想片的斗篷。为了扣题，多次出现琼·贝内特被框进窗户里的画面。但不知道是不是版本的问题，影像实在平平。

3.5 什么呀！什么玩意呀这个结尾？！？！？！？！？人之欲仅仅寄托于一梦之中未免也过于简单化了，感觉前面白看了，还不如一个黑色故事呢。技术层面和调度没得说

总体不错。教授有点沉不住气，老是盯着检察官以及发愣，太暴露自己了，看了着急。女人一开始淡定，后来献出余款情节实在太蠢。所以赶快搞了个作孽者天收他煞尾。结局南柯一梦，回首心惊啊。另外，抗战胜利前夕的美国，那么富裕现代，嗨积百年劫掠之功还是不一样啊。

前作《血红街道》被禁后，弗里兹朗后续作品，结果最后来了一个“和谐”的梦境处理。

双重赔偿里的小矮个子侦探扮起了罪犯身份，结局在那个年代也颇具新意，不错的黑片，听说因为《血红街道》的封禁而改的结局，简直意外之喜，看前者的时候就想为了海斯法典改的坏人永受心理煎熬这个结局不够黑，没想到不够黑也被禁了，与时下国内电影环境何等相似

罗宾逊那常年不变的拙糙感可以让任何一部他主演的电影和精致无缘，就像成龙一样。

结尾是有点泄气，但前面的调度真的太老辣过人了。女主角也是很适合黑色电影的脸。

没有结尾那个反转的话，这就是一部太过平庸的黑色电影。然而梦境的套嵌既表明了每个普通男人都期待一次浪漫的艳遇，也能让他们清楚地明白这种事情对于家庭秩序和人生轨迹的破坏性。最后一个镜头，观众看到一个好色的男人落荒而逃，无疑也多了一些乐趣。

由于自己电影创作的缘故，近来正在仔细梳理上世纪40、50年代的美国黑色电影，截至目前，这是我最喜欢的弗里兹·朗电影，个人觉得比《M》精彩；典型的黑色电影，艳美人与憨爷们，100分钟左右的篇幅饱满大方，许多场戏张力十足，宛如噩梦，人物和故事的塑造完胜如今各类贪财贪大的傻作。满分

7.梦境，黑色心理剧。朗的常用元素沿用，复杂的人性堕落、压抑的性、暴力欲望以及无意识地困境表现。｜为什么说电影的开场直接奠定了整部作品的基调，这不仅仅是为了展示视听风格，更是为整部影片做了一个悬念，一个象征或隐喻性的道德标准对比。2q

影片中借助案情分析，直接表述了女性+男性第三者杀害女性男偶的模式，莫非是要在票房上借势当年年初上映的同样故事模式、同由老罗宾逊担任主要角色的《双重赔偿》？抑或电影作者更想凸显自己的布局水准：我有能力突破这个模式、我的影子比你要长？【8】

很多人觉得这个结尾是败笔我到是蛮喜欢这个结局的，在几乎千篇一律的以悲剧结尾的大部分黑色电影中这个黄粱一梦的结尾倒还有点点新意不是悲剧但是又不是太大团圆的感觉，尤其是主角最后现实生活中真的看到一美女时仓皇出逃的桥段挺喜感的，那个梦的警示作用表露无遗。

结尾不该是那样。这个模式要是用到Laura里就好玩了。

教授自殺也是個不錯的結局。那麼儘管有替罪羊被殺這一陰差陽錯的巧合，他仍然被自己的恐懼和絕望所支配，他必須自懲以逃脫痛苦⋯⋯但是十點半的鐘聲敲響了，他被喚醒，發現這是夢境：一場熟人的假面舞會，到點了大家都褪去偽裝，回復到常態的生活。結尾對畫中美人的凝望一幕中，面對活生生的女人，教授嚇得不敢借火（多滑稽）。彷彿對於中年男性，妙齡女子都是蛇蠍美人，與之接觸是玩火自焚，由此顯得十分可笑。他如此虛偽，心中期待的豔遇，升職，榮譽只能借助夢去實現。夢醒後也並沒有歡愉，只有逃脫的慶幸與竊喜。現實中謹小慎微，不敢越雷池一步，十足的平庸鼠輩。

8/10，情节紧张扣人心弦，罗伯逊表演令人信服，女主演演技是影片败笔。我倒是很喜欢这个结尾，那些喜欢做浪漫艳遇梦的中年男人应该好好看看此片。那些不喜欢结尾的人，应该完全没有弄懂导演的意图。

“一旦我们注意到，在梦中，也只有在梦中，我们遭遇了我们欲望之实在界，那么整个重点就会发生根本性的转移，我们普通的日常现实，即社会的现实 ( 即我们在现实中扮演着寻常的仁慈、高贵之人的角色) ，最后被证明不过是幻觉而已。如此幻觉的成立，依赖于某种‘抑制’和对我们的欲望之实在界的忽视。因此，这样的社会现实是脆弱的、符号性的蜘蛛网，它随时可能因实在界的入侵而土崩瓦解。最寻常的日常对话，最寻常的日常事件，随时都有可能发生危险的逆转，造成无法弥补的灾难。”从齐泽克这一对梦与现实关系的言语中其也就不难理解，为何当教授从梦中醒来再一次望向那副画并有一位向其借火的女士出现时，教授那一匆忙慌张逃离的身影，而这里揭示的也正是教授在未做其梦前，将社会现实与梦放置在对立位置，将实在的事件回溯性的置于了虚构之中。

①善恶一念间，红尘皆如梦，一个老男人的南柯风月②作为心理学教授，面对检方人员下意识间一再露出破绽，人设不合理③剧情简单，但呈现效果挺好，尤其是光影运用方面

What is life, if not a dream? 一部让人感到极度恐怖的电影，因为它营造的心理效果非常真实，我们不免将自己代入故事中，结尾的revelation显得十分牵强，但也更加凸显了恐怖效果。更加恐怖的是Joan Bennett多次扮演肖像中的女人，这究竟是好莱坞对于女性的物化还是人类对于美出于本能的永恒尊重。这部电影看似和哲学颇有关系，因此理应饱受理论的浸染。

前面的铺陈，主角的笨拙，还有诸多巧合都让人觉得不太合理略出戏，but 这个结尾妙了，瞬间让你挑不出毛病，你要这么弄就咋说咋合理啦，也跟主题很契合，可以可以

朗去美国了美国后，隐隐觉得锐气减退了很多

第二部Fritz Lang。主人公怀着罪恶感一步步遮掩本来不完全是他们责任的凶杀案，最后发展到不可收拾的地步。并不算惊悚，完全是心理剧。最后结局比较意外，梦醒了还要给观众解梦……有些情节略尴尬，但回想起来如果都是梦的话好像就又还挺自然的了。 对这种很拧巴的罪恶感驱动的犯罪不是很有带入感……

爱德华罗宾逊永远是胃疼的表情。对于欲望的描写有点肤浅，更像是一则寓言。

配乐、摄影太赞了 把紧张气氛衬得巨强烈 结局更是个黑色幽默

事业有为家庭和睦的中年男子，偶遇光艳四射的女人，尽管一再告诫自己不可沉迷于冒险游戏，却还是与她走到了一起，然后灾祸随即降临。。。一个标准的“蛇蝎美人”式开局黑色电影，但结局却非常出人意料甚至有些无赖，个人认为这个结局颇有些自我结构黑色电影的意味。

作为表现主义大师并没有在这部黑色电影里将过去较为显著的标签大量应用，而是用一个神级反转结尾将影片上升了一个层次，欲望的代价与人性的自我狐疑总是成正比的，按理说一些表意镜头拍摄的有点刻意，或许这与当初的环境与心境有关吧。

意外结局的神作！弗里茨•朗真会玩，犯罪过程竟是梦；胆战心惊的抛尸之路，犯罪心理学教授、凶杀组警察、来敲诈的前警员保镖之间的侦查反侦查，扣人心弦的悬念，还在担心最后一分钟营救结果被骗了；“我们只是天生不是干这种事的”，中年男一场春梦+噩梦，海斯法典干瞪眼。

大反转的绝妙讽刺意味跟《赛末点》有的一拼，更绝的是在后面有个更颠覆的。Noir的女主不是个Femme Fatale，文人教授想想就罢，心底还是善良的。

结尾很棒啊，把一个传统俗气的黑色故事一下子变成了警世寓言。窗里的女人就是男主的心魔，是中年危机的具象化产物，是心里残存的欲望化身，噩梦醒来男主才知道自己玩不起这样放纵欲望。

比起血红街道的压抑还是喜欢这部，原版人马再聚首～很有爱！！

晚上不要随意进陌生女人的家，抛尸过程漏洞百出，结尾精妙（1944年就想到这么玩）。剧情抓人心，越往后越想看结局如何，之后……人不要犯罪，人生不会给你重来的机会哟。01:39:20，AVI，698MB，SRT外挂中文字幕

居然是一场春梦，窃以为不妥，结尾毁了一切。经常带他去现场，他十句有九句都暴露自己就是凶手，这段非常有趣，恐怕被后来很多侦探剧引用。对付敲诈三种结果，一，直到身无分分，二，自首，三杀死对方。

为爱德华·罗宾逊而看，但看完印象更深的是打扮得漂漂亮亮换了很多身华服的女主琼·贝内特。内容上表现犯错后男女的笨拙失措，偏讽刺感叹而没太多那种步步为营的紧张感。

检察官、医生、教授，这几个手里有点钱的中产老男人，下班后抽着雪茄，喝着威士忌，幻想着女明星。明天上班又是其他阶层羡慕的对象。弗里茨朗看来对弗洛伊德的释梦有所研究。在梦里既有愿望的实现（当上教授），也有性器官的隐喻（“笔”留在“房子”里）更有潜意识的扭曲（杀戮的愿望变成自卫和解决迫不得已的麻烦）。