朱尔斯·达辛虽然以他拍的黑色电影更为有名，但是他在流亡海外与他老婆玛丽娜·墨蔻莉拍的几部影片也并不差，就我目前看过的几部来说质量都很过硬。这一部则是以希腊神话Phaedra的故事改编的现代版本。

Alexis对Phadera说，“走近点。再近点。再近点。我给你两分钟时间，你跟我走。我要和你做爱。“那一瞬间，我的心也像片中的Phadera一样，被Anthony Perkins捕获了。

4.5+ 优秀的现代改编，视听保留的古典氛围很迷人。烈焰前蒙着水帘的一场禁忌之爱拍得美极了。Tony is so delicate it hURTS LIKE PHYSICALLY HURTS 我需要使劲儿抑制着才不会哭出来，他每一个镜头都那么好，那么自如，真的惊呆了。【不过这段时期角色同质化还是蛮严重的，不是psycho的阴郁有病型就是goodbye again母子恋小奶狗型, 这部是两类交织，lol

热烈的爱欲而不得导向疯狂自毁 热血沸腾

大富之家总喜欢上演《雷雨》；安东尼帕金斯的忧郁、神经质在影片最后场景又一次展现。

大雨滂沱的孤独夜，在空荡的华美内厅里面，四周壁画环绕而众神俯瞰，炉火炽烈的燃烧愈加旺盛，虚实的摄影和剪辑十分出色，同时配乐情绪使得影像极富情欲感染。结尾也是高燃，一个爱是权势占有，一个爱的热烈忠诚，一个爱的只是迷恋。

三星半；安东尼·博金斯真乃神经专业户，俊美邪恶，爱或恨一样冷酷，碰上也只有死路一条，可惜悲剧一早注定，每根皱纹都写满难诉欲望、外冷内热的女人怎舍得放手；没看出这种殉情背后身后的感情，更多是欲望和报复的极端发泄。

额，这个太狗血了表示接受不了……http://goo.gl/NUG57

【http://t.cn/RwT4nhS 42yj】继母和继子的乱伦作死。。居然还蛮好看的。。人太美。。这里perkins再次几乎没有令人无法直视的overacting就特别美好。。从豆瓣评论看，女主后来做了希腊的文化部长orz

费德尔太老，希波吕托斯不帅，一切都没有了说服力，也没有了悲剧的力量。倒是最后的沉船事件，令人沉痛。——我说怎么感觉这片子倒像是白左拍的，导演早期果然是拍过几部马克思主义戏剧的。

三星半。达辛拍情感故事依然保持着影像硬度

《费德尔》的现代版，恋子情结。影片拍得很美，尤其是继母与继子乱伦一段，水火交融，火焰中若隐若现的基督像烘托出这一段恋情的大胆不顾禁忌。配乐很出色，女演员的表演十分到位。

朱尔斯达辛拍现代版的《费德尔》也好厉害，配乐+意境+表演如此动人心弦。两位主演正好是60和61年的戛纳影后影帝。安东尼博金斯，带着神经质的天真、忧郁和邪魅，堪称影坛第一“恋母”主役，除了现代版的“希波吕托斯”，还有《榆树下的欲望》跟索菲亚罗兰，《何日君再来》跟英格丽褒曼，至于《惊魂记》就更不用说了。全是来源于希腊悲剧的恋母角色，俄狄浦斯王本身一定也很适合他。

博金斯的很多电影就像他本人一样被低估，以至于还有那么多人没看过费德拉。

雅典大学暑期学校课上观看，更加独特

套了一层《希波吕忒斯》或《菲德拉》的皮，把单恋变成母子恋。基本上，只有主要角色保留了——忒修斯、菲德拉、希波吕忒斯、老女仆，情节完全改变——希波吕忒斯的拒绝、菲德拉的自尽与冤枉继子、老女仆的帮凶。很奇怪，菲德拉原本讲情欲的破坏力量，这部倒变成了恋爱剧。

居然是达辛的片子。博金斯总“姐弟”恋呢。

欲望带来毁灭，结局沉重。希腊女演员玛丽娜墨蔻莉有独特的魅力。

改编得很好，远超出预期。女演员很漂亮，我爱这版本里Phaedra的坦诚，除此外对Alexis之死的处理是点睛之笔。

Perkins的Hippolytus与古希腊的原型相差甚远

此女让人极倒胃口，相反Perkins每个镜头都是那么有魅力！

最后一节文学课～Phaedra进化史终于到了现代

还没做到弑父，只能给三星。这种女人真败家。

文学作业的内容，要求与别的版本对比。男女主之间的氛围让我有点欲罢不能，但过后则有些索然无趣。最后的部分，疯狂的驾驶，安静的入睡，和那一长串名单，被抬回来的人，不一样的死亡，是对生命不一样的追求。

菲德拉的爹比较菜，虽然不喜欢小外孙子，但还是儿童，可以慢慢亲近教育。但这个外孙女从剧情表现来看更是没见识，嫁过去就等于产业拱手相让了，指着她对抗男主爹的公司是天方夜谭。即使最后有船难，男主爹也不是就一定完。

他们总能把各种羞耻拍的覆上一层“爱情”表皮。

除了和神话以及欧里庇德斯、索福克勒斯、奥维德、塞内卡以及让·拉辛有关的各种典故之外，单纯来看，电影的各种剧情和语言其实也并不逊色。至少比《血婚》毫无意义的麻木美学、缺乏相关性的语言和歌咏、无流畅可言的情节要好得多。