女神與forty pricks。收尾…眼睛大特寫，走路姿勢，walk and talk，古怪POV（完全模糊、來福槍管），深焦。突發能量（婚禮忽然一槍，之後的短促剪接，末段槍戰主角毫不猶豫就開槍了…接著冷血連發、冷淡走開）。Dissolve。藍光重看，Stanwyck好老喔嗚嗚（但有道理）。http://0rz.tw/Wk51b

3.5 说教与抒情并重 pan.baidu.com/share/link?uk=3137918906&shareid=2174557310蓝光magnet:?xt=urn:btih:F414C896457D2440BEFB230995B994ED5F9DCD58字幕https://dou.bz/462PzG

“他的电影充满着震撼性画面和复杂而优美的镜头运动。它们是如此之悲观主义，呈现了一个为生存而癫狂扎挣的世界，那是来自富勒自己黑色小说的世界，但登上大银幕之后却为导演在新媒介中的纯粹愉悦所救赎，间或弥漫着抒情浓烈。”

槍管裡的視覺，對後來死在婚禮上的維斯是一種暗示？以及另外連帶的死亡暗示，牆上的danger字樣，突然跳下來的貓。對腳的特寫昭示身份，強大的暗示，突然的出手，對弟弟情感的認同，最終停下了馬車說明了寬恕與原諒

偶有（影像上的）亮点，但整体真可以算是最难看的西部片之一了。

与常规西部片相比有相当距离，很多桥段都富有个性，尤其男女主的人物开场都打造的让人印象深刻。斯坦威克女Boss范领着大队人马每次经过男主都尘土飞扬，还有她专属的主题歌被广为传颂。而男主干她弟那场的双方的镜头剪辑与景别推进，渲染出的效果简直就如坦克推进一般稳如泰山势不可挡，还通过旁人道出“特殊步伐”附加造势，直到高潮瞬间出人意料的拔枪敲头，就是一场书写何为阳刚自信男子汉的电影魔术。斯坦威克的敬业与能力更让人佩服的五体投地，仔细拉片后可以确认，不但全程骑马奔驰都是她亲自上阵英姿飒爽，甚至龙卷风那场那么惊险连特技演员都要大大捏一把汗的马匹奔跑拖拽戏也是她自己而不是替身演员，实在是震惊不已！别忘了她此时已经是50岁的大妈了呀，还曾是卡普兰神经喜剧的老搭档，这是没有第二位女演员达到过的逆天能力了吧！

7.6 又是一部西部noir，但富勒毕竟难逃B级限制，威风凛凛女头目角色最后亮点全失，时长短固然好，此刻却更像缺点。

“阿里妈妈与四十大盗”的译名要笑死，什么四十大盗，就是一有门路有产业的半老徐娘手下的四十个枪手，然而这四十人并没什么戏份。富勒片里西部神话体系的秩序框架几乎不可信，一方面是女头领和彪悍的四十手下（仅他们亮相时的策马场面够彪悍），另一方是在小镇短暂打工的赏金猎人三兄弟，短暂接触后俩老大爱上了，之后引发了连串的仇杀和阻击（弟弟之死处理的极突然），但老大都很守法。也许这份爱能解释这群人身上无处不在的秩序感和分寸感？那富勒描写这四十人是干嘛的呢？（富勒好像很喜欢这种对立阵营间的恋爱故事），两边阵营里的两个弟弟的形象才是本片的主旨吧，一个被毁灭一个毁灭，也许富勒的意思是质疑西部神话的稳定体系，但不管怎么样故事编的不好看。偶尔几个远景拍的不错，但比不上德尔默，中间插的几首民谣好听

007片头来自这里？50岁的拉粑粑成了阿里妈妈

足够强大才能做到原谅.芭芭拉·斯坦威克的女匪头目形象转化突兀甚至人物缺乏活力.富勒的龙卷风实景拍摄太经典.民谣插入和劫持人质两段很有创意.

感觉是用一种noir视角拍摄了一段普通的恩怨纠葛，Barbara在片中的形象很强势，吉他歌声增添了西部小镇的异域色彩，整体会使我想起尼古拉斯·雷的那部《Johnny Guitar》。。。

对于导演风格服从于电影类型的好莱坞制作，富勒仍旧保留了极富启发性的执行想法，电影偶尔闪现令人惊叹的视觉技巧运用。西部片的伦理结构相对黑色电影而言是明晰的，人物的死亡皆可看作是对生者自由的解放仪式。苏联导演在其本土文化基础上创造出对应象征主义诗歌结构的“诗电影”，那么富勒、普雷明格等人在西部片叙事上推崇抒情主义的作品整合特征，非严谨意义上能否称之为美国的“歌谣电影”呢？★★★★

B级西部片，强悍的女性家长角色，不由会联想到《荒漠怪客》、《复仇女神》。富勒将很多场面拍出Noir的感觉，够硬，但又不失温情，插曲非常动听。

芭芭拉小姐的演技果然精湛。A woman with a whip…

富勒的这部西部片挺有特色，传说中的神枪手男主只在最后一显身手，第一枪打的竟然是打在为了他可以抛弃一切的被其弟弟作为人质的女强盗头目，影片中多次的反转给足了意外，龙卷风等的外景拍摄以及乡村民谣的使用都使其成为一部具有富勒特色的另类西部片。

我居然莫名想起来了 早春二月 哈哈哈哈

分镜和风沙戏很棒，后半程段落剪辑节奏有些奇怪，不过这也可算是对传统西部片的一点叛离吧，偏现代一点。电影重于突出男性英雄形象，斯坦威克的角色却写得不够，有点浪费这飒爽的御姐形象，还是喜欢【荒漠怪客】的处理。

3.5星，好的地方不言而喻，对后来的影片有很多启发性，莱翁内，贾木许，甚至007都有借鉴但是结尾太减分了，富勒终究还是难掩大男子主义的真性情。大部分的西部片大家长都是男人（老爸）到了50年代出现了不少女家长（老妈）西部片，虽然这部也还不错但是相比荒漠怪客，复仇女神还是略微逊色。

第二部富勒，仍是毫无节奏感可言，镜头有特点，芭芭拉不像老大。

四星，另类生猛的西部片，格调和下沉度俱赞。龙卷风，像梦般飘来，如烈火烧来，注定躲不过去的恩怨与情灾。“我还不够强大，无法强大到去原谅一切”

这么短，这么绕，还这么非主流。不知道史坦威克演没演过melodrama，看过她的几部片演得都是很独立强悍的女人。

A-，#FIFF14NBCS#，本就是被迫坚强，所以当羁绊全无，有了依靠后自然就不必披上坚硬伪装，这个思路是可以的，但爱情处理得太莫名其妙了。

其实是爱情片，悍妇柔情和铁汉柔情。可惜的是配角太可怜，结婚时被枪法不好的反派小舅子打死了。两首配乐十分好听，大大加分！女主神似希拉里克林顿！

7/10。暴力和爱的征服带来人物情感张力，初次见面时男主角需要绕过长长的餐桌与女主角私聊，结尾女主角却放弃了权势和土地孜然一身追上男主角的马车，富勒的暴力简直伤感到要人命：旋即卷入谋杀的婚礼和当恶棍弟弟绑架姐姐逃狱，贸然地向被胁持的爱人开枪；代表留恋的谷仓里躲龙卷风一场戏罕见的细腻。

人物塑造太模式了,这就是好莱坞破镜头

CC公司2018年发行的4k修复版，效果令人满意，8.1分。1，黑白宽荧幕，开场蓝天白云，万马奔腾，尘土飞扬的广阔图画（没有一句对白，通过声画/摄影机角度调遣的马蹄与嘶鸣，体现电影语言的魅力所在），真是漂亮极了2，两处令人印象深刻的镜头：模仿poor eyesight的主观视角，以及通过枪桐注视的视角，后者无疑是《筋疲力尽》的先驱，戈达尔抄得心里坦荡荡3，Brock带手下第一次胡作非为的场景，剪辑和音乐节奏配合的很好，Jessica和Criff独行于原野遇上龙卷风的一幕拍得精彩4，本质上是一部西部田园片，但无法否认剧情的薄弱，好在两首旋律性极强的歌曲甚是好听

一部被忽视的西部片，一点都不比写进教材和排行榜的那些西部片差。

枪在肌底，有了关系就没关系，枪再没提，装不下去就装下你，四是四十是十但四十不能被这样推理，为副不仁像紊乱的经期，龙卷风压阵发出遮天而不蔽日的倡议，劈波斩浪一下数米，内心的最佳观测点设在尽管伤及，撤离了马屁，不得不爱的呼吸器罩于北鼻。

后半段的转折毫无说服力，女主角的强大只停留在他人的口头传说上，后半段性格完全崩坏成小玛丽似的女孩，结尾跑着倒贴更是不忍直视，停留在两人相忘于江湖明显更好。

作为黑色电影老手，富勒在西部片里也回应了相同的意识形态矛盾：进入公共领域的“蛇蝎美人”对“男性气质”的威胁。情节的发展即是对“蛇蝎美人”“驯服”的过程。枪是个极具性暗示意味的符号，在片名就预告了充满“男性化”特质的女主。临近结尾的时候，男主角对女主角开枪的色情意味就不言而喻了

只有Griff逼近Brockie时镜头在Griff的脸、步伐和眼睛以及Brockie身上不断切换反复这一段不错。

相比同时b级片的收缩人，这部片子就弱多了

【原声】fuller可能无法进入顶尖大师的行列，但他依然可以最大化的利用时间和成本（甚至有些过气衰老的babara）拍摄出暴力与爱情交织的电影。那随性出现的歌曲，龙卷风，一定影响了后世那些灵性的诸如贾木许等导演吧。诚如斯科塞所所说：如果你不喜欢福勒的电影，那就等于你不喜欢电影。四星半

不太一样的西部片，用黑色电影的手法拍了一个不那么黑色的故事。