数不清的大腿和大奶，野合&SM，还有史上最壮观的girl fight

你见过那么白白嫩嫩、漂漂亮亮的姑娘----耕田么？

朱塞佩·德·桑蒂斯《粒粒皆辛苦》（又译作《艰辛的米》）一向被认为是意大利新现实主义的标志性作品之一。影片所着重表现的并非人们的贫苦生活，而是人们在这种生存状态下对美好事物的追求。《粒》用了较多的笔墨去关注人物的内心世界，已经具备了一些表现主义和浪漫主义的特征。

陌陌水田群美图，淅淅雨淋摧花手，独留米冢葬红颜，粒粒皆悯侬

#792 意语里riso也有笑的意思，苦米亦苦笑。新现实主义，Noir，黑白长镜头下的耕田女工，一群意呆妹子泥浆摔跤，劳作之余的爵士舞曲，畸形的四角恋，田野SM，屠宰场的枪战。渣男毁一世，一对女主一个像褒曼一个像费雯丽，百合最王道。

大师的功力实在是非凡，很难不成为一部杰作，黑色电影与新现实主义的优秀融合。不给五星是因为做为一部现实主义，还不够凄惨。

每个女人都有各自的命运；他拥抱女人，只不过是需要一个伪装，就像舞会上戴面具一样；想看两个妹子百合

厉害了，是意大利新现实主义电影和黑色电影的结合，还是用一个通俗故事的外壳（四角撕逼）讲劳工问题的内里。就是这个最终效果见仁见智吧哈哈，两个女主一个像褒曼，一个像现在流行的东欧超模，总之都不像意大利人，看她俩撸着袖子露着大腿在田里插秧实在太养眼了，但难免对剧情分神不是

尽管结局一早就已被脸谱出卖，妆容服饰细致的农场女工时常令人出戏，意大利新现实主义的群戏实在壮美。太强调表演，因此包括杰出的调度在内，始终在提醒观众，这是场精彩的表演。

新现实主义中关心乡村生活问题的影片，德·桑蒂斯自然是借鉴了涌入意大利的美国黑色电影风格。那既然有以罗西里尼式新现实影片为首的，那种时常将混杂的调子整合在一个片段之中的特质，那德·桑蒂斯选择将混杂的方式延展至整部影片的形式与风格上就不可以了？大可不必。只不过影片过于强调矛盾情节与戏剧效果而显得有些脱离了新现实运动。

9.2；德桑蒂斯，他的天才已经超越了那个时代

大米好吃秧难栽，姑娘好看心难猜，丰乳肥臀把歌唱，齐心协力下田忙，人心凉薄抢口粮，假凤虚凰要遭殃。

辛勤劳动让艰辛的生活变得充实，然贪婪愚蠢的爱却将这美好一切葬送。劳动人民的淳朴善良贯穿始末，一分耕耘一分收获的她们最美！

风格挺有意思，佯装新现实主义，却以好莱坞式的黑色电影为主轴，从历史维度回溯又有点女性剥削元素和小妞电影的雏形，充斥着心猿意马、衣着都市的女性农民群像，有这俩大美女领衔的娱乐元素，谁还关心大米的事啊

非常厚重但又带有浓烈得让人不适的男性凝视，像新现实主义与黑色电影的结合，在看似纯朴的波河流域产稻区的春耕时节两男两女上演了一场情欲大戏。农民与职业演员同场高亮了脸蛋与诚实的主题。这种诡异感在大胸女明星插秧唱劳动号子的场景里达到了高潮。片子一个神奇之处是它揭示了战后贫穷的意大利却远比那些发达的国家开放，晚上休工后男女青年们欲望满溢的翻墙娱乐、舞蹈的场景要到60年代的英美法才会出现，更别提SM式的虐恋了。被小偷男二用树枝抽打到倒下痛哭的农村少女彻底沦陷在了这种物欲与情欲的双重征服之中。 女主与其是因为单纯被欺骗不如说是因为她的面容将她从农民中隔绝了出来，而农民反而是缺席的。这种矛盾在意大利北部工业化富有之后更是成为常态，男女主是否转身就加入了劳动人民的队伍？还是如他们的明星身份一般永远脱离人民？

将女性的勤劳、性感、勇敢、善良、团结与笃爱在银幕上呈现得绘声绘色，是一部真·女性作品。其中61-79分钟之间的几场雨中戏，五星奉上，影片的华彩乐章。

年少轻狂的漂亮姑娘很容易就恃宠而骄 小孩子才喜欢坏男孩 女人们爱体恤人靠谱的 成帮凶的女人在得知项链是假的为自己的清白高兴 镜头跟着人移动转换拍摄对象 大全景两人进化站在前景变成中近景 两人夹着中间的构图 180度的正反切

4.0。大制作新现实电影。桑蒂斯想谴责战后大众传媒对意大利劳动阶级的腐朽，表现风格上却呈现出一种折中或混合。比如其价值观是马克思的，但对女性身体带有情色意味的展示也成为票房噱头，又如其旨在批判对美国流行文化的迷恋，却又处处可见西部片警匪片的典型情节。

原来过去意大利的稻田都是靠四面八方的季节工来耕收的。妥妥的新现实，不过跟单车贼和大路等纯经典相比，还是有差距，犯罪线和稻田工人社群有些割裂，美国美人演的女一号也有点违和，说到底还是商业价值和社会价值没完美结合。

如《魔戒》一样，因表面被「巫师」镀上价值感、使命感和荣誉感，内在被「巫师」刻上归属感、安全感、责任感而光彩夺目，生来便带着「创造、装饰、迷惑」特性的项链与生来便带着「被收割、被消耗、被扬弃」诉求，朴素又《艰辛的米》是什么关系？桑蒂斯借着小资产阶级「两面性、摇摆性和革命不彻底性」的性格特点给出了极为深刻的分析。隐藏在人民群众队伍当中，带有强烈的「自我实现」欲望和明显的「小资产阶级」意识形态倾向的「黑市/第五纵队」劳工的自我暴露，既有外部环境因素的偶然性推助，也有内在心理因素的必然性铺路。我们注意到，作为一名像《小武》那样被「警察/人民群众」发现、拿捏住并公开处刑的小偷，沃尔特以及他的情妇一方面正在被占据统治地位的「资本主义」爱情观离间，一方面也在被「人民」艺术家所领导的「自由平等」价值观吸引。

以女性为表现对象的新现实主义，道德感，阶级性，于天于人于自己。两男两女四角利益情感关系的构筑也并不俗气。女工干活时不能说话就用歌唱代替，十分动人，而且朴素与深刻兼容。让人想起罗西里尼的捕鱼场景。

这部片捧红了一个选美小姐。。。立马变身成国际巨星啊。。。怀疑当时有木有被潜呢 ;p 这还是宣传片。。。走实务路线才是成功的群众路线。。。美帝资本主义去死去死。。。 暗地里吐槽什么的最喜欢了

那个时代摄像机有这种觉悟可还行 真是好榜样

第一部朱佩塞德桑蒂斯，将新现实主义的题材套上黑色电影的模板，导演以自信爽朗的农耕号子描绘一群勤劳淳朴的劳动女性，辛勤的劳作可以让艰辛的生活变得充实，然而贪婪的欲望可以葬送一切甜言蜜语的爱情骗术，导演既批判了想依靠坑蒙拐骗的获取个人利益的行径，也歌颂了力图拜托黑暗正义感觉醒的智慧女性形象，而仅有的两位男性形象呈现截然相反的价值观，碰撞在一起产生的化学反应给予影片极强的宿命意味，谁知人心险，粒粒皆辛苦，结尾的处理实在悲壮。

意大利新寫實名作,但處理上向美國片廠電影靠攏,重視人物衝突及故事發展,戲劇性挺強,幾個平移及升降鏡頭也很漂亮

设定好奇葩，一群大白腿大胸的白净美女们竟然去干种水稻的农活。美女很养眼，摇镜很牛逼，导演是个天才。另外总觉得女一二号主角有同性恋嫌疑~

德桑蒂斯的女性群戏真心令人赞叹，除掉受美国黑色电影影响过重以及中段舞蹈过度的蒙太奇炫技，这仍然是一部战后意大利寻回重塑自己身份的电影，应受到更多重视

新现实主义的黑色电影倾向。镜头扫过茫茫水田，这一次，她们都有工作，只是歌声不再。

两位女主，一位神似英格丽·褒曼，另一位有点像费雯·丽。电影后半段把我从失神、犯困的状态拉了回来，太精彩了！说实话，看之前还以为是黑泽明的《最美》那种风格，没想到，居然是这种剧情，还算惊喜。

跟《沉沦》感觉很像，新现实主义电影中的黑色电影。揉杂的风格很多，叙事结构是好莱坞的经典叙事，有些俗套。尽管手法、结构、部分视角有向美国商业电影偏移，但战后经济不堪导致的民众失业问题的悲剧内核依然符合新现实主义的重要命题。另外，人性的张力也是电影所想探讨的，就如同《罗马十一时》，在面临利益危机时，人与人之间的关系又该何去何从，这种从古至今都存在的问题不是一直没有得出结论，而是人性劣根性所致的张口结舌——人性中两种恶性的包庇。

剧作、人物都很单薄，不过歌颂真善美、歌颂劳动人民总是值得鼓励和尊敬的。3星半。

卿卿怜农我怜侬，偷香窃玉禁不住，稻粱竟作冢。

基本上算是部soft porn. 对劳动人民的歌颂还是比较局限于时代。果然还是不能够偏离主线导演扫片

@电影公社 人物塑造和关系建立相当精彩，七十年后看依旧如女主角那般光彩耀人。

林间跳舞这一段不错，其他的一般。无非情爱纠结。

意大利新现实主义和美国黑色电影杂糅之后，无论是视觉风格、场面调度还是叙事脉络都像极了我国十七年时期的反特片……