影片中的每个人都不那么干净，包括畸形人。正常人，比如cleo他们嘲笑畸形人，利用畸形人不必多说；他们是否平素也曾经以自己的畸形寻求一些不必要的保护与宽容，在电影里。所以电影结束，大伙都一样all sick mind &body

终于出了高清，但永远也看不到完整版了，托德·布朗尼对于人性有点悲观，也正是因为如此最后的雨夜复仇才大快人心。这群可怜的畸形人是所谓的正常人眼中的怪物，究竟谁才是真正的畸形，谁才是正常人呢？一群被偏见、歧视和人性的丑恶逼疯了的可怜人，畸形的长相不可怕，可怕的是畸形的人心。★★★★

外形的恐怖与内心的扭曲哪个更瘆人

除了变鸟的女人的最后一个镜头因为期待太高而有些笑场之外，别的可以说是神作..此片可以和林奇的《象人》互相对照来看，会颇有趣...相关的一些考证写在讲义里，此处不再赘述...

或许是布朗宁最盛名也是最恶名的片子了，走30年代此类cult片的老套路。戏外的布朗宁因为对畸形人的态度而饱受非议，可见本片立意不见得怎么样，但是在那个寻求新奇和刺激的年代，这片确实是一针兴奋剂。片中畸形人都出自真人，这也算是那个年代才有的特点了

畸形的身躯，纯洁的心灵，美丽的容颜，恶毒的灵魂，HANS和FRIEDA的爱情让人震撼。TOD最富盛名的作品，影响最深远的经典cult早期的复仇片。全片最大特点就是所有演员都是真人没有化妆处理，都是活生生的畸形儿，看起来让人格外心酸，这种触目惊心是现在CG技术所无法复制的。

最后一幕畸形人杀海格力斯那段非常好！啧啧啧，你看，那些畸形人就和纳美人一样纯洁善良，但要把他们不当人看，他们会让你死得很惨。

「Most big people do, they don't realize that I'm a man with the same feelings they have.」「How she got that way will never be known. Some say a jealous lover. Others, that it was the code of the freaks. Others, the storm. Believe it or not, there she is.」

一部极其特殊的片子，虽说它被打上了恐怖片的印记，但40年代的美国电影不论从音效还是视觉效果上都没能达到精神恐怖的感觉。只是一想到这部影片的演员是现实存在的人，更听说有些人因为过高的曝光率而结束生命的消息时，更感到真正恐怖的其实是现实。

弱者的反抗。能找这么多特型演员而且演得不错，本身就是件很NB的事儿。夜景处理的相当精致。

这些人比正常人都更值得我们去爱。上世纪30年代的米高梅狮子吼起来的气势不及现在。

格里菲斯年代的戏剧化电影，和人类从未改变的猎奇心。这个变态大社会中的小社会而已。

与其说是恐怖，不如说荒诞，1932年人们是如此正直的希望畸形人也可以得到普通人一样的爱情，难以想象。最后那女人的下场不免让人觉得有点同情，她不过是圆滑了一点，又做的太露骨了。

美人莫欺三寸丁，机关算尽太聪明，畸形人一怒毁红颜，潘金莲变成癞虾蟆~

坦白讲，此片的赞誉主要来自它在电影史中的位置。有好的地方，但从绝对值上来讲，不值这么高的分。正常人与怪人间的角色互换。隐喻。森林中的小头人。各自结婚的连体姐妹。一起爬向女主的畸形人们。村上龙《孤独美食家》第27个故事“非洲美食”

【丑与美的探讨/8.1】真的丑是心灵内心所散发出来的，畸形人们虽肉体丑陋却正直仁厚者，真正心理无比畸形的则是那些个可能拥有了美丽皮囊却内心丑态尽露的俊男俏女。真人饰演的Freaks在上世纪三十年代被禁在现在看来真是荒谬的。艺术家只是以一种夸张的表现手法呈现出了真相罢了。

据不可靠说法，本片可以算作cult片鼻祖，但是它却没有什么B级片的要素，比如血浆比如脱衣舞，这让我有些不服气；但此片作为大半个世纪前的作品必须给予的敬意外，也确实挺好看的，那些天生畸形的演员也引起了我猥琐的窥探欲。

说实话畸形人搞得我真不舒服！但是这个黑白电影节奏把握得很好，最后畸形人报复的段落，从镜头中确实感到了他们的愤怒和恐怖，气氛相当好；最后这些演绎背景丰富的畸形演员们不俗的演技，确实为片子增加不少亮点；唯一不买导演帐的一点就是坏女人变鸟女人这点，估计期待过头了。

大力士的胳臂再粗也敌不过飞刀和群殴！据说随后有被阉的震撼情节但被制片方剪掉了——被剪掉了的桥段被剪掉了？一个超级黑色迷影笑话！而这还只是被米高梅砍掉的三十分钟篇幅的其中一少部分。有评论认为此举使得主要角色（小丑和维纳斯）的性格发展被严重弱化。可转念一想，再怎么性格丰满不也还是在刻画马戏团里的两个正常人（当然另外两个是大反派）？

cult！！片中的畸形人并不是化妆的，而是货真价实的

结尾有点儿精彩的 跟余华似的 都是真实的人哦 导演这样好不好的TUT

基本上是费里尼新现实主义时期马戏团美学以及彼得·格林纳威影片的灵感来源之一，女侏儒又类似《橡皮头》之中的一个角色。人物的欧洲语言似乎某种仍然属于西方文化视域之内的exotic，或者说从风格上来说，《畸》并不像是美国电影，而是召唤着德国表现主义以及法国诗意现实主义前期（前雷诺阿）的游戏精神，“表演”本身被省略为一个community，“病变”本身是后福柯的，又类似法国浪漫主义作品之中代表着理想主义以及道德纯洁的怪人。“怪异”和“正常”被倒转了，更为有趣的是布朗宁转化的方式，体现在两名小侏儒的对话场景，由于一个特殊的，畸形的身体的存在，声音并不是正常的，好莱坞之中男女觉得对话的声音，因此它越持续，就越是令人恐惧。而在林奇早期的影片中，这种速度被机器般地进一步减慢，且同样以家庭关系作为戏拟样本。

又被豆瓣评分骗了，不就是阿凡达暗黑版么~不过那个女的被弄成鸟人的造型蛮过瘾

喜欢这黑白 感叹70多年前电影能拍成这样 畸形人演员演技精湛 非常可敬。短短一个小时的电影包含可许多 有复仇 有友情 有爱情 忠贞不渝 浪子回头可怕的不是身体的畸形 可拍的是人性的畸形

对畸形人的情感态度既没有歧视心理亦不会过火地宣扬大善，这是本片最大的亮点了吧。当然多少有点刻意追求猎奇地使真正的畸形人直接曝光在大荧幕上请观众自己对其作出情感判断，是否又有些非人道主义，这又值得再评判商榷了。总体来说，猎奇成分还是有点过火，当然仍是部不错的片子。4638 20180924重看，最终她终于成为了他们的一员。

称其为经典，可能并不非常恰当，但它绝对是一部邪典，而且还是邪典的老祖宗。抛开其“cult片始祖”的看点不谈，其故事的精神内核和叙事手段，不仅在1932年必然是超前的，今天看来也完全不显陈旧。其实今天的阿凡达不也就是一部多加修饰的光明版畸形人吗？不可谓不牛逼的电影。

「還記得你曾經解剖過洋娃娃嗎？」西方人通常喜歡說他們的哲學是身體和心靈分離的；而東方人則喜歡談身體和心靈合一。西方讚頌心靈但貶抑身體：心靈是崇高的、純潔的；身體是低賤的、骯髒的。至於兩者合一的東方，其實是以心當身，談心靈合一，直接將身體拭去。這些雖然都是老生常談的千古議題，是粗淺、武斷的通俗哲學，但卻長久困擾著所有的藝術家。

那个时代的表演方式在现在看来多少还是有点浮夸，ps:看到这些人心里真是难受，真是坚强的一群人~

在畸形人堆里，指不定正常人才是畸形人呢？！

考虑到它的年代，这算是一部不错的电影。畸形人很多看起来并不会那么悲伤，特别是那个没有手脚的黑人，他都一把年纪了，貌似很习惯这样的身体，让人痛苦的或许不是来自他们的身体，而是他人的嘲笑和鄙夷。

90/100,布朗宁巧妙地将马戏团设计成不带修饰的景观社会，“大力士”象征着过分发达的男性主义吸引着女性的凝视，本片简单将这种情色关系表现为婚外情背后的阴谋，对人性的看法是极致悲观的黑色玩笑。侏儒、连体人等一众畸形人多以肉体上的“病变”呈现，“连体”之间仿佛存在共情，幼儿般不协调的对话实现着身体和精神上的交互。被改造的“母鸡”是女性社会功能象征，“人造畸形”是内心阴暗的讽刺。本片风格趋于写实，房车和敞篷的空间转换召唤着德国表现主义以及法国诗意现实主义前期的游戏精神，以虚拟的家庭关系作为戏拟样本达到了惊人的诡谲效果。

挺好看的。女主真的很不招人喜欢。对女主期待太高，最后她变成鸡了，让我很无语。故事很引人入胜。不恐怖。

这不就是后来韩剧里的经典模式么，只不过男一女一不丑而是残疾，男二女二不美还傻逼……但我还是看得热泪盈眶，“你高兴就好”，太无私的爱情了啊

http://www.tudou.com/programs/view/xKR_XmClCsA/ “我們接受她成為我們中的一員。”就算身體上不畸形的人，在裏面也是sick mind。而且片子對於畸形人的立場也不夠尊重。不過，畢竟這是1932年的cult。

“丑陋肉体拥有美丽的心”这个立意再早一百年也未见得有多高尚，电影中花了大手笔的雨夜复仇戏落到现实当中根本算不得什么，牛就牛在这部1932年的cult片鼻祖所有演员都是真正的畸形人，现在看起来是猎奇，但当时或许更多的是勇气（从拍摄现场人们被真实的畸形人吓得鸡飞狗跳便可见一斑

偶然去了电影社团的周末放映，结束后才从周围的讨论得知今日所看原来是影史上饱受争议的邪典名作。几经删改过后遗留至今的一小时影片完全算不上恐怖，真实如是的畸人演员平和地演出生活和情感，最后对所谓健全人不留余地的惩戒也似乎大快人心。但对于历史上确曾风靡一时的畸人秀产业本身深感抵触(虽然客观上对畸人本身也确实是一种谋生方式)，对于结局"给内心畸变的人一个更加畸形的外表"也有迟疑，很难判断其中的立场是否仍带着猎奇和贬损的含义，再从这里推及电影本身讲述事件的视角和语气。仅此不适。/Кинозал

当时对于观众的冲击大多来自于真实的「畸形」演员，如今在「平权」的观念下重看，反而觉得当时构建的混淆「正常」/「反常」的故事结构还是太形式化，「畸形人」之间的真情实感与「抱团取暖」最后无论在怎样的社会环境中都是最后的归宿。

8.8/10。①如简介所写：心机女勾引侏儒男试图谋财害命但却失败且反而激怒了畸形人们被他们复仇的主线（以及侏儒男回到侏儒女身边的HE），以及前半段各畸形人各自的生活的支线。②电影始终在猎奇产生的「诡谲感」（来源于：皆是真实畸形人的演员们【侏儒、连体姐妹、双性人、半身人、小脑症、手臂萎缩的人、毛毛虫黑人、无臂人、长胡子的女人、母鸡女】；前半段各畸形人各自的生活的展示【尽管有点拖节奏】；畸形人们雨夜复仇心机女那段较惊悚；等）和「平权式同情感」（内容上对畸形人们的同情式正面刻画和对正常人的负面刻画）之间徘徊。尽管有着同时具有两种情绪的整体非低调打光式摄影从中协调，但两种情绪依然有着不可避免的断裂感。③表演普遍太浮夸缺少足够感染力。

马戏团畸形人大赏，无手无脚无四肢，一半男人一半女人，连体姐妹，胡子女士，小脑瓜，这些人也许只是笑柄，是所谓的正常人眼里的幽默，如汉斯爱上秋千女的真情实感，却不该被欺骗，嘲笑投毒觊觎遗产，畸形人都是见证，心肠坏的人活该变为半人半禽。

8.2分，其实是很正常的电影，在当时看来却惊世骇俗。就是一个西门庆潘金莲想谋害武大郎被反杀的故事，没多少可拍的东西，因此只拍了一个小时。电影的主题很简单，无非就是不要歧视身体异常的人，但有多少人能真正做到呢？

这片的猎奇在当时一定承受了很多压力，相关的介绍也看了些，还是觉得很震撼

身体健全的人逃不过内心的贪婪和无耻，但身体畸形的人却也不见得就善良与高尚，人人生而平等就是这么个意思，人生因此充满了痛苦。。。。

果然怪咖 ~O(∩_∩)O~ 现在都很劲爆 何况当年呢 难为你了

就现在来看，我没觉得多恐怖。freaks也有他们很天真很可爱的一面，当然于此同时也具备阴暗恐怖的东西。某方面而言，我觉得他们和正常人没什么两样，只是外表看起来不同而已。

真正的畸形人演员，怪不得被禁，后来很多影片也不准使用，那份对于美丑善恶价值观的扭曲所带来的恐惧太真实。

畸形版武大郎与潘金莲，没有特效化妆，全是实打实的真人，虽然导演提倡了畸形人的人权，但也难逃贩卖猎奇赚取眼球之嫌，极为不适的观影体验

为猎奇而来，原来自己真低级了。角色刻画，人文关怀，雨夜中的复仇场景，经得起时间考验的佳作。

#PrimeVideo# 内核非常清晰，剧情也挺让人动容的。林奇的《象人》也算是对本片的致敬了，用医院对照马戏团。本片用马戏团映射这个社会，相比于身体的缺陷内心的扭曲才让人更加厌恶，而彬彬有礼的Hans和Frieda的爱情是那么让人感动。 “If you could be happy, I would not care.” 影片大多为室内戏，镜头调度非常流畅，还有几场利用构图制造的笑点。歌曲“we accept her one of us”之后的爆发是极具张力的，女主的表演带有默片时期的特点，夸张的表情和肢体动作非常契合影片的基调。雨夜戏太精彩了，光线和配乐把诡异的氛围烘托的非常到位，最后爬行的人追逐着那“正常人”。

至今为止看到过的最简单的恐怖片 超级喜欢黑白的调调和马戏团的任务眼神 虽然电影技术明显粗糙 但是情感就像舞台剧的现场 无限扩张的是感情的渗透 一个个镜头的转换虽然结尾我也没记住几个人的名字 但是每张面庞都很深刻 嘲讽 肮脏的辞藻满脑袋都是 人可以不美但不可以恐怖的内心

我曰！这不是小时候中央一“正大综艺”里放过的那个电影吗！那会儿看感觉很浪漫啊。

雖然這部片子的本意在於讓人們正視那些不同的人，但是一些獵奇的心理和表現還是讓影片有一點不純的味道。

在土豆上看了渣画质版本的,感觉一般.厌恶畸形人的女人最后被改造成了最畸形的畸形人,这个结局很讽刺呀.因为贪欲而展开自己邪恶计划的正常人,最后制裁于因愤怒而复仇的畸形人,都是欲望在作祟.

最大的特色就是全用真的畸形人出演，现在看来也是很黑色的一部电影，先锋派典范，还算好有个不错的结局，cult的很~虽然那个年代的人拍戏感觉就是走位念台词。。。

澄清一下 片中的畸形人据资料了解没有一个是自杀的。

扭曲的内心，比任何东西都可怕。片中点了很多神奇的鸳鸯组合，揣摩之下，挺有意思的。

如此富含温情的CULT第一次看，类型和标签中“恐怖”是怎么回事。

全是真的畸形人有木有！！！尼玛的恶心死人有木有！！！