“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言

终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。

瓦尔达这一片传记电影神了！生活流记录和超现实诗化在这里轻巧的交汇。对美术，电影，音乐和神话的引用都如此举重若轻，又能次次趣味横生，远强过电影百一夜。这是一片彻底的知识分子电影。当然，别忘了给简伯金这个电影模特记上头功！看过这一片爱上她是自然的。点睛一句：不老不死的女神也会无聊死

Jane Birkin其实挺会讲笑话的：我买房子有三分之一是银行的钱，所以我经常害怕银行的人有天会现身，住在我三分之一的家里。

宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。

太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。

瓦尔达很爱the doors，多次采用他们作原声；很爱静物画，很爱时空拼贴；还在本片中客串了把。

简伯金在楼梯上将包里的东西随意倒在地上的时候超级迷人，慵懒自由不做作，爱马仕伯金包的灵魂也许更多还是来自简伯金本身。瓦尔达的作品真是互相嵌套，《功夫大师》的故事竟然出自简伯金本身，也因此直接在简的家中进行拍摄，简伯金与瓦尔达一拍即合这种随性又真实的创作实在太有魅力。看完本篇立刻单曲循环《美孚根斯堡与白田珍宝金》。

在电影里自由玩耍，用各种不同类型的故事段落、名画场景布置、演员真实回忆的场景重现等等进行影像拼接，成为一部独属于阿涅斯·瓦尔达的天马行空的作品。

很有趣的传记片，拼接组合，对话，思索，艺术，电影，人生

2010-03-10 一刷四星。20200706二刷四星。

7.0。瑰麗的想象止不住節奏隨著影片行進略顯疲乏，改編自人生經歷又超越現實的多面編織倒是給演員傳記片一條新思路。

前面一小时是轻盈的散文诗，越临近结尾越疲乏。不喜欢最后部分的装置式拼贴

2021年第一片，瓦尔达眼中的Jane Birkin。视角很独特，剪辑很有趣。将生活场景和电影镜头搅合在一起，打磨成一块块碎片，最后从无序和有序的拼贴中，塑形出独一无二的Jane Birkin。从从个人角度来说，想了解更多Serge Gainsbourg和Jane Birkin的传奇爱情，而不仅限于法国大才子不爱大胸爱贫胸。

瓦尔达用自己超强的艺术天赋把简·伯金戏里戏外的人生杂糅得浑然天成，一面是随性的巨星，一面是古灵精怪的女优，不变的是简的魅力，她在片中说被宠溺的也会感到孤独，就像被鲜花淹没的坟墓，看来纵使是媒体宠儿的她也有落寞的时刻。

"on peut etre tres fleuri et tres seul, comme des tombeaux par exemple."jb; 片末鳴謝被varda改成avec les baisers/bisous/bécots de ...

Jane Birkin何止千面？由女性去拍摄女性才如此细腻动人又优雅高贵当然当然还有无数个Jane Birkin的每一面每一个自我，而这些自我又何尝不是镜头前的你我她呢！喜欢！

Jane B.說服了我她可以成為無數人繆斯的原因，瓦爾達說服了我任何時期的繪畫仍然存在於我們的生活中，我們的眼睛裡，只要你看進去，看見作品背後的畫家，鏡頭之後的導演，就會看到無數個自己，真真假假不重要，重要的是你可以成為無數個自己，不再在意時空的限制、規則，這真是一位女性給一位女性最美好的四十歲生日禮物，充滿溫暖誠摯的愛、天然去雕飾的自由與輕盈。

Varda的montage永远惊喜；Jane笑起来太舒服，气场时常让我想起刘雯，完美驾驭各种造型，模仿文艺复兴画家François Clouet笔下Diana造型尤其惊艳 // 艺术贯穿整个电影，最经典的是海报上复刻提香的Venus of Urbino；还认出海滩上Niki de Saint Phalle的Nana系列雕塑；被涂鸦的Marcel Gimond金色雕塑Flore；水果拼成的人脸Arcimboldo的Vertumnus；Le Petit Amour片段里Paul Delvaux的A Visit；原始丛林造型背景Henri Rousseau的The Dream；赌场上方一圈的Magritte：The therapeutist，The Voice of Blood，Black Magic，The hesitation waltz，Alice in Wonderland等等 // 在一排镜子前边跳边唱My Heart Belongs To Daddy太可爱了

极有趣、极随意、极优秀的独具风格的人物传记性纪录片。随性自然，灵气四溢。

珍·宝金，看之前就知道是夏洛特·甘斯布的妈

简看向镜头的目光有些羞涩、不好意思，不太适应将自己袒露在镜头面前，可她仍然有些笨拙地、温和地直视着它。瓦尔达说，你要直视镜头，我就在镜头后面，这样我才能与你对视，你不仅在看观众，你也在看自己。她们跑进一场幻想，肆无忌惮地扮演、戏耍、在角色与角色之间流动，在两人灵魂的碰撞与相遇中，那古老的male gaze domination就被云淡风轻地消解了。“整数的年龄总是让人悲伤，即便在二十岁也一样。明天我就要四十岁了。”“祝福你，生日快乐。”

不过是醋栗和杏干的区别。她很能演，但是支离破碎很难真正有趣。吸引人的是看到一个女人对流逝时间的把握和真实的踟蹰。既然是传记，年轻时的颜给少了，她好像不属于愈久弥新的型。

每个人都只有一个自我，却有千万种组合的可能性，电影允诺给我们每在瞬间看到一个摸糊的自己。

阿涅斯与简·伯金在一种轻松的氛围下拍了不同场景与类型的多部短片合集，让观众从不同的角度审视简的表演，多变的简可塑性很强，她很有魅力，她得偿与让-皮埃尔·利奥德合作，甚至演了烈火中的贞德，与马修演了对手戏，她当真是闪亮的珍宝。

一时想不出什么恰当的溢美之词，总之就是太有趣、太迷人，简·伯金、瓦尔达还有片子本身都是。

仔细想想 瓦尔达好像有很多作品都在处理凝视与被凝视的问题 which is女性主义不可饶过的话题。纪录片的对象（同时是演员）与导演 非常自然地构成凝视与被凝视的关系 但这种凝视在少数镜头里被扭转 似乎构成平等的对话。Jane B太美了 真的是千面珍宝 很好奇那部agnes v par jane b是什么让内容了

只找到12分钟的版本还是日文字幕，残念

这样的40岁生日礼物也太棒了。很难得的是，Jane Birkin从来没有表达过对年龄增长的焦虑，在谈论30岁生日的时候竟然用糟糕来形容，她表现出来的只有自信从容和对生活和亲人的无限爱意。

想到了甘斯布在cc选碟的时候说，我妈妈和阿涅斯是好朋友

人物画像、虚构表演和演员真实生活交错构成绝妙的散文纪录片，这种实验证明了摄影机“会说谎”，你该相信泰山的珍、贞德的珍还是功夫大师的珍？真铂金(Jane Birkin)百变形象做到是一种始终自我的表演，迷惑人的是眼花缭乱形象，甚至超现实神游景色，看到这出便是摄影机带给观众的幻觉；

Varda的纪录片是种创作手段，一切以她的视角为重，Jane Birkin与其说是主角不如说是主演。导演的存在感和手段非常明确，你不会通过这部电影更了解Jane Birkin，只会看到她的更多可能性，或通过Varda的角度展示出的可能性。

看完觉得人活着真好，世界末日应该为自己的到来而叹息。爱与创造，利他的，快乐的，最酷的电影。竟然能做到这样。怎么没有在生日那天看呢？

她口无遮拦地暴露了自己的欲望。滤镜破碎。没有任何责备地渗漏了下去。

纪录片与虚构故事之间汁液交融，完全无视经典电影语言技巧的新浪潮作品，虚实之间的Jane B。

游吟电影，当真天马行空，魅力，却因为她和她

珍宝金这个译名倒是很符合瓦尔达镜头里的这一位，最可宝贵的是那份羞涩和天真，是要好好保护才能有的，真是令人嫉妒。相比之下，名画拼贴和脑内小剧场各种cosplay都只是衬托而已。画面美丽。

这居然是传记片，都来学学什么是想象力和创造力。肆意暴露拍摄，这是一种交融，传记-现实-过往拍摄的电影全部打通。把简伯金的形象拆成数不清的碎片，需要重组。相比之下瞬息全宇宙是什么不入流的烂东西

jane从包里翻出来所有东西之后，看着镜头说“当你展示全貌时，你能揭示的往往微乎其微”——瓦尔达说：“但要是你被某个爱你的人发掘……”

以前用过白田珍宝金这个ID所以一直很想看～【矮马！利奥德又囧得一逼啊！

昨晚上刚看到一句话：“素材中要是没思想，那最好就拍没思想的影片。”

可以拍出这样活泼有生命力的完完全全只属于自己的传记 真是对简她本人整个生涯的一种最好的肯定了 陈绮贞的女明星这首歌可以加一句歌词 脱掉我的羽毛背心 瓦尔达给我拍电影