#2022 Marché du Film Online# 一种关注大奖。可能是今年官方入选最大方的片子，直接市场安排了三场放映。质量嘛……作为一个剧组片毫不意外地滑向了大型电影幕后花絮现场（以及这类片子最大的特点就是：完全无视灯光部门）。俩首作女导演的投射怎么选了一个50多岁才拍首作的老男人呢（而且是比利时的，加上片里的各种问题儿童少年以及那个结尾，真让人想起达内）？如果要讨论的是电影对低阶级业余演员（和低阶级社区）的影响（以及可能有的剥削/伦理问题），那么拉吉利看了这片大概会笑吧……#6th PYIFF#卧虎单元入围。大银幕观感好多了，而且基本可以确定这个片子是在拆解达内式的低阶级非职业演员的电影方法了。

拍电影的剧组片，成了问题儿童拍电影借助角色学会沟通表达的故事，故事走向很暖心，这种中产式的关怀加上坏孩子们的性格改变拍得很温柔很动人，这要是好莱坞买去翻拍，有机会搞个心灵鸡汤大众爆款。

起于多年前选角的经历，法国北方，临近比利时，被孩子打动，反思自己的工作，于是决定书写一个关于“我们”的故事（别一看到自反就映射，为何片中导演是50多的比利时男人？因为演员本人就是50多的比利时人）。剧本是很严密的，素人演员开发出来的能量非常可怕，“我从来不哭”，“我不想拍了，我不喜欢”，死亡也不是作为外部，还有城市成年人的崩溃和爆发“不准笑场”，镜头里这群孩子的粗野会不会打消社工对社区的努力？一部电影的共同工作，会否影响我们的共同生活？都在电影里了。

又是才華橫溢的法國青年女導演！我發現一些豆瓣（劃重點）男性（劃重點）影評人（劃重點）是可以報菜名一樣例舉達內和拉吉·利，但卻無法體會微妙的、激烈的、深情的、悲傷的等藏在畫面背後幾乎全部的人類情緒，並且拒絕擁有這種能力的。

刚才我们还是朋友，现在就要表演成仇敌。方才还在互相挑衅，此刻就要亲密如恋人。拍电影让我们卸下伪装的盔甲，也让我们披挂新的外衣。我们是露出钢筋的楼房外墙，也是四处寻家的和平信鸽。喜欢那个录音师，就算被拒绝也要表白。放话说从来不会流泪，却借着角色哭了起来，谁也不知道这是不是我的表演。

目前一种关注最好的编剧，不仅元了一把还有四个未成年，几条线索不散乱，分开看每个人物塑造都很好，合在一起又反映了社区现状和社会问题。编导很有小心机，重要的事情都说两遍。最后一幕感人。

“我不会哭的”，“你看我演出来了吧”是真心还是演，只有自己知道了，可以“骗观众”但自己内心的才是真正答案。情绪是需要一个输出需要一个宣泄口的。整体故事性太弱了且松散

其实这种戏中戏的方式，最有意思的方式是模糊了真实与虚构的界限。当记录与剧情混杂之后，就会让观众更相信这个故事。以及他们的表演，并更容易投射感情。

#Cannes22 NO.13 7.5/10 结尾的戏中戏的哭戏，是对于间离效果的新尝试。主角在电影里的角色需要有“哭泣”和一动作，但由于剧情的铺垫，观众带着上帝视角了解两人哭泣的真实原因。电影里“拍电影”的设置本身就有媒体自反属性，而这样的表演上的设置，似乎是间离之后再一次间离，甚至达到Drive My Car里《万尼亚舅舅》台词多义性的水平。

3.5，没有办法辜负年轻素人真挚、热诚的信任和情感，只是戏中戏的必要性让人困惑。

现实与影像之间的虚实让每个坏孩子在画面内野蛮野蛮生长，即使全片充斥着一股生猛的劲儿，导演也会有流露出来的温柔。比如那封信。

#6thPYIFF 戏中戏的结构，类纪录性质的影像呈现，被拍摄对象/影片主角的二重身设定，摄影机和显示屏/银幕等介质的套层戏法；但，最重要的，还是影片中各领风骚的小演员们，他们身上带有的强烈个人特质和叛逆框架下扑面而来的生猛表现，确实给影片带来了跃动的活力。此片是導演之前短片《皇室狩獵》的扩容升级版，用几个孩童的插科打屁就撬动了所谓先进的自由民主社会的立面。作者在貧窮文化的议题之上，还探讨了创作者对于低阶/素人演员是否存在一种自上而下的审视、利用和剥削的创作伦理问题。有人说这是在拆解达内，倒不如扩大一点，这是对所有使用类似方法进行创作的艺术工作者的一个叩问。所以，纪录片的套层对于本片是否是必要的？毫无疑问，这是作者们在为拍长片偶得短片，再对短片进行深化的过程里一个生动的心得总结。

#HKIFF47#3.5，小孩子们演得好，小镇拍电影幕后花絮，整体虽然不难看，但其实也没多大意思，甚至也没什么特殊的表达。同样拍儿童的《孩子们》和同样拍片场的《第三次世界大战》都做得更好看。

女导演本人们比演员还漂亮！导演说是机缘见到两个素人小演员，福至心灵写下的这部电影，幕后故事同样精彩。从故事/人物/节奏等等等来看都非常棒，四个性格各异的的少年人，中老年“再就业”导演，整天在片场散发荷尔蒙的crew，看得出两个女导演编剧功力好棒而且每个人物都很用心的描写过。完全不“法国”的毕加索小镇，戏中戏的设置，让人似乎有种不真实的疏离感，只是这手持摄影实在是太晕了…而且一直要盯着字幕，看到中程差点要吐了…

勉强可以算#骄傲月专题观影#1，社会问题浮光掠影，没太多共鸣

孩子们野蛮生长的眼神里有一种原始的渴望和真诚。神似《女神们》、《鱼缸》还有《美国甜心》

孩子是最自然，也最具“欺骗性”的演员。然而，“我爱你”这句话语，绝无虚假。

感覺還是莉莉安+捕鼠者的故事但友善溫情很多 拍的也是爛很多哈哈 放鴿子前人群裡站著一個褲子下面一半黑上面一半黃色的男士和放鴿子時人群裡穿貓頭上衣的女士讓人不得不懷疑導演是不是在用鴿子掩藏什麼秘密信息 我該關注的是不是這條褲子 還是這倆人要和鴿子起飛了 這鴿子怎麼飛的這麼醜 鏡頭再一拉遠 整個場景都很醜 唉

表演非常真实动人，但选择所谓lowlifes青少年“本色出演”的整个点没太get到，倒是感觉游走在灰色地带。

#HKIFF2023# 选择四位“坏孩子”来拍摄这部电影，不是为了反映这个社区有多糟糕，而是为了让每个孩子都有机会被看见。但随着他们的角色与身份进入公众视野，社会中存在的问题和不良风气也暴露得一览无余。这场拍摄也许不会给这个社区带来多少改变，但至少可以让那些未曾经历过的孩子们感受到什么是平常人的生活。

追星带来的情绪价值最高质 一剂booster! 赶场差头上已经在公放Remy了

7。#CANNES2022PrixUnCertainRegard @meta-cinema

25thSIFF｜第十三场：本届电影节收官场，电影选点很棒，可展开略显温吞，浅尝辄止。几个小演员都太会演了，印象深刻的有小男孩最后在“戏中戏”中挺着肚子放飞鸽子；姐姐强装老道向剧组摄影告白反遭拒绝的段落。

看海报和开头会以为是《亲密》或者怀斯曼的《高中》那样的片子，但其实是部元电影，通过使用非职业演员拍摄电影的结构进行开放视角叙事，有一定解构同题材电影的方法论和剥削属性的反讽意味，同时具备人文关怀，只是整体视点太散，有轻微失焦的问题，在一定程度上损耗了单条故事线的动人程度

Victor才是slut好吗！天天穿背心 热裤

一部关于儿童选角的电影，孩子们都是来自当地社区的素人。全片不是戏中戏的纪录片（也不是伪纪录片），甚至戏中戏并不比拍摄过程更重要——因而它终究是关于这些孩子的，关于拍电影这件事如何激发或使他们显露出自我，从而构成对某个地方一类群体的整体印象（如同片名所暗示）。

现实中启用非职业演员，戏中戏拍得依然是挑选了一群非职业问题青少年拍电影，且将现实演员的经历写进剧本，于是这一套嵌着一套，模糊虚实边界本身倒成了剧情的推进，也同样反问演出来到底是基于什么，技巧还是感受，那真实和虚假在影音媒介里的意义又是个啥咧，这种事某些时刻竟然有点像活着到底为什么一样烧脑又无聊。其他关于问题青少年的问题源头，原生家庭啥的属于附带。

7@平遥影展 社区问题少年戏中戏，有意思但不多，rap可听

#戛纳市场 一种关注单元。元电影，可以与11年前获得一种关注大奖的采用伪纪录片手法的《濒临边缘的人》媲美。两位女导演处女长片，太诡谲太精巧太细腻，且完美践行了什么叫对拍摄对象的“尊重”，不贩卖道德标准，非常值得拉片。Boulogne-sur-Mer 是法国拥有最多贫困社区的城市，（里贝里来自这里的贫民区，）2014年Hollande的扶贫计划在这里公布。钢铁侠让小蜘蛛侠先帮助社区，但漫威并不会拍真正具有人文关怀精神的电影，本片做到了。

TIFF 2022 ｜观影 08 ｜看到《单车少年》《男孩与鹰》还有《何以为家》的结尾，典型拍虚构故事怕没有真实感，找拍摄现场的戏里戏外的纪录片来找补真情实感，但是还是拍出来的戏，有点没懂一种关注大奖为啥给了这部。全是冲演员吧，两位主演真的厉害。

8.4（私心喜欢 女导演的温和细腻）第一遍看得慌张粗糙，好久都弄不明白这到底是怎么回事（除了我笨之外，也是开头叙事效率较低，拉观众进入状态的程度做得还是不够些）；搞清楚状况后再代入情景，其实非常好看。forever弟弟人真的笑喷，手上的三色鸽三角饼碎屑扑了我一脸，她们的笑声太有感染力了；全球的人在表白前都要对镜联系吗哈哈哈；我要把女孩写给年龄翻倍录音哥的表白小情书抄下来，权力/年龄/旅客…不平等关系，美丽又哀伤的青春成长；周围人对拍摄者的「观赏」，女性圆桌会在质疑后也能同举杯。（波米）伪纪录片。复刻张婉婷。带着议题找素材，剥削式拍法。反噬！每个人都是一个媒体。拍摄者与被拍摄者不对等的话语权时代，早就过去了。解构白男中心主义，调教素人，有点讽刺达内兄弟。肯洛奇，罗塞塔。究竟是不是剥削？

把素人孩子们拍得很有光芒，而且他们看起来并不坏，只是被这个世界定义了，看起来很温柔、美好的电影。

#HKIFF# 多一层戏中戏的本质成长片，两个女孩子的对话写得好丰富好动人

戛纳一种关注大奖。1.同样是元电影，和《野马分鬃》讽刺剧组政治比，法国导演拍得还是人，对如何拍电影讲得是调演员的方法，也即是戏内戏外角色的情感代入。相比更真诚，不玩那些花里胡哨的技巧，不抖机灵，关心的是人和关系。2.借助电影的媒介，人们终于有机会知道看上去“坏”的孩子为什么会披上“坏”的武装。（最典的是各个国家的民众都会质问电影人，你为什么不歌功颂德。）

戏中戏，结尾孩子们的眼神变了。好奇汉尼拔酱是什么口味

以一个关于问题少年的伪记录作为开场，当观众正要妄言又是一部常见的社会纪录片时，立马转成一部戏中戏，用演员们幕后表现出的反差，来让欲言又止的观众闭嘴。随着剧情的深入，小演员们真正的问题才渐渐浮现出来。用虚假的问题少年牵引出真正的问题少年，这样的小心思成了影片结构的中心。片中几个想象力十足的镜头调度，更是让影片不局限于剧情，在电影制作层面也讨论了戏中戏的真与假。

你借我表达。我借你抒发。#siff 27/100

小镇casting，元电影，剧组拍摄和戏外生活，几个怪小孩的线编织地真好。结尾是一个至臻时刻。

雙導演其中一個是心理學家// 「偽」紀錄片的設計很妙，孩子的「本色」被設計、展現和放大，並沒有絲毫懷疑這不是他們。

#Cannes2022# #MarchéduFilmOnline#

还是很吸引人的看像纪录片一样的剧情片

前中段都还像为张婉婷式电影从业者拍的警示教育片，尾声的调调却越发升华而治愈。小演员几乎零差错，殊为难得。

［4-］捕捉到了一种属于「坏孩子们」的不确定性，上一秒还在互相问候，下一秒就可能互相殴打，虽然上一秒是现实，下一秒是剧本，但是这两者并不能被清晰的区分开来。同时这种不确定性也必然会蔓延到现实，当观众从虚拟的电影里抽身出来就会发现没有人是「好孩子」。

借拍电影来展现对青少年的关怀，并且没有去消费“问题少年”的苦难，几位主角的视角也编排得很精妙，太纯粹细腻的女导演首作了

#siff2023长宁来福士 3.5 虽然元电影的话题在于达内式的现实主义拍摄中的虚构、剥削与权力关系，但导演们更关心创作作为一种陪伴的手段，一种潜移默化、复杂而非单向的影响（他们的生活因此发生了哪些改变？哪些又永远无法改变？）

PYIFF。"LowLife"的一种凝视，达内的一种后现代解构？

6.0。對兒童題材電影拍攝中剝削爭議的嘲諷就差直接點達內和肯洛奇名字了，按照預設議題搭建起人物關係框架後便缺乏進一步展開。

这个虚实交错的戏中戏设定很灵啊，让小演员们的伪装防备和情感流露都附上一层动人的真挚。

似乎电影中的几种部分都翻了两番 留足了空白和呼吸（以及头晕）的空间

就感觉现在的后设电影已经很难拍出花来了，真是难为导演了。#HKIFF

这种戏中戏的结构其实挺伤的，一方面模糊主题，削弱了很多情感层次的共鸣。但另一方面又增了故事层次，会有不同的化学反应。还是鼓励多种尝试啦。能理解为何能拿大奖。

还不如直接去采访问题儿童做个纪录片。套个戏中戏元电影的壳也没什么特别之处。