前半段略显无趣，但是后半段立马好起来了。夜总会的声音处理、背景的电影放映、性变态和虐待狂，复仇和黑色主题，铃木清顺的怪异镜头，个人气息十足。

色彩，摄影，人物形式感，空间布置，铃木都是大师。

悬疑很好，剧情充满张力，铃木清顺独特怪异的镜头表达方式。

迅速成为铃木清顺、宍戸錠粉。日活hardboiled动作片，看得非常的热！假定的观影对象明显是热爱电影的男青年＝我。其中很多耍酷的，大开脑洞的动作设计，元电影的导入尤其让人兴奋～（标题与电影内容毫无关系，但却恰如其分的契合了男青年观影心理。

主角的脸是怎么了？被人打的？这片色彩，空间构图不错

較為商業的鈴木清順,著重故事的發展但加添上跳脫的處理,是較為易看及易於受一般人接受的電影,當然獨特的風格以及有趣和鮮明的角色處理也頗為明顯,沒令人失望的選片

黑帮版《大镖客》，铃木清顺特意找了个外形一点也不酷的主角来演这个酷的角色

男主《手枪是我的通行证》 配角《猪与军舰》？--今晚眼神还行

1963年是铃木清顺开始打破规条真正发出自己声音的开始。本片是他真正意义上的具有创意的影片。

辗转于多方势力的三重卧底，可窥见当时复杂的日本社会生态。

1st: 2004.09.27；2nd: 2013.04.03

很喜欢日活60年代的B级片，虽然不无瑕疵，但胜在鲜活、生猛。《野兽之青春》很好看，节奏明快，布局也不错，最后的结局有点逆转的意思。也可以看出它对六、七十年代的香港电影的影响，特别是张彻导演的时装片。甚至北野武的《极恶非道1&2》，也有日活黑帮片的影子。

动作场面都挺破烂的，一个黑帮侦探故事，主题是复仇，调子是黑色，中间男主毁了黑帮的过程讲的稍显凌乱啰嗦，用光很有铃木清顺的特点，只不过这种特点我不喜欢，虽然比大岛渚之流的光打得漂亮，但脱不了类型片的策略。另外就是男主太他妈丑了，在脸上塞硅胶是干你妈逼啊，图个啥？

吴宇森想要翻拍它，看完觉得这个故事是吴导喜欢的类型，电影感觉还是可以，卧底黑帮伺机挑动二大黑帮火拼并且还得兼顾查出害死自己同伴的元凶和真相，这个过程里充满了斗智斗勇命悬一线的危机感，导演把这些表现还是比较出色的，出来的感觉有些洛城机密的感觉，只不过演员卖相比较差，不然这绝对是经典

这片和安德森的瓶装火箭很像，把什么都搞得跟闹着玩似的。PS：男主角的脸是肿了么？

最后有些混乱。不过整个过程很流畅，对我这种智商的人刚刚好，再复杂了，我就搞不懂了。

越看越浓郁的007即视感，尤以《雷霆谷》和《余温之恋》元素乱入让人惊奇

交換身份挑逗兩幫火併的梗起碼在三四部日本片里看過......鞋的特寫出場蠻有新意，動作戲的剪接乾淨利落，臥底的耍帥主角身邊總有個傻子幫手，這劇本設定到現在也還是經典套路

精准的横移镜头调度，前后景应用，而且拍摄的那么快，不得不说团队配合的真好。

很喜欢这个名字，终于找到一个核心的意象来表达那个藏于内心有太多秘密的高中时代，对，故事里所有的人都是一群兽，在自己的青春里形塑着自我人格，待到成熟时，那便是他们各自亮给社会的尖牙利爪。这个故事是过去的我们，现在的自己，而非用怀旧的元素消费青春，急于告别。别，其实我们一直在那里，从未离开

铃木清顺自认的首部“作者电影”，黑帮夜总会隔声办公室透视、虐待狂与情妇大战芦苇狂沙、帮派据点黑色电影放映背景等几幕戏，已经初现“电影歌舞伎”舞台风格的雏形。影片的总体质量在那个年代看来，简直是强大的令人发指，难怪XX书上说他的黑帮片影响了贾木许、昆丁、吴宇森等一众牛人。【8】

都市亦丛林，雄兽互相争斗，根源却是雌兽。

我是为了他的好身板打分的，晚上又可以做个爱爱的好梦了~ 7.6

第一部铃木清顺；纽约电影节之后撒西不理地一个人去Lincoln看电影，心情舒爽～刚开片的那个夜店里的神奇的房间我有点惊到，少有的在电影里看到这么神奇的空间，导演脑洞很大而且还真的有把它实现的执行力也是牛！黑帮片但是精致度很惊人。果然很容易联想到三池崇史，然而三池其实跟的是今村昌平哈哈～

運鏡，剪輯，場景皆佳。不過鈴木清順似乎從來對懸念這件事無動於衷，總愛用事後哀莫大於心死或但是又何奈的情緒揭曉真相。像是不得不完成的行政工作，因為他的興趣似乎總不在這裡。

7.4 对美国犯罪类型片的改造，挺像黑色电影的，跟特吕弗拍的那些类似的影片差不多。

铃木清顺的黑帮片也好看啊，宽银幕增加了画面容量，看出了导演的好多小心思，有几个镜头也拍的挺酷的，水平移镜用在黑帮题材里可以说非常炫了，双面间谍什么的也是屡试不爽。不长的90分钟里塞进了爱恨情仇，宍户锭长相虽不算出众但却属于那种看过就忘不掉的，配角也是个性鲜明。以及，又见黑社会与猫。

悬念埋的很深，虽然前半段稍微有点乱，但整体是非常有张力的，铃木的个人风格依然凌厉。

喜欢这种色调的电影，色彩鲜明，女主漂亮，故事悬疑，情节也挺吸引人，是一部经典的黑帮仇杀电影。

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毫无疑问，是铃木50年代末到60年代初创作的犯罪/动作类型片的集大成者，JOE也是这其中最有魅力的男主角。从这以后，才在形式探索上越走越远。

比杀手烙印的故事性更丰富，不可避免的简单僵硬的肢体动作，宍户锭较好的表现出了杀手和卧底的两面性。

独狼故事，节奏控制地不错，剧情比较一般。

BFI Player JAPAN 2020, 其实这部电影就日活出品还是很常规的黑帮动作片，一开始就来了一段黑白的“心中” （心中竟然在日语是一种”精神上的殉情“), 铃木清顺那时候还是喜欢用窗户，镜子，玻璃对空间进行延伸。剧情在电影杂耍般的人物出场，动作和过山车般枪战的剪辑之外显得几乎没这么重要了。恐怕也没人看这种电影是为了情节，看看枪战，看看一命呜呼的美女，B级感十足，除此以外就没啥了。不过铃木认为这部电影是自己戏路的转折点，此后这家伙越来越飞，很心水66年《东京流浪者》各种超高饱和度大纯色背景，最后60年代末跟日活分道扬镳，极端夸张的颜色使用和场景设计给世界影坛带来一种怪力乱神的声音。铃木清顺在国外有很多人做研究，绝对的传奇，以后慢慢补。

披着黑帮片外衣的《用心棒》，色彩与构图都很不错,但结尾有点缺乏真实性（男主角是怎么被吊在吊灯上的，吊灯能承受男主角的重量吗？）

应该说是铃木清顺黑帮片中比较适合入门的一部 作者风格强度适中 不像杀手烙印玩空间时间日天日地走火入魔 也没东京流浪者那么形式主义和浪漫主义 情节设计和人物塑造都比较有娱乐性 亦庄亦谐 无厘头背后是深厚痛切的情感 老大和猫不可描述时我就那个悟空一脸淫邪好变态好喜欢.jpg 转场划变/变暗

硬派暴力美学 个人气息十足 实验味儿浓烈的噪音爵士 很多场戏的处理太迷人

这么狗臭的剧本 白痴的演员 只能靠导演来撑场面啦

铃木清顺作品，一个典型的黑帮复仇故事，风格凌厉，叙事手法，摄影，场景空间布置，都很有独特的味道，情节切换转折太快，导致有些情节不清晰。