Michelangelo Antonioni，1950。处女作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。

4.5。50年的安东尼奥尼，着迷于线性交叉叙事，男女情状描摹已见雏形，室内空间的走动，转身，对视，相离……均是日后的他。夜晚在他镜头下太迷人。开头恍然《公民凯恩》，后又以为是希区柯克，知道出现深陷爱情困境的男女才恍然觉悟这就是安东尼奥尼。一出手就不凡。内心刻画。长镜与调度！！！露西亚

爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。

米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较好看的了，不知道是不是受到了黑色电影的一些影响，影片后面女主角和情人密谋杀死她丈夫，就容易让人想起《双重赔偿》，而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的女人也都还不错啊。

光天化日爱情故事，特别喜欢意大利电影在户外明亮的日景下的谈情说爱，无须太多点缀，主角穿着好看的外套大衣，却像没有家的人那样，在旷野里与对方倾诉爱，或者就真的是无产者，在荒地也要抓住难得的纵情时刻。安公第一部长片，时光一去七十年。那时意大利还是没完全摆脱想要赶超好莱坞的大梦，好处是服装、置景、车辆道具全都是顶配，缺点是没什么自己性格，先搭好景，再想办法往里填充人和事，情节有模仿希区柯克和黑色电影之嫌，却没好莱坞那种强力的表现风格，只靠人物对话支撑全片，整体也缺乏起伏，看着很闷的。男女在一个广阔的、具体的、却又完全与己无关的空间里互相倾吐爱恨，后来演变成安东尼奥尼最经典的画面。在最早时就对硬直的线条情有独钟。和费里尼早期一样，女星耀眼男星一般。

自私的女人和意外的剧情，所谓的过去和怀疑都只是诱因，这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片处女作，但是一股子法国味儿，特别是打光和中距离的取景。

7。故事本身没什么意思，拍的挺漂亮，就是画质有点差。女主角好美，换来换去的衣服也很漂亮。

七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。”

叙事流畅，情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进，而是留下意外结局的同时，引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记，首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是，露西亚实在够惊艳。

多么忠贞的出轨却被他人叫作爱情事故。安东尼奥尼长片处女作，长镜调度之娴熟简直令人发指。

没想到安东尼奥尼也是影评人出身干了十年38岁才拍出了这部处女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪电影的感觉，其实还是说的情感，但是在一大段密集的台词后我也睡过去了，后边几部也不打算看了。北影节资料馆。

还记得，大学课堂上看这部片，这般美好，岁月点滴珍贵。

这个女人真是竹篮打水一场空。恋爱脑贵妇，爱情、婚姻她全都不明白。

她和他之间不是多出一个她就是多出一个他，她和他不能在一起。只有犯罪才能相连。从爱人变成同谋，当中间的障碍消除，想要在一起的愿望又泯灭了。影片最初画面的选择非常跳跃，而后被某种极为独创的事物所取代，影评人Dan Callahan认为那是对扶摇直上的现代生活的空虚的一种模糊的沉思。06/25/2015

电影太老了。。我看的版本英语和意大利语交替，英语配的很差。是为了女主看的。。爱情不是这个样子的...

#资料馆留影#Antonioni的黑色系处女作，探讨爱的排它自私与残忍，丈夫怀疑妻子，妻子与情人勾搭杀丈夫，故事本身倒无甚新意，然而摄像构图别具一格，每一帧黑白镜头都闪闪发亮，女主的美也让人印象深刻（她名叫Lucia Bosé在2020年初因covid-19离世），BJIFF2017

早期跟随费里尼拍摄的经历使这部处女作在一些方面得到非常纯熟的处理,摄像机的运动值得称道.

客观地表达主观，以此标记自己与新现实主义的不同（也与费里尼不同）；按照德勒兹的说法，时间的重量压在角色的心里，然后再表达出来，所以要叫 “chronicle”；楼梯那场戏确实很厉害

7.2 这个故事似曾相识，但显然甚至不如二流的noir，电影乏味至极，波塞很迷人，确实，而桥上长镜才有后来安东尼奥尼的感觉，或许再加上湖边与楼梯，结局稍有一丝趣味，属于《蚀》结尾的正常拍法。

画质不好 中字机翻 还好有英字幕和配音，英语配音还挺不错

安东尼奥尼的处女作，有黑色电影的影子，影像风格不突出，关心的还是人的欲望和罪孽之类主流话题，蛮商业。最后谋杀未遂的无厘头结尾昭显出后来的风格。

65週年，安公長片處女作，當年《電影手冊》第七。情愛關係真的是到現在都沒變啊。劇本鏡頭皆好，模特角色的設置尤妙，唯不喜配樂。

处女作，故事相对完整，此刻的安东尼奥尼还试图探索人物之间关系变化的因果关系，到后来逐渐放弃。

这类内容的电影感觉挺多的。女主时装秀是不是有赞助的。

与后期的安东尼奥尼差别很明显：对话比重大，剧情也连贯。但像湖边宝拉和圭多的那场戏已经有了大师的痕迹。 有些台词也很精彩：“我很喜欢‘等待’这个词。”

影像风格还是挺粗糙的，加上下载的资源音轨有巨多的杂音，所以观影体验实在是不好。用婚外情皮衣包裹的悲剧内核，前期结构与《公民凯恩》接近，后面就是完全的自由发挥了。偏干涩的黑白画面，表达也支支吾吾。结尾能看得出明显的个人化倾向。

安东尼奥尼的处女作有点希区柯克的风格居然

大师的第一部长篇处女座，长镜头摄影已经炉火纯青了。反好莱坞式的叙事方式让观众没有了感受层层设悬的戏剧性高潮的紧张感，领略了不同于美式黑色电影的风格～

#安东尼奥尼影展#大师的处女作甚是好看，露西娅·波塞美艳不可方物，名为“某种爱的记录”，却更像是眼角眉梢的一场误会，对男女双方来说，不过是爱上了过往的幻象与自我的贪欲。

穿着一身华服逃逸，舍弃一段旧情暗伤

他说爱是可以磨灭的，被激情本身磨灭。我一开始不明白这样的concept，也不理解火何以灭火。最后当我看见Guido拥抱Paolo时的眼神，突然明白了，明知道这是演技，却还是代入了自己曾经失去的感情，他爱不爱你都写在眸子里，两个没有犯错的爱人，在莫名负罪感下逝去的爱。最后也只有一声叹息。

同样是拍两人行走，成濑和安东尼奥尼是不同的，安的调度灵活，演员位置会随着谈话的行进移动。用侦探引入故事，在故事中增加两人的危机感，很有效。故事本身没什么意思，卫道士的故事拍那么黑干嘛

安东的剧情长片处女作。黑色范，非典型性Femme Fatale，难得是有plot的，但最终还是安东尼奥尼。楼梯间和桥上拍得真好。

对于过去我们总是选择遗忘，而现实是它总是被不断翻出、与现在搅浑。

8.8；宿命論。空間的接合，畫內寫實對戲中人的壓迫

新年第一片，大师的Debut，一贯的精致。

女主真是完美诠释了什么叫贪婪无耻 臭不要脸 当然 这电影里就没有善茬

对不起安东尼奥尼 最后15分钟 我终于没能挣扎下去 睡着了。 没有人鼓掌，只能说您的处女作还一般般吧，但是我觉得心情坏透了 在想当一个导演拍出了一部失败的电影 他什么心情。出于对大师的敬意 我即使不鼓掌 至少别睡过去啊 真是对不住了

爱情记录.Cronaca.di.un.amore.1950.D9.MiniSD-TLF

又被译作《爱情纪事》，和安氏后期的作品有不同，如有一些符合大众需求的故事情节，但留有的余味和思考层面已然出脱于普通的爱情故事，当然，其对镜头画面的艺术诉求已流露得明显，内质也和后期作品有相似之处，对幻象般感觉的追求，反衬出人物内心的孤独荒芜。

安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中，丹·卡拉汉给了这部电影四颗星，称之为“一种新型的反射电影（reflective cinema）”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”，并称赞“安东尼奥尼视觉艺术的无与伦比的美”，这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，将黑色转化为“存在主义诗歌”。

安东尼奥尼的首部剧情长片，一个叙述爱情的充满黑色味道的故事。影片构图表现人物关系的暧昧状态，镜头移动流畅，桥上片段360度慢慢打转的长镜头看着真是感觉惊艳啊。

安东尼奥尼善于通过女性柔软的躯体动作来表现其内心精神状态的变化，或者说，他从早期就已开始沉迷于此，而故事情节只不过起到一个连接和推动的作用；而波塞有逆天的身形而对异性有致命的毒药作用，其面孔却有一种接近中性的特殊效果：可以瞬间从虚弱转换为冷酷的表情。

6.0 除了长镜头调度以及女主头饰的千变之外，剧情方面确实反转过快，最后侦探这条线也失去得可惜

意大利式film-noir。画外调度好棒啊！

起初的安东尼奥尼台词对话真多啊 人物之间的情感隔阂与矛盾感是以很直截的方式表现 楼宇建筑的线条已初露锋芒 女人最后的华服冷落在门廊之上 回忆也湮灭在街灯的终点

并非真的经得住考验，可怜的爱人们。

安东尼奥尼的第一部长片，未放弃叙事，爱情、黑色混合，但居然看着想睡觉……是怎么回事……

关于私人爱情和道德底线的讨论。短发女主露西娅在黑白影像里那么美，她与男主之间的互相爱慕，可以为了爱情其他都不重要，即使见死不救也不为过。移动摄影已然成为了米开朗基罗的标志之一，构图精美，固定的镜头里人物的各自穿梭也同样体现其美学风格。

黑色电影式的故事，“我们是相爱的，其他一切都不重要。”情侣别去旅行了，应该一起干谋杀案来考验爱情。首部长片~镜头调度方面不错

2017BJIFF31。处女作，中规中矩的悬疑、剧情片，但已经能看到对爱情关系的探讨。

“Never had a girl brought me to a theatrical performance on a date. I smelt you getting wet in the theatre."

黑色電影結構的愛情故事，其實內容沒甚麼特別，技術上沒有太多炫耀，只是結構比較有趣。

选着继续荣华富贵的生活，还是迎接热情如火的爱情？关于情爱的类似抉择数千年来从没变过，放到现代大概就是“选择坐在宝马车上哭，还是自行车上笑”的网络月经贴，《某种爱的记录》说的就是一个与之类似的故事……

6/10。早期安东尼偏向美国黑色电影中的阴暗布景：幽会地点窗户投射和床尾栏杆反射出十字架符号的光线，闺蜜从运行电梯摔死而奸夫淫妇熟视无睹，夜晚隐约的街灯白点，灯光和空间构成具备悬念和暗示人物命运发展的功能，但尚无后期探索情感关系的精神空间，巴克洛式的拱门、服装和建筑内饰类似[女朋友]。