這是一個寂寞作祟的悲劇，人們以疏離感建構一個個的堡壘來保護自己，卻猶如散沙砌成，一踫即塌。惡人並不可怕，而是可悲。無論是小說還是電影，都不禁令人重新審視自身的生活：無形的傷害如病毒蔓延，惡人何處都是，甚至自己也是。其實，覺得這套比《告白》還要好。

你以为是世界对你太残酷 其实是你对世界太残酷

社会体制让年轻女孩爱慕虚荣，让年轻小伙自卑敏感，让社会底层奔波的人失去了去追求爱的能力。真正的恶人不是杀人凶手，是造就这一切的社会。影片尽管大玩煽情，但各方面都无愧旬报年度第一的名号，导演可以将一个不太曲折的故事讲述的比如触动人心，影片的剪辑、配乐和演员表演自然功不可没。★★★★

我沒看到惡人，只看到寂寞的人。當妻夫木聰泣不成聲緊擁深津繪里：『如果我早點遇見妳就好了』我嘆息了！命運殘酷之處在於：想遇見一個真心的人，遙不可及；等到終於遇見，卻已來不及。有時候，寂寞寂寞未必就會好，如果不曾擁有，如何真心相信？

在这冷漠的世界里，相信幸福才是最可悲的事情吧。嘲笑与讥讽，谁才是真正的恶人？又是一个道德困境的悲剧，日本人始终能在这类题材上出彩。演员几乎全胜。对李相日则有些失望，总感觉节奏有些拖，着力点也有点怪，很难有更深的触动，旬报十佳第一位，有点失望。3星半。

推薦理由1：故事好；2：音樂好；3：演技好；4：惡人好。

男主就是个无药可救的败类（loser），如果不是妻夫木聪演，非得恶心我2个多小时；但如果是长着妻夫木聪脸的败类，我也会对他不离不弃吧orz谁爱谁谁不爱谁很明显，明知飞蛾扑火的结局，爱与不爱似乎也不那么重要了，大龄女只想疯狂一次，哦~。另：永山绚斗的脸其实更像小妻更多一点啊。。

“如果我早点遇见妳就好了……”节奏控制得十分舒缓，细节把握的很到位，演员表演出色，内心刻画也十分丰满，凄美爱情的描绘也让人感觉唏嘘不以，而久石让的配乐更加是毋庸置疑。但旬报颁发年度最佳实在让人觉得有些费解。★★★☆

如果说深泽理惠是五星演技，那么树木希林就是五十星演技了~！！

一个人摆在那，你喜欢他，他就是善，你看他不爽，他就是恶，即使你眼中的善杀了人，你眼中的恶爱着你。另久石让的配乐和亲情辅线大加分，相形之下《告白》就是Shit

喜欢是分享喜悦，爱是两个人对抗世界。

近年来日本电影愈来愈悲伤... ...也可能是我看戏代入感太强了

電影《惡人》節奏緩慢，像剝洋葱般剖開惡事背後千絲萬縷、眾人皆有分的惡。電影《惡人》與《告白》都談惡，題材類似，風格迥然有別，但我喜歡《惡人》。《惡人》的演員班底演繹精彩，強化了電影的感染力。尤其欣賞演妻夫木聰婆婆的女配角，一站出來便是戲。

最深的恶是空虚。欺诈老人的药商、富二代、死者、在遇到爱人前的凶手...恶人不止一个吧。觉得自己没什么可以失去，没有拼死都要保护的人，才能成为无惧的恶人。社会上这种人太多的现在，恶如同飘在空气中的孢子，而结局是社会往往把“恶人”标签简单地贴在最终某个被伤害得最深的最弱者身上，以此了结

什么爱呀。中心思想五个字：空虚寂寞冷。揭开善与恶的表皮，解剖它们的内里，发现原来成分一致：都是孤独。善背后的懦弱，恶背后的不得已，源于大家都是人：有渴求、有苦衷的人。原本一直对妻夫这样的鲜肉偶像无感，因为认真忘我的两场床戏，稍对其演技有了改观。鲜肉们先把床戏演通顺，可以去偶像包袱

最打动的还是妻夫木聪说有一天我照镜子，想要改变。可是我能改变的只有头发的颜色。

虽然染了金发开着车，但妻夫木聪忘了上上douban，看点狗血直播晒极品！那样，事不必至此。

掀桌！电影旬报你妹啊！！！太坑爹了有没有！！！

从《69》到《恶人》，妻夫木聪从一个不谙世事的男孩变成了一个有经历的男人，而李相日没变。因为恰好两部我都是先看过小说，导演应该是很谨慎的人，对于小说的还原度非常高，节奏把握得非常稳当，导致电影没有意外，从主演到配角的表演同样精准没有意外，甚至久石让的配乐还出彩许多。及格分数。

4.4 我能理解为什么旬报甚至日本奥斯卡上恶人都是完胜于告白,相比之下,告白怎么看也是一部好莱坞手法的电影,而恶人却实实在在的日式,一个简单的故事会铺陈到2个多小时,隐藏的情感到最后大爆发,让人充满思考性的主题,用的恰当好处的音乐,更不要说两位的演技了,特别是深津绘里,女人的知性和韧性全部体现

前半部像是对“世纪佳缘”的控诉，后半部牛逼

“眼前就是大海的话，就觉得前方哪儿都去不了了”【这是得有多绝望的心才能说出这样的话来。虽说期待过高了导致看得没有惊喜，不过这么绝望的故事演员们真是辛苦了

好俗气的电影 这种数年后无人提及的电影究竟拍了为了毛啊！！！尼玛还浪费了老娘两个多小时啊！90分钟的话还能打个三星啊！139分钟完全不可原谅

“他可以随时给一个人他的全世界，因为他的世界就那么小，给谁都差不多。” 但是当灯塔前他们紧紧相拥、或是他最后发狠时，还是感到悲伤。也许恶人就是不懂得拥有的人。从这个意义上来说，任何意义上的拥有都值得鼓励，无论是出于无法选择的亲情，还是寂寞催生的结合，因为他们都是真诚的。

有效地利用了新日片的散和慢，不追求情节性，围绕一起杀人事件开枝散叶，发掘人性各个面向，触角伸到日本社会各个层面，信息量不小。从开头的对话起，镜头都不长，看着不累，老太太被骗一段很韩片，反差剪辑，情绪推动，狠而不稳。深津看着有点松子的范儿。输在力度上，太小白兔了。

旬报年度第一其实有些过誉了，但是本片素质颇高，节奏稍有问题

人之初到底性恶还是性善 在你心目中是恶人的也许是别人的天使 你所谓的罪不可赦或者也只是她的拯救 你不懂他的苦衷她也不理解你的无奈 就是在这样的冲突下愈发让爱更加复杂无理 请记住 最后做给警察看的那场掐脖子也是迫不得已 那时候的凶残是我最后的温柔 你记住的 是我那如日出般的吻就好。

表演加一星。开始还害怕这样的题材，最后却看的内牛满面。这片子里的人每个人都过得孤独，却又在为另一个人奔波。我想树木希林最终战胜了木村佳乃大概就在于“无声胜有声”的力量吧。冈田的角色真混蛋啊，绚斗好可爱，小深不用多说，真是演技派。

尼玛都是翻拍小说，李相日就是直接叫人震精，中岛桑就是叫人内牛满面，差距怎么这么大

主角的表演很棒但配角更精彩，每一分每一秒都让我觉得这是在看一部真正的电影。很多片子已经无法让观众有这种感觉了。结尾很棒。不过每次看李相日的片子总有少了一点什么的感觉。

没有敬畏的人才是恶人，清水佑一从前是这样的人，但是他学会了珍惜生命中重要的东西。那些侮辱一切，蔑视一切，以此彰显自己幼稚的伟大和洒脱的人，永远不会懂得生命的可贵和可爱。片子节奏过慢，亮点也不太多，给满岛光和深津绘里加半星。

小时候看这个世界黑白分明，长大了才发现其实更多的是灰色地带。从黑乙一、白夜行、我的男人、告白再到恶人，原来我这么爱这类故事。看妻夫木和深津在一起真的很舒服，OST对剧情的渲染是在太重要了。究竟什么才是真的恶？这果然是个主观问题。

你懂吗？祐一是怀着多么复杂的心情和需要多么大的勇气才能去掐死光代，让她恨自己帮她解脱痛苦啊。影片后半段太精彩了！

日片最大特点就是节奏的把握，此片在细节的掌控与剧情走向的渲染很成功，配乐对此片的重要性非常巨大。凄美的爱情向来是卖点，而掺杂着人性的善恶黑白则更深刻的揭示主题。最后，此片的成功50%给配乐，30%给演员对内心的刻画，最后20%给深刻主题。

杀人犯的奶奶也该以死谢罪吗 初升的太阳如何安抚不安的灵魂 你的寂寞竟是你作恶的资本 愿上帝保佑吃饱了饭的人

两粒半，前半段不错，控制得当，情感平衡得也好；但后半段越来越失控，最后弄成一团乱麻

安静。。。节奏缓慢。。。ps:那个公交司机大叔挺有爱。。。

将近两个半小时，以现在这个节奏来说还能再剪剪，贪心想把小说所有支线都囊括也是问题之一，比如那个砸玻璃的好人男是谁=-=~以及私以为多线穿插的有些部分剪得太碎，反而造成观影时情绪上的不连贯了。。。不过不过，深津真是各种出彩~相比之下妻夫木什么的就浮云了。。。以及，想看原小说~

这是一部所有演员都出色表现的电影,久石让的ost也无可挑剔,节奏情感叙事方式我全都喜欢。很久未见深度厚度兼具的日本电影了，当然要给个5星，个人觉得比《告白》好太多，有张力，看的时候心情就像鼓起的帆，满满涨涨。生活场景的镜头太棒了，尤其是老奶奶的部分，十分出彩。

妻夫木聪 居然可以这样，做爱的镜头我总觉得有刺痛的伤感，