结尾处的“半分の花火”劲超大！开头一个长镜头就展现了困在时间里的母亲。接着一个长镜头就是儿子回家发现母亲不在家，冲出家门捂紧衣服，交代时间是冬天，女主病了很久。不寻常的母子关系，让人一度很讨厌男主，但预告片已经告诉观众母亲遗弃过孩子。地震那场戏让人好担心电影院真的遭遇地震啊。花和工具人长泽雅美用来表示时间流逝。男主很美人，但是谁演都行啊。而且他们两个的情侣真的很像志村妙和新八姐弟乱伦。

真的太惊喜了，目前来日本看过最棒的一部电影！首先是在视听上，大量的运动长镜头使用，不仅表现影片的真实感，还最高程度的调动银幕内外的情感共鸣，例如开片10分钟，却单单只有5个镜头，看似漫长，却充满内容且情感十足。还有就是在桥段设计方面，影片对表现阿尔兹海默症的内容很类似《困在时间里的父亲》，用大量地时空错位与桥段的故意重复，用画面去表现这种老人们无法言表的“失忆”感，还有最令我感到震撼的母亲“心理地震”桥段，惊喜又吃惊。其次是主题方面，不仅是母爱与家庭，还有记忆和遗忘。演员方面，因为大量长镜头的使用，对演员的演技要求十分高，但主角们用影帝级别的表演完美演绎了出来，尤其是母子二人，甚至母亲的演技更加炸裂。《百花》这部电影是我目前上来日本几个月中看过的最棒的一部，也是我今年看过的最棒的一部日本电影。

上周末就看了，一直没有来评论。感觉这个影评需要一些心理建设，晚点长评。本来以为都忘记了的其实都记得，本来以为都记得的其实都忘了。

循环，巧妙的循环，镜头语言的循环，记忆的循环（诺兰这才是信条的正确打开方式！）。第一个镜头就有点给我看呆了..非常喜欢这种在线性记忆的空隙中不自知制造循环往返的方式，超市长镜头为例，从画面右侧走来，挑选鸡蛋，犹豫着走向左侧挑选物品，拿起又放下，镜头90度旋转移向通道，两个小女孩追逐着跑向前方，转回母亲，“跑慢点小心安全”，镜头向左给向小女孩背影，移回，再次重复。长镜头代表着记忆的连续，阿兹海默像那个潜入大厦偷走记忆的贼，也像这一连串拍摄与剪辑的电影技巧，总是趁机而入，在不经意间混淆个体的认知与记忆发生的对象，我喜欢这种用电影语言来呈现记忆混乱的方式，也因此能与存在感有些强的蒙太奇和解。这些镜头越是日常，重复这一行为则越会显得诡异，和全片构造的“奇怪的母子关系”共同营造出一种恐怖感，喜欢！

拍得真诚、细腻，讲得是曾经被“抛弃”、缺失母爱的儿子如何通过目睹“一半”的烟火从而理解母亲的故事。现实的母子虽迷失记忆但“恨”得有感情，屏幕里的机器人虽能存储记忆却冷漠无情，一场记忆中的烟火将她们带回最美的瞬间，那一刻对照此刻，她们终于放下了包袱。导演用单场长镜头调度，让悄悄逼近角色的镜头将观众带入他们的内心，每一次丢失和找寻都是贴近真相的尝试。儿子学会聆听琴声里的奥秘，洞悉了母亲的为爱奔赴，当他也为人父，便明白了母亲的苦衷，面对身边已然呆滞的她，子欲养而亲不“在”，偷偷爬上心头。

3 整体太空，氛围是有的，但是剧作整体有些乏力，表现上也不如《困在时间里的父亲》，白白浪费了原田美枝子这么卓越的演技。

用东方式的生命观消极类型化强戏剧设定（人类记忆的存储模式，其实是相当流行的“深度”主题了），几组展现记忆衰退和时空交叠的镜头设计的精妙自然，阴冷的悬疑感随着真相揭露渐渐演化到人物心理层面，弥补了单独看起来有些过分冗长的回忆戏份。蓦然想起《乱》中的原田美枝子，时光把表演凝聚成另一种形态，不知该归功于演员的自我修养，还是自然的鬼斧神工。

超乎預期的好看。蠻少能見到把原生家庭問題描繪得這麼詭譎的片子，而“忘記”這個主題帶出的不對等關係中的“記憶偏差”，近乎是天然的嵌套在“阿爾茲海默症”的殼子裡，結果變得又奇異又感動。原田美枝子的微妙年代扮相和模棱兩可的細節模糊雖然是缺點，但也能在結尾的情感震蕩中變得忽略不計，玩的好一手先抑後揚。川村元氣第一次指導長片是真的看得出花了幾番功夫和確實用了業界人脈，一眾演技派都來跑了個龍套，而最後做出的成片也仍是品質不俗，就這個基礎上，比起他製片的商業線作品还是要更加期待他的下一作導演作品。4.5歸5。

大概是为了表现阿兹海默症的那种状态，以及母子间微妙的关系，全片大部分的镜头都给得特别朦胧，或者我们说虚化得厉害，一开始肯定没法适应，加之穿插过去记忆的蒙太奇频繁出现，说实话直到放了几十分钟之后我明白过来到底这是谁的视角以及为什么这么拍。效果是有的，可是观影体验说实话一般。剧情方面，母亲过去那一段不好的往事里过多得细节让人觉得没有必要，反而男主儿时的镜头太少。整体来说中规中矩吧。

希望每一个跨行来当导演的大咖都向川村元气至少学习一下对拍电影这件事的负责和敬畏

隔壁的香港阿姨的连续哈欠暗示本作品中规中矩

当看到导演将儿子的冷漠归结于母亲儿时的出轨时，我和菅田将晖的反应是一样的，真的令人作呕。

烟花，废墟，夜幕里大屏上的人工智能，错杂的时空与记忆碎片。拍得很稳，很有“匠心”，而不是单纯的匠气，几处强烈情感的宣泄点也处理得非常克制，某些时刻好到不像日本电影。不足之处就是还是有点太端着了，缺乏一点生活的质感，长泽雅美和菅田将晖也太不像夫妻了。

持续性错位与重叠的时空与记忆。废墟尽头的海。一点一滴崩塌的日常。湖上与楼宇后的“半分の花火”。日记、相册、土特产，那些承载记忆的东西，到底是被谁偷走了？“对不起，我忘记了那些应该记得的事情”。本应深厚的情感以浅显的形态被导演表现出来，一种刻意的设计感弥漫全片，川村还是老老实实当制片人比较好，至少选片眼光还不错。原田演得太优雅太余裕，苏打麻酱还是比较偏姐弟，演得又太平淡。

作为第一次导演，手法有些青涩，但已经超出预期、非常不错！！看过书会对这部电影更有感觉。苏打全程有些隐忍，但最后的泪脸让我也哭了，子欲养而亲不在，说的就是这种落寞吧

只能说可怜之人必有可恨之处，为了男人抛弃儿子就算了，还不给儿子做好任何安排的母亲值不值得原谅也是不好说，男主因为一半的烟火感受到母爱和过去和解了，也是件好事。

对认知症的描述残忍又真实，但又充满了对这个群体和对寂寞母亲/妻子/中老年妇女的关怀。还算跳脱出原生家庭的我有点看不得这样的亲子题材，有些事我是想逃避一直到不得不面对。日本电影的细腻与温柔居然可以如此致郁…喜欢情节上的简单/点到为止，着力在往深处渲染重点。（缺点就是和对象复盘了一下才梳理清一些情节）

菅田将晖把儿子未愈合的伤表现得很到位 整体故事简单 在结尾回忆起母亲执着于半个烟花的原因 让人落泪

很震撼，尤其前半部分，到地震那里整个差点被吓死，原来没经历过大地震的人真的不知道是什么感觉。。。镜头和画面简直一百分，如果家里有人有老年痴呆的话更加能共感。

避雷警告！故弄玄虚，节奏拖沓，本来还不错的本子拍成这个德性，苏打和长泽雅美一定非常后悔：）儿子承诺会一直记住的半边的烟花，最后却成了认知障碍症老母亲心中最深刻的记忆，这种错位本来多么动人啊，所以为什么可以呈现得如此差？！温馨提示，不要为了苏打入场，看完你只会心疼苏打：）

半分の花火綺麗だった！子欲养而亲不待……地震要不是我看了评论，真以为地震，差点要跑路了岛民表示太真实了！

主要问题是 作为体验派的仙子感受不到一点把原田美枝子当成妈 反过来亦是如此

体会最强的不是儿子年少的创伤也不是妈妈得病 而是作为一个女人的心酸 无论是夫妻关系还是母子关系 她都像一半烟火 永远是不完整的 她也是曾经喜欢一对金鱼的女人 她让儿子看的可能是说不出口的自己

《困在时间里的父亲》升级版，增加了大量外景，并加入了虚拟偶像元素与失去的记忆作对照，造成了影片视点的多次变化，然而结尾的煽情反转实际上只有在锚定视点的时候才能真正奏效（就像《你好李焕英》），写成母子双主角视点约等于自废武功。

我的年度最佳电影。第一次看的时候把我哭成泪人，第二次看到半边的烟花也让我大哭了一顿。原田美枝子阿姨献出了本年度日本电影里最佳的演技。

3.5 明知最后会和解，但总有种怅然的感觉。

感觉故事讲的半半拉拉的，最后看个烟火就解决了？长泽雅美戏份很少很少。还好是周二会员价看的亏的不大

哭得好累，转镜好美。半分の花火处爆发的太猛了，眼睛肿得难受。（特别感谢的铃木理策，不知道和摄影这么美有没有关系）

挺好一故事，剪辑得稀碎，刚代入点感情就立刻闪回到八丈远。川村元气明明挺通俗、挺有条理一人啊，怎么到自己执镜的时候就混乱成这个样子。最后只能让一头雾水的观众，看优质演员们在「高潮戏」里干卖苦力，选择起身离场也不是、接着看下去又不明所以，可真是够难堪的。

妻子问，你要她道歉到什么时候？那当然是道歉到释怀了为止啊。对孩子的伤害并不是老了病了成为了弱者就可以抹平的。如果不肯在自己有机会时弥补，那确实也没有多少爱，每个人都可以借年迈耍感情无赖。

我好喜欢 好棒啊 这才是电影啊 川村元气是宝藏啊

主题没问题，但剧作实在太简单，只剩一个主题支棱在那了。

种下什么因，得到什么果，论迹不论心，论迹不论心。一切都是你自愿的、不后悔的选择，儿子能做到这个份上已经是体现出超过我想象的孝顺和亲情了，如果不是因为你到了这般田地，恐怕最后能和解都难。川村元气，你的选题我认可，但这个苏打我心疼。为什么他会忘了半分烟花？因为太痛苦了啊！才让恨意把快乐的回忆压了过去。整体的镜头调度还是很不错的，所以多加一星。

霓虹母亲版的《困在时间里的父亲》。童年和母亲一起时的回忆闪回有点《晒后假日》的感觉。一直以为“一半”是个地名，看到结尾才懂。苏打和麻酱可发挥的表演空间太小，尤其是麻酱，是欠人情拍的吗。看了《我的事说来话长》特别喜欢原田美枝子的母亲角色，但是在《百花》里表演年轻的时候感觉还是有些失真，磨皮和柔光看起来出戏，导演是太爱美枝子还是过于追求演员的整体连贯，没有让年轻演员扮演母亲年轻时候呢。

这部电影最好看的部分是菅田将晖的鼻子。

看的时候楼上也在弹钢琴曲。原著更细腻，“一半的烟火”。又想起我奶奶了～有些事情是留存在记忆里，等待唤醒的。

熟肉啃完了，豆瓣的两篇长文就是我的感受，除了衣服的颜色和季节感很好，故事就那样（反正是后半段快进看完‍♀️）虽然海报上是三个人可是明显最下面的长泽雅美是打酱油的，评分三星真的最多了

3.5吧 菅田將暉是一個厲害的演員/ 求菅田將暉lookbook 另求菅田將暉背包和托特包同款

好爱这部电影。最后儿子才想起来「半分の花火」原来自己小时候就看过，所以健忘的到底是母亲还是儿子呢？看完心里好难受，感觉破了个洞，冷风呼呼地灌进来。（菅田将晖30岁生日快乐）希望我能永远陪伴在妈妈身边，希望她永远健康。

比较糟糕的点在于无尽地出现其它阿兹海默症的桥段诸如《漫长的告白》《困在时间里的父亲》等等，而最终在讲一个认知的故事。

一直知道“半分の花火”是一个核心包袱/梗，到最后终于抖出来的时候还是没忍住感动到不行。苏打和长泽雅美的情侣戏我总也忍不住代入《银魂》，姐控星八唧的幸福生活（不是）…

2.26又看了两遍，有点上瘾。虹鳟鱼，狮子饼干，花瓶里的一支小黄花和屋顶上的一半烟花，我都没有忘记，我忘了你是谁，可是记得我们所有美好的回忆。いずみ回忆起“不会忘记的，因为这个烟花只有一半”的时候，我拼命看妈妈的眼睛，只希望妈妈还活着。能和いずみ一起看一半的烟花，能听到他说“我都忘记了，对不起”，这辈子就没有遗憾了吧。依然是日剧特有的温暖，每个人都很温暖。妈妈就算失忆了还是一心想着儿子，香织是他们母子关系和解的助推器，いずみ虽然恨母亲，但是依然尽到了儿子赡养母亲的义务。艺术比生活美得多。———我一个不懂日语全程只能听懂お母さん的人，竟然没加速看完了没字幕时长1:44:00的电影，还看的津津有味，仿佛看懂了。反正苏打流泪我就流泪，饼干和烟花的情节真的很催泪，每次看到这里都会流泪。

又是阿尔兹海默症题材就已经很腻了（全球各地影视剧真的很泛滥很泛滥了），叙事手段还这么老套。那几处蒙太奇真的俗不可耐。圣赛虽然看在导演几个突出的镜头设计上发了导演奖，但整个视听依然非常没有个性，都像是从别的电影里刚学来的。菅田将晖也演得有点划水。

如果从亲子关系中剥离开来，把对方当成一个独立的个体，去看待他/她的人生经历与体验，反而可以多一层慈悲。亲者，痛也。

日本電影真的太厲害了，細膩的情感可以讓你從頭哭到尾，結尾太震撼了，原來半邊一直存在只是記得的人忘記，忘記的人記得。

苏打跟原田阿姨在一起时并不像母子（原田阿姨太优雅了） 跟麻酱在一起时也并不像夫妻（麻酱真的太美腻了~）然后我本来以为神野三铃会是在跟原田阿姨share同一个男人但看起来好像又不是 最后一半的烟花还是挺令人感动的QAQ

妈妈喜欢黄色，鹅黄色，淡黄色，土黄色，各种黄色，连买的花也是黄色的。妈妈也曾经任性为爱离家出走抛弃孩子，以致孩子留下童年创伤，长大后总和妈妈亲密不起来。半边烟花原来是这样，两种形式，有意思。失忆症就是像被困在记忆迷宫，最终一点点，记忆被减去。开不开心，愿不愿意，izumi都能原谅妈妈吧，毕竟回忆总有甜蜜的部分被记住…

麻酱只是打酱油啊，戏份太少啦。前半段是“困在时间里的母亲”，后半段是“我为啥不喜欢我妈”。患阿尔兹海默症的母亲渐渐失忆，儿子与母亲不太亲近，直到病重送到护理机构，儿子才开始后悔这么多年的疏离。母亲失去的回忆，儿子从她的日记中寻回。儿子从小没有父亲，母亲本来独自抚养他，却与有妇之夫私奔了一年，儿子被抛弃后便无法原谅母亲。母亲什么都忘了，却想看一次“一半的烟花”，原来这是儿子与母亲为数不多的美好回忆。只不过儿子忘记了，失忆的母亲却念念不忘。也许，这就是最好的谅解的机会。

“她最后还是什么都忘记了” “我们记得的也不多” 我们总是揪着最深的恐惧不放，被抛弃、迷路、孤独、背叛，却忘记一起看过的半边烟花和家里永远都有的一束花。节奏有一点点慢，但该哭的地方还是哭得一塌糊涂，为剧本多加一颗星