波兰斯基被希区柯克灵魂附体。4星半。

1.许久未见的一部紧抓人心的悬疑片，开头便设下悬疑紧紧地吸引住我的观看欲望，突然失踪的妻子，随着剧情的展开，发现这对夫妇的身份愈是平凡、守矩，而妻子的失踪也更是匪夷所思，让人迫不及待想要知道后续剧情；2.男主爬屋顶那段真是惊险又有点喜感，印象深刻；3.分数好低，不可原谅!

如果不是波兰斯基的电影可能分还会高一点。节奏缓慢，情绪拿捏上还是不错的，“寻妻”这个点波兰斯基肯定是用心去营造的，福特叔把那种窘迫无助和压抑演的挺好，可惜整体太过平庸了。

看得出来这时候艾玛纽尔·塞尼耶已经成了波兰斯基的新缪斯，因为她是电影里唯一一个拥有华彩的人物。但尴尬的是，男主角是一个有夫之妇，而戏剧的焦点正是他怎么救出自己的老婆。所以这段男女主角的冒险之旅注定没什么浪漫可言。

影片的节奏和调调很迷人，法国女人更是尤物。看完才发现是波兰司机的片子，里面正点的法国太妹后来成了波兰司机的第三现任老婆...

低分佳片啊，虽然故事弱了点，某主角死的刻意了点，但具体场景处理的功力毕现，惊悚效果不亚希胖

拍得很细腻，似乎美国人片子里的法国人就是懒惰和官僚的代名词。

我要是在影院里看，我会和所有人一样被牵动，担心，兴奋，鼓掌，满意的离开影院，并且回来后打三星。我自己在家看的，开着时间轴，分析了一下，简单列了一下表格，我打四星，为了以后可以点高评分筛选项找到这部，嘿嘿嘿。推荐。不是文艺片也不是艺术电影更不是所谓商业大片，就是一部可以与人类情感同心跳的120分钟体验，这难道不是好电影吗？当然是。

好几个起划分段落作用的镜头都是用垃圾车清运垃圾开头，这是波兰斯基的啥子用意？哈里森福特爬房顶，还有跟美国领事一起被女主喷防狼水那几段挺有周星驰范儿的

拿错个行李箱惹出事，实际不复杂，另一箱内有电子阀，阿拉伯人要得到它，但拍得异常冗长仔细，恨不能娓娓道来。医生的丑妻一看就不是吉人，先诈娇让老公吞纸谋杀十分钟时间，随即发蠢被绑，咋看咋厌烦。医生死活要抱个箱爬屋顶有点二楞，其它还成。发现有几部烦片都这不靠谱导演整的。巴黎像70年代的。

开头既悬疑又让观众对主角的无助感同身受，随着寻妻事件的明朗，节奏反而拖沓，降低了等待结局的兴致，哈里森的木讷神情令人激动不起来。不过利用此片欣赏一下多年前的巴黎街景也算是享受。

勉强及格。巴黎的自由女神像，陶瓷女神像里的核弹开关。七八十年代的美国一线男星，似乎有扮演颠覆性角色的惯例，于是在《夺宝奇兵》《星球大战》里横扫各地的福特，这里就变成了在法国笨手笨脚的美国医生。主线是经典又老套的无辜者被卷入阴谋的故事，从机场被拿错的行李箱开始，福特老婆被绑架，自己和塞尼耶也夹在以色列和阿拉伯特工中间苦苦挣扎。本片的诸多元素有趣，兼职走私的摇滚青年塞尼耶一贯骚气的表演；美国人在犹太盟友前牛逼的做派（居然把引爆器扔河里了）。波兰斯基合作的摄影师大都是出色的，这位波兰老摄影师履历光鲜，本片中经常采用过肩式的斜拉角度，建筑线条倾斜（房顶那场戏颇有早期法国写意派感觉），兼顾戏剧张力跟风格，除了以上波兰风格，还有些脏兮兮的法国新新浪潮元素。本片主要问题是，表现福特的笨拙实在花了太多笔墨

塞尼耶好美呀。红衣黑袜。2014.06.042018.09.27二刷

屋顶那段还是蛮惊险的，哈里森的鞋子掉了下来，才发现原来是那么的老土古旧，才惊觉这原来是部80年代的硬朗写实动作片。

惊险老片，哈里森福特的主演让人可以料想那浓厚的美国味儿。结果还行，女配角也是Polanski的第三任妻子，很值得一看。

哈里森最后哽咽着说我爱你，我也有点哽咽。男人支撑一个坚强的形象，内心要承受太多太多。

节奏略拖，部分情节有点生硬，结局十分老套，却也只能如此收场，难以置信的是，它感动了我。BGM一定起了重大作用。

世界上有两种人，地球人和法国人。我想这事情发生在任何国家都不会这样漫不经心的。

中规中矩，一开始还有点像大卫林奇，遗失与潜入，剧情后面变得越来越商业化，悬疑紧张都是老生常谈的技法，不够吸引人，事件处理得有点简单，可以更加深入，扩大一点点格局。

波兰斯基早年电影，悬念拿捏非常到位，而且开门见山直接吊起胃口，一步步讲来，也颇有说服力。

导演拍出了悬疑的味道而非故弄玄虚，哈里森福特的表演也算上乘

前半段气氛渲染的非常出色，可惜虎头蛇尾了……

“他人即地狱”一直是波兰斯基的核心母题之一。表面上他是亦步亦趋地炮制了一出希区柯克模仿秀，但从结果不难看出，最终的阴谋和反派是如此孱弱而近乎儿戏，解救妻子只是悬置了一个希胖式的终极危机，实际让哈里森·福特陷入重重窘迫的，正是他人构筑的重重炼狱：语言不通时的有口难言，官僚系统不作为时的有心无力，那些永远不合时宜，但身为一名体面中产者又不得不费力维持的场面关系，还有破碎的美国梦（自由女神像）这种显眼的导演私货，这些其实都是非常作者的表达，但问题在于，《惊狂记》也许有着比一般希胖电影更加哲学的内核，可它的节奏实在太松散了，这可能是波兰斯基最沉闷冗长的一部片子了。

波兰斯基和易卜生很像，大部分作品都在搞情节剧，但总让人感觉跟别人不太一样

罗曼波兰斯基哦，瞧这些豆瓣评论哦，希区柯克式的悬念诱导、结构、架构、镜头、跳剪哦.•••你们看电影是看这一堆术语？

今时今日看，觉得节奏慢，情节也不惊艳。也许当年不错吧。这个片子其实买点可以更多，毕竟巴黎美景美人，可惜波兰斯基可能在欧洲呆久了，没有意识到巴黎的不在巴黎的人的诱惑力。

相当希区柯克的一部波兰斯基（情节铺陈和「普通人在不熟悉的环境卷入大事件」的设定都相当常见），就是故事张力实在弱了一点。开头还是不错的，直接用一个穿过浴室的镜头表现妻子的失踪，再加上男主角因为语言和地位到处碰壁的情节设定，确实能让观众感受到一种人在异乡的恐慌感。但中后段故事节奏实在太慢了，让人提不起精神。最后一幕在自由女神像下的死亡感觉加入了几分波兰斯基的亲身经历。

富有、知名、异国、美人、冒险、救世、生死离别、归于平静，一场中年男人的完美黄粱梦，哈里森福特扮演了一个他最熟悉的角色类型，但是却披着一张引人发呕的羊皮（当然这不是他的错）。

旅游的美国夫妇，绑架，政治阴谋……这确定不是擒凶记？前半段挺好的，转到蓝鹦鹉线之后开始崩了。

老问题，剧情设置很润但是太拖沓，看得好烦，直到后半程才开始有意思。但我明白这是波导拍给自己的感情日记。寻妻的手足无措意识迷离狼狈不堪，他的真实经历比电影的戏剧性还强烈。姑娘死的时候他们在自由女神像之下，就在自由之光中被谋杀，波导的心情一定是悲怆愤怒的，看到此不禁泪崩。

即使是波兰斯基我也没能明白= = 这么慢的节奏到底想说什么。。。

无论是剧本还是节奏都不是很好，高潮也没个高潮的样子，老波波的悬疑片还是不如心理惊悚片，即便诸如屋顶的戏能让人想起希区柯克，但整体还是差了不少。

一些调度和用光让我想起了《银翼杀手》，很好的Nior；另外，波兰斯基这片情绪中包含了多少他的丧妻之痛呢？

苦逼斯基显露好玩一面，好些细节设计乐到颠，在紧张氛围中挠你痒痒

波兰斯基电影最迷人之处就是那股阴冷气质。而他八九十年代拍的这些作品我都觉得一般，没有新世纪后的几部片好看，我以为这是电影观念与时俱进的问题。

开头非常棒，范儿拿得巨正，可惜后面的核武阴谋太扯。里头几个笑点还是挺逗的。

波兰斯基是可以拿来和希区柯克放一起说的，这一部是从一件小事发散出的叙述套路，情节编排很吸引人。从《荒岛惊魂》《冷血惊魂》《怪房客》《罗斯玛丽的婴儿》等一系列电影可以窥见波兰斯基在心里描述方面的独到、熟稔。希区柯克的悬疑靠镜头以及剪辑，波兰斯基的气氛营造重点在于心理刻画，不惜笔墨，娓娓道来，那是楔入心底的感触。《惊狂记》，名字都是十足的希区柯克范儿，不足之处在于剧情拖沓了点，还是不够干练。

在那个年代决对是一部上乘的作品。 而现在， 那种节奏渐渐失去了。

罗曼·波兰斯基似乎想拍一部希区柯克式的悬疑、惊悚片，但，希区柯克真的是一位无法模仿的导演。影片节奏比较紧凑，可看性还可以，但较之波兰斯基的很多作品，只能说是平均水准之下的作品了。

因为工作，外科医生理查德携爱妻桑德来到了巴黎。理查德和桑德拉简直能够被称为一对模范夫妻了，他们的爱情持久而热烈，彼此之间始终忠贞不二，在两人刚刚结婚的时候，他们便选择了巴黎作为度蜜月的地点，如今旧地重游，两人分享着幸福而快乐的时光。 　　一场意外的发生犹如一盆冷水浇在了理查德的头上，桑德拉失踪了。桑德拉的失踪让理查德不知身处梦境还是现实，追随着唯一的线索，他寻找到了一个名叫米歇尔的法国女人，通过米歇尔，理查德意识到妻子很可能陷入了一个巨大的阴谋之中。

波兰斯基的开篇总是纵深的长镜头推进街道，水面，光影流动，黑暗，类似叙事的配乐，如泣如诉。即便平常故事，讲述时也气氛异常，让人心潮暗涌。

波兰斯基这怕不是在学希区柯克？阴差阳错被误拿的行李包使男主卷入了威胁国家安全的政治斗争，自由女神像里藏着核弹，这个设计可太强了。铺垫了许多线索，如女主最后一次出门前似在犹豫什么，但很多类似的线索都只是虚晃一枪。作为一部悬疑片，抽丝剥茧的过程被呈现得太顺当，像随便问问人、翻翻物品就能得到线索这类的桥段都是很笨拙的悬疑铺局，还有朝大使喷防狼喷雾、男主见屋里有人竟然直接走窗户进去之类也是很蠢的设计，拍得也不高明。反派被设定为中东人，真的不是给西方恐怖主义背书吗？后半段停车场枪战之类的情节都是过度放飞自我的叙事手段，结局的草草收场使前文的一切都失去了意义 ★★

polanski的电影就不存在什么happy ending，等着被悲剧震撼吧

奏缓慢，故事沉闷让人昏昏欲睡，悬疑片不该拍成这样子，这不应该是罗曼波兰斯基的电影。

毒品厕所交易与扯纸那段漂亮，其余的简直不能再一般。

very Hitchcock；Ennio Morricone的配乐，Harrison Ford的表演都很棒

导演与女主拍完第一部合作电影就结婚是多么浪漫的一件事。世上只有一个希区柯克，但是后来的帕尔玛和波兰斯基在希氏惊悚犯罪的路上的尝试也是很有惊喜。配乐上有种东方武侠弦乐加西方爵士乐的微妙感觉，片子过了一半才出现女主角，然后结尾让她悲哀地死去把这部片的观感提高了一层次。

今天是老波波生日所以当然要补他的电影啦~塞尼耶演得好烂...噗

其实哈里森福特的演技确实拉低了整部电影的评分，悬疑惊悚片并不是希区柯克的专利，波兰斯基至少也一直在用他的阴霾自成一派，我反感拿他们来做比较，波兰斯基确实拍不了精神病患者那一刀刀浴室蒙太奇，而希区柯克也拍不了骨瘦如柴的钢琴家翻过墙头后的那一帧空城死寂。

开头像希区柯克，然后就是一个多小时的老气横秋。。。

波兰斯基的老婆原来是个手办代购，千山万水去逃税，只可惜遇上了哈里森.福特这只手办毁灭者，好端端的雕像硬是被他玩成了两截，还自作聪明的用透明胶带绑好想面交时蒙混过关，连AB补土和502大法都不会还充什么内行，简直就是把默罕默德当乡下人，伟大的成吉思汗就是因为波斯卖家乱开价扫平了整个巴格达和伊朗高原的，风水轮流转，这次轮到中东玩家发威了，你玩坏他的娃娃，他要你的命！偷情就像核危机，伤心骑士痛哭流涕，这一次，他终于失去了艾曼纽！