强化的情话听起来格外的刺耳。日记体的洪尚秀，内心的小猥琐。有趣的梦境。

很久没看洪尚秀电影，今日看了《夜与日》（2008），发现还蛮无聊的，男性自我中心幻想流水账。某些日常细节捕捉得有意思，横摇镜头由路人到主角也多次演练，可惜难掩其保守、颓废、调侃、玩票、轻描淡写满不在乎的小资情调，对待女性的态度一厢情愿物化+意淫，还是更喜欢李沧东关注社会和人的严肃认真

男主角每天都拎不同颜色的塑料袋上街，不愧是艺术家！

谎言、欲望和虚荣，丝毫打发不了生活的烦闷。洪导拍猥琐已成精。

洪大师把妹三大招：说我爱你；说你真漂亮；请吃饭。洪大师配乐大招：贝多芬第七交响曲第二节；洪大师专注男女关系二十年，始终不变。

说烂的情话仍觉可笑，讲烂的故事永远也讲不完

这是不是洪尚秀最长的一部，是有点不习惯啊。而且内容的确很多，几乎够拍成两部，男主简直集洪氏渣男之大成于一身。洪导亲手拍出一部电影告诉大家“日有所思”和“夜有所梦”是没有任何关系的。。。

这种百无聊赖的巴黎日常简直接地气，没有铁塔没有法国人，一个韩国人还是可以在异乡过着韩国生活，变的只是心理和精神状态。琐碎的日记体捕捉到了孤独生活中那些具有电影感的瞬间，这是最大的共鸣。

硬是把巴黎拍出了中国三线城市的感觉。亲嘴的声音听起来真尴尬。和朝鲜留学生扳手腕是亮点……现在只有洪尚秀的片子能逗我发笑了。真的很好笑。

8/10。洪尚秀的男主通常是生计都成问题的失败文人，可偏偏有几个妹子争风吃醋纠来缠去，文人靠越洋电话和读圣经解决不了在异乡的孤独感，或许勾搭异性才能找到内心的安定。男主趁新情人午睡偷吻脚裸这幕欲望场景很棒，观众想看发生什么就啥也没发生，片尾南柯一梦更道出身在曹营心在汉的婚内男性视角。

日记体叙事，标志性的推镜头，依靠梦境升华，这部略似候麦。爱情如你所见。

日记体格式，难得顺畅的线性推进；我们都存在于一个巨大的梦境里，梦境即现实，生之无奈荒唐闪现在一个个散落的小细节里，比如那只无故从空中坠落的小鸟，比如那艘漂流在街上的小纸船，难分虚实；结尾的南柯一梦很有意思。

侯麦、布努埃尔。城市、话唠、恋足、情欲。贝七只在前半段以及最末。

“在异国”——洪尚秀慢慢把被子盖上了~屁ass：小洪把朴恩惠拍的真挺好看。

原来东方Woody Allen在08年就拍出自己的午夜巴黎了，纯日记体的叙事，里面好多有趣的点子。这回算是把洪尚秀全补完了啊！

一个男人和五个女人，有性有爱还有梦，涵盖各种关系：前女友、妻子（梦中的前妻）、情人、异性朋友、女学生（梦中的妻子），全面得可以拿来做弗洛伊德分析范本了。尽管男人间的角力、动物隐喻使影片越发庞杂，但一句话日记都敢拍一幕，琐碎得如此随意，可见这时的洪常秀，真是超级自信。

看到现在洪尚秀最棒的一部，几乎就是[克莱尔的膝盖]和一堆侯麦其他作品的大集合，谁说韩国没有侯麦……虽然不是电影学院狗男女，但这个美术学院的渣男简直是洪尚秀影片里男人的代表了。故事精巧而奇妙，随性而洒脱。

混蛋啊，红尚秀片子里的女人总是那么漂亮傻乎乎的，尽让猥琐大叔们占尽便宜。

政治、异国、梦境、日记什么的都是花边，核心是这位导演的文艺腔和男性中心的世界观，可以拿来与狗血韩剧做一番互文性的解读。滥交的中年文艺男是洪尚秀真正的主角（片中鸟的隐喻），他的道德风险甚于侯麦。

女人要看清楚男人这种动物，多看几部洪尚秀就行了

我爱屎里面的怪蜀黍捧本圣经对曾为他多次打胎的“梵高女”说要保持宁静的心灵而坚持不性交转尔徐志摩般锲而不舍地追求郭敬明他人画作的女大学生一起睡觉。洪桑漂亮！你比侯麦邪恶多了，不要再韩国侯麦了啊。裸女和白云两幅画的叠加就是在蒙太奇云上的日子的海报啊，都不脚得女猪脚像苏菲玛索吗。

日记体半意识流，多是固定机位，除了推镜头，就是横摇。简单的结构描摹，自然主义的语言情愫，一个渣男情路的释怀。论一个高级渣男的自我修养。8

洪大师把朴恩惠拍的真漂亮，如活泼灵动的小鹿；洪尚秀的电影看得第二部，发觉“真实”这两个字。

话痨闷片日记体，棒子扯蛋流水账；街景拍摄露道具，粗制滥造一坨屎。

这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。故事的主线就是男主角的情感历程。

电影一到巴黎，色调都变美丽。字幕不好，影响观感。

这次男女都很傻呀，还有第一次色彩这么唯美

男人：得到的，酝酿，渐变牢笼；曾经的，空置，渐变天空。处处滥情，处处保身，懂得沉默的力量，对抗的力量

日記體敘事加大量的旁白，古典樂配樂還有突然zoom in的鏡頭，男男女女的感情絮語，直讓我想到新浪潮楚浮和侯麥(尤其是後者)的風格，不過是比較沒氣質的那種。覺得片中韓國女星每個人的臉型和髮型都差不多，一開始全都混在一起。這部片很有意思，但我一時沒有什麼有營養的心得。

3.9分最喜欢的洪尚秀的几部电影之一。一个男人在情人、妻子、追求者和前任女友四个女性面前的差异。毫无疑问，洪尚秀对男性心里的小九九看得十分透彻，他知道男性在面对不同女性身份时，会选择不同的态度，犹如日本av中，女优的各种身份角色和外貌形状一样，男性对于不同女性的身份角色同样会表现出截然相反的态度。而影片最后那一场梦境，让我们看到了洪尚秀在《猪堕井的那天》中，对于梦境的再次演绎。身份互换、怪诞画面、情绪突变的梦境，都在暗示男主角潜意识里的性欲压抑。

几乎是最喜欢的一部洪尚秀。不但有他电影里唯一一位让人同情、怜悯又犯着蠢萌的虚伪渣男，而且也有着唯一一位充满诱惑力和简单邪恶的潜在渣女。巴黎在此被刻画地好有亲和力。

好小说总是毫不费力地描写人们如何千奇百怪地毁坏自己的生活，夜与日就是一部好小说。艺术家也好文青也好都轻蔑生活而渴望从精神层面获得自由，于是他们来到巴黎，但巴黎不是你们的。洪尚秀用贝多芬用得太好了，音乐和小说几乎是对立的；贝七一遍遍响起，不可挽回的失败就一次次被承认。

洪尚秀到底想说什么？男猪脚是个猥琐的窝囊废？草，浪费了2个小时的时间！

每一部洪尚秀作品，都是对中年男人毫不留情的一记重击，真·厌男症患者。

满满的小趣味 神剧本 目前看过的洪尚秀最佳！

日记体，还好，不算话唠。贯穿全片的贝多芬第七交响曲第二乐章。

这可能是我唯一一部不讨厌的洪尚秀了，日记体和流水账式的叙事仿佛看到了侯卖的影子，的确也学到了侯卖的精髓，配以喃喃自语的独白很生动的展现了这个韩国落魄大叔在巴黎的经历。我记得男主有一句话特别让我共情，他说：有次我坐在公园的长椅上，一个法国人骑车经过，在黄昏下骑单车，我突然很嫉妒他，我猜他拥有大房子、好工作、很多朋友还有车子，或者就一辆单车，我甚至都嫉妒他这样的普通人，在这儿过得多安稳，好像这儿的一切都属于他。这段话道出了渣男在巴黎的心境，但也非常真实。朴恩惠太美了，但是她和男主的邂逅注定只是情人关系，这个我在欧洲也有同样的经历。那个自杀的画家有点可惜，还为渣男堕胎六次。回到韩国后男主做了一个有点猥琐的梦，床上是一幅白云的画，真可谓同床异梦。（那个头绳的特写应该是在圣心大教堂高地拍的）

尽管不太喜欢这种有些太过随意的流水账般的日记体形式，不过它又十分贴切地迎合了男主角对待爱情或者说性的态度。一贯的洪氏男主形象，喜欢与被喜欢总不对称，失意且孤独。像女性外阴的牡蛎。梦境里意淫，掰手腕里政治。世界如你所见？颠倒的时差，混乱的爱情。男人说只抱着你睡觉，千万别信。

居然不满足前女友的性需求，害得人家自杀。渣男。

故事讲得有声有色，但感觉故事本身缺少大轴的串联，只是一些零碎片段的巧妙编织，要是片名叫做韩国人在巴黎感觉就好多了。。。这两天决定恶补洪尚秀的电影~~

这是一部以男性为中心的日记体电影，唠叨，琐碎，无聊，猥琐，但却很有意思，尤其是和北韩男人掰手腕那段的细节很有趣，洪的电影看了3部，还需恶补，可能那时候说的会多一些

作为洪尚秀时长最长的一部影片，这次他以日记体的影像形式延展了他道不完男女情爱故事。知识分子男性在洪氏电影里一贯的猥琐，这次因为“流水帐”更为亢长的缘故显得尤其突出。，梦境”元素的出现也为《惠媛》做好了铺垫。但我不满的一点也在于时长，长达140分钟显得拖沓，失去了随意中的凝练和余味。

日記體，想到侯麦。但洪尚秀更猥瑣粗暴也更直接。請你繼續繼續不停拍片吧。

当洪尚秀的男主被剥去了仅剩的那点可爱就会让所有女性角色完全失去可信性。