The whole world is business. 个人觉得非常适合现在的中国人都看看，1970S的美国与现在的中国，又何曾相似。最后我们都死了。

全球化是西方资本主义的经济游戏规则，铺陈成网，继而会蔓延到意识形态，每个人都是巨大齿轮上无足轻重的一个齿，缺了你照转。垄断有着极权的影子，吕美特批判的不止是电视产业，而是向全世界张血盆大口西方资本主义社会。一个贪婪的、物化人性的、残酷的、每个毛孔都滴着血和肮脏的资本主义体系

片子不错，就是大家都有点太激动了；几乎每条字幕后都是叹号，建议咆哮小组收藏。

极具预言性。1.I'M AS MAD AS HELL, AND I'M NOT GOING TO TAKE THIS ANYMORE! 2.吕美特的影片总是偏重故事性，而非风格化，这回依旧几无配乐。3.仅有的两部赢得3座奥斯卡表演奖的影片之一。比阿特丽斯·斯特雷特仅在影片中出镜5分40秒便赢得奥斯卡最佳女配。4.爱情与事业的双重反讽结构。（8.5/10）

导演西德尼·吕美特初入行是在哥伦比亚广播公司工作，对电视台的情况了如指掌。他年轻时受过左翼思想影响，影片大多具有社会意识，很多影片都是描写小人物向制度挑战，结果成了社会的牺牲品。他不喜欢好莱坞，90%影片在纽约实地拍摄。

《娱乐至死》的电影解说？考虑到它是在《娱乐至死》之前出现的，所以显得有价值。

哦哦哦~~~看得浑身起鸡皮疙瘩，太彪悍了！简直想给十星！传媒的空虚与疯狂、大众的易受操纵与鼓动、货币与资本运作的核心本质、全球经济一体化的预言、现代传媒社会中个人生活如作秀，情感速即、速朽、速离，要么歇斯底里要么麻木不仁……对各个角度层面的犀利剖析几乎刀刀见血…酣畅淋漓！！

大量震撼人心的呐喊式独白和对话构成了群星演技集体井喷的一次盛况。I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore!

"There is no America. There is only IBM and ITT...The world is college of corporations."跨国公司用一张温柔的精神控制之网统治世界，这是Network的真义。和Cyberpunk和废土流分享相似的意识形态。他们都是赫胥黎的信徒。

将荒诞放入新闻不可谓大胆，在我看来整部电影已经不可避免地像戏剧的方向靠拢，如果是为了预言新闻行业的投机堕落或者人类在机器文明之下的异化，写一本书是一种更适合的表达方式，这样高节奏的高潮迭起反而稀释了高潮的能量，让每一段演讲都听得空白嘹亮，索然无味。

大老板jansen的演讲太强大了 一语道破全球化下的当代世界 至今记忆深刻 大众传媒的力量 大众传媒的疯狂力量 以及其后的资本的邪恶力量 疯到死！

“这是一部针对电视行业的讽刺剧，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。影片的人物设置极具代表性，表演精湛，节奏紧凑，剧情绝不拖泥带水，在批评商业化的同时挖掘出人物的内心矛盾。”影片即使在今天看来仍然很有现实意义。

好于《热天午后》，西德尼·吕美特的电影剧本感都很重，表述清晰而力道足。说回这部，电影完美的反构出了电视对世界及人自身的不可逆冲击，无疑影片对此有着深刻的了解，也是这份了解最终带来了弥漫全片的巨大绝望感……

提到Edward M了,傳說中的J school偶像啊! 那個胖胖的Diana的下屬是two and a half men裡面的berta,當年其實也沒有很胖,那標誌性的聲音一聽就認出來了.

观影时不自觉将费·唐纳薇代入梅丽尔·斯特里普、威廉·霍尔登代入阿尔·帕西诺、彼得·芬奇代入罗伯特·德尼罗…最后的结局联想到2019年的《小丑》。—— 霍华德：我已经疯了，再也受不了这样下去了！—— 戴安娜：我结婚四年，假装自己过得很开心。我做了六年精神分析治疗，假装自己神志清楚。我丈夫和他的男朋友私奔了…我和我的心理分析师发生了关系，他说我是他最差的床伴…（…我正在构思一部同性恋的肥皂剧，就叫《女同性恋者 The Dykes》。讲一个令人心碎的长篇故事，一个女人绝望地爱着她丈夫的情妇…）—— 马克斯：你是电视的化身，对痛苦漠不关心，对快乐感觉迟钝，生活就只剩平庸普通的碎石块儿。战争、谋杀、死亡…对你来说就像几瓶啤酒一样。每天的生活只是一出漏洞百出的喜剧。你甚至把时间和空间的感觉都分散成了片刻和瞬间重播。……

女制片人戴安娜（费·唐纳薇 Faye Dunaway 饰）从霍华德的一系列行为中看出了商机，她买通了弗兰克，成为了霍华德背后的推手

即使看过十二怒汉和热天午后这样的神片，但看完network还是被彻底给震翻了，如果说库布里克某种程度是把现实主义表现在超现实主义中，那吕美特就是把超现实表现在现实中

剧本的确是精彩，霍华德每一次煽动式的“演讲”都让我浑身起鸡皮疙瘩，更不用说雨夜大吼那场戏；镜头语言和调度也很出色，例如让人印象深刻的最后总裁在昏暗的会议室的那场如表演话剧般的“脱口秀”。影片的群体表演更是不用多说，几乎狂扫当年奥斯卡表演类奖项。

咆哮式的表演，大家都是电视网里的棋子，就像一出疯狂的肥皂剧，每个人都是跳梁小丑。美国人真是癫狂啊，什么都可以随便来，电视想放什么就放什么其实也不好。。。。。。。表演教科书，男主是双黄蛋吗？

把歇斯底里发扬到极致的电影，每一个角色都歇斯底里，Sidney的作品一如既往地充满了对社会现状的深层思考。这部电影就是放到今天的社会还是具有相当大的现实意义。背景无音乐，多用电视的剪辑手法，显得电影像个新闻系列片（不是指新闻联播或者艺术人生）。把戴安娜比喻成电视那一段台词太精彩了。

西德尼·吕美特是真正的“天才预言家”。由个体行为引发群体事件，宗教式的癫狂演讲令人头皮发麻。“我已经疯了，再也受不了这样下去了。”当一切沦为生活的附属品，电视成为现实世界，寻常正直的人性会变得越发扭曲。是啊，看着兔八哥长大的一代认为谋杀像喝掉一罐啤酒那样简单，”我们该怎么办？“

Faye Dunaway的表演太HIGH了~——亨利方达曾拒演霍华德，称这个角色“太歇斯底里”； ——到目前（2008年）为止，本片是仅有的两部赢得3座奥斯卡表演奖的影片之一，另一部是1951年的《欲望号街车》； ——Beatrice Straight（饰演麦克斯的妻子）创

用荒诞疯狂毁灭来映射和讽刺现实，密集的信息从始至终轰炸着神经；西德尼·吕美特就是这样一个伟大的故事讲述家。

利益和私欲使人迷失方向，越来越疯狂，互相伤害，现实得很残酷。

为什么要用荒诞的手法来表现，而类似《Morning Glory》这种虚幻的happy ending却拍得很真实？前半部分基本写实主义，自从Howard躺床上那段以后就开始表现主义手法。

We are mad as hell and aren't going to take it anymore!!! 愚众、媒体精英和资本家的故事，牛逼的寓言。

Network, 仍可引以为鉴的networkI just want you to love me. Do you understand that?I don't know how to do that.

没有看到期待已久的媒体试图操纵观众思想的具体操作，而且疯狂的居然不是电视机前的观众，而是电视机后边的电视人，真的好失望，阴谋论你躲哪里去了！另外，顺手洞悉了美国电视台电影的标配是年轻的工作狂女制片人/编导+中年的事业面临危机的男播报员/制片人这一点。。。

罕见的表演奖大户，但是得奖的真有规律，男主和男配的各自长段激情演讲，女配出来不到十分钟，也是一段动情独白。唐纳威是真的不错。Holden也提了名，其实和以前差不多，只不过58岁，这年龄时加里格兰特还在活色生香，霍顿垂老矣矣，还是爱啊

CCTV6国配版，西德尼·吕美特又一超越时代的经典。黑色幽默，剧本精彩，很多堪称绝妙的对白。从光怪陆离的电视行业折射整个价值迷失的广袤社会，又无不体现着娱乐至死年代里分分钟的荒诞感，从1970s到2020s，也几乎就是如今各种脱口秀和网络直播的翻版与雏形，收视率为王的年代里，为夺人眼球提高收视率不择手段，也可以因为收视率不佳雇凶杀人。帮助费·唐纳薇摘取奥斯卡小金人的“女人形机器”戴安娜一角最为立体鲜活，为电视而生的她简直把生活过成了电视直播节目，全然忘却了现实与虚幻的边界，电视成就了她也让她失去了人性。不知道让一个疯子主持的节目成为收视率冠军的设定是不是有意为之，话说米国新闻节目竟然与“预言家”和宗教传道挂钩，结尾的总结陈词不要太讽刺——“这就是霍华德·比尔，因为收视不佳被杀的第一人。”

好吧，这样的盛名和荣誉之下的电影，又是我喜欢的导演西德尼，我再说这部片子我不喜欢有点作了吧？但其实真不是我的菜。因为我不喜欢这种明明可以当书看的台词，还有这种有点形式主义的方式。不过深度是有的，冷峻的批判也入骨，当然还有演员的演技；Faye Dunaway不好看，但很魅力。

戴安娜你就是电视台，你碰过的一切都随你死去。唐娜薇这女主是我见过的最令人义愤填膺的银幕婊子，我很少有这种难以遏制的想要掐死一个角色的冲动。这是个凶残的反乌托邦电影，它指出的一切至今有效，只能让人感到人类是多么贱逼的物种

毛骨悚然、振聋发聩，全身颤抖着看完~~40年过去，现实世界的情况进一步恶化了~~

搁这年代可以与时俱进拍个微博版叫“The Social Network”……好吧，大卫·芬奇如果拍The Social Network续集的话，可以考虑这样的方向。

比尔的转变很突然。一个老牌的新闻员能不明白利益高于一切？然后再次被电视利用？ 其他电视一代的表现还不错。 比尔死的也很有戏剧。 混杂了故事和政治的讽刺。

在电视产业迅速膨胀的今天，每一个人的生活都或多或少地发生了变化，我们开始相信并迷恋上了虚拟的世界，而这个世界究竟能给我们带来什么？是现实生活中无法经历的感官刺激？还是一步步走向丧失自我的深渊？

惊现咆哮体，尤其是咆哮的东西能够穿越时代到今天，不是声音大就可以。值得反复咀嚼的出色剧本，教科书级别的群戏表演，社会批判力极强的西德尼·吕美特。"I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore! "

当年的疯狂讽刺剧现在看来简直每个点都正中红心，这样的预言神得叫人害怕。唯一有些跳tone的是新闻部负责人所代表的"老一辈"道德言语，好在电影没把它当做最终答案，而是展现了它的层层败退。

娱乐至死年代如何开始的，地球是平的，世界由Giant Company 统治，这些早在1976年，都已出现端倪，此片中，你可以看到这些迹象，趋势的发端。

讽刺了network的虚伪、以盈利和政治宣传为目的的功利主义和娱乐武器。一切都写好了剧本，包括Howard的死——仅仅因为他的节目收视率下。他的愤怒演说因为真实而激动人心。Diana是network的淋漓体现——不懂爱缺乏感情工作狂，潜规则、杀人、造假什么耸人听闻都做得出。媒介如何影响并扭曲人们的生活。

我不知道《娱乐至死》的作者和这部电影有些什么关系，至少这部电影是对整个电视时代的一个预言和概括。电视业真是一个神经质的疯狂成性的行业。《时代精神1》为什么没用引用大老板在会议室对男主持说的话呢？

大半夜从2点看到4点，迫使我不得不去思索媒介现在存在的意义。旧是《娱乐至死》，今是《黑镜》，我们是不是最后会被我们喜欢的东西玩死。互联网时代来临是这个命题的延伸还是终结。容我再思索思索。

哎，人性啊真的不知道到底会有多复杂多肮脏

相见恨晚，非常牛逼。但晚看也有晚看的好处，经过多年美剧真人秀网络炒作之类浸淫之后更能体会这部1976年电影对电视传媒的揭露之犀利与深刻，奥斯卡最佳剧本当之无愧。唐薇娜饰演的收视率女王着实神采飞扬！

跟波茨曼的《娱乐至死》不谋而合，表现出媒介即是虚无神话，大众娱乐的工具的现象。媒体人深谙其道，于是娱乐性鼓吹性的趋势便势在必然，并让生活逐渐成为电视节目的附庸，因此女主角色的塑造便显得有象征性，而婚外情的存在更是娱乐和生活的碰撞，结果自然毁灭，因而片末的死亡更是暗示着媒介之死。

西德吕·美特尼，拍附带社会性话题的电影，现在还没有人能抽过他的深度的批判力吧。在《娱乐至死》之前就预言了电视业的神经质和没有底线。这部电影也特别适合当代人观看，《手机》《完美陌生人》这种电影只介入个人隐私这一部，我西德尼告诉一代人如何被媒体养育、哺乳，为媒体广告消费，因媒体内容思考，用媒体的方式来生活，最终怎么在媒体推出的神经病先知引导下集体发疯。

太高深了！布尔迪厄绝大部分“电视论”，在“世界首个因收视率不佳而被枪杀的主播”的故事里得到深沉的故事化叙述。你很难说大众媒体的主导力量是资本，是强权还是搏出位的心理需求，大众媒体时代让收视率成为了新的统治权力。

对于刚经历过越南战争、水门事件、通货膨胀的美国来说，影片夹杂了太多的宣泄。而这并非是对疯狂媒介的单纯展示，更包括民众社会化的集体反思。表演方式略显激进，PeterFinch去世后斩获奥斯卡影帝也称得上传奇了。

同是瓦解电视业内幕，外在定位倾向于悬疑动作的《夜行者》，在讽刺路上没有避免的个别性和极端性，都在本片中都被利索解决了。前者的观感更痛快，后者则更具前瞻性、大师范和开阔的眼界。但娱乐性发明推陈出新之快使它们只能是时效佳作，你知我知更疯狂的媒介早已恶相毕露。嗯。

同样是讲电视台女制作人的片子，看这部的时候不自觉会跟BBC的那部The hour比较。无论是BBC还是UBS的女人，她们最大的共同点都是，极度厌倦家庭和接地儿气的生活。另外一点感想就是，越收视率高的节目，就越有煽动力越把观众当傻子。

疯狂得窒息的电视 可以从多个角度引发深层思考的电影 无论从实际水平还是从得奖情况来看 都是不可多得的佳作

往现代人脸上扇一记巨大的耳光 We are not human,we are humanoids,indifferent to pain,incapable to love,buying and selling our fears,wearing people down and toss them away,we are network,we are television ourselves.

天啊，这是尼尔·波茨曼写的剧本吧。It is the tube.

8.9/10。①揭示了娱乐至死的时代，主线是电视台为了收视率而捧疯子主持人男主（他也是因为年龄大了即将被解雇而疯），并在被他反噬后将他强行“改良”，导致男主收视率下滑严重，于是电视台为了不失面子地辞退他而请恐怖分子暗杀了他，顺便赚了一波热度。②光影、剪辑、构图、叙事节奏等影像素质优秀的传统情节剧，老板给男主洗脑、男主被暗杀等段落处理地很出色。③通过极少画外配乐和大量实景拍摄制造写实质感。④可惜角色形象过于同质化导致故事显得有点主题先行。

Television is not the truth. Television is a god damned amusement park! Television is a circus, a carnival, a traveling troupe of acrobats, storytellers, dancers, singers, jugglers…We're in the boredom killing bussiness!