前半段比较轻松，后半段随斯莫奇被工会暗杀而将戏剧张力发挥到极致。工人始终脱离不了工会的摆布，永远都在受操纵。表现这群蓝领阶级不论怎么改变始终都被工会操纵的绝望和屈辱。

阶级矛盾是永远不可调和的，也很难想象，几个人与一个运转了多年的体系之间的抗争能有几分胜算，那些肮脏、贪婪、带血的种种，在电影里铺陈的时候，会让人愤怒，但也止步于此。更加可悲的是，明明对规则一副了然于胸的样子，却还是不自觉地当起了规则的棋子，任其摆布，结尾的安排真是黑色、悲凉。

6/10。前半部同台飙戏飙得神采飞扬，脱口秀出身的理查德·普赖尔居然嘲讽起电视节目里滑稽的黑人演员，在号召志愿者发手册的集会上站起来指责公会的无能低效，随后国税局查水表时提醒妻子找邻居借孩子谎报生育数量，可以看出此人的野心和自负，他既不是正直的黑人英雄也不是种族歧视色彩的黑人反派，与二位工友形成了鲜明的反衬，工会的人正是通过他怼完监工反而要求一瓶酒作为和解的傲气，拉拢他步入非民主的少数人俱乐部。后半部更倾向于直接谈论主题：工人对本该保护他们的机构展开攻击，以及结尾统治者用威逼利诱引导工人阶级互相敌视，这样一个工人阶级自毁的隐喻。热浪冲天的工厂环境和显示汽车产量的巨幅广告牌，表现出政治系统控制人的冷酷。

schrader的导演处女作可真厉害，本以为是喜剧片，看着看着发现有正儿八经犯罪，最后发现整盘剧情大棋其实是在揭示阶级矛盾。richard pryor最好的电影角色没跑了。

汽车城底特律的工会故事，由真实故事改编。非常棒，角色鲜明，幽默十足，矛盾层次多样（工人的肤色差异，工会的腐败，工厂内部的权利斗争，等等）。演员全都特别好，优点之多完全停不下来。施拉德的导演处女作竟然这么厉害，虽然他拍片拍到精神崩溃，片子也票房惨败，是时候全挖出来重看了

A hidden gem。值得在每一个工会里循环播放，同样也想给那些能无限与资本家共情的人看，所谓的“你背叛了工人阶级”的真正含义是：看你其实连底特律汽车制造显示屏上的一个数字都不如。如果不在这里死，那就在那里死。

对工人阶级的生活进行了细致的描绘，其中种族矛盾与阶级矛盾贯穿始终，最后的那句关于“斗争”的台词可谓点睛之笔，风格写实，内容统一。

施耐德处女作，剧本虽然有些直白但是很扎实，以70年代美国汽车工业的衰退为背景，展现了劳资矛盾，种族矛盾，工会内部的腐败问题，以及普通人被消费主义裹挟，成为流水线上螺丝钉的一生。而且个体即使觉醒也很难摆脱被摆布的命运，反抗集团总是轻而易举的被资本从内部分化瓦解

保罗施拉德的导演处女作，史上最悲催的盗窃。剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。

翻译：刻薄学院郝院长@豆瓣校对：离开海的鱼豆瓣电影字幕翻译2.0小组2016年1月31日

保罗·施拉德的导演处女作，跟他一直以来用孤苦的精神探索者作为母题的其他作品不同，这部反而是带有批判色彩的黑色讽刺喜剧。从精妙的人物塑造到所探讨问题的深度均不乏亮点，足够他从编剧成功转型。

结尾真tm讽刺。片子挺不错的，人物塑造、气氛渲染都很棒。

这个片子大大超出预期，以为是普通的左翼电影，但是拍得非常有趣，说教的元素非常少，前半程三个人的友谊非常感人，也不难预期后半程的悲剧；Smoke在喷漆车间被谋杀的一幕很真实，看到那个突然想到Citizen Ruth里的paint huffing；夜班保安说三个小偷两黑一白是奥利奥笑死我了；我以前一直以为Harvey Keitel是native血统，今天才知道他是罗马尼亚裔，还在想他为什么演一个东欧裔的白人；美国人真的是没几个不整牙的小孩，不整牙小孩也压力大，这个片子Jer没钱给小孩戴牙套小孩就自己用铁丝做了个brace，Paterson里也有个桥段是男主的班长抱怨小孩整牙花钱

7.6/10 蓝领阶级与工会的矛盾，保罗施拉德处女作，扎实却沉闷。以前一直以为马丁斯科塞斯和施拉德合作的电影闷是导演的问题，今天算是明白了，怪编剧。

背后的一切是因为资本主义供应生活方式…剧本的结构非常完整

你不能蹚那浑水，只要沾上剩下的就看谁比谁能耐了。而于那些高高在上的他们而言，却是喜闻乐见。百度了下，奥利奥竟然诞生于1912年。

Zeke开玩笑说想和福特和尼克松打高尔夫，最后被收买当了管理层；唯一的白人Jerry家墙壁上有个十字架，最后他以背叛朋友的形式完成“救赎”；凶猛的Smoke最不畏惧激烈抵抗和暴力（而且传言曾经杀过人），结果却直接被肉体消灭…一个关于资本主义如何通过收买、威胁和抹杀消解内部矛盾的小故事。保罗施拉德的片子总有很动情的场景作为让节奏缓下来的“停顿”：Zeke刚跟老婆抱怨完，无奈地看着一窝孩子，他和税务官争吵时背景也站着老婆孩子；三人在狂欢之后空虚地坐在沙发上，而窗外已是清晨——又要投入第二天的生产线工作去了；Jerry对FBI说完“至少我能保护自己”的当晚，彻夜难眠，独自坐在沙发上搂着来福枪…

故事并不烂，剧本扎实，至于表现手法，对于一个编剧出身兼职导演的处女作来说很难更苛刻

作为施拉德导演的处女作，片本身很稚嫩，剧本将矛盾聚焦于汽车厂工会，放在底特律70年代石油危机后整体衰败的背景下，倒是很耐人寻味

蓝领阶级1978，保罗施拉德导演处女作，

70年代的施拉德把美国低层社会把握得太准了，不得不佩服影片里的主演和导演，资料里写主角们之间关系十分恶劣，但在银幕上却都贡献出了非常优秀的表现，尤其普赖尔，这次的严肃角色和他的喜剧风格截然不同，也仍然驾驭得很好。

本片完美诠释了日常繁杂工作中的悬疑感，他写出了家庭，却不想让观众在家庭中寻到一丝温暖或者是启发，只是给两个主角制造压力的环节。他们想要发泄却发现棱角早已磨平，且“上面”各种威逼利诱操控命运，用以阻止的无奈感。每场戏相互关联，人物塑造出彩，尽管施拉德不会什么技巧或运镜，这部刻意写得浅显的隐喻电影将会是70年代最伟大的电影。

虽然犯罪故事的惊悚性一般般，结尾的寓言性也比较表面化和直给，但70年代底特律的汽车城文化和时代滤镜是本片放在今天最大的看点，同时理查德普赖尔的表演也很加分，Captain Beefheart的Hard Workin' Man也算是银幕留名的旋律了

4.5 #indicator# 施拉德不愧是塑造人物的好手，三个主角无论是前期以一个群体，还是后期三人各自的人物走向，都塑造的十分生动，人物不同的命运揭示了影片的核心，那个阶级群体永远没法撼动控制他们的更高阶级的利益

两黑一白，奥利奥，哈哈哈哈哈哈，他们70年代就会玩这个梗了。片子不够出彩，编剧没搞好。

强指向性，且幽默感割裂，远逊后作；游移的视点贴近工人视角，似乎很像斯科塞斯早期作品？目前看过关于蓝领的最好文本

施拉德的导演处女作是个惊喜，在叙事、表演、节奏控制和情绪氛围转变的处理都做得不错。Richard Pryor演的真好，看花絮他有不少是即兴发挥的内容，喜剧人讲段子确实有优势；但在另一方面，他也是个刺头，跟Harvey Keitel和Yaphet Kotto经常吵架、动手，甚至还在片场直接掏枪怼施拉德……施拉德拍这片拍到有心理阴影，但最后成片放在整个导演生涯来看都是上等的，看来处女作尤其需要有好剧本来保持下限。

非常形象地描述了对无产阶级工人的分化瓦解，把无产阶级分为各种各样不同的族群，构造工人贵族，发动群众斗群众。最终工会变质，成为工人贵族会，看来资本家在反工人运动的大量投资成效卓著

看的无话可说。保罗施拉德的剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。

smokey在喷漆间被谋杀的那个场景太漂亮了

我宣布保罗施拉德晋升为我的心头好。这人拍的东西太对我胃口。1. 横向推轨镜头扫过工厂，剥削空间的无线同质延伸。2. Smoky die in smoky. 3. 大布告牌上的数字跳动，生产了xx辆车，工人状况却越来越差

底特律高速边的指示牌中几乎每一秒有一辆车下线，伴随着重金属的流水线节奏，背后是蓝领阶级身上的污渍和额头的汗水。汽车之城数字狂飙，蓝领阶级终究是蓝领阶级，工会能否永远独善其身？

看得人心脏直沉下去。蓝色的血，no where to drive，plantation是uncle sam的义肢。增长的车口数目-双峰镇不变的人口-现在的底特律空城，jimmy hoffa曾经在那里。

断断续续看了快两个星期……角色不讨喜，剧情也有一茬没一茬的，哈威在里面贡献了其演艺生涯为数不多的打酱油式表演。美国的蓝领阶级遇到的鸡巴点破事搁第三世界算个球啊真是

现实主义的“动荡时代的管理”，谁是弱者谁是强者哪里分得清，又有什么必要分清，毕竟都只是蝼蚁。

工人阶级在资本家的煽动下自相残杀。可能是因为有pryor在吧，施拉德难得地有了幽默感

百转千回 再次被施拉德的编剧 所折服

这也太巧，和我正在画的新故事内核方面来说有的地方太像了

Cry 'Havoc!', and let slip the dogs of war. 是有多么看得清才能写出这个故事，将“权力”两字的起落道得淋漓尽致。

三星半 现如今看来，这部电影正是对盛极而衰最后崩溃的底特律的有力补充，有关底层工人被禁锢在工厂的现实，和被当作汽车零部件一样处理的无奈命运，电影是从阶级角度来暴露问题，但气氛和节奏总是有些不着调，前半部分搞笑，后半部分悲惨

最后镜头一停，爱，工人阶级。你们觉得杰克逊脏话厉害，那是应为没听过理查德·普莱尔的单口现场与日落道现场，这是两个77、79年的脱口秀节目，里边的脏字儿毫无遮拦

理查德.普瑞尔这个泥格小眼镜儿戴戴，一股子无赖气扑面而来。

不是黑色幽默，而是幽默与黑暗分段进行，更像是一个用少许幽默增加可看性的工人黑色电影...

啊，无话可说，那个时代的天才，这是处女作，谁敢信呢