麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。

是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。

我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧

这个电影的剧本是电影学院必研究剧本，整个电影都是一个黑暗阴冷的调调，连结局也是阴暗到死。至于片中传说的辱华元素，没大看的出来，别自作多情了。

剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。

尽管一直说波兰斯基是俺的安眠药（印象中似乎连《圣婴》都看睡过），但他是最后十分钟大师这件事情似乎并不会被动摇，这部教科书电影里平常中的汹涌与最终的决堤，都是非常波氏的，上一次体验这么坦荡利落还是《影子写手》。最后，千万别跟壕过不去，无论他是哪个领域的

这个剧本有被捧的那么神么……怎么感觉中规中矩

尼克尔森，费唐娜薇，波兰斯基，外加一个好剧本

#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。

“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”

罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10）

前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。

Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。

冰冷、阴暗的电影，但是氛围渲染的很恰当，符合那个时代的感觉

妹妹=女儿这个梗后来基斯洛夫斯基的[十诫]也用了，不过没这部这么纠结。影片有种漫不经心的经典黑色调调，虽然表演现在看很浮夸不过剧作真是经典。

我这么不喜欢杰克尼科尔森的颜都觉得拍得还是很流畅的，也能理解他的角色设定，女主又美，看着很顺，直到结尾。。md糟心死了，最讨厌所谓现实主义暗黑了，真tm中二，谁需要被一部电影教育社会的险恶和正义的无力啊。。

结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。

阴谋，犯罪，精神，爱情，还有乱伦，各种元素都有。尼克尔森饰演的男一号，冲动又冷静，克制又性感，比较有魅力。想不到年轻的时候已经开始邪的道路了。

本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。

8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。

波兰斯基的片子都蛮有意思的[2018.08.19重看4K]

时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。

重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.

扭转故事走向的那个情节设置稍显突然、生硬，为何之前毫无暗示

巨幕重看好感翻倍，个中迷人的老派侦探小说和黑色电影的格调滋味忒嗲；从家庭矛盾入手，伴随慵懒的萨克斯，不紧不慢地将视野推至贪婪勾结不择手段的种种社会黑暗面，抽丝剥茧无远弗届，最终回到家庭悲剧，剧本细节精密，收放自如；本是绝望世事，却跳出压抑阴郁的窠臼，讲得自带侠气，悠远又引人入胜

【A－】黑色电影的魅力究竟何在，是小人物在混沌命运下的挣扎？是肉欲关系间提取出的些许真情？是视觉上那种光亮与阴影的迷人对比？是黑夜中蠢蠢欲动的上层之恶？还是叙事推进下不断呈现的时代背景？如果以上都成立，那《唐人街》确实是一部极为经典的黑色电影。调度依旧是波兰斯基一贯的高明，尤其是结尾女主驾车被枪杀的镜头，令人心颤的调度模板。在黑夜中，一切希望又被罪恶所吞噬殆尽。于是我们看着主角在绝望中缓缓步入无尽的黑夜之中，观众的期望也是那般渺小无力。算了吧，杰克，世间皆是「唐人街」。

剧本和完成度全都相当不错，一年之内二刷，不禁慨叹，天衣一般的剧本，令人完全沉浸其中、动弹不得的黑色经典。夜晚是波兰斯基最好的舞台。

欢迎光临极恶人间，私欲荼害无辜，丑恶扼杀正直，任凭作恶是错，妄图遏制亦会纵恶，所有人在黑暗里沉沦，无法超生。

二十世纪初的美国真象今天的中国，垄断地垄断水争夺资源引出各种阴谋悬疑，父女的情节有点多余且太花哨了，除此之外都很好

机缘巧合，连续看了1974年两大名作。唐人街作为片名并没有成为电影的线索，其场景更是在临终才出现，并迸发高潮。久仰大名的教科书剧本并没有带来多大的震撼，无非是井然有序地刨根问底罢，倒是所谓中国精髓：牺牲小我成就大我，容不得美式英雄的鹤立鸡群，被剖析得淋漓尽致。好片，但不对味。

社会问题悬疑系黑色电影，抽丝剥茧层层拷问，倒有几分泽皇《天国与地狱》的意味，大资本家掌控天下的世道正义难寻，结局太黑暗，雌雄大盗唐纳薇果然适合这种调性的电影，她饰演的水务局长夫人是全片最大的迷团也是给我印象最深的，然而也是最不幸的。有那样高端又无耻的父亲，她的结局也可想而知了。尼科尔森的角色亦正亦邪，可终究是好的，但连司法执法系统都拥有的人，有正义感的人们怎么斗得过？PS 波兰斯基客串的小坏蛋为什么让人想起贾科长在《后会无期》里客串的大哥？

为富不仁，水中偷毒？～金钱称雄当道？～我说这片子一般可不是因为辱华哦，其实也没觉得辱到哪里去～

也许这部电影在我的心目中超越其他所有电影，因为对于我来说这几乎就是一部完美的电影。我已经无法用语言去描述这部电影在导演手法、剧本、摄影、演员、音乐和细节上有多么完美了……我现在只想学杰克一样，在黑夜里不断的抽烟。全片的精髓在于那句尽是无奈和悲哀的：“多一事不如少一事。”

【2】全片大部分都处于阳光之下，但片尾的黑夜将黑暗笼罩了一切；观众不再是旁观者，而是跟着主角一起陷入证据堆里，进行推理，有点硬派侦探风格的味道，电影的互动性及讨论性极强。

“唐人街”在这里，就像“哥谭市”或“上海滩”一样，只是个隐喻或符号。如果说传统的侦探小说总有某种伦理期待，相信“破获真相即主持正义”，那么本片却不是这样，因为这是“唐人街”；然而这看似谴责当时黑暗的政治文化，但细想来，侦探本人的行事风格就带有不法的江湖气，这大概也是早期私家侦探“不拘小节”之处，他自己其实也是“唐人街”的一部分。本片的风格叙事有几分像希区柯克，有些老派，但草蛇灰线，相当精巧，并不是为悬疑而悬疑。男女两个主角的形象复杂立体，可见选角之重要，但这种“执着的男性气概+神秘的女性”的组合，本身有些俗套了。

什么是漆黑的夜呢，最后10分钟就是漆黑的夜

波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。

我心目中完美的黑色电影应当如此。出色的OST带来忧郁的气质，还有捉摸不透的女人，亦邪亦正的男人，一黑到底的结局，司法都是愚蠢的象征。这片的各种细节太棒了，尤其是汽车喇叭，她慌乱之中头轻轻地碰到，我心里一紧。

唉，真棒。好莱坞真有些难以超越的经典。老尼克尔森好像是湖人死忠。

幸亏波兰斯基坚持了阴暗的结尾才保住新黑色电影旗手的位置

黑色电影发展到70年代，主角对于真相的追寻变得愈发困难，他多少次以为自己破了案，却总被继续拽入另一个套子里。同时femme fatale也变成了最悲剧的人物，她的一切苦难都没能得到回报，唉，这个人吃人的中国城一样的世界。

二刷#《电影剧本写作基础》中奉为剧本教科书的完美剧本。故事创作基于一个社会现象：有钱人可以为所欲为而不受惩罚。可以想象到罗伯特·汤的剧本创作过程：先是创造一个有钱的恶人，他犯下强奸、乱伦、谋杀等不可饶恕之罪恶，却得以逍遥法外。而其他所有角色都是围绕这个角色进行创造，善良、正义的墨尔雷为追寻正义而死于非命，不敢发声的受害者墨尔雷太太为保护自己的女儿付出生命，面对社会的黑暗试图打抱不平的反抗者杰克在目睹弱者惨死、恶者逍遥的结局后认清现实——管的越少越好......

十星。同样悲伤的萨克斯，让人想到《Tax driver》，可这么牛逼的作品怎么会没有后者那么有名气？看似甜美的苹果，层层咬下去，原来内核已经被虫蛀透，意想不到是这样震惊和腐朽。This is Chinatown, 在这里正义得不到伸张。PS:费唐娜薇这个角色太让人心疼了。

cherchez la femme. (!!!!!!!) 真tm苏炸了...这才是我心中的L.A.啊！美中不足是男主的选角有点瑕疵(拜托在杰克苏的noir故事里没有一番PI/条子会长这么丑靴靴)。我猜詹神于流浪岁月里在影院看了这片，进一步形成了自己变态的风格。

《唐人街》在叙事技巧上并无特别值得称道之处，相反地，由于波兰斯基热衷于影片的视觉效果，他不时插进表现30年代洛杉矶郊区的色调独特、造型优美的镜头，在一定程度上拉慢了动作的节奏，使叙事稍显拖沓。悬念的设置和层层剥笋的解决办法也毫不新鲜。然而，纪特斯这位私家侦探却无疑给人以新鲜之感。

唐人街的恐怖循环，故事发生前Jack在阿拉米达街失去了一次他的爱人，故事的结尾，他又失去了一次；妹妹=女儿的黑暗设定；110分钟处的那场对话戏写的太好，看了波兰斯基的第三稿剧本，从里到外的写法，人物内心戏在剧本中展现地事无巨细，而在银幕中仅仅通过几句对话，就重新讲述了整个故事。

虽然这几天的课上已经被麦基反复剧透，但还是被有史以来最黑暗的结局震住了。不给宣泄的电影都是耍流氓T_T

Polanski電影都有些虐態不過好電影就是好電影。Nicholson又是惹毛老子賠上命Dunaway又是生前不幸死於非命。最嚇人的還是在chinatown殺人無罪。

在HBO看到的，74年的尼克尔森还年轻，一个私家侦探。悬念揭开一个个黑幕和不为人知的往事，唐人街作为一个黑暗的隐喻，直接导向故事悲惨的结局。水坝事件、犯罪事件、政治阴谋、家庭伦理，环环相扣，推理不强、动作也弱，但70年代金属配乐所营造出特有的紧张感，加强了观影快感。

剧本精妙 天生就该是尼克尔森来演的：亦正亦邪气场强大 也天生就合适波兰斯基来导：黑色阴郁、推进巧妙又带着闷劲，而且结尾处总有着那么几个牛B哄哄的镜头

导演波兰斯基5年后重回好莱坞之作，其争论修改的结局也添上了属于自己的色彩。当年奥斯卡几乎大败于《教父2》，而唯一夺得的“最佳原创剧本奖”确实实至名归——要说剧本有多神倒也没有，但绝对是稳扎稳打的教科书式。其实电影中不断有丝丝荒诞之气流露，剥丝抽茧的线索逐步推进悬念。“唐人街”的对比用得很准确，主角不服宿命挑战不公，最终回归起点的无可奈何，“算了吧这里是唐人街”。看着看着让人淡忘这是波兰斯基，但最后一个充满悲凉的升拉镜头提醒着观众——在这个硕大的世界中，某些悲剧还将继续重演，波兰斯基的悲展现得淋漓尽致。最赞一幕当然是：客串的波兰斯基在一波自嘲后，割破尼科尔森的鼻子~

是有多应景！官商勾结,圈地抬价牟利,干掉还有点正义感的人。你想要真相？你要查！你只管查，只怕查到最后你的命都没了，只怕查出的结果超过你的想象。我们都活在黑色电影里，讽刺的是，电影的名字就叫，中国城。

看完之后难过无奈，都没有心力去看俏皮的STRFKR了。配乐厉害，几声枪响差点破胆。烦的是身后坐了个似乎是从未看过电影的姑娘，感慨多嗓门响，比较影响观影。