如果说中国还有过史诗大片的话，那就是＜荆轲刺秦王＞了，可惜当年不被别人接受．历史，你不可能真正地了解，但是你起码应该尝试着去了解，带着历史同情心去了解，陈凯歌应该说在这个片子里做到了这一点．许多的历史片实际上是在糟蹋历史

陈凯歌的早期大作，水准一流，拍出了春秋战国的历史感，个人风格明显，极具颠覆性。

嬴政只是一个孩子，一个别扭的孩子。

直到很多年后，也该为陈凯歌的这部电影平反了

陈凯歌在片中呈现了一个我始料未及、与历史书中的嬴政截然不同的另外一面，以狂野掩盖脆弱的一面，深挖其内心虚无又胆怯的一面，一个所谓千古一帝背后的被现实吓坏、被权力与暴力宠坏的小男孩的一面。整部电影中演员们的表现以及台词都高度舞台剧化，癫狂、喜感、夸张，呈现出一种刻意追求的间离感和古朴诗意。而凭借一己之力扛起全片的李雪健原来是如此杰出的演员，当其他演员还在演秦始皇的时候，只有他在演嬴政。《荆轲刺秦王》再次让我们看到了陈凯歌对生活化叙事的兴趣索然，对刻骨铭心的情感强度的如痴如狂，对历史的高度不信任，他四射而出的是重塑历史的雄心，以及他一如既往钟情于讲述的壮烈、悲苦、虚无、疯狂，个人向内对人性的垂死挣扎，向外对世界的史诗之战——这场抗争在陈凯歌眼里，又必然要如西西弗斯推石头般不死不休。

太有野心和勇气，涵盖了嬴政整个人生幅度，挖得很深，也是用现代眼光做出解读的第一人。无奈这种舞台感极强烈的风格在中国确实得不到主流观众接受（可参见《王的盛宴》），而且电影的表演风格不统一，秦王和嫪毐吕不韦太子丹是舞台风格，赵姬很生活化，荆轲居中，所以观看过程中我的心理也一直是凌乱的

陈凯歌最被低估的作品之一，居然能在某一瞬间想到黑泽明。这就是那种“精准”的电影，制作一流，剧作考究，演技精湛，也拍出历史片所应该具有的宏伟史诗感，而荆轲刺秦这故事本身就大时代洪流中的一朵小浪花波折，充满悲壮气质，也或多或少的借了题材的光吧。而李雪健的嬴政，我则是看跪了！

从赵政到嬴政，是质子到主公的十年隐忍；从秦王到秦皇，却只有请君入瓮的一剑之隔。主创重重考据之后，极力在美术服化视觉上还原先秦，却绝对是别开生面的观感，很难想象在人物形态层面，上至王公下至平民皆极尽憨态，如此严肃的历史大片里，秦王仪态最接近普通人。 0603见面场。

超棒的电影.里面的秦王有一种近乎神经质的感觉.艺术感和颠覆感都很强.陈凯歌的颠峰之作.值得收藏.

惊闻霸王别姬是陈凯歌老父呕心沥血之作 为给儿子铺路 如今看来此说不足为奇 阅过此片更是妄自笃定 陈凯歌的访谈也甚是有趣 深得毛将军之风采 声东击西 竟不以拾人牙慧者为耻 北京四中可以拿出来说到八十岁 妙！

为什么他10多年前能拍出这么好的片子秦王孤独啊……

一部好的历史片，天然就有替历史人物摘掉标签的使命。如《末代皇帝》最杰出的地方，在于把溥仪就当做一个被囚禁的普通人来拍，以此观照他的无奈和无力。《刺秦》讲的是嬴政身在历史大势的浪头里，是心甘情愿也是被裹挟地奔赴自己的命运。这种裹挟性就体现在，每当他要做一些违背使命的事，哪怕救下自己的父亲和爱人，身边总会有个角色对他大喊，“嬴政，你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？”对此，嬴政也只能回答，“嬴政一时一刻也不敢忘啊！”

陈凯歌最好的电影之一,我非常喜欢王志文和李雪健的表演.

李雪健版的秦王气场太过强大，不知是陈凯歌影响了他，还是他影响了陈凯歌，从此后陈导电影里的角色总带着一丝阴阳怪气的鬼魅。秦王逐步走向王座，亦走向孤独。荆轲，随风去兮，未忘心安。人物，是陈式电影的主体，这部双线并进的电影，将视角碰撞的张力释放到最大。

看完《妖猫传》，十数年后又重看了一遍《荆轲刺秦王》，看得热泪盈眶，导演真是充满尊重地高估了包括本人在内的那一代中国观众。

爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人，流泪狂乱心碎。临行的时候，荆轲给大家唱了一首歌。

李雪健又诈唬！巩俐又迷失！张丰毅居然梳中分！～

很八卦的一部片子。（把巩俐的戏份删掉的话，本片可以给出更高的分数）

陈凯歌虽然自恋，但这部电影绝对配得上“史诗”两个字啊，各位演员都是骨灰级的！秦王这个角色，既颠覆又合理、丰满，时而狂怒时而脆弱，情绪刻画特别好！哎，古时候那么多传奇的人物和故事，这样的改编多一点就好了……

这片子一定要看日本版的，大陆版为了照顾看不懂的观众而把逻辑线剪得太明确，失去了魅力

私认为这是陈凯歌最好的电影，中国难得的史诗气质的悲剧，荆轲的命运从一开始就注定了是悲剧，荆轲刺秦是一件很被动的事情，这是悲剧气质的来源，而这正式后来张艺谋的《英雄》所缺乏的。李雪健的秦王形象刻画很棒，性格复杂成分堪比曹孟德，同时演绎淋漓尽致。

猪脚们个个像小丑哭了笑笑了吼，古人说话都用吼的吗？搞得跟话剧似的很个人风格，其实压根没有深度，陈氏风格，简直就是无极的爷爷

对有些背景知识的人看能摸出点门道，还与正史差距略大;而背景知识匮乏的人看简直云里雾里，前后情节割裂。巩俐的赵姬是杜撰的？差点和赫赫有名的秦始皇之母搞混。这不是正剧吗？潘长江和赵本山太让人出戏，还请一群大明星客串完全没意义。所谓正剧就不应该一本正经的胡说八道！没秦统一就没有大天朝

嬴政！你难道忘记了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？！……不敢忘！！风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！1999年的片子看的让人陡然生出一份大义凛然的仪式感。几乎没有特效的战争场面震撼效果不输现在。戏骨扎堆，各自疯魔，尤为罕见。奇哉。

章节体小说，说尽了秦王这个著名暴君一生的孤独。失去母亲，杀死父亲，让自己的女人心碎然后也永远失去了她，好不容易有个朋友还被自己捅死了。一统天下，究竟是他继承下的责任，是野心，还是自卑作用的产物？李雪健扮演的秦王确实像个喜怒无常的孩子。

买的dvd封套上写着“构想8年巨作”，陈凯歌真了不起，8年构想居然就把这么烂的剧本写出来了，一般人想800年也写不出来。

4.7陈凯歌最好的一部作品，也是大陆电影最具史诗感的一部。通篇都是第五代风土情怀。从调度和母题上它是《霸王别姬》的升级，从感情线来看它又似另一个维度的《风月》。伟大且美轮美奂。

为什么这部电影竟然是这样子的？表示不解！-12.03.23 —— 故事遵循多少历史事实我不晓得，但那时而文言突然白话的台词真挺奇怪，另外某些时候人物的对话给我“作”的感觉，因为我不相信他们真的会这样说话……某些镜头之间存在动作不接、跳跃过大的问题……美术和大场面拍得挺大片范，给力。-14.05.23

张艺谋以前老爱学黑泽明，结果只学会了给英雄做衣裳，爱生孩子的农民学不到精髓啊，还得是陈凯歌这种清高爱装逼的，才拍得出黑泽明《乱》一般，极具大宗师范的《荆轲刺秦王》

写作荆轲刺秦王，读作秦始皇养成记。这绝对是陈凯歌电影里的一颗遗珠。历史的巍峨感和个人命运的无力感极好地融合在了一起，无论是摄影，配乐，艺术指导，服装，还是表演都没有缺点。陈凯歌放弃了贴近现代的表现方式而特意营造了一种历史的疏离感，人物的癫狂和隐忍都渗透进了历史的长河。

对历史没有一丝一毫的尊重，要拍瞎编战国您起码也得瞎编到底啊！巩俐只适合演村姑，不管演啥都是村姑，难为还拍了这么长，浪费胶片不是

遒劲而稀薄,像历史的断片和回声,蒙着层层尘埃,斯坦尼康运动镜头及声效临场感极强 ,速度感和力量感喷薄而出; 对“全”的顶礼膜拜带来自我的分崩离析; 救世主与灭世者,杀手与圣徒, 斑驳难辨,一个一路走到黑的罪人和一个洗心革面的罪人构成对仗,在这场关于生存,力,意志的游戏中,每个人有属于自己的无辜。

让现在很少读历史书的我重新回顾了一下战国的故事，还挺好看，尤其是前面90分钟，很有史诗的气质。中国这样平稳厚实的历史大片还挺少的，应该多加支持。

牛逼啊，咆哮不是问题，舞台味不是问题，问题是怎么拍。

1.周晓文的秦颂珠玉在前，陈凯歌再拍刺秦野心就太大了，还要过一把吕不韦的瘾，自恋的可以。2.李雪健与秦王气质真心不合，还有巩俐，不觉得演赵女点老么？3.花了上亿的人民币营造华丽布景与宏大场面，人物与逻辑却很空洞，此片开了中国式灾难大片的先河，过了几年张艺谋拍英雄再来糟蹋嬴政，秦王纵使

171127资料馆重刷，由于脑子里已全是《始皇帝暗杀》那版结构，再见此版倒有些错愕，除了没分章节导致戏顺序不一样，大量段落前长后短各自不一，甚至部分镜头帧数都有变化。要说日版更早，这里好几处剪辑错误是怎么回事。总之双线推进并不舒服，到后面角斗士段落心都累了。陆续看出无极的对应关系，感慨

1.在游玩秦王宫后，我看了《荆轲刺秦王》，陈凯歌为了这部电影建了秦王宫，游览秦王宫又促使我去看了这部电影，这是布景对电影的反哺。2.我看的是《始皇帝暗杀》的版本，荆轲的出场很惊艳。杀人段落一气呵成，干脆利落。盲女用纤细羸弱的身体和不愿跪下乞食的气节摧毁最高刺客的良心。3.陈凯歌很多电影里的人物都有戏剧性的癫狂感，表演的尺度是很难把握的，太过了会很尴尬，这次的秦王尺度拿捏的很好，有宛若孩童的笨拙，深埋于心的怯懦，一本正经的残暴和神经兮兮的狠绝。4.我喜欢电影里对王的探讨。我要做天下的王。刚开始王这个字，充满理想主义的光芒，最终王的光芒被暴虐的杀戮所掩盖。王，注定众叛亲离，成为孤家寡人。5.本片并不局限于荆轲刺秦王的段落，还有很多战争的场景，有苍凉的史诗感。最难以忘怀的是那些殉葬的孩子。

2008.4.29 DVD 2008.4.7 有记者问陈凯哥,怎么看待荆轲刺秦王票房失败这件事,他说:总有一天,人们会懂得它(电影)的好.

演员都打鸡血一般，声音高八度、表演神经质。最后刺秦，荆轲操着云普自黑、一溜小跑，言行轻浮得像个小丑。这真是《史记》中的荆轲？！陈凯歌真乃24K纯金蠢货。

凯歌陈作为一名导演的捉襟见肘在本片中就已暴露无疑，《赵氏孤儿》大概比《刺秦》还等而下之。拍起商业片儿来，陈充其量是个三流。

意淫之作 缺乏古典常识 人物塑造失败 嬴政是精神分裂晚期 赵姬怎么就成情人了 其他角色各有槽点 还最佳史诗？即便虚构也别成闹剧 捧上天的张口骂的才不了解历史呢少误导别人 荆轲刺秦怎么演都不该是这样 太扯啦 不用多看只看史记和战国策就行 最后那拍的不要太好笑哦 凯歌不能拍古装 杯具只会循环上演

【北京电影节展映】胶转磁版。剪辑与美日版都不同。李雪健王志文为代表的资深戏骨们表演功力让人叹为观止，秦始皇形象极为丰满。整体有种充满舞台感，又极为质朴的生猛劲。陈凯歌借荆轲刺秦的故事构建出野心庞大的战乱残酷生灵涂炭儿女情仇父子情结的战国乱世图景，确有内地片极为罕见的震撼史诗气魄！

巩俐这个角色莫名其妙。赵姬是嬴政的母后，在这片子里成了嬴政的情人。真是荒唐！虽说史记里面讲的不见得都是历史事实，但此片与史记相差太远，杜撰成份过大。另外，对历史人物的刻画过程中现代的因素过多。给2星的原因在于影片几面几位演员的确演得好。

李雪健演20岁嬴政大家没意见吗？以前的影迷素质不行啊

和心爱的女人远走高飞，是嫪毐的愿望。帮自己的儿子建功立业，是相国的愿望。让所有的百姓脱离苦海，是赵女的愿望。将嬴政的人头亲手砍下，是荆轲的愿望。是人就有愿望，可要实现秦国历代贤君一统天下的大愿，就必须粉碎无数个愿望。刺杀败了，荆轲笑了，他笑这所谓秦王，身上金缕玉衣，两眼尽是凄凉。

理解无能 太他妈难看了 秦王为什么那么猥琐 荆轲为什么那么疯癫 嫪毐又不是傻逼 这片子有毛意义 最讨厌这种小题大做的拍法 这真的是拍霸王别姬的陈凯歌么 真心理解无能 老子宁愿去看无极

其实这是一部话剧，个人认为这个还不如《夜宴》，当年还没有大片这个概念，如果把这个按《无极》、《夜宴》的方式去做宣传就彻底傻逼了

史诗大片的标杆：家国情仇，残酷理想，矛盾交织，天下大势，身不由己，独掌乾坤又微不足道。PS：年轻的周迅真美，此片深的黑泽明精髓，陈凯歌扮演的吕不韦也不怒自威，但现在是怎么了呢。

陈凯歌无极之前你已经拍出了这样的大片 这是一部好电影

我打了五星。如此厚重的质感，立体的人物塑造，断非浮华的《芈月传》可比，《英雄》与之相比也轻飘了。看着看着，仿佛那不是电影，而是历史，是曾经发生过的真实的一幕，当然，并不是说这就是真实，确切的说法是符合想像中的真实。两个半小时的悲怆感受，久久沉浸。

四星半，个人推荐161min版本，因为多出来的戏都集中于荆轲，像周迅的场景之后又有台词补充一遍显然累赘，然而张丰毅的荆轲和《霸王别姬》里的小楼一样，都是另一位的绿叶。作为历史题材，我只看是不是在还原历史，如果是，基本上就是扑街，这部主题作者性、人物独立性都建立得非常完整，就是佳作

b站竟然买了，不过好像是169mins的日版。张艺谋的英雄拍出了写意感，架空历史（后来的《影》更是）；对比之下，陈凯歌这部拍出了历史沧桑感，各有千秋。嫪毐这个角色真让我出戏。去年疫情时期在b站追完了王立群老师《百家讲坛》的所有系列，到现在嬴政是谁的儿子一直是我心头之谜。（补标，很早就看过了，不过b站重温就着弹幕也蛮有趣）

很多中国古装大片在人物情感和意识形态上都笼罩在莎士比亚的阴影中，这是我看过的几乎惟一一部能在这两方面突破莎翁的。历史片不好拍，把人尽皆知的历史拍好更难，所以此片值得五星。剧组显然是下过功夫的，几乎每一个主要历史人物都有自己的性格，解析得非常深。这是一部有味道的电影。

陈凯歌以前拍片子很有味道的，演员也都是最好的！故事扣人心弦，每个人物都多面、立体、完整，一部历史片要拍成这样，必是经过了大量考据思考和分析，尤其是秦始皇的演绎极为难得，神面和人面、万人之上和孤家寡人。肮脏的战国社会场景满足了我对历史的全部想象，几乎可与末代皇帝平起平坐了。

真是遗憾，这样一部弦外之音很浓郁的政治莎翁剧被一条虚情假意的爱情线冲得七零八落。为了造成人文主义和权力话语之间的冲突，陈凯歌虚设的赵姬一角所串联起的一切情节都是俗套，是八点档电视剧层次的假天真，更不用提他在核心的刺秦情节的安排上的重手痕迹了。倘若把荆轲一条线完全拿掉而完全聚焦在秦王身上，这本可是一部的嘲讽权力之作。但由于前者人文主义的清汤寡水，影片在刺秦的高潮戏来临之前便提前终结。权力中的嬴政早就意识到个体之人性的无用了，哪里还用得着谁去行刺呢？