我只杀过两个人，一个伤害了我妈妈，一个伤害了你

支线挺多余的。真·情节剧，九分虚高。以爱之名控制自由，就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶，有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现，所以要给你最幸福的童年。

他看见他，他带走他，就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了，眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见，这是完美之旅。”再见，布奇。

标准的好莱坞煽情之作，坏人的好总是比好人的好来得更感人~~

遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质，一定张开双手欢迎，然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹，再有Eastwood当爷爷，就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉

他杀过人，却未动手打过一下菲利普，这段通往地狱的旅行过程中，当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子；爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时，眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视，皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华，我亦哭得稀里哗啦！

老牛仔真是个伟大的导演，总能把人性拍得如此美好而有力量。

将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉，适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是，有了修正型公路片一说。

史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人，一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任，一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途，Butch对Buzz的每一个小动作，摸摸头，拍拍屁股，看一眼心就化了~满满的父爱，已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽……

哭了 小孩可爱，大叔也很会煽情，烂漫的骨子里还有一颗梦想的心

灵魂在天上 看着绿草如茵的地方……

50 这可能是最俗但却最感人的一部电影。当母亲以爱的名义控制自由，当罪犯以绑架的名义对其解放，童年阴影的侵蚀令布奇内心阴暗的同时又有着不可触碰的柔软地方。最后一个镜头，布奇抱头躺在草地上，旁边是那个小精灵的面具，一脸安逸的他就像野营的下午睡在那里一样。

我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了

斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry

我这辈子只杀过两个人，一个是伤害我妈妈的人，一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩，以后也要给我孩子穿这样的连体衣！太萌了！

“有一群孩子在一大块麦田里玩，几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说，除了我，我就在那混帐的悬崖边，要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。

一句话点评：这是成长道路上最美丽的逃亡，世上最有爱的逃犯和最单纯可爱的小孩演绎了一场美丽的邂逅！整部电影关乎边缘人物的内心世界，这就是完美的世界！

16.2.13 老牛仔作品中诉求最本真、浅显的一部，恶事多为却动机皆善，他为了一个象征自己所缺失的爱的目的地出逃，却意料之外而情理之中地填补了一个孩子缺失的，最终以另一种方式，到达了他想到达的地方。这个世界之所以不完美，或许并不是因为有坏人在，而是因为总有一些自以为好的人。

“我们说清楚，偷东西是不好的，……但是如果你特别想要一样东西，但又没钱买的话，你可以悄悄拿一个，这就是例外。”

土鳖故事；而且我真不明白为什么要搞双线叙事，东木头自己演的那条线有什么意义啊？

完美的世界，完美的电影，不完美的现实。东木的节奏掌控力一流,擅长把反类型化的好故事在冷静节制的风格中娓娓道来，后劲十足。本片把强盗片,公路片和西部片类型融合并解构，情感真挚，在成长教育和善恶转化方面引人深思。| 这是20世纪的时光机，车前是未来，车后是过去，这里便是现在。（9.0/10）

好看……要哭了。Kevin Costner演坏人也这么好。。。不明白为什么要有警察一帮人打酱油，明明是公路片。

世界不是完美的，布奇也不是完美的，但不完美才正是完美。

万花筒式的导演技能，家庭剧转越狱片转公路片转警匪片，最后结束在一片无名的草地上。每场戏都能看见导演的姿态，批评什么，怀疑什么，相信什么。Laura Dern那声尖叫和极度恐惧的神情，是面对真正暴力时的反应。狙击枪击中躯干中心，只有弹孔，没有鲜血，不容辩驳。九十年代的Clint Eastwood太辉煌了。不可饶恕，完美的世界，廊桥遗梦。Stéphane Delorme所说的作者的Gesture在他的电影里看得一清二楚。或许他的Gesture可以被总结为一个他做过千百次的动作——准备拔枪。往前一步是暴力深渊，往后一步是束手就擒。Gran Torino里他以这个Gesture死去，所有作品浓缩在此刻。

一边感动一边恨这部算计观众泪腺的电影

前半段非常好，后面缺乏说服力。本来还有亮点想给两星，最后实在受不了这种傻逼作品，必须一星以泄愤。

本片之前，凯文和东木刚刚分别获得奥斯卡最佳导演奖，而且所导的影片都是西部片，所以这样的组合可想而知在当时多么轰动。影片成熟得让人舒服，不动声色的张力和节奏。首尾呼应，凯文好像只是在野餐时睡着了，表情让人心酸：他原本就没打算逃走吧，根本就是瞎作一通，就跟小孩子明知道逃学会挨打但既然逃了就狠玩一通一样。他心底也明白那个爸爸不会等自己，自己也到不了那里。一本正经地给孩子讲那些狗屁不通的大道理，把这个角色塑造得更为完整立体且可爱。警察方面经常有些跟主线剧情也没太大关系的小梗，玩得很出彩，把官僚嘴脸表现得既没有太过夸张以至于立场居高临下，又讽刺辛辣。泪点戳得很好：我们见过吗？朋友。一结合前情就很好地把感情煽了起来。小时候看觉得不以为然的套路，现在发现都是很好的设计。20120207说：非常好呀。没什么

完美世界的入口，是布奇开往菲利普童年的那部时光机。两个陌生人在逃亡中驯养了彼此，是劫匪和人质，像父亲与儿子。菲利普实现布奇自我救赎的英雄梦，布奇用生命成全菲利普的童年成长，彼此完整了各自缺失的父子情。不论结局如何，在时光机锚定的那个当下，他们已经去过了完美世界。

没有万圣节，没有圣诞节，没有吃过棉花糖。曾经自己失去的，就一定要倾尽所有给予对方更多，他的童年阴影却照亮了他的世界。你知道吗，你是我的一天英雄。

死长烂长，看到后面差点要崩溃了，对黑人那一家什么莫名其妙！保镖无语，老牛仔不帅，只有小男孩一人可爱、动真情，老头子就靠这一根稻草就压倒评价？只能说萌物无敌。

3.5 骚年版《杀手里昂》，科斯特纳实在是帅，可惜太煽、匠气。

结尾拖沓狗血，当然也没什么思想性。但两个男孩的世界还蛮动人的。

结尾还是有点被煽到，喜欢冬木和科斯特纳终于同画的那个镜头。FBI的角色设置太刻意了。

看到最后主角将要死了，男孩却跑回他身边，最后还是死了，虐得我哭成了狗。电影的结局让我悲伤，但流眼泪这件事却让我为自己而高兴。当你还能为一本书或一部电影哭成狗的时候，你是一个多么坚不可摧的人啊

对白、处境、张力、节奏掌控，只是最后各个人物的处理落了俗套。没有完美的世界，也没有完美的电影，但还是想说，拍好电影的人上天堂。

7/10。问题出在警察追铺这线没有给逃亡造成足够的惊险感，局长和女监察员对逃犯童年创伤出于理解，但他们除了给糖果没能为两男主做什么，几乎是局外人。高潮应该是在黑人农家爆发的，父爱的渴望成为布奇纠缠复杂的情感力量，对主人打骂孩子的行为过于敏感而采取可怕暴力，是他内心善恶两面的集中刻画。

活脱脱一场闹剧好么 囧囧囧 开挂车追逃犯神马的，样子做给谁看呀！！！-- 小鬼正太应该被倒吊起来！== 为了烘托主题，结尾生硬拉长，还俗气地英雄主义了一把……汗，替男主的死感到万分不值 ==p（话说凯文·科斯特纳让我想到华仔，俩人都是戏霸 囧 才一个月我就有意无意地看了四部他参演的影片……）

父爱的缺失，善良的本性，让这对大叔逃犯和萌娃人质的奇妙组合，产生了一段不是父子却胜似父子的情愫，公路上情感关系的递进很有说服力。在从来就不完美的世界里，小男孩收获的是一段近乎完美的旅程，有父爱、欢乐、信任、成长的阵痛及对未来的憧憬。双线叙事确实拖慢了节奏，东木和劳拉邓作用比较有限，更多是丰富男主人公的人物形象，这个遍体鳞伤的大男孩，依然能对这个世界心存善意

他塞给男孩的钱被直升飞机的气流一吹，从男孩撕破了的小精灵戏服里漏出来，散落在天空，飘到了草地，也轻轻划过他的脸。他使劲望，却已经望断了天涯的路。比《百万宝贝》完美一百倍的老电影。

我对这种大孩子小孩子的友谊完全没抵抗力...小孩子的感情太纯粹.坏人依然是坏人,无论什么改变不了成人的印象.片名很不错.又印证了我的死主角理论.Clint那条线完全多余的...

在这一场旅途中，Butch在Buzz身上看到了儿时相似的境遇，生长过程中父爱的缺失，早早丧失的童趣，Butch用自己的方式来弥补小男孩，助他成长，也算作给自己的一种慰藉。Butch绝对称不上好人，可他的坏也让人恨不起来。永远到不了的阿拉斯加，离世时释然的神情，Kevin Costner完美的演出。

这分数真够高的，真没这么好。就是一个温情的关于人性善恶的故事，有趣的是其中加入了喜剧的元素，算是一个另类的公路片模式，父亲的缺席是这部电影中反复出现的主题，也是凯文和小男孩之间感情的立足点。

其实现在想想很老套，甚至有点刻意煽情的嫌疑。不过当时一个人仰着脑袋大半个晚上看宿舍电视哭得特别特别伤心。

哥把肖申克放第一，legend和truman并列第二,Perfect World就在第三了。唯一有点小小不喜欢的是，那个小游戏。结局非常棒——真正的现实主义！比凯文演的与狼共舞、那个查走私酒的……不知要好百倍！小孩演得很棒！…………多年后又重温了一遍，还是感动到。重温于2012.3.18，再次重温于2018.1.21

我这辈子只杀过两个人，一个伤害我妈妈，一个是伤害你。哭死人的公路片，仅仅认识了一天的大叔和小娃用缺失的父爱互相依赖这对方，牛仔爷爷的故事太煽情！kevin costner一出场就被帅瞎眼了，还混入了奇怪的萌肚腩。大坏人温情的一面总让人融化得好快。perfect除了东木的警察还有硬生女主的莫名其妙。

不要让自己受过的伤害在孩子身上重演。男孩与罪犯之间的情感羁绊，典型的斯德哥尔摩症候群。硬汉柔情，坏人心底的善意，很难不被这样的戏码打动，但总觉得少些铺陈。冲突双方的力量严重不对等，州警在追捕前期简直是废柴，减损了真实性。但结尾着实出人意料。觉得布奇心心念念的明信片其实是局长寄的。

看了3遍，哭了3遍。不想去追究 剧本好不好，情节合不合理，演员认不认真，难道一定要一个镜头一个镜头地去分析，才能证明这是不是一部好电影？我是看电影，不是拆电影。大家是想要一部不完美但感人的，还是要一部完美的但无趣的电影？我有真的被感动到，就这样。

这是一个20世纪的时光机，前面是未来，后面是过去。刹车坏了，穿梭于过去未来之间拯救另一个自己；“在一个完美的世界，这种事不会发生”；东木老牛仔——童稚无畏、性感无罪、英雄无泪但心碎。

一眼望去，就知道这应该不是一部能够经典传世的电影，但可以是一部好看的电影。影片对成长、信仰、自由的阐述，都饱含着深深的人文关怀。尽管凯文·科斯特纳和克林特·伊斯特伍德都是老一副表情匮乏的脸，但他们还是成功地诠释了人物，这两个人的存在使得电影仿佛被聚光灯照耀着。

一个生命映照了另一个生命，这个结构太高超了，且故事设定、人物设定服务于自己要的主题，这是创作上最完美的所得。父子之间比母女之间的问题要难以解说的更多，一个逃犯用自己失败的人生经验教育一个缺失父爱的孩子如何成为一个男人，勇气、爱情、性欲、责任，是我想要写的那种故事。