文艺青年的魅力莫过于放荡不羁加猥琐苦逼外带一百个不靠谱

7。福尔曼在捷克拍的3部片都挺有趣的，都用了很多有民族特色的音乐。舞会泡妞那段有点搞笑，男主角父母就像黑彼得里那个父亲一样，也反应了捷克那代人。

不只是想拍爱情故事那么简单，前半部分勾勒了社会的各色人物，再衔接上后面爱情的遭遇和无奈，想法是好的，效果却并不是很协调，反而显得凌乱。其中有些幽默的片段，很是惹人喜爱，令人容易投入，但不多，没有情感上的流畅感。那年奥斯卡败北，真的一点也不冤

you look like guitar too, but one made by Picasso... 卡夫卡式的絮叨

把国与民的关系比喻成恋爱中的男女，极具想象力的创造，或许永远不会休止的欺骗是它们最大的类似之处吧，爱情中的女人是弱势的，想要享受幸福，要么甘愿忍受一个接一个的谎言，要么干脆就放弃爱情，国家下的普通人，亦是如此。把不断重复的谎言当作真理吧，沙堆中的鸵鸟虽然盲目，但起码拥有片刻的安宁

三星半不入。比前作有點點進步，但看到開頭好像就預感結尾會失敗

温婉的摄影，少女的眼泪，质感近似新浪潮电影。整体感觉舒缓、惆怅又细腻，时不时还来点幽默。想起女朋友第一次来我家......

喜欢的总是女二号。早期福尔曼的散文诗

其实这片儿是个喜剧。全片视线剪辑很有趣。声音较糙。剧作真心一般。不过确实如导演所言带有明确的意大利新现实主义影响。

3.5，看到舞会那段就觉得忒亲切，还有那几个老爷爷~但是觉得整体欠点~

福尔曼捷克时代作品 细节调度佳 整体稍平 初显大师风范

过于平淡生活中的性戏剧 通过几个不同的面讨论了性在社会中的位置及其带来的悲喜。一方面农村的年轻女主被城市渣男钢琴师小伙骗睡骗感情 另一方面年轻的农村女工被政府拉皮条式的用来解决军队男士的需求，既是对所谓“自由”实为虚伪地奴役女性的城市文化的嘲讽也是对统筹计划中去人化的政策的批判（两种状态在冷战的两边都清晰可见：换着花样让女人变妓女）中间有些喜剧桥段的起伏也有被骗的心痛 但女主都比较镇定。森林系领带一场的雪景很神秘 舞池一场从边缘涌入中心的人群律动也很美（有点Hindle Wakes的味道）钢琴师父母的家庭喜剧也有种神奇的情绪调剂力量 让人有点哭笑不得。最讽刺的是故事里的悲剧在剧组拍摄中再次发生 有位女工被剧组成员骗 最后不敢回家沦为真的妓女。

轻轻盈盈，让我想到了卡尔维诺在美国做讲座时说写作的轻盈感

EE-D9 开头那姑娘唱歌的调调 怎么另一部捷克新浪潮《雏菊》（还是《瓦莱莉的奇迹一周》）的开头 一个样呢 难道是捷克新浪潮常用的么。。 -

简简单单两段旋律的交替，跟女主角的内心一样，我不相信你，我相信你，我从没如此相信一个人。40到50分钟那段诱惑和得手的戏真是好！

影片在金发女郎安杜拉与室友的对话中开始。在工厂打工的安杜拉是一个很单纯，很向往很相信爱情的女孩，然而她却经历了一场爱情悲剧，有意思的是，这明明是一个少女被欺骗感情被骗色的悲伤故事，却被福尔曼加入的无处不在的幽默元素调理得别具一格，伤感与欢乐相互交替.......

米洛福尔曼还在捷克时的作品。细部有趣但整体没有说服力。

要是给套上隐喻的话那家子就是内啥。。女孩儿就是颠沛流离被欺骗被压迫的劳动人民。。理想被埋没但还是要干活儿活着于是又回到工厂那个镜头那么那个拉提琴的老男人的角色就有意思了。。

不管什么年代，这女主角傻的可以。没想到还能拍出电影来。

相当可爱的捷克少男少女，羞涩纯情终究敌不过青春的欲望。至于爱情，也许似有似无，也许从来就没有过。男孩父母很有趣。

故事俗但是看着很舒服 福曼式的冷幽默

在女孩和她的爱情前面，我们看见的是无边并琐碎的生活，但是谁又能说这样的生活不比爱情更值得信任呢？

捷克新浪潮。门里的聒噪可笑，门外的黯然神伤。

摆出一个男少女多的境况，工厂女工于是渴望拥有一份大叔老头之外的合乎幻想的爱情，安杜拉于是注意到了钢琴家米达，米达拉窗帘的好笑姿态，一家三口挤在一张床上互相埋怨，大胆闯入米达家的的安杜拉见识到了爱情极草率的一面。

Louis Garrel的Criterion Closet Picks里说这片子太好了，谁不看就是蠢蛋；先看的《消防员》所以能找到一些影子，比如说政治意味浓厚，进军曲，舞会，掉落的戒指（《消》里是珍珠）；即使我很喜欢《消》，这一部于我而言太杂乱，不清晰，同样的故事还是更喜欢阿基在《火柴厂女工》里的呈现方式。

整体控制力稍显羸弱，几场重头戏的处理比较出色挽救了影片，72分

趣味性还可以，但总觉得跑题了，大段的剧情只是为了幽默搞笑，和主情节没有关系。

福尔曼对青春年少一直温柔以待，虽然他是讽刺性电影的王牌导演。从他的第一部电影开始，这位捷克新浪潮的代表性大师就已经展现了他的功力。通过日常的生活细节和令人无法抗拒的个人幽默感，深刻地描绘了青春期的混乱与焦虑。捷克式的幽默来自一位伟大的作家：博胡米尔·赫拉巴尔。从一位疯狂才子，福尔曼成了一个卓越的电影作者，无论是隐秘的小型电影还是大预算的作者型电影，他都表现得同样精彩。

8.3 不需要将这部电影过分解读成对政治的隐喻，只是一个简单有趣的爱情小品，其调度从头到尾都与《消防员舞会》一样于流畅自然的节奏中透出美感。 另外，AGI的《美错》开场跟它太像了，不知道有没有致敬这部电影的意思

爱情的清水接上晃眼的半盆，爱情的脏水泼到碍眼的邪门，时间轴是默写本，三对三和一对一都是离地的划痕，漏洞百出前方可能，你用余光对我搜身，我用采光告你住人，手刹车和探照灯约出日月星辰，做功和做工落下了yeah的病根，发挥挥发镜腿急诊，我们之间不是锈蚀的生分，而是生活里被分好的美过一次的螺纹，不再温存也不再凄冷。

有点幽默，不过大部分情节感觉松散了~

三星半，剧情让位于结构了，很像《消防员舞会》，福尔曼能以故作严肃的笔触特别精准的呈现（尤其是男人）人的丑态和猥琐，既无比真实又让人忍俊不禁。依靠视线处理搭建起了影像风格，据说这点后来影响了肯洛奇拍《小孩与鹰》。

都快有这么漂亮的媳妇了,老两还这么叽歪,无语了.不过,我觉得女主角没有另外一个娃娃脸的小女生好看.

如果是政治片的话，应该是部好片，如果是青春片的话，其实摄影不错。三个姐妹里面一个长的真萝莉

露水情缘，虚无飘渺，少女情怀总是骚，以为阴道通向爱～

仍然保持了对些微处情绪的把握，且叙事比《黑彼特》更流畅了

Restauré par Národní filmový archiv, Prague.

已婚的男人，未婚的男孩，他们追逐年轻的姑娘为的是寻欢作乐。而涉世未深的花季少女，却容易把性当成爱。她付出了身体，认定这就是爱情，然而现实的耳光总是格外响亮。抛开国民隐喻，道德说教，无论何时何地仍旧会有这样的傻姑娘，这样的“爱情”在发生。

社會主義社會女青年的愛情悲劇。。

天，很难想象福尔曼也拍得出飞越疯人院这类死气沉沉的电影

窗帘那段很有趣，但现在来看，只觉得是很普通的性喜剧了……

福尔曼是有多爱拍酒会啊；“别怕别怕，我什么也不会做的，我只是举个例子”；逃出去有属于逃出去的绝望，但至少你选择了要呆在哪一个该死的鬼地方，沮丧的时候想想《Ave Maria》

在一条遍布薰衣草与葡萄酒的路上。。。ps四星半，八十分四十七秒版

80分钟版。男女比例失调整整延长了近二十年，或许是需要回溯的时光。盲目的女工，浪荡的艺术男青年，循规蹈矩的工人家庭，百无聊赖四处猎艳的中年军官。这段特殊的历史，往东面远眺又仿佛提早了二十年。

我不相信你。我相信你。我从未这么相信你。

这几乎是贝拉.塔尔的长片处女作居巢的前传（确切的说法应该是塔尔那部是这部的续集。。。），女工们的恋爱婚姻令人唏嘘，社会对于弱势群体总显得格外的无情，尤其是在某种体制之下。。。片中的拉窗帘桥段和桌子下面找婚戒桥段隐约看到了好莱坞默片喜剧的影子。。。PS配乐惊现莫斯科郊外的晚上

简单幽默又带着那个时代的苦涩，虽然故事没有后期《飞越疯人院》和《月亮上的男人》那么成熟，但是带着颗粒的黑白胶片镜头真的很迷人。

家长里短的室内剧，外国妈妈的唠叨依旧让人无法忍受。