Ｂ＋/ 或许布哈克描述的并不是一种光洁常新的日常生活，而是一种日常生活中倏忽间裸露的褶皱。其中的生命力从来就不是自然而然的，而是类似《金银岛》里通过不断的空间穿梭（车内到车外，游泳池到溪水，帐篷内到河畔）得以迂回维系的。他一方面意识到这些貌似和谐的场景有其再生产机制，且随时有走向僵化的危机；但另一方面也热切地相信在这些孔隙中我们依然有跨越的希望。由此他镜头下的人物方才在轻盈中流露出几分踟蹰的凝重，让人无比亲近却又带有深重的阴影。

AFI-FEST 小巧玲珑的天才之作，布哈克，2020年久违的清风，为什么？首先有旅程。内核几乎是霍克斯式的，关于几个灵魂人物之间的小旋风，一颗颗星星陆陆续续被卷入旅程中，而霎时间，又能有如小行星的弹射跳跃一般飞跃去更加忘我之地，电影是关于连结的，美妙的词句在字里行间透露出一种久违的责任心：冲撞着，但又对话着快乐着，正如其法语名：“全体上船”，平等的，自由的。

4.5 真的很好笑，个人感觉比段子过剩的《删除历史》要舒服很多。三条线相互交织，每个人物都非常有趣。很喜欢布哈克的幽默，但更重要的是很多不言自明的事情，是需要创作者非常细心敏感才能捕捉到微妙的情绪。他真的意识到，人与人之间的问题从来就不是显性的，不管是性别、种族还是阶级。

布哈克，真正的探险精神。我深信，如果要拍摄一部属于我们时代的Indiana Jones，应该就是这种形态——启程前往未知之地，到树林中去、到无人造访的河岸边去、到风中去——发现什么呢？仅仅是早晨醒来，有人在河边弹吉他。见长评。

#BerlinalePanorama 对年轻演员天性捕捉和把控，构建幽默情境非凡能力，且忠诚于日常而非某种前置的道德或者宗教。布哈克最缺就是多拍片。

妹难撩，娃好带。以为是场刻骨铭心的爱情，其实只有炎炎夏日的叙事小品。白人小哥太好笑了，谁不喜欢猫系男孩呢！在想着会如何结尾的时候，电影就像电话中断了乒乓球比赛一样结束了。

#SIFF2020# 80/100，在日常中营造情境，人物状态的松散让情感的递进更为舒适，细枝末节被温柔的整合。真的是难得看见这样一部高水准的法式喜剧，同时还可视作当代法国社会的一个截面。

评论都说像侯麦，但看下来觉得唯一跟侯麦相似的地方就是在法国(侯麦不知高到哪里去了好吗

汗，髮国肥宅穿了件细田守印花T恤。3.5

SIFF23 atSFC上影百联 / 特别欢乐愉快的喜剧，南法、夏日、撩妹甚至有点看侯麦的感觉，笑点多却也不冒犯种族和性别。

迷影显然是幻觉，着迷的明明是这种在电话中惨遭拒绝，脸色和夕阳余晖一同黯淡的时刻碰巧成为了电影。

一次完全不在计划之内的观影，却又是一次多么惊喜的邂逅和新奇的旅程！我们怀着一个莫须有的期待进入一座小城，然后…世界就像糖果，歌声和微风一样掉落在面前，供我们弯腰俯拾。我们当然早就把自己踏上这条小路的缘由抛在脑后，因为时间偷偷把风景在脚下展开，像一位神秘的指路人。布哈克的南法之行恰恰隐藏着对一部好电影的隐喻：一趟顺流而下的旅行，它全然遗忘了自己的终点，只是打开窗户，像欢迎阳光一样欢迎“偶然”穿过房间，于是毫不费力地，我们中的每一个（是的，一部无意为之却名副其实的“左翼电影”！）都像拾起欢乐一般拾起了沮丧。与此相比，为了“活在当下”机关算尽的《心灵奇旅》简直就像一碗毒药。

看到最后为小哥鸣不平，贡献了车，时间，甚至还打了人，为两个素不相识的不甚好看的黑人哥们，这俩人一个河边遇到女神一个在宝妈床上醒来，小哥却在打扫厕所？！善良真的是最没用？！

#Berlinale70th 22# 现在回忆起来，算是给我的柏林观影之旅画上了一个十分快乐的句号。轻体量的法式喜剧片，又愉悦又可爱。真正拍好性别和种族的喜剧的先决条件永远是，把他们每一个人当成复杂的人，不逃避也不固化。有些片段想起了月升王国，三个男孩的故事给我的心放了个假。

真是可爱的幽默轻喜剧，三个人，一段假期，谁都没有达成期望，最终又各有所得，从明媚的南法带着被擦亮的心重返巴黎。7/10

8.3 电影票上标记74分钟，实际上95分钟，本来因为迟到8分钟而眉头紧锁，最后觉得电影很美妙，很舒服，很感谢多了这20分钟。

轻盈而欢脱的法式爱情喜剧。尽管是两位黑人男主（求学+打零工者）追女孩的故事，但身份与阶级议题却隐而不发。在南法的夏日郊游中，随缘偶遇与主动追逐间的微妙关系也彰显出来。写实长镜里的比试挑衅、争风吃醋和情意漫拥。山地骑行的你追我赶、峡谷跳水引发的打架围殴与夜间酒吧的双人唱舞场景都令人会心一笑。兜兜转转来来回回，穷追不舍急切探求却终于无奈落空，细水长流照看孩子反得以成就情缘。最后的结局既开放又恰到好处（很少看到在如此适切的时机收尾的电影，早一秒晚一刻都会有所欠缺）：那边儿循声望见“塞壬”有了新的邂逅，这边儿一块睡醒温柔中伏着前路未知。（8.5/10）

23rdSIFF#总感觉宿醉过的记忆都带点酒味.-拥有着一种俏皮的"侯麦感",消磨了太多的恻隐,没有四处逃遁的不安。不再固执地专注于视点背后的无形的拉扯,-闲散地拾捡起或温和或轻盈的碎片,没有敏感脆弱-只有随性捕捉。那一瞬间的回神,那股淡淡的情绪已经蔓延到整个荧幕。

何为奇遇？悸动和遗憾缺一不可。永远在叙事的尾端翻回来关照起始，令每一次谜底的揭晓都赋予谜面新的生机。类型的糅合毫不费力地打破了距离带来的陌生感，一切关于情境的入口都是敞开的，社会症结亦坦露在外，人物漫游式的即兴对白酝酿出香甜的气味，又很快消散在夏日的海风中不知所踪，仅留下略显苦涩的悠长余味。

多么温柔的目光，没有箴言的喜剧。

河边果女诱惑的祖母死亡事件，货不对板拼车投诉无门，尿味帐篷窗帘当被盖，税务律师泳池救生员左右翼冤家配对可能，《狼的孩子雨和雪》X《鬼狗杀手》电影T恤宅好人终好报，千里之情缘尽处小丑岸边歌声起；难得一见轻松自然的法式轻喜剧，很开心

可能是这次法影的最爱了，戛然而止带来的意犹未尽让人在看完之后都在姨母笑，也在寒冬里开始无限怀念夏日的美好了。没有一个段子的轻喜剧特别好，那种自然的由角色本身散发的气息可太重要了。喜欢这个看似没有结局的结局，仿佛在提醒自己生活始终在继续。【我太喜欢大胡子焦虑小哥了！！！

来南法度假的你没有想到会弄丢爱情，他没有想到会成为保姆，我没有想到会打扫厕所。他闻到的味道可能是我脚臭，你寻到的真爱可能是场闹剧，可是我们都不后悔拐进这个村子。虽然约炮未果，汽车爆胎，溪降时大打出手，酒吧里唱到烂醉，可夏天不就该穿着细田守的短袖，谎报祖母去世换一场无法预知的冒险。

我们所拥有的就是一场关于爱情的夏日纪事。寻情逐爱，犹如一场危险的溪降。

三星半[重重记一笔:蠢得记错了时间没看成侯麦票钱白白浪费不得已看了这部所幸片子并不差]. 基本继承了某种优良传统:强调Umweltlichkeit,把人放到特定场所中(如今这当然只能意味着:各式旅游消费活动)去讲话. Alma对周围世界因过分亲熟而无动于衷,故自然/环境向其显现敌意:划伤她的脚,令她恐惧激流. 拥抱夕阳和山巅的Félix则相反,自始至终留心着一件事:风; 于是最后,跟随宁芙的歌声来到河边之际――宛如神迹一般――忽然间萧萧飒飒,枝叶轻摇:他便知道,就是这个人了.

上影节打卡，很舒服的一部片，给我的上影节画上了完美句号

三星的片子但因为BIFF虚假宣传扣一星。好多人的短评里写不懂法式幽默所以不觉得好笑，拜托，这是因为这片子一点也不好笑啊！我觉得我蛮懂法式幽默呢全程几乎都没笑，节奏也很什么鬼… 真的，2020年的BIFF很不行。

整部电影仿佛就是无数普通人的平凡生活的一个切片。故事会不加解释地展开，也会毫无预兆地戛然而止。里面的主人公们会为修车而苦恼，会为向老板请假而伤神，会为琐事情绪失控，然后又会支支吾吾地去道歉。很多细节明明既不推动情节，也缺乏戏剧冲突，却偏偏能传递出一种不设主旨、没有模具的真实质感。唯一不满意的就是这个轻浮油滑的译名，离谱得有点过分了。

Berlinale 布哈克挺有幽默感的，憨憨版的侯麦，看完总觉得意犹未尽。

我们可以看到一个场景内人物伴随情境中动态的氛围的过程出现的身心状态的变化，剪辑和运动准确定格住其中蕴含的喜剧性，整部电影的幽默气息又如蒸汽一般在场面调度中填满了画面，比如谢里夫带娃的时候T恤上印的是《狼的孩子雨和雪》。

《金银岛》里泳池边闲暇的浪漫耳语，《南法撩妹记》里河边生长出最自然的情境，有最天真的可爱，夏日啊，本身就是最好的语言了！这部很有趣了，我在影院要笑疯了。ps：谢里夫的T恤上是细田守的《狼的孩子雨与雪》 ！可能日漫之魂助力了他的可爱吧！

拍度假/爱情轻喜剧我只服法国人。有侯麦的影子，但不聊哲学专注搞笑。今年第一部在影院乐开花的片子。/ SIFF第六场@大上海

上联：想yp的跨越半个国家口口声声爱情空欢喜下联：陪兄弟的偶遇带娃母亲欢欢喜喜真开心横批：人生往往就是这样

焦虑症患者照看小孩那段真的太灵了！每个人物看似标签化的性格特点，如同一根绷紧的弹力绳不断被拨弄拉扯，在震荡中逐渐形成各自的波段。只能说有Catherine Paille加持的剧本细腻又精巧，而Guillaume Brac也展现了他魔力般的touch

法国小伙携基友为爱上路，惨遭情路挫折，最终转角遇到爱，撩妹记就此诞生。

【北京电影节展映】法国喜剧小品。前半节奏比较散漫，后半至结尾逐渐好转。从头到尾基本没怎么笑出来。只有海报上黑人宅男与母子的故事线索较为完整清晰。看似始终游离在主线之外，结尾却突然发力，力挽狂澜。两星半

最近看的最soothing的电影。不需要费心费脑，和三个法国直男一路旅行。爬满鹅卵石的河床，南法热夜，玩乒乓球的荷兰小孩，法国男女不着痕迹的推拉，峡谷跳水，自行车骑上小桥，微风拂面，冰淇淋和sorbet，老民居暖色的墙，热夜小酒馆卡拉OK，babysitting is better than weeds. 南法治愈一切

2022，新的征程开始。2020柏林全景（费比西special mention）+2021手册十佳第7名。确实浓浓的侯麦味道，故事（甚至剧作法），人物，细节处理，服装配色等等，明显是指向侯麦；包括还用到不少侯麦式的主客转换镜头……虽然还不及侯麦通透圆熟，但对侯麦的发展是打开了阶级与种族的面向——大概有些像山下敦弘的《玉子》之于小津的《晚春》那种“当代化”吧。全素人演员能到这个程度简直叹服。幽默感一流。

好久沒了｜555看的時候在認真思考黑人和白人同屏要如何曝光（不是）

如果不是过度单纯化，算是法国文化一瞥了。但还是觉得低幼无聊……

从男性的视角去看，女性角色都颇为可爱，电影依赖着费利克斯的不适行为一直做着有效的推进，这电影缺不了他，但他的部分又陷入了一种不好看，处理是相对轻松（偷懒）的，毕竟什么都不多做的放在那，从无意义就可以生出有意义，这也是我会更喜欢伍迪艾伦的原由，他会去做一种天真天然的加工，大浪淘沙见真金，没有那么的平面化，不过这部电影胜在选择的场景，自然的风光，日出日落的美好，除了室内的部分都映衬得电影有一种闲适小事的趣味。

三星半，很可爱的夏日小品，确实很侯麦，比较流畅看的让人心情很放松。欧洲的夏天太美，想出去旅行了。

三星半 看上去是那种粗浅的旅行喜剧，拐弯抹角地沉淀了些爱情的微妙和拉锯，反差的笑点之后是法国移民青年生活的冷暖自知。

片尾曲好好听。20210124@广州猎德百丽宫法国影展

看片名以为是喜剧爱情，看简介以为是公路爱情，结果是个平淡真实的青年小品。男女主都挺讨人嫌的，爱德华、切尔夫、女主姐姐比较可爱。“我本来对这次旅行毫无期待，我都不知道自己为何而来”，但是一群人通过这次旅行，也算是找到了新的自己。

8.5 #BJIFF 非常舒服，情境的建构一流。

非常想看白人小哥丰富的感情经历啊！…

高明的剧作法，高尚的艺术观，在这里并不存在。布哈克式爱情的荒诞无稽，并不急于升华到道德议题…《宅男小镇》《南法撩妹记》中那种细腻柔软的内心情感，乐观天性与幽默感以及对每个人都关爱的情怀都像是在卢米埃，让雷诺阿的镜头当中。

隐形镜头感创造出极其真实的生活感场景，就南法暖洋洋湿漉漉的度假季里一群傻了吧唧的年轻男女，抓马又很真，因为年轻男女就真的那么蠢萌，造就一种暖烘烘懒洋洋的通感~~~

发骚和犯傻，油腻与纯真，都一样，都是男青年的天性。

3.5；对日常的捕捉非常迷人，不是每段感情都有始终，不是每段路程都有收获，在风和光里享受着当下的每一刻，伸手去触摸，闭眼去感知，无需抱歉，无需后悔，生活从来不会在某一节点断裂，它总会神奇地在梦境和现实的边缘接缝处再现——正如结尾他醒来，听到如海妖般的歌声，于是过往褪去，未来升起，我们都是在这样的流动中沉沉浮浮。

8.2/10 SIFF23rd 与金银岛类似，布哈克建立了一个隐匿于现代技术和工业的乌托邦（至少不附庸于此种权利），并使用“消除”的手法去抹平许多本应该发生的矛盾：种族，立场，性别等，形成反叙事，但是又似乎沉溺于表象的幽默，把南法夏日表达出美国熔炉的质感，在结构中缺乏一个核心。从相遇开始，再到下一个相遇，人物之间的隔阂没有被试图消除，而是选择回避和谅解，一些透明质感的屏障被构建，些许遗憾。

非常可爱的主人公和非常可爱的爱情故事，南法小镇和沙滩风光都太惬意了。

夏天的欢乐时光和生活的酸臭汗味从银幕里扑鼻而来，在这个营地里，你不会再对这个2020感觉到丝毫的厌恶，只会有更多的欣喜，好好活着吧，在你去到属于你的哈林河之前

6/10。《金银岛》之后看的第二部吉约姆·布哈克，摄影依旧如春风拂面。三个男人的“撩妹记”，不同于伍迪艾伦式爱情，更趋于自然主义，但又不如侯麦灵动。瘦黑人小哥那对情侣太吵了，头疼。我最欣赏的一点是肤色歧视彻底在电影中消失了，仿佛进入了伊甸园。（猫咪白人小哥是gay吧～）