国家走了一小段弯路，对于一代人就是蹉跎了一辈子。生活不易，还是得这么活着。笑中带泪，死人堆里暗暗许下活着的誓约，可谁也不曾想大环境下生活的艰辛。国师在第五代导演最好的时期奉献了极其有温度的作品。经年以后，鹤发的富贵摇着蒲扇回想那天不让有庆上学，少买几个馒头就好了，可生活不曾回头。

中国不是没有好电影，而是真正好的电影没有在这个社会喘息的余地。竟沦落至此，天涯同道，难语归途。友庆死掉的那段，泣不成声，不忍卒读，他们逃不过。

活着就是他妈遭罪，可死了又不甘心。

活着就是受罪 活着就是劳累 活着就是互相折磨 活着就是不对 活着就是受罪 活着就是劳累 活着还得互相安慰 活着就会憔悴 活着就是受罪 活着就是劳累 活着就得拼命挣扎 活着就得干脆——尹吾 你笑着流出了泪

演员选得很好，巩俐演啥像啥。但整体没有小说感人，可能小说太残酷了吧。兴，百姓苦；亡，百姓苦。活到最后的人，往往最痛苦。

一个时代有一个时代的悲哀和可笑，你能在别人心酸的故事中读出些许温情，也能从自己的平凡中领会些许荡气回肠。电影少了原著的惨烈，但那种好死不如赖活着的悲凉还是存在的。

历史背景太严肃 总觉得下一秒就会是悲剧 一路想着这么看完 反倒有点释然

半个世纪过去了，我们依然身处在这个荒诞可笑的社会里，一直都是活着，从未走进生活。

活着就是一切！戛纳评委会大奖，老谋子最好的电影。

改编自余华的小说【活着】。很好看。书和电影都好看。活着的人比死了的人还痛苦。我觉得是的。

有庆死的时候，福贵在有庆的尸体前大喊“爹来了，有庆叫爹啊有庆”，家珍被人群拦着，拼命地想看看有庆最后一眼，哭着喊着“让我看看，有庆，让我看看”，然后她看着被血染红的白布盖着他的有庆，从她面前走过。我想起小说里那天晚上，福贵背着死掉的有庆往回走，深夜里他坐在村西的田埂上，一遍遍的看着他的儿子最后在天亮前，悄悄地埋掉了他，他怕死掉的有庆带走重病的家珍。后来家珍让福贵背着她往村西走，家珍说“我夜夜听着你从村西走过来，我就知道有庆死了”，夜晚他们站在村口，“有庆再也不会在这条路上跑来了”，那条路，那条有月光撒下来的路像是撒满了盐。小说里重病的家珍没看到有庆最后一眼，也没看到凤霞最后一眼，电影好在让妈妈再痛苦也最后一刻陪着孩子。电影的福贵没那么悲惨，最后他的家珍还在，二喜还在，馒头也还在，真好。

从一开始不可能让人哭，我就哭得一塌糊涂，因为这部片，又不全是。

张艺谋最好的作品，即便不少广播标语甚至背景无法翻译传达给外国人，仍然斩获戛纳评审团大奖，葛优也凭借超凡的演技加冕影帝。即便小说和题材占得不少先天优势，老谋子的改编依然居功至伟。影片配乐带入感极强，摄影沉稳大气，黑色幽默里满是政治讽刺，平实质朴中尽显悲凉无奈。（9.0/10）

如果你觉得自己很惨，那就去看看《活着》。

有些人活过来了，有些人死去了，命运，往往不肯将幸福给予善良而又卑微的人们。 反而叫那些人们一惨到底。。。

少年凤霞这小姑娘真水灵啊（大了之后也挺美的），这是唯一的亮点。故事和卡司是真不错，剧本是真糟糕，镜头语言很生硬，不知是编剧、摄影师还是剪辑师的问题，正反打视角不符合逻辑，每场戏都讲不透就换到下一场了。剧情贪多嚼不烂，跟《蓝风筝》一个毛病。

活着究竟是怎样呢？生活在现在的我们应该庆幸的不止一点半点吧！

挺牛逼的，三十年前的电影拍的几十年前的故事，跟今天正在发生的事情相差无几。看到每一个关键性时刻的时候就紧张，在心里着急，盼望角色活下去，挺过这一关。仿佛如果他们能挺住，现实的这一刻也就有了希望

几千年来，老百姓都盼着鸡变成鹅，鹅变成羊，羊再变成牛，牛最后变成什么？早些时候，是并耕而食，是小国寡民，是天下大同。到后来却让鸡不成鸡，鹅不成鹅，羊不成羊，牛不成牛，人也不成人。

活着是为了什么啊。就是活着啊。活着，就已经用尽全力了。

说真的比小说差多了。。。主题不鲜明，导致完全不悲催，别说掉泪儿了，连想哭的冲动都没有。。。好多悲剧的场面不知为什么演的跟闹剧似的。。。看见葛优内张脸就想笑。。。条件反射。。。

一部很走心的电影，剧中的家珍遇到任何事情的时候都没有埋怨过富贵，默默的陪伴相守，引起我们的反思。

书是十几年前看的，把我看哭了好几回，唏嘘不已。前几年老婆也看这本书，然后躲被窝里没完没了的哭，说太惨了太惨了。我说惨的还在后头呢，她就哭得更来劲了，最后看完哭得双眼红肿，说怎么死绝了？所以我决定不再看。结果今天看了电影版……演得真好。结局也稍微改了一下别太惨了。这片现在过不了审。

自认为是张艺谋最好的一部作品，巩俐和葛优的演技不用多说。真是活着遭罪，死了不甘。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

前40分钟非常好，值得称赞的两个镜头一是刺刀刺破皮影幕布，二是战场上黑压压的人跑在雪地里处理很棒。后面内容略微有点水，结尾处理反倒弱化了悲剧色彩，难道是艺术处理后坟头上长出来的那朵小花？免得让观众过于悲观？（可以肯定我看的是删节版！！）另，演员的表演太好了，增色不少，姜武尤其好

人生不易，不同的是带有着不同的苦难。

盛名之下其实难副，故事虎头蛇尾，两个孩子的死都充满巧合和意外，变成卖惨通俗剧，明显没资格和《芙蓉镇》《蓝风筝》《霸王别姬》相比。奇怪为何名气却仅次于《霸》？

4.5。最珍贵和区别化的就是土气，一种通俗又不浮躁的土。仅论艺术价值会低于很多同类，却必是使我在内容上收获最多的一部。那么多年，时代一直在影响个体，而个体对时代的唯一影响或许就只有“顺应”，不抵抗永远不意味着不抵抗。活着太难了，活着就好了，家一直不得不为国，但家总不是因国生的啊。

电影比起原著小说要温情的多 小说是为了活着本身而活着 电影是活着就会有希望 我喜欢这个结局 不让人那么绝望

私认为有几处可能是无奈的改动减低了对于“活着”这一母题的表现力。一是福贵的职业由农民改成了小贩，这样失却了一种人与自然的紧张对抗，失去了《裸岛》般的冲击力。二是大跃进只表现了富足，没表现饿？可能对于知情者来说，后面的事实都知道。又抑或那块烂钢就有所预示。但我觉得还是不应该放过这一强烈表现活着的片段。三是最后留下人太多啦。。这样原著的活着的苟延残喘性被转化为了生生长流。相对更像活下去（to live on），而不是活着。医院那段戏改编得很好~值得表扬。总体上影片重心已移位到红色批判。

比原著还是仁慈了许多，原著给我一种destiny的宿命感，诅咒感，而电影则更像社会的变迁史，尤其是标示着时间的文字出来时，不加掩饰的文字修辞，那种局外人的旁观感尤其强烈，可活在这片土地上的人，谁又逃得开呢